發(fā)布時(shí)間：2022-08-22 02:32:45
序言：寫作是分享個(gè)人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的古典文獻(xiàn)論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
1.1輸電線路的短路故障
輸電線路短路故障是線路運(yùn)行中一種的常見的現(xiàn)象，其發(fā)生原因是多樣的，但主要是原因是不同電位導(dǎo)體互相短接或絕緣層被擊穿導(dǎo)致的，不同的電力線路之間是絕緣的，如果絕緣層被破壞，就會(huì)產(chǎn)生短路故障。同時(shí)，檢修人員在線路的檢修過(guò)程中，認(rèn)為的操作失誤也會(huì)導(dǎo)致短路問(wèn)題、如電力搶修人員在維修時(shí)，沒有按照操作流程將電線包裹絕緣體，導(dǎo)致線纜部分外露，造成兩個(gè)不同線路的短接，從而出現(xiàn)電力線路的短路。
1.2電力線路的閃絡(luò)、斷線故障
電力線路的閃絡(luò)、斷線故障也是線路運(yùn)行的常見故障之一，引起這一故障的原因有人為、環(huán)境兩方面。人為因素的主要體現(xiàn)在建筑項(xiàng)目的違章施工。一些施工單位電力知識(shí)嚴(yán)重匱乏，在項(xiàng)目的施工過(guò)程中，沒有考慮電力設(shè)施的安全性，在電力設(shè)施保護(hù)區(qū)內(nèi)進(jìn)行施工作業(yè)，損壞塔基、塔桿，在電力設(shè)備保護(hù)區(qū)內(nèi)建房，高空拋物等危害線路安全的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，在施工作業(yè)過(guò)程中，因人為因素造成接地、短路、斷線等故障。環(huán)境因素主要體現(xiàn)在以下方面，如惡劣的自然天氣導(dǎo)致電力線路出現(xiàn)振動(dòng)，當(dāng)線路的震動(dòng)幅度太大時(shí)，各個(gè)線路之間可能會(huì)出現(xiàn)閃絡(luò)現(xiàn)象，發(fā)生閃絡(luò)現(xiàn)象后，電極間的電壓會(huì)快速下降到零或接近于零，絕緣表面因局部過(guò)熱會(huì)出現(xiàn)炭化現(xiàn)象，從而損壞線路的表面絕緣。又如，線路附近的樹木的過(guò)高，形成樹障危害，線路與樹枝攪在一起，大風(fēng)天會(huì)造成線路掉閘。
1.3單相接地故障
單相接地故障是電力線路運(yùn)行中較為常見的故障之一，如果電力線路長(zhǎng)時(shí)間處在雷、雨等惡劣的氣候環(huán)境中，單相接地的故障發(fā)生概率會(huì)大大提高。如果電力線路發(fā)生單相接地的故障，那么線路的相電壓值會(huì)降低到零，正常的相電壓會(huì)上升至線電壓程度，線路的電壓跨度會(huì)大幅度的提高，造成線路的過(guò)電壓幅值超出設(shè)備的耐壓限值，最終會(huì)損壞電力設(shè)備如果單相接地故障不能在短時(shí)間內(nèi)得到有效處理，在電力傳輸?shù)倪^(guò)程中，電力線路的溫度會(huì)急劇升高，極有可能造成整個(gè)電力線路的短路。
2電力線路運(yùn)行故障的維護(hù)措施
2.1線路超負(fù)荷故障的維護(hù)措施
線路超負(fù)荷故障發(fā)生的實(shí)質(zhì)原因是線路的電流量超過(guò)了電線設(shè)計(jì)的初始值。為解決線路的超負(fù)荷故障，在電力線路的設(shè)計(jì)階段，要做好配電線路的選材，供電企業(yè)要根據(jù)電路的實(shí)際安全電流量，控制電力線路的傳輸量、輸電線路的發(fā)熱量等技術(shù)指標(biāo)，堅(jiān)決杜絕電力線路的超負(fù)荷運(yùn)行。同時(shí)，電力線路的工程部門要做好相關(guān)的設(shè)計(jì)工作，做好線路施工工作，盡量減少施工問(wèn)題，保證電力線路的安全運(yùn)行。
2.2雷擊故障的維護(hù)措施
雷擊故障的維護(hù)要做好兩方面的工作，一是在施工過(guò)程中要明確當(dāng)?shù)刈匀粭l件，精確計(jì)算雷電日的天數(shù)，強(qiáng)化線路的防雷設(shè)計(jì)。二是當(dāng)雷擊故障發(fā)生后，要快速找出雷擊發(fā)生的位置，檢修人員要根據(jù)雷擊故障的性質(zhì)進(jìn)行分析，當(dāng)故障是金屬性接地，主要考慮單相接地故障。檢修人員可以采用合閘方式來(lái)排除故障。一般情況下在跳閘5分鐘后，電力線路的5公里范圍內(nèi)仍存在雷擊現(xiàn)象，就可以明確判斷是雷擊故障。
2.3短路、電阻故障的檢修措施
電力線路的短路故障原因較為復(fù)雜，檢修人員在檢修短路故障的過(guò)程中，要結(jié)合短路故障的原因確定相應(yīng)的處理方法。一般情況下，短路故障發(fā)生后電路的電阻明顯下降，在維護(hù)過(guò)程中，工作人員可以采用絕緣電阻表對(duì)電路的絕緣電阻值進(jìn)行測(cè)量。此外在線路短路時(shí)，電力設(shè)備的保護(hù)元件回路受到影響，檢修人員可以通過(guò)故障分析的回路找到短路發(fā)生的精確點(diǎn)，同時(shí)還可以利用萬(wàn)用表法查找故障點(diǎn)，從而進(jìn)行有效的維護(hù)。有效降低桿塔的接地電阻，對(duì)防止輸電線路跳閘、提高線路防雷水平有重要意義。供電部門要及時(shí)安裝外引接地設(shè)備，采用電阻率低的材料或者深埋式接地極，同時(shí)發(fā)揮電路自然接地的優(yōu)勢(shì)。此外還可以通過(guò)加裝耦合地線的措施預(yù)防電阻故障的發(fā)生概率。
2.4接地故障的檢修措施
接地故障出現(xiàn)的原因主要是電路對(duì)地絕緣受到破壞，這一故障會(huì)干擾對(duì)地絕緣電阻的性能，此時(shí)可通過(guò)測(cè)量電路確定接地問(wèn)題。如果對(duì)地絕緣電阻不是很高，檢修人員可以用電阻擋或電阻表測(cè)量電阻值。如果線路分支較多，可以根據(jù)跌開關(guān)進(jìn)行分區(qū)段處理，最后根據(jù)線路的接地程度、相別等分段尋找故障點(diǎn)。對(duì)待接地故障也可以通過(guò)查看故障電路兩端供電所的工作日志，從而確定母線與變電站間的設(shè)備是否有安全隱患。
2.5采用先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行線路維護(hù)
移動(dòng)機(jī)器人技術(shù)是國(guó)內(nèi)新近興起的電路巡檢技術(shù)平臺(tái)。移動(dòng)機(jī)器能夠以固定的速度延線路爬行，對(duì)線路上的障礙物，如桿塔、防震錘等可以自動(dòng)跨越，它自身帶有便攜式的傳感器，可以對(duì)絕緣子、導(dǎo)線等線路設(shè)備進(jìn)行接近檢測(cè)，移動(dòng)機(jī)器人采用高分辨的攝像機(jī)獲取線路的圖像信息，在實(shí)時(shí)傳輸?shù)降孛婊?，有檢修人員分析線路是否有損壞。移動(dòng)機(jī)器能夠檢測(cè)塔桿是否變形或損壞，檢查導(dǎo)線及避雷線是否有損傷、懸掛異物、銹蝕等現(xiàn)象，檢查絕緣子是否有破碎或燒傷、均壓環(huán)是否歪斜。巡檢機(jī)器人還能測(cè)試線路保護(hù)區(qū)內(nèi)的建筑物與線路的距離。巡檢機(jī)器人的優(yōu)勢(shì)相當(dāng)明顯，它輕巧實(shí)用，利用仿生學(xué)技術(shù)設(shè)計(jì)，節(jié)省了電路巡檢的成本，提高了線路巡檢的效率。當(dāng)前多傳感巡線機(jī)器人、分布式多巡線機(jī)器人系統(tǒng)也在開發(fā)中，這些機(jī)器人能夠發(fā)現(xiàn)各種類型的故障并評(píng)估其危害，提高了線路故障探測(cè)的靈敏度與可靠性。
3總結(jié)
新聞采取故事化的報(bào)道方式的原因，首先是媒體競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果。電視媒體在時(shí)效性上，很難與網(wǎng)絡(luò)等新媒體相抗衡，勢(shì)必要在新聞報(bào)道的深度上下功夫。采用帶有現(xiàn)場(chǎng)感、畫面感的、故事化的新聞報(bào)道方式，能在保證新聞?dòng)幸欢ǖ臅r(shí)效性的同時(shí)，大大加強(qiáng)新聞節(jié)目的趣味性，吸引更多的受眾來(lái)觀看此類節(jié)目，從而在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中取勝。
其次就是媒體產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的需要。采取故事化的新聞報(bào)道方式，就可以在紛繁負(fù)責(zé)的新聞素材中尋找到適合媒體自我發(fā)揮的素材加以報(bào)道，既突出了媒體的個(gè)性，又能借此充分表達(dá)媒體自身的聲音，達(dá)到一定的議程設(shè)置和社會(huì)輿論意義。同時(shí)，故事化新聞的采編、制作、播出等環(huán)節(jié)形成產(chǎn)業(yè)鏈，使得媒體自身的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展得以實(shí)現(xiàn)，方便媒體做大做強(qiáng)。
再者新聞報(bào)道故事化，是為了滿足受眾的需要。受眾看電視，已經(jīng)不僅僅的為了滿足對(duì)硬新聞的需求，同時(shí)也渴望看到輕松的、簡(jiǎn)單的、趣味的電視節(jié)目。故事化的新聞報(bào)道方式，能讓受眾在緊張繁忙的生活之余得到一絲放松和消遣，讓受眾在茶余飯后對(duì)社會(huì)生活百態(tài)有生動(dòng)趣味的了解和體驗(yàn)。這也就是民生故事類的新聞節(jié)目廣受市民觀眾好評(píng)的原因之一。
新聞報(bào)道采取故事化的報(bào)道方式，還可以從“人際關(guān)系效用”這一理論上得出解釋。人際關(guān)系效用是指媒體能夠融洽人們之間的相互關(guān)系。媒體提供大家都感興趣的信息內(nèi)容，也就提供了大家共同的話題，在休閑中融洽彼此的關(guān)系。使用與滿足理論認(rèn)為，受眾對(duì)媒介的接觸是基于自己的需求，從而對(duì)媒體的內(nèi)容進(jìn)行能動(dòng)性的選擇。由于受眾放松心情、轉(zhuǎn)換心理情緒需求和融洽人際關(guān)系需求的存在，決定了對(duì)故事化新聞的需求，這也正是故事化新聞大受歡迎的原因。
同時(shí)，電視新聞追求故事化，也是新聞傳播效果的要求。傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目難以得到受眾的認(rèn)同，新聞的傳播效果很難達(dá)到。故事化的新聞報(bào)道，將新聞的思想和意義融于故事之中，受眾在接受故事情節(jié)之后，自然而然的會(huì)產(chǎn)生思考，形成態(tài)度和看法，輿論和引導(dǎo)的作用在潛移默化中漸漸完成，傳播效果大大超過(guò)傳統(tǒng)的嚴(yán)肅硬新聞。
最后，新聞報(bào)道節(jié)目采取故事化的表現(xiàn)形式，也是娛樂(lè)化結(jié)果。隨著近幾年娛樂(lè)節(jié)目的星期，新聞節(jié)目也漸漸添加進(jìn)一些娛樂(lè)的元素，企圖吸引那些喜歡娛樂(lè)節(jié)目的年輕受眾來(lái)觀看該節(jié)目，這也是故事化新聞報(bào)道出現(xiàn)的原因之一。
電視新聞近年來(lái)出現(xiàn)故事化的趨勢(shì)，自然是多方面綜合作用的結(jié)果?？v觀各級(jí)電視臺(tái)的故事化類電視新聞節(jié)目，受眾可以從中發(fā)現(xiàn)一些共性的特點(diǎn)。
首先，此類節(jié)目關(guān)注的焦點(diǎn)是人。因?yàn)樾侣劰适禄耍适碌闹魅斯肋h(yuǎn)是人。第二，重視新聞事件的過(guò)程。節(jié)目就像講故事一般，注重起承轉(zhuǎn)合、來(lái)龍去脈。第三，故事類新聞注重細(xì)節(jié)。聽故事就是聽里面的細(xì)節(jié)，故事類新聞自然也是細(xì)節(jié)最引人入勝。第四，大量引用人物對(duì)話。第五，敘事結(jié)構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合跌宕起伏，目的就是為了增加新聞的可讀性和吸引力。第六，故事化新聞多體現(xiàn)人文關(guān)懷。故事化的新聞為了引起受眾的共鳴，引發(fā)社會(huì)的關(guān)注，時(shí)常將視角對(duì)準(zhǔn)生活中的老百姓和一般人，因此這種平民視角的新聞更多的體現(xiàn)出媒體的人文關(guān)懷精神。
故事化新聞報(bào)道的優(yōu)點(diǎn)，筆者認(rèn)為可以從以下幾點(diǎn)來(lái)理解：故事化的新聞報(bào)道是電視新聞節(jié)目的新出路，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中找到了適合電視媒體的新的發(fā)展出路，使電視在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出；它使新聞更貼近觀眾，以受眾的收視需求為主；增加了新聞的吸引力和可視性，提高了新聞的趣味性和娛樂(lè)性；使新聞報(bào)道更具人文關(guān)懷和社會(huì)價(jià)值，滿足了電視媒體的社會(huì)責(zé)任感，形式了新聞媒體的職業(yè)道德；增加了新聞的傳播效果，使電視新聞更容易被受眾所接受；新聞故事化豐富了新聞的表現(xiàn)手法；拓展了新聞的表現(xiàn)題材，將電視新聞的視角平民化、民生化；有利于樹立節(jié)目的品牌和效應(yīng)，美國(guó)的《60分鐘》，濟(jì)南本地的《今晚20分》、《拉呱》等節(jié)目已經(jīng)形成自己的特色，有一群特定的忠誠(chéng)的受眾群。
同樣的，故事化的新聞報(bào)道也有一定的缺點(diǎn)和不足，主要表現(xiàn)在：故事化新聞報(bào)道注重戲劇化的情節(jié)，可能使新聞流于淺薄，忽視那些真正的有新聞價(jià)值的選材；故事化的新聞報(bào)道太多，從而導(dǎo)致虛假情感的泛濫，使受眾因感受過(guò)多的刺激從而產(chǎn)生厭倦、麻木情緒的危險(xiǎn)；新聞的真實(shí)性也受到影響，甚至出現(xiàn)為了增加故事情節(jié)的戲劇性采取虛構(gòu)和故意假拍的新聞。倘若電視新聞的制作者將故事化當(dāng)做電視新聞的萬(wàn)金油的話，很容易陷入為了故事化而去創(chuàng)作的“死胡同”不能自拔；故事化的新聞報(bào)道容易削弱新聞的輿論引導(dǎo)作用，將新聞引向庸俗化；在時(shí)效性上，故事化的新聞報(bào)道遠(yuǎn)不及傳統(tǒng)的電視硬新聞節(jié)目。
1準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)是故障定點(diǎn)的保障
為了提高故障的準(zhǔn)確定位,在110kV及以上變電站大部分都裝有電力系統(tǒng)故障動(dòng)態(tài)記錄裝置,即故障錄波器。故障錄波器的整定值要求其測(cè)距誤差不大于5%,(或2km)且無(wú)判相錯(cuò)誤,并能準(zhǔn)確記錄故障前后的電壓、電流量,這給故障巡視提供了詳實(shí)的第一手資料。而裝置提供資料的準(zhǔn)確與否決定于以下4個(gè)方面:①裝置的接線是否正確;②裝置的定值整定是否準(zhǔn)確,這決定于線路參數(shù)的測(cè)量、定值的計(jì)算和定值的整定;③線路進(jìn)行改造后是否再次進(jìn)行了核相,線路參數(shù)測(cè)量計(jì)算定值并進(jìn)行整定。④線路跳閘后是否進(jìn)行事故分析,并對(duì)裝置的定值進(jìn)行校核和調(diào)整,這一點(diǎn)是今后裝置能否準(zhǔn)確定位的關(guān)鍵。
110kV及以上線路大部分都裝有微機(jī)保護(hù)。微機(jī)保護(hù)裝置故障數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確率和故障量雖然沒有要求,也沒有故障錄波器提供得多,但只要按照線路參數(shù)進(jìn)行準(zhǔn)確的定值計(jì)算和整定,其測(cè)距定位數(shù)據(jù)也是非常重要的參考。
保護(hù)及自動(dòng)裝置測(cè)出的只是變電站到故障點(diǎn)的距離,并沒有給出故障桿號(hào)。因此,需要在線路臺(tái)賬上做些工作,統(tǒng)計(jì)計(jì)算出每基桿塔距兩側(cè)變電站的距離,只有這樣才能實(shí)現(xiàn)線路故障點(diǎn)的快速準(zhǔn)確定位。
輸電線路的故障大部分都是單相故障,搞清線路的相位很重要,僅通過(guò)巡線前的交代和在耐張桿、換位桿作標(biāo)志的做法,對(duì)巡線人員分清故障相是不實(shí)用的。在每基線路桿號(hào)牌上制作標(biāo)志的做法比較好,這樣可以減少事故巡線人員2/3~1/2的工作量。
有些線路故障往往是由缺陷發(fā)展演變而來(lái)的,搞好缺陷的定性和記錄也很重要。
2細(xì)致的分析是故障定點(diǎn)的關(guān)鍵
線路發(fā)生故障后,盡管到達(dá)故障點(diǎn)的時(shí)間越短,故障檢出的成功率越高。但是,接到調(diào)度命令后決不能盲目地立即巡線,而應(yīng)一邊及時(shí)召集必要的事故巡視人員做巡線的有關(guān)準(zhǔn)備,一邊利用較短的時(shí)間,收集索要事故數(shù)據(jù)并進(jìn)行全面細(xì)致的故障分析。
首先應(yīng)在線路臺(tái)賬上對(duì)故障進(jìn)行定位。向調(diào)度索要有關(guān)線路跳閘時(shí)的故障錄波器或微機(jī)保護(hù)的故障測(cè)距、相位、有關(guān)電壓、電流量及保護(hù)動(dòng)作情況。根據(jù)故障測(cè)距數(shù)據(jù),在線路臺(tái)賬上對(duì)故障進(jìn)行定點(diǎn),按照裝置測(cè)距誤差5%~10%的比例(一般按10%掌握)在臺(tái)賬上確定故障區(qū)間,還應(yīng)結(jié)合以往線路跳閘的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行部分修正。
其次應(yīng)對(duì)可能的故障進(jìn)行定性。這一點(diǎn)很重要也很難,需要靈活運(yùn)用事故數(shù)據(jù)分析、豐富的事故查找經(jīng)驗(yàn),掌握準(zhǔn)確的現(xiàn)場(chǎng)情況,并應(yīng)經(jīng)集體商定。根據(jù)保護(hù)及自動(dòng)裝置的動(dòng)作情況及反映的故障前后的電壓、電流量的數(shù)值進(jìn)行簡(jiǎn)單定性,才可以對(duì)區(qū)域外故障或本線路故障進(jìn)行區(qū)分。
電力線路發(fā)生短路是出現(xiàn)最多的一種故障形式。兩相接地短路故障的特點(diǎn)是:出現(xiàn)較大的零序接地電流,故障相的電壓降低較多,故障相的電流增大較多。中性點(diǎn)直接接地的電網(wǎng)中,以單相接地短路的故障最多,約占全部短路故障的90%左右,其次是兩相接地故障。
一般施工誤碰故障大都屬于金屬性接地,重合閘重合成功的幾率決定于誤碰體的通流能力。通流能力較小的物體往往被燒斷,可以重合成功,通流能力較大的物體往往重合不成功。
因?qū)Ь€掛上異物的故障大都屬于高阻接地,線路故障時(shí)異物往往被燒毀,重合成功的幾率較大。
有記錄的交跨或樹木引發(fā)的故障往往出現(xiàn)在線路負(fù)荷過(guò)重或春夏之交以及夏天的高溫天氣。
合成絕緣子的閃絡(luò)屬于高阻接地,一般都能重合成功,大部分發(fā)生在半夜至凌晨,網(wǎng)上負(fù)荷較小、系統(tǒng)電壓較高的這段時(shí)間,尤其是凌晨的發(fā)生率最高。閃絡(luò)的桿塔多為直線桿塔,主要集中在有霧、毛毛雨和雷雨天氣,多因鳥糞、鳥展翅起飛或雷擊引起。
雷雨天氣易出現(xiàn)雷擊,大雪無(wú)風(fēng)天氣由于導(dǎo)線上積雪過(guò)多易斷線,雨加雪冰冷天氣輕載線路會(huì)因覆冰斷線,濃霧天氣絕緣子有可能污閃,暴風(fēng)天氣耐張桿距離較小的弓子線易放電,線路負(fù)荷過(guò)重且存在導(dǎo)線接頭接觸不良的問(wèn)題,容易引發(fā)接頭發(fā)熱燒斷故障。
3合理的巡視是故障查找的重點(diǎn)
故障的查找歸根結(jié)底還要通過(guò)人來(lái)完成,必須召集足夠合適的人員,應(yīng)將故障數(shù)據(jù)、分析定性結(jié)果、現(xiàn)場(chǎng)情況及巡視重點(diǎn)向全體人員進(jìn)行詳細(xì)的交代,做到每個(gè)人都心中有數(shù)。要求巡視人員必須到位到責(zé)、不能因?yàn)殡y于到位而漏過(guò)任何一個(gè)可疑點(diǎn)。
巡線時(shí)除了注意線路本身各部件及重點(diǎn)故障相外,還應(yīng)注意附近環(huán)境。如交跨、樹木、建筑物和臨時(shí)的障礙物;桿塔下有無(wú)線頭木棍、燒傷的鳥獸以及損壞了的絕緣子等物。發(fā)現(xiàn)與故障有關(guān)的物件和可疑物時(shí),均應(yīng)收集起來(lái),并將故障點(diǎn)周圍情況作好記錄,作為事故分析的依據(jù)。
數(shù)字電視機(jī)頂盒，指的是與電視機(jī)連接的網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備，也可以細(xì)致的劃分為上網(wǎng)機(jī)頂盒、數(shù)字衛(wèi)星機(jī)頂盒、數(shù)字地面機(jī)頂盒、有線電視數(shù)字機(jī)頂盒等等。它是信息家電之一，是一種能夠讓用戶在現(xiàn)有的電視機(jī)基礎(chǔ)上，觀看數(shù)字電視節(jié)目，進(jìn)行交互式數(shù)字化娛樂(lè)、教育和商業(yè)化活動(dòng)的消費(fèi)業(yè)電子產(chǎn)品。雖然它有很多很多的功能，但是它也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)故障，使有線電視節(jié)目無(wú)法正常播放。例如，圖像出現(xiàn)馬賽克；播放的聲音卡頓、聽不清楚的情況；有時(shí)候有聲音沒有圖像和有圖像沒有聲音的狀態(tài)；以及開機(jī)，機(jī)頂盒經(jīng)常顯示“重新搜索”字樣，并通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間搜索才能看到電視節(jié)目的情況；以及電視伴音出現(xiàn)時(shí)斷時(shí)續(xù)或伴有尖銳刺耳的聲音的情況；如果有線電視出現(xiàn)以上狀況，用戶可以通過(guò)自身能力輕松判斷出問(wèn)題出自電視機(jī)頂盒上，并直接尋找維修人員檢查機(jī)頂盒，更高速得解決問(wèn)題。
2對(duì)于有線電視常見故障的解決措施
2.1對(duì)于信號(hào)不佳，解決方法
對(duì)于信號(hào)不佳的問(wèn)題，很大一部分原因是裝修時(shí)購(gòu)買連接的分配器或電纜線質(zhì)量不佳，或者是接頭連接不好，出現(xiàn)短路或接觸不良的現(xiàn)象。如果是這樣，就應(yīng)更換質(zhì)量好的分配器和電纜線，如果是連接不好，應(yīng)重新連接，特別的各個(gè)接頭處，看看是不是短路現(xiàn)象，或者是否需要緊密聯(lián)接。如果效果不是很好，就說(shuō)明是有線電視信號(hào)太弱了，用戶可以找電視臺(tái)維修，或者聯(lián)系相應(yīng)的維修人員上門服務(wù)。如果是光纜傳輸信號(hào)源發(fā)生故障，用戶在有線電視上看不到任何節(jié)目，這時(shí)候需要對(duì)衛(wèi)星接收機(jī)進(jìn)行重啟，如果還是看不到就反復(fù)重啟，如果畫面上有馬賽克及蝌蚪現(xiàn)象出現(xiàn)時(shí)，則需要對(duì)天線連接線進(jìn)行檢查，看是否有異物擋住天線接收信號(hào)，如果是這樣，必須將檔住信號(hào)的物體挪開或清除，也有由于電纜的防水密封做的不嚴(yán)，造成陰雨天有少量的雨水進(jìn)入電纜，使導(dǎo)體受潮，電路短路，這樣就一定要剪掉受潮的電纜，并重新安裝連接，直到?jīng)]有問(wèn)題，有線電視正常接收節(jié)目。若有線電視機(jī)工作無(wú)法達(dá)到正常電壓，也會(huì)導(dǎo)致電視信號(hào)失真，出現(xiàn)這種情況，需要更換相應(yīng)的電纜，減少用電器的使用，并聯(lián)電路變少，電阻變小，電流正常，使有線電視機(jī)達(dá)到正常使用的用電率，即可以達(dá)到正常電壓值。
2.2干擾問(wèn)題的解決
對(duì)于干擾問(wèn)題我們要先產(chǎn)生原因進(jìn)行分析，才能找到適當(dāng)?shù)慕鉀Q方法。導(dǎo)致橫向干擾現(xiàn)象產(chǎn)生的原因比較多，如當(dāng)產(chǎn)生原因出自系統(tǒng)中元件部分故障，這時(shí)就要從電源濾波部分進(jìn)行入手，維修破損部件，更換無(wú)法繼續(xù)使用的部件。若由于用戶連接不當(dāng)造成的電源干擾，就只需要用戶按照說(shuō)明，找到每一個(gè)顏色對(duì)應(yīng)的連接頭，合理的進(jìn)行電路連接，如斷開電源與零線的連接或是使電源做好接地線。網(wǎng)紋干擾原因大多出自外界干擾和系統(tǒng)內(nèi)容的互調(diào)干擾，外界干擾是無(wú)法避免的，對(duì)于系統(tǒng)內(nèi)容的相互干擾，用戶可以聯(lián)系有線電視客戶服務(wù)中心，反映相應(yīng)問(wèn)題，服務(wù)中心響應(yīng)維修技術(shù)人員，只需要查找出真正的干擾源，并對(duì)干擾源進(jìn)行屏蔽或者巧妙的避開即可，這樣就可以使干擾的程度減弱，使用戶達(dá)到理想的觀看效果。對(duì)于雪花干擾的治理措施，當(dāng)電視畫面出現(xiàn)雪花干擾，就說(shuō)明了載噪比過(guò)低的問(wèn)題。這時(shí)，只要準(zhǔn)確地分析出故障點(diǎn)所在位置即可，如果是一個(gè)或者多個(gè)頻道出現(xiàn)雪花，則說(shuō)明故障的原因?yàn)?，混合器前的頻道的天線、放大器或前端系統(tǒng)道處理器，或者調(diào)制器其中一個(gè)部位出現(xiàn)問(wèn)題，這些大多是由于系統(tǒng)連接而導(dǎo)致的故障，只要做好連接就可以避免故障的產(chǎn)生。
2.3機(jī)頂盒故障的解決
機(jī)頂盒故障可以總結(jié)為三點(diǎn)，一個(gè)是節(jié)目源的問(wèn)題，一個(gè)是有線數(shù)字電視信號(hào)強(qiáng)度不夠的問(wèn)題，還有就是有線電視信號(hào)線與機(jī)頂盒接觸不好。因?yàn)橥饨鐝?fù)雜的電磁環(huán)境，接受到各種各樣的信號(hào)，造成信號(hào)紊亂，無(wú)法正常接收，這樣的問(wèn)題只能采取信號(hào)針對(duì)。還有是輸入到頂盒的數(shù)字電視信號(hào)存在誤碼，并頻率很高，機(jī)頂盒不能正常解碼，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，必須要求工作人員認(rèn)真工作，準(zhǔn)確輸入數(shù)字電視代碼到機(jī)頂盒。而對(duì)于有線電視信號(hào)線與機(jī)頂盒接觸不好，形成的馬賽克，只能重做一下線頭或更換信號(hào)線。
3結(jié)束語(yǔ)
關(guān)鍵詞：電力企業(yè)，風(fēng)險(xiǎn)管理，定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估
0、引言
電力作為高風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)業(yè)，不僅源于其公用事業(yè)屬性，以及技術(shù)資金密集、供求瞬時(shí)平衡、生產(chǎn)運(yùn)行連續(xù)等特征，同時(shí)電力項(xiàng)目投資額巨大、建設(shè)周期長(zhǎng)、沉沒成本高，而且，隨著電力體制改革和電力市場(chǎng)建設(shè)進(jìn)程的深入，市場(chǎng)主體越來(lái)越多，電力交易關(guān)系復(fù)雜，不同主體之間協(xié)調(diào)困難，電力行業(yè)規(guī)劃建設(shè)、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的不確定性加大、電力市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)增加。根據(jù)“十一五”期間電力體制改革的任務(wù)，面對(duì)我國(guó)電力市場(chǎng)化發(fā)展的現(xiàn)狀，增強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，樹立風(fēng)險(xiǎn)觀念，加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)管理將是電力企業(yè)的重要任務(wù)。本文在闡述了企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)管理基本框架流程及其主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，提出電力企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的主要內(nèi)容及方法，以期推動(dòng)電力系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)管理工作的開展。
1、風(fēng)險(xiǎn)管理的主要內(nèi)容
風(fēng)險(xiǎn)作為客觀存在，要求人們考察研究風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，要從決策角度認(rèn)識(shí)到風(fēng)險(xiǎn)與人們有目的活動(dòng)、行動(dòng)方案選擇及事物的未來(lái)變化有關(guān)。風(fēng)險(xiǎn)的形成過(guò)程和風(fēng)險(xiǎn)的客觀性、損失性、不確定性特征共同構(gòu)成風(fēng)險(xiǎn)形成機(jī)制分析和風(fēng)險(xiǎn)管理的基礎(chǔ)。
人們一般對(duì)風(fēng)險(xiǎn)持厭惡態(tài)度，都想減小風(fēng)險(xiǎn)損失，追求風(fēng)險(xiǎn)與收益的均衡優(yōu)化。風(fēng)險(xiǎn)管理的提出與發(fā)展與企業(yè)發(fā)展?fàn)顩r、社會(huì)背景密不可分。風(fēng)險(xiǎn)管理作為一門管理學(xué)科，首先在美國(guó)應(yīng)運(yùn)而生，之后傳到西歐、亞洲、拉丁美洲。美國(guó)大多數(shù)企業(yè)都設(shè)置專職部門進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)管理，許多大學(xué)的工商管理學(xué)院都開設(shè)風(fēng)險(xiǎn)管理課程。風(fēng)險(xiǎn)管理作為一門科學(xué)與藝術(shù)，既需要定性分析，又需要定量估計(jì)；既要求理性，又要求人性；不但需要多學(xué)科理論指導(dǎo)，還需要多種方法支持。
源于風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的風(fēng)險(xiǎn)管理主要包括風(fēng)險(xiǎn)分析、風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)與風(fēng)險(xiǎn)控制三大部份。根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)形成的過(guò)程，風(fēng)險(xiǎn)分析需要進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)辨識(shí)、風(fēng)險(xiǎn)估計(jì)。風(fēng)險(xiǎn)估計(jì)需要進(jìn)行頻率分析與后果分析，而后果分析又包括情景分析與損失分析。通過(guò)風(fēng)險(xiǎn)分析，可得到特定系統(tǒng)所有風(fēng)險(xiǎn)的風(fēng)險(xiǎn)估計(jì)，對(duì)此再參照相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)準(zhǔn)及可接受性，判斷系統(tǒng)的風(fēng)險(xiǎn)是否可接受，是否采取安全措施，這就是風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)。風(fēng)險(xiǎn)分析與風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)總稱為風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估。為進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)定量化估算，要進(jìn)行定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估(QuantitativeRiskAssessment—QRA)。在風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的基礎(chǔ)上，針對(duì)風(fēng)險(xiǎn)狀況采取相應(yīng)的措施與對(duì)策方案，以控制、抑制、降低風(fēng)險(xiǎn)，即風(fēng)險(xiǎn)控制。風(fēng)險(xiǎn)管理不僅要定性分析風(fēng)險(xiǎn)因素、風(fēng)險(xiǎn)事故及損失狀況，而且要盡可能基于風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)準(zhǔn)及可接受性對(duì)風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行定量評(píng)價(jià)。對(duì)于以盈利為目的的工業(yè)企業(yè)也希望將風(fēng)險(xiǎn)損失價(jià)值化并給出貨幣衡量標(biāo)準(zhǔn)。風(fēng)險(xiǎn)管理就是風(fēng)險(xiǎn)分析、風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)、風(fēng)險(xiǎn)控制三者密切相聯(lián)的動(dòng)態(tài)過(guò)程，見圖1。
2、風(fēng)險(xiǎn)管理的組織實(shí)施與基本流程
為有效實(shí)施風(fēng)險(xiǎn)管理，企業(yè)應(yīng)由專門的組織及相關(guān)人員按一定程序組織實(shí)施風(fēng)險(xiǎn)管理工作。據(jù)《幸?！冯s志對(duì)美國(guó)500多家大公司的調(diào)查知，84％的公司由中層以上的經(jīng)理人員負(fù)責(zé)風(fēng)險(xiǎn)管理。風(fēng)險(xiǎn)管理的趨勢(shì)是董事會(huì)下屬設(shè)立風(fēng)險(xiǎn)管理委員會(huì)全面負(fù)責(zé)公司風(fēng)險(xiǎn)管理，組織實(shí)施的流程是：①制定風(fēng)險(xiǎn)管理規(guī)劃；②風(fēng)險(xiǎn)辯識(shí)；③風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估；④風(fēng)險(xiǎn)管理策略方案選擇；⑤風(fēng)險(xiǎn)管理策略實(shí)施；⑥風(fēng)險(xiǎn)管理策略實(shí)施評(píng)價(jià)。
3、電力企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估(QRA)
電力企業(yè)QRA的建立與發(fā)展從內(nèi)部來(lái)看，不僅已有可靠性分析、安全分析、質(zhì)量管理、項(xiàng)目管理等各專業(yè)分析作基礎(chǔ)，從外部而言有電力用戶、政府與社會(huì)公眾、咨詢機(jī)構(gòu)等眾多相關(guān)主體的關(guān)注。電力企業(yè)QRA對(duì)企業(yè)的作用主要體現(xiàn)在：通過(guò)QRA有利于企業(yè)將風(fēng)險(xiǎn)水平控制在規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)險(xiǎn)水平之內(nèi)，并符合最低合理可行原則；通過(guò)開展QRA可幫助企業(yè)全面識(shí)別風(fēng)險(xiǎn)，并按輕重緩急排序，以有助于管理者將精力、財(cái)力、物力集中于風(fēng)險(xiǎn)控制的重要緊急領(lǐng)域，使風(fēng)險(xiǎn)管理決策更為合理、效果更好、成本最小；通過(guò)對(duì)各種風(fēng)險(xiǎn)控制方案或安全改進(jìn)措施進(jìn)行QRA，使決策者對(duì)方案措施進(jìn)行優(yōu)劣選擇，為公司提出決策支持。電力企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)將對(duì)其它企業(yè)和主體帶來(lái)連帶影響，并產(chǎn)生放大效應(yīng)，電力系統(tǒng)安全、可靠、高效、優(yōu)質(zhì)是各行各業(yè)和政府管理部門共同的愿望。電力企業(yè)實(shí)施QRA具有現(xiàn)實(shí)意義。
3.1電力企業(yè)QHA的基本框架模式
電力企業(yè)QRA是指在工業(yè)系統(tǒng)QRA的基礎(chǔ)上，考慮電力系統(tǒng)的技術(shù)經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)及運(yùn)行規(guī)律，結(jié)合電力體制改革及電力市場(chǎng)化進(jìn)程而以概率模型表征的全面風(fēng)險(xiǎn)管理理論方法。為便于實(shí)施風(fēng)險(xiǎn)管理，保證風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估質(zhì)量，滿足風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估過(guò)程各階段的不同要求，構(gòu)建如圖3所示的適用于電力企業(yè)QRA的基本框架模式。在具體實(shí)施時(shí)，允許依實(shí)際情況而有所改變。
3.2電力企業(yè)QRA的主要工作內(nèi)容
(1)確定目標(biāo)及范圍。包括風(fēng)險(xiǎn)管理的目的與意義，待分析系統(tǒng)的設(shè)備配置、工作流程、資金、人員、管理、信息、地區(qū)、人文環(huán)境等，即確定QRA實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和實(shí)施條件等。
(2)風(fēng)險(xiǎn)辨識(shí)。即找出待評(píng)價(jià)系統(tǒng)中所有潛在的風(fēng)險(xiǎn)因素，并進(jìn)行初步分析，通過(guò)安全檢查看系統(tǒng)是否達(dá)到規(guī)范要求。風(fēng)險(xiǎn)辯識(shí)的基本途徑有歷史事故統(tǒng)計(jì)分析、安全檢查表分析、風(fēng)險(xiǎn)與可操作性研究(HZOPS)、故障模式與影響分析(FMEA)、故障模式影響及危急分析(FMECA)、故障樹分析(ETA)、事故樹分析(ETA)、風(fēng)險(xiǎn)分析調(diào)查表、保單檢視表、資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)暴露分析表、財(cái)務(wù)報(bào)表、流程圖、現(xiàn)場(chǎng)檢查表、風(fēng)險(xiǎn)趨勢(shì)估計(jì)表等。為配合保險(xiǎn)公司對(duì)出險(xiǎn)事項(xiàng)的處理，可采用從下至上的歸納法、從上至下的演繹法及兩者綜合運(yùn)用。針對(duì)特定風(fēng)險(xiǎn)，可選用基于系統(tǒng)平面布置的區(qū)域分析、隱含事件分析、德爾菲法及基于事故樹分析的風(fēng)險(xiǎn)事故網(wǎng)絡(luò)法等。風(fēng)險(xiǎn)辯識(shí)不只局限于系統(tǒng)硬件，還應(yīng)考慮人為因素、組織制度等系統(tǒng)軟件。風(fēng)險(xiǎn)綜合集成是指對(duì)所有風(fēng)險(xiǎn)按其特性類型分門別類加以匯總整理。因電力工業(yè)特點(diǎn)及電力市場(chǎng)化改革特點(diǎn)，把電力系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)按廠網(wǎng)分開的行業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類。
對(duì)于發(fā)電企業(yè)而言，主要有電源規(guī)劃風(fēng)險(xiǎn)、報(bào)價(jià)競(jìng)價(jià)上網(wǎng)風(fēng)險(xiǎn)、供求平衡風(fēng)險(xiǎn)、市場(chǎng)力抑制風(fēng)險(xiǎn)、備用容量風(fēng)險(xiǎn)、信用風(fēng)險(xiǎn)、法律風(fēng)險(xiǎn)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)、中介機(jī)構(gòu)風(fēng)險(xiǎn)等。對(duì)于電網(wǎng)企業(yè)而言，主要有電網(wǎng)規(guī)劃風(fēng)險(xiǎn)、電網(wǎng)融資風(fēng)險(xiǎn)、購(gòu)電電價(jià)風(fēng)險(xiǎn)、電力交易轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)、輔助服務(wù)風(fēng)險(xiǎn)、成本分?jǐn)傦L(fēng)險(xiǎn)、輸電阻塞風(fēng)險(xiǎn)、輸電能力風(fēng)險(xiǎn)、備用率風(fēng)險(xiǎn)、電力監(jiān)管風(fēng)險(xiǎn)等。另外，電力企業(yè)還將面臨電力可靠性、安全性、穩(wěn)定性風(fēng)險(xiǎn)及電能質(zhì)量風(fēng)險(xiǎn)等。
風(fēng)險(xiǎn)綜合集成后的初步風(fēng)險(xiǎn)分析是對(duì)已辯識(shí)出的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行初步分析評(píng)估，確定風(fēng)險(xiǎn)的等級(jí)或水平。風(fēng)險(xiǎn)水平低的可忽略不計(jì)或僅作定性評(píng)估，風(fēng)險(xiǎn)水平高的要在定性分析基礎(chǔ)上，進(jìn)行定量評(píng)估。
(3)頻率分析。即確定風(fēng)險(xiǎn)可能發(fā)生的頻率，其方法主要有歷史數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析、故障樹分析與失效理論模型分析。歷史數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析是根據(jù)有關(guān)事故的歷史數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)今后可能發(fā)生的頻率。因此要建立風(fēng)險(xiǎn)數(shù)據(jù)庫(kù)，既作為QRA的基礎(chǔ)，又作為風(fēng)險(xiǎn)決策的依據(jù)。故障樹分析作為一種自上而下的邏輯分析法，把可能發(fā)生的事故或系統(tǒng)失效(頂事件)與基本部件的失效聯(lián)系起來(lái)，根據(jù)基本部件的失效概率計(jì)算出頂事件的發(fā)生概率。失效理論模型分析是在歷史數(shù)據(jù)與專家經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，采用某種失效理論模型來(lái)計(jì)算風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生頻率。
(4)風(fēng)險(xiǎn)測(cè)定估計(jì)。根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)特性及類型，運(yùn)用一定的數(shù)學(xué)工具測(cè)定或估計(jì)風(fēng)險(xiǎn)大小。常用方法主要有主觀估計(jì)法、客觀估計(jì)法、期望值法、數(shù)學(xué)模型法、隨機(jī)模擬法和馬爾可夫模型法等。
(5)后果分析。即分析特定風(fēng)險(xiǎn)在某種環(huán)境作用下可能導(dǎo)致的各種事故后果及損失。其方法主要有情景分析與損失分析。情景分析通過(guò)事件樹模型分析特定風(fēng)險(xiǎn)在環(huán)境作用下可能導(dǎo)致的各種事故后果。損失分析是分析特定后果對(duì)其它事物的影響及利益損失并歸結(jié)為某種風(fēng)險(xiǎn)指標(biāo)。
(6)風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)準(zhǔn)及可接受性。風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)準(zhǔn)及可接受性應(yīng)遵循最低合理可行(ALARP)原則。ALARP原則是指任何系統(tǒng)都存在風(fēng)險(xiǎn)，而且風(fēng)險(xiǎn)水平越低，即風(fēng)險(xiǎn)程度越小要進(jìn)一步減少風(fēng)險(xiǎn)越困難，其成本會(huì)呈指數(shù)曲線上升。也就是說(shuō)，風(fēng)險(xiǎn)改進(jìn)措施投資的邊際效益遞減，最終趨于零，甚至為負(fù)值。因此，必須在風(fēng)險(xiǎn)水平與成本間折衷考慮。如果電力企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估所得風(fēng)險(xiǎn)水平在不可接受線之上，則該風(fēng)險(xiǎn)被拒絕，如果風(fēng)險(xiǎn)水平在可接受線之下，則該風(fēng)險(xiǎn)可接受，無(wú)需采取風(fēng)險(xiǎn)改進(jìn)措施；如風(fēng)險(xiǎn)水平在不可接受線與可接受線之間，即落人ALARP區(qū)(可容忍區(qū))，這時(shí)要進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)改進(jìn)措施投資成本風(fēng)險(xiǎn)分析或風(fēng)險(xiǎn)成本收益分析。
分析結(jié)果如果證明進(jìn)一步增加風(fēng)險(xiǎn)改進(jìn)投資對(duì)電力企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)水平減小貢獻(xiàn)不大，則該風(fēng)險(xiǎn)是可接受的，即允許該風(fēng)險(xiǎn)存在，以節(jié)省投資成本。ALARP原則的經(jīng)濟(jì)學(xué)解釋類似投入要素的邊際收益遞減規(guī)律一樣，風(fēng)險(xiǎn)與風(fēng)險(xiǎn)措施投入間的風(fēng)險(xiǎn)曲線也呈邊際收益遞減規(guī)律。
3.3電力企業(yè)QRA常用方法
根據(jù)電力企業(yè)QRA的工作內(nèi)容和實(shí)現(xiàn)要求，結(jié)合電力企業(yè)本身特點(diǎn)，電力企業(yè)QRA常用的方法主要有：安全檢查表即實(shí)施安全檢查的項(xiàng)目明細(xì)表；故障模式與影響分析技術(shù)和故障模式影響分析與致命度分析(FMEACA)技術(shù)；風(fēng)險(xiǎn)與可操作性研究技術(shù)；事件樹分析技術(shù)；基于概率影響圖技術(shù)、人工智能、專家系統(tǒng)、可靠性工程技術(shù)期望值法、風(fēng)險(xiǎn)主觀、客觀估計(jì)法、模糊評(píng)估法等。
（1）流行音樂(lè)。流行音樂(lè)有多種定義。威廉斯認(rèn)為流行音樂(lè)“1）意味著為多數(shù)人所喜聞樂(lè)見的。2）處在高級(jí)文化與通俗文化的比較之中。3）用于描述一種人們自身自定的文化。4）意味著大眾媒介通過(guò)商業(yè)利益對(duì)人們的強(qiáng)力”。《中國(guó)大百科全書音樂(lè)舞蹈卷》認(rèn)為流行音樂(lè)的形式在于“通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾”，“有別于嚴(yán)肅音樂(lè)、古典音樂(lè)和傳統(tǒng)的民間音樂(lè)”。綜合以上界定，我們認(rèn)為流行音樂(lè)，專指那些在我們當(dāng)今生活中廣泛流傳、內(nèi)容通俗、貼近生活，主要為青年人所喜歡，且伴有較強(qiáng)商業(yè)目的的音樂(lè)作品。（2）具有古典美的流行音樂(lè)歌詞。具有古典美的流行音樂(lè)歌詞指的是吸收、借鑒和利用了古典文學(xué)、古典文化元素，具有意境美、語(yǔ)言美特點(diǎn)，高雅含蓄的流行音樂(lè)歌詞。
2新時(shí)期具有古典美的流行音樂(lè)歌詞
（1）具有古典美的流行音樂(lè)歌詞的產(chǎn)生與發(fā)展。古典美歌詞是伴隨著流行歌曲的發(fā)展而不斷完善的，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的積累和沉淀。新時(shí)期出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀音樂(lè)作品，較早的有20世紀(jì)80年代鄧麗君的個(gè)人專輯《淡淡幽情》（1983），收錄的12首歌曲的歌詞全部選自中國(guó)古典文學(xué)唐詩(shī)宋詞里的名作。此外，還有香港的詞作家黃霑的作品《滄海一聲笑》和《梁?！返?。20世紀(jì)90年代有陳小奇的《濤聲依舊》《白云深處》《巴山夜雨》和黃安作的詞作《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》等。隨著流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，21世紀(jì)的詞作家方文山、陶喆、王力宏等新一代音樂(lè)人也創(chuàng)作了大量的具有古典美的歌詞，如《千里之外》《東風(fēng)破》《青花瓷》等。最近又出現(xiàn)了霍尊的《卷珠簾》，被劉歡譽(yù)為“具備大家閨秀風(fēng)范的中國(guó)風(fēng)”。（2）具有古典美的流行音樂(lè)歌詞的特點(diǎn)。具有古典美的流行音樂(lè)歌詞，汲取了古典文化的長(zhǎng)處，語(yǔ)言考究化、意象精致化、意境整體化、人文精神大眾化，給人帶來(lái)獨(dú)特的美感享受。與很多流行音樂(lè)的歌詞毫無(wú)意義，創(chuàng)作低俗、浮躁、無(wú)病、沒有邏輯、無(wú)聊煩瑣，意義表達(dá)模糊、感情表達(dá)直白低下，缺乏意境美形成鮮明對(duì)比。（3）流行音樂(lè)歌詞與古典文學(xué)、古典文化元素的融合形式。在流行音樂(lè)歌詞的創(chuàng)作中，不少詞作者嘗試著將古典文學(xué)、古典文化運(yùn)用于歌詞的創(chuàng)作中，不僅提高了歌曲的藝術(shù)欣賞價(jià)值，也從側(cè)面間接地傳播了中國(guó)的傳統(tǒng)文化。流行音樂(lè)歌詞與古典文學(xué)、古典文化元素的融合有以下三種形式：1）直接運(yùn)用古典文學(xué)詩(shī)詞。這類形式以鄧麗君為代表，如《但愿人長(zhǎng)久》的歌詞出自蘇軾的《水調(diào)歌頭》，《獨(dú)上西樓》的歌詞出自《相見歡》等。在這之后，又陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)了很多這樣的歌曲，如根據(jù)白居易的《長(zhǎng)恨歌》、李清照的《一剪梅》等詩(shī)詞譜寫的歌曲。這些具有古典美的流行音樂(lè)歌詞，散發(fā)著濃厚的古典文學(xué)的清雅意境，最終成為經(jīng)典歌曲而廣為流傳。2）化用古典文學(xué)詩(shī)句。作詞家在創(chuàng)作中，將古典文學(xué)中的美詞妙句穿插其中，使得歌曲意境優(yōu)美，更符合時(shí)代特點(diǎn)。例如，陳小奇的《濤聲依舊》，借用了唐代詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》；黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》化用了李白的《宣州謝眺樓餞別校書》。3）采用古典文學(xué)的形式或意境。詞作家直接采用古典文學(xué)的形式意境進(jìn)行創(chuàng)作，把中國(guó)文學(xué)含蓄、委婉的特點(diǎn)，巧妙地用于現(xiàn)代的白話文中，增加了歌曲的意境美。例如，由黃霑作詞的《滄海一聲笑》《上海灘》等，都模仿了古典文學(xué)的形式與意境；此外如以方文山為代表的“中國(guó)風(fēng)”歌詞，《發(fā)如雪》《千里之外》《臺(tái)》《青花瓷》《東風(fēng)破》等。這類歌詞通過(guò)詞中的意境或情境，體現(xiàn)了流行音樂(lè)歌詞與古典文學(xué)的關(guān)聯(lián)所在。
3具有古典美的流行音樂(lè)歌詞研究現(xiàn)狀
根據(jù)掌握的文獻(xiàn)，具有古典美的流行音樂(lè)的研究主要集中在鄧麗君的歌曲和以方文山為代表的“中國(guó)風(fēng)”歌曲上。由于研究點(diǎn)處于文學(xué)和音樂(lè)的交叉領(lǐng)域，研究者們有從音樂(lè)學(xué)角度出發(fā)，有從文學(xué)角度出發(fā)，還有從文化學(xué)或社會(huì)學(xué)角度出發(fā)來(lái)研究的。而對(duì)于具有古典美的流行音樂(lè)歌詞的研究，研究者們大多從文學(xué)角度來(lái)加以研究。對(duì)從中國(guó)知網(wǎng)和萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)檢索到的文章分類后，可以得到關(guān)于具有古典美的流行音樂(lè)歌曲的研究現(xiàn)狀。對(duì)于鄧麗君歌曲的研究，大致分為兩類：一是音樂(lè)方面的研究，如楊艷麗《從城市民族音樂(lè)學(xué)視角看“鄧麗君現(xiàn)象”——關(guān)于鄧麗君歌曲在大陸、臺(tái)灣和日本的流行原因研究》，黃金蟬、揭冰《鄧麗君音樂(lè)形象的建構(gòu)與塑造探析——以古典專輯<淡淡幽情>為例》、陳奕虹《鄧麗君音樂(lè)中的美學(xué)研究》、彭英姿的碩士論文《鄧麗君音樂(lè)對(duì)中國(guó)內(nèi)地流行樂(lè)壇的影響研究》等。二是文學(xué)方面的研究，如陳湘輝《淡淡幽情聲律兼美——鄧麗君與張曉農(nóng)古典詩(shī)詞歌曲專輯演唱風(fēng)格之比較研究》、莊宏道《一縷芬芳，幾絲情愁——聆聽<鄧麗君歌曲精選80首>的隨想》等。具有古典美的“中國(guó)風(fēng)”歌曲的研究性論文，有以下幾類：（1）音樂(lè)學(xué)研究。例如，潘存奎《“中國(guó)風(fēng)”——傳統(tǒng)音樂(lè)與流行音樂(lè)的相遇》和李娜娜《“流行歌壇中國(guó)風(fēng)”歌曲的民族化研究》。（2）文學(xué)研究。例如，宋秋敏《試論周杰倫專輯中歌詞意象的古典化傾向》、趙瀾濤《日月潭洗青瓷——淺析周杰倫歌詞對(duì)古典詩(shī)歌的傳承》、羅涵的《從文學(xué)與語(yǔ)言的角度分析周杰倫成功的原因》、段麗的《方文山“中國(guó)風(fēng)”歌詞的藝術(shù)質(zhì)感》等文章從古典詩(shī)詞出發(fā)，闡釋中國(guó)古典詩(shī)詞對(duì)以“中國(guó)風(fēng)”為代表的現(xiàn)代流行音樂(lè)歌詞創(chuàng)作的影響，以及“中國(guó)風(fēng)”歌詞如何繼承古典詩(shī)詞和在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。（3）文化學(xué)研究。例如，黃彩萍《返回古典與文化鄉(xiāng)愁——方文山歌詞的文化闡釋》、曹軍英《論方文山歌詞中的文化意蘊(yùn)》等論文認(rèn)為方文山創(chuàng)作“中國(guó)風(fēng)”歌曲是一種文化上的“尋根”。（4）社會(huì)學(xué)研究。例如，馬珺的《“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的文化研究》、趙[專業(yè)提供寫作論文和 論文寫作服務(wù)，歡迎您的光臨dylw.net]樸的《從“西北風(fēng)”到“中國(guó)風(fēng)”——社會(huì)文化環(huán)境對(duì)流行音樂(lè)影響芻議》等論文，主要從社會(huì)文化經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境、傳媒、明星影響力、聽眾的審美趣味、創(chuàng)作者的觀念以及音樂(lè)方面分析“中國(guó)風(fēng)”產(chǎn)生和流行的原因。
綜合以上，從文學(xué)角度對(duì)具有古典美的流行音樂(lè)歌詞的研究文獻(xiàn)還很缺乏，尚存在較多的研究空間。參考文獻(xiàn)：
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現(xiàn)代芭蕾已經(jīng)不同于古典芭蕾,已經(jīng)注入了現(xiàn)代舞的理念和內(nèi)容。如何借鑒現(xiàn)代舞,更好的培養(yǎng)現(xiàn)代芭蕾人才,是本文研究的重點(diǎn)和目的。
人們的審美在隨時(shí)代而變,人們與精神需求也越來(lái)越廣泛,越來(lái)越豐富。古典芭蕾,程式過(guò)于嚴(yán)格過(guò)于規(guī)范,舞劇結(jié)構(gòu)也顯得死板,舞蹈動(dòng)作更顯僵化,而現(xiàn)代舞卻張揚(yáng)奔放,更適應(yīng)新時(shí)代。而且,現(xiàn)代舞開放性極強(qiáng),吸收各種各樣的文化,各種各樣的舞蹈形式,吸納芭蕾藝術(shù)。于是,以現(xiàn)代芭蕾的名義起死回生的芭蕾舞終于打破僵化、打破機(jī)械、打破呆滯,注入了現(xiàn)代舞中的創(chuàng)新意識(shí)。同時(shí),新一代現(xiàn)代芭蕾的舞蹈人才也在接受著現(xiàn)代舞的理念,訓(xùn)練方式等等。本文探討現(xiàn)代舞在芭蕾舞表演人才培養(yǎng)中的作用,希望能獲得更多的方式和方法,以便讓現(xiàn)代芭蕾人才層出不窮,讓現(xiàn)代芭蕾更青春更活力地綻放在舞臺(tái)之上。
1.2國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析
現(xiàn)代舞對(duì)芭蕾舞的影響已經(jīng)引起世界芭蕾舞界廣泛的關(guān)注。但是現(xiàn)代舞在芭蕾舞表演人才培養(yǎng)中的作用,。國(guó)內(nèi)外的研究只限于感性的認(rèn)同,還沒有被切實(shí)地理性研究過(guò)?，F(xiàn)代芭蕾舞演員的審美觀念是芭蕾人才受現(xiàn)代舞影響的最直接表現(xiàn)。
經(jīng)由早期芭蕾,浪漫芭蕾,古典芭蕾的歷程,芭蕾已經(jīng)發(fā)展成為現(xiàn)代芭蕾和當(dāng)代芭蕾。西方芭蕾舞是歐洲的一種古典舞蹈形式,19世紀(jì)發(fā)展到最頂峰。
河南大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院 余艷麗老師在《論芭蕾舞與現(xiàn)代舞的整體關(guān)聯(lián)性》中論述了現(xiàn)代舞對(duì)芭蕾的影響。提出隨著人們對(duì)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式——舞蹈認(rèn)識(shí)的不斷加深,芭蕾同現(xiàn)代舞在各自發(fā)展的基礎(chǔ)上,飛速趨向接近、借鑒和互相融合。芭蕾舞強(qiáng)調(diào)程式化的手勢(shì)描述和規(guī)范的動(dòng)作,注重姿勢(shì)和形體的結(jié)合;現(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)和感悟的抽象性表達(dá),注重力度與情感的結(jié)合。兩者互相借鑒、互為融合,增強(qiáng)了各自的表現(xiàn)力,開創(chuàng)了芭蕾和現(xiàn)代舞雙贏的新局面。 但是沒有將人才培養(yǎng)仔細(xì)研究。[9]
1.3論文的研究?jī)?nèi)容和方法
根據(jù)以上分析,本文將確定以下研究?jī)?nèi)容,并初步擬定相應(yīng)研究方法:
(1)芭蕾舞與現(xiàn)代舞的相同和不同,本部分?jǐn)M用文獻(xiàn)研究法,和視頻反復(fù)觀看研究法。
(2)進(jìn)行《火鳥》案例研究,看芭蕾舞需要和現(xiàn)代舞異議中求同,,本部分?jǐn)M用文獻(xiàn)研究法,視頻觀看法。
(3)現(xiàn)代舞在芭蕾舞表演人才培養(yǎng)中的作用,本部分?jǐn)M用文獻(xiàn)研究法,和視頻反復(fù)觀看研究法,觀察法,自身實(shí)驗(yàn)法,經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法。
1.3論文的研究?jī)?nèi)容和方法
1.4論文的創(chuàng)新點(diǎn)
1.5論文的研究框架
第二章 芭蕾舞與現(xiàn)代舞異種求同
2.1芭蕾與現(xiàn)代舞的不同
2.1.1表演技術(shù)不同
2.1.2表演動(dòng)律不同
2.1.3表演效果不同
2.1.4審美情趣不同
2.1.5舞蹈理念不同
2.2 芭蕾舞需要和現(xiàn)代舞異議中求同
2.1.1 現(xiàn)代舞的包容
2.2.2 具有現(xiàn)代舞因素的芭蕾舞很成功
3、從《火鳥》看現(xiàn)代舞對(duì)芭蕾人才的影響
3.1 火鳥的音樂(lè)成就了一大批現(xiàn)代芭蕾音樂(lè)人才
3.2 火鳥的創(chuàng)作成就了借鑒現(xiàn)代舞理念的芭蕾編導(dǎo)人才
3.3 火鳥的創(chuàng)作成就了借鑒現(xiàn)代舞技術(shù)的芭蕾舞蹈技術(shù)人才
4、現(xiàn)代舞在芭蕾舞表演人才培養(yǎng)中的作用
4.1基礎(chǔ)訓(xùn)練中現(xiàn)代舞能培養(yǎng)創(chuàng)造性的現(xiàn)代芭蕾舞人才
4.1.1 扶把訓(xùn)練上,芭蕾人才借鑒現(xiàn)代舞
4.1.2 動(dòng)作節(jié)奏上,芭蕾舞借鑒現(xiàn)代舞
4.1.3 訓(xùn)練體系上芭蕾舞人才借鑒現(xiàn)代舞
4.1.4重心把握,芭蕾舞人才借鑒現(xiàn)代舞
4.1.5肌肉力量,芭蕾舞人才借鑒現(xiàn)代舞
4.2借鑒現(xiàn)代舞的呼吸手法,培養(yǎng)現(xiàn)代芭蕾舞人才
4.2.1 芭蕾的傳統(tǒng)呼吸方法
4.2.2 現(xiàn)代舞的呼吸方法
4.2.3芭蕾舞人才的培養(yǎng)需要借鑒現(xiàn)代舞的呼吸方法
4.3 借鑒現(xiàn)代舞表達(dá)內(nèi)心的感受的理念,培養(yǎng)編排設(shè)計(jì)特色等方面有所改變現(xiàn)代芭蕾舞編導(dǎo)人才
4.3.1借助多元化的現(xiàn)代舞音樂(lè),培養(yǎng)現(xiàn)代芭蕾舞人才
4.3.2吸收現(xiàn)代舞造型培養(yǎng)芭蕾人才
4.3.3 吸收現(xiàn)代舞創(chuàng)造力培養(yǎng)芭蕾人才
5、結(jié)語(yǔ)
芭蕾要運(yùn)用美的舞蹈形式,反映美的生活,需要和觀眾產(chǎn)生共鳴。本文研究了芭蕾舞人才如何借助現(xiàn)代舞的舞蹈感知,進(jìn)行芭蕾舞的想象創(chuàng)造,成就了現(xiàn)代芭蕾。現(xiàn)代芭蕾在訓(xùn)練體系等多方面借鑒學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞,并不斷從現(xiàn)代舞中汲取營(yíng)養(yǎng)?，F(xiàn)代芭蕾在人才的培養(yǎng)上也從現(xiàn)代舞借鑒補(bǔ)充元素,更多的現(xiàn)代芭蕾人才也借鑒了現(xiàn)代舞的精神,,借鑒了現(xiàn)代舞的訓(xùn)練技巧和體系,通過(guò)現(xiàn)代舞來(lái)完善自己。
關(guān)鍵詞：新古典主義音樂(lè)風(fēng)格 斯特拉文斯基 薩爺 欣德米特 肖斯塔科維奇
20世紀(jì)20年代的歐洲，“幾位作曲家用17， 18世紀(jì)的形式和風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，以反對(duì)19世紀(jì)后期浪漫派的極度繁復(fù)的配器?！逼渲饕砣宋锸撬固乩乃够╨gor Feodro-ovich Stravinsky，1882- 1971）等作曲家，后來(lái)，人們把這一流派叫做“新古典主義樂(lè)派”。國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界涉及到斯特拉文斯基或新古典主義樂(lè)派的研究成果數(shù)量并不多，集中反映在兩個(gè)方面，一是碩博學(xué)位論文，如徐孟東的《20世紀(jì)帕薩卡里亞研究》、張藝?yán)サ摹缎鹿诺渲髁x音樂(lè)的形式超越》、川徐立翔的《現(xiàn)代與古典的有機(jī)融合一一斯特拉文斯基音樂(lè)的感悟與分析》、陳雅春的《斯特拉文斯基的一“深躺五尋之下的父親”之分析》、洪奕哲的《普羅科菲耶夫及其的演奏》、孫洋的《斯特拉文斯基與他的》等。這些文章差不多都在圍繞新古典主義作曲家們的作品做個(gè)案研究，在微觀上有對(duì)新古典主義創(chuàng)作技法和風(fēng)格形成的認(rèn)識(shí)結(jié)論，但缺少縱向上的歷史描述和總結(jié)。有鑒于此，本文擬對(duì)新古典主義音樂(lè)在20世紀(jì)的發(fā)展情況做一梳理，以期獲得對(duì)該音樂(lè)流派的清晰認(rèn)識(shí)。
歷史地看，新古典主義音樂(lè)流派的產(chǎn)生，與第一次世界大戰(zhàn)以及圍繞著戰(zhàn)時(shí)社會(huì)生活的突變有著密切的關(guān)系，生活在這一時(shí)期的人們，對(duì)音樂(lè)的要求和觀念發(fā)生著變化，不同程度上在作曲家的創(chuàng)作中都有所反映。而且，在斯特拉文斯基創(chuàng)作新古典主義風(fēng)格音樂(lè)作品（如《管樂(lè)八重奏》）之前，己然預(yù)示出了新古典主義風(fēng)格的露出。
從目前所能見到的材料來(lái)看，將新古典主義音樂(lè)風(fēng)格的產(chǎn)生起點(diǎn)歸結(jié)在斯特拉文斯基的身上，事實(shí)確實(shí)也如此，在這位現(xiàn)代作曲家畢生音樂(lè)風(fēng)格的變化中，新古典主義風(fēng)格在他的創(chuàng)作中一如他的國(guó)籍變化一樣富有意義。他一生的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格變化也是先后由俄羅斯風(fēng)格時(shí)期轉(zhuǎn)向新古典主義風(fēng)格時(shí)期，最后進(jìn)入十二音樂(lè)時(shí)期。50余年的音樂(lè)創(chuàng)作歷程中，斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作約占31年，是他藝術(shù)生命總歷程的一半多的時(shí)間。在新古典主義風(fēng)格時(shí)期，他先后創(chuàng)作了《浦爾欽奈拉》（以大利作曲家佩格萊西未曾發(fā)表過(guò)的一些樂(lè)譜片斷為素材，于1919年動(dòng)筆，1920年完成）、新歌劇《馬甫拉》、清唱?jiǎng)∫桓鑴 抖淼移炙雇酢罚?926-1927年）、《魔女之吻））（1928年）、《詩(shī)篇交響曲》（1930年）、芭蕾舞劇《帕賽芬尼》 （1934年）、《小提琴與鋼琴雙協(xié)奏曲》（1931-1932年）、《敦巴頓?橡樹園協(xié)奏曲》（1937-1938年）、（C大調(diào)交響曲》（1940年）、《三個(gè)樂(lè)章的交響曲》（1942-1945年）、《鋼琴奏鳴曲））（1843年）、（D大弦樂(lè)協(xié)奏曲》（1946年）。最后以三幕歌劇《浪子的一生》（1951年）結(jié)束了他的新古典主義音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期，轉(zhuǎn)而開始了十二音序列創(chuàng)作。
斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作，走的是一種折衷主義的通道，他吸收了巴洛克時(shí)期以來(lái)音樂(lè)中的結(jié)構(gòu)因素，將早期浪漫主義的抒情性風(fēng)格特征也納入自己的創(chuàng)作之中。具體在創(chuàng)作中，主要采用自然音階，譜面上看起來(lái)雖然是大小調(diào)體系的，實(shí)際上的旋律線條可以是任意一個(gè)音的附加，或者是一個(gè)三度或四度疊置的和弦，或者是多聲的網(wǎng)狀音群織體等，但是，風(fēng)格顯得十分純樸。這就是斯特拉文斯基的新古典主義特征，在這種觀念之下創(chuàng)作的聲樂(lè)作品，“不是純音樂(lè)，卻很接近純音樂(lè)”；而器樂(lè)作品盡管由于作曲家主觀上一直追求音樂(lè)的“無(wú)感情性”，“但有的作品還是存有一定的感情因素的”，如《詩(shī)篇交響曲》。而且，在斯特拉文斯基的創(chuàng)作中，他早期的作品如舞劇《浦爾欽奈拉》就沒有過(guò)多注意到不同時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)，有些受到柴科夫斯基的《野玫瑰》的創(chuàng)作影響，作品中，較多地強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏、和聲方面的改變。
同時(shí)代秉承斯特拉文斯基的新古典主義藝術(shù)精神的其他作曲家中，主要是生活在巴黎的一批法國(guó)作曲家，他們與斯特拉文斯基一樣，對(duì)過(guò)去同樣采取了與往常不一樣的態(tài)度，如詩(shī)人讓?科克托領(lǐng)導(dǎo)的“六人團(tuán)”?？瓶送行Q“貝多芬在他的發(fā)展方面是令人厭煩的”，“瓦格納的作品是一些為長(zhǎng)而長(zhǎng)的作品”，他們的先期的老師德彪西也過(guò)時(shí)了，現(xiàn)在的音樂(lè)必須是率直坦誠(chéng)的，干凈利落不加渲染的，且是最新的。
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