發(fā)布時間：2022-03-04 16:58:54
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的電視新聞?wù)撐臉颖?，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
電視新聞的報道方式滯后，服務(wù)功能較差
在報道方式方面，報道方式是媒體發(fā)展的重要因素，在信息時代，由于對網(wǎng)絡(luò)媒體的充分利用，各媒體的報道方式新穎而多樣，給電視新聞造成了很大的沖擊。例如，各網(wǎng)站可以通過用戶的注冊信息將相關(guān)新聞的鏈接、新聞圖片等信息發(fā)送到用戶的郵箱中，不僅查看方便且易于保存。但是在電視新聞報道方面，由于受時間、地點等外在因素的制約，電視新聞的報道方式較為滯后，導(dǎo)致電視新聞節(jié)目的收視率下降，嚴重阻礙了電視新聞的發(fā)展。在服務(wù)功能方面，電視新聞節(jié)目的服務(wù)功能明顯落后于網(wǎng)絡(luò)媒體。在信息時代來臨之前，電視新聞節(jié)目作為傳統(tǒng)的主要的新聞聯(lián)播方式，可以幫助人們了解最近發(fā)生的新聞事件，掌握重要的新聞線索，因而備受人們的喜愛與推崇。但是，隨著信息時代的到來，其在服務(wù)功能方面的缺陷也逐漸顯露出來。網(wǎng)絡(luò)媒體能夠通過網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)與用戶之間的交流與互動，提高用戶的參與性，但是電視新聞卻沒有這種功能。
（二）電視新聞的報道內(nèi)容單一，聽眾參與性較低
在報道內(nèi)容方面，與美國等其他國家相比，我國電視新聞的報道內(nèi)容較為單一?？v觀我國電視新聞節(jié)目的發(fā)展，可以看到，我國的電視新聞類節(jié)目大多模仿央視，可看性較低。電視新聞的傳播方式是線性傳播，其播出時段具有固定性。例如，我國的電視新聞一般在18點至19點半，觀眾想要獲取新聞信息就只能在這個時間段觀看，且信息不易保存，必須經(jīng)過第三方的支持。在觀眾參與方面，隨著信息時代的到來，廣大聽眾對新聞信息的需求越來越高，電視新聞只有不斷加強與廣大觀眾的互動性，掌握新聞話語權(quán)，提高廣大觀眾的參與度，才能保持其生命力與持久性。但是，在當前電視新聞節(jié)目的發(fā)展中，常常忽視社會上的弱勢群體，避免與敏感話題有關(guān)的報道，導(dǎo)致電視新聞節(jié)目無法引起觀眾的心理共鳴。
（三）電視新聞的接收方式單一，信息更新速度慢
在接收方式方面，新媒體的傳播路徑較廣，且信息接收不受時間和空間因素的制約，網(wǎng)站、手機報、手機廣播、網(wǎng)絡(luò)電視臺、手機電視等都可以用來新聞。但是電視新聞的傳播路徑則主要需通過衛(wèi)星、地面有線和無線發(fā)射的方式來進行，接收終端則為家庭電視機。在信息更新方面，時效性是新聞的重要特征之一，確保新聞的“新”與“快”，新聞才能夠保持其生命力。一有重大事件發(fā)生，手機、網(wǎng)絡(luò)等新媒體就可以馬上把信息發(fā)送出去，并及時與他人交流，但是電視新聞的信息更新速度則較慢。
二、信息時代提高電視新聞節(jié)目質(zhì)量的對策與措施
（一）創(chuàng)新電視新聞節(jié)目的報道內(nèi)容
第一，電視新聞節(jié)目應(yīng)當注意適應(yīng)當前信息時展的需求，將廣播、報紙、微博、手機以及互聯(lián)網(wǎng)等媒體信息與電視新聞節(jié)目有效融合起來，實現(xiàn)電視新聞節(jié)目的多維度與多視角。與電視新聞節(jié)目相比，互聯(lián)網(wǎng)等新媒體具有信息傳播速度更快、不受時間限制等優(yōu)勢，因此，廣大電視新聞工作者應(yīng)當注意在電視新聞節(jié)目中適當增加報紙的解讀、微博播報以及網(wǎng)絡(luò)論壇的互動參與等內(nèi)容。例如，鳳凰衛(wèi)視中文臺在其電視新聞節(jié)目中增加了“網(wǎng)羅天下”這一內(nèi)容，在電視新聞節(jié)目中增加了包括新浪網(wǎng)站在內(nèi)的大量的網(wǎng)絡(luò)資訊；湖南衛(wèi)視于2005年開始在其《播報多看點》這一午間新聞欄目中增加了“網(wǎng)絡(luò)評道”這一板塊。第二，電視新聞節(jié)目應(yīng)當注意增加具有互動性的報道內(nèi)容，增強廣大青少年的觀看興趣。隨著信息時代的到來，觀眾觀看新聞節(jié)目的渠道不再局限于電視，互聯(lián)網(wǎng)、手機微博以及數(shù)碼設(shè)備等都為廣大觀眾觀看新聞節(jié)目提供了便利。但是，這些新媒體在給人們帶來便利的同時，也給我國傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目的發(fā)展帶來了很大的沖擊和挑戰(zhàn)。因此，電視新聞節(jié)目應(yīng)當注意創(chuàng)新其報道內(nèi)容，增加具有互動性的內(nèi)容，提高電視新聞節(jié)目的收視率。此外，依據(jù)我國當前手機網(wǎng)民占網(wǎng)民總數(shù)量的百分比情況、微博用戶數(shù)量以及網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量的增長情況，青少年群體將成為我國電視新聞節(jié)目的主要受眾目標。因此，廣大電視新聞工作者應(yīng)當注意開發(fā)針對年輕受眾的電視新聞節(jié)目。第三，電視新聞節(jié)目應(yīng)當注意增加與農(nóng)村題材相關(guān)的報道。農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民問題歷來是黨和國家所關(guān)注的重點問題，增加與農(nóng)村題材相關(guān)的報道，一方面可以起到連接黨、國家與人民群眾的關(guān)系，宣傳黨和國家有關(guān)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村建設(shè)的政策與方針，反映農(nóng)村基層干部與老百姓的要求與意見；另一方面體現(xiàn)了電視新聞節(jié)目的服務(wù)功能與輿論導(dǎo)向功能。在進行農(nóng)村題材相關(guān)的新聞報道時，首先，新聞工作者應(yīng)當注意選取具有啟示性與可操作性的致富實例，為廣大農(nóng)民提供信息服務(wù)，滿足其對技術(shù)、信息、經(jīng)驗等的需求；其次，由于農(nóng)民的知識水平有限，為了使廣大農(nóng)民能夠有效理解中央所出臺的一些惠農(nóng)支農(nóng)政策，新聞工作者在進行報道時應(yīng)當注意，使用說故事等方法盡可能地將那些教條死板的政策變得生動活潑，使廣大農(nóng)民能夠看懂聽懂；最后，新聞工作者應(yīng)當注意不斷挖掘較為新穎的新問題和新題材，拓寬新聞報道的深度與廣度。掌握事物發(fā)展的新動向與新價值，不斷挖掘新事物、新風(fēng)尚與新成就是電視新聞節(jié)目保持活力的關(guān)鍵所在。許多事物的發(fā)展都存在一個漸變、續(xù)變或疊變的過程，因此，廣大新聞工作者應(yīng)當注意觀察事物的發(fā)展和變化情況，加強電視新聞報道的深度和廣度。
（二）提高電視新聞的質(zhì)量
第一，加強深度報道。面對信息時代的到來所帶來的競爭壓力，加強深度報道是實現(xiàn)電視新聞節(jié)目突圍、促進電視新聞節(jié)目長足發(fā)展的一個重要措施。深度報道主要指對某一重大事件進行深層次的剖析，對事件的背景進行介紹，對事件的內(nèi)在本質(zhì)與社會影響進行深層次的挖掘與分析，它起源于西方新聞學(xué)，我國中央電視臺所創(chuàng)辦的《焦點訪談》這一新聞節(jié)目就是深度報道節(jié)目的典型代表。為了滿足廣大聽眾的需要，新聞工作者應(yīng)當注意加大對新聞深度的報道力度，開設(shè)深度報道欄目，提高新聞報道的質(zhì)量。第二，提高剪輯手法。合理的剪輯是提高電視新聞量的一個重要措施，它能夠使一個完整的新聞事件在短短的幾分鐘內(nèi)完整地表現(xiàn)出來。因此，新聞工作者應(yīng)當注意，依據(jù)新聞事件的敘述方式合理地選擇剪輯結(jié)構(gòu)，將故事情節(jié)作為剪輯線索，注意細節(jié)并巧妙運用蒙太奇、空鏡頭等剪輯技巧，提高剪輯的效果。
（三）加強與其他媒體的有效整合
在信息時代，電視新聞節(jié)目要想在激烈的競爭中取勝，就必須順應(yīng)時展的潮流，加強與其他媒體之間的有效整合，為電視新聞節(jié)目的發(fā)展注入活力。電視新聞與其他媒體之間的整合可以增加電視新聞節(jié)目的互動性，提高其收視率。互動性較差是當前電視新聞節(jié)目的一個重要缺陷，電視新聞與其他媒體的整合為廣大聽眾提供了較多的互動方式，使得廣大聽眾能夠依據(jù)自身的喜好來選擇新聞，便于聽眾表達自己的觀點。
三、結(jié)語
傳統(tǒng)意義上的媒體就是指電視和報刊，如今不同了。網(wǎng)絡(luò)像一匹黑馬橫空出世，覆蓋面之廣、傳播速度之快，令人目不暇接。很多的新聞都是網(wǎng)絡(luò)先報到后，電視媒體才緊接著跟上的。電視新聞落后于網(wǎng)絡(luò)媒體成為缺乏競爭力的主要方面。另外民生新聞是受眾最喜歡的內(nèi)容，這一點也應(yīng)該成為電視新聞工作者重視的一點。民生新聞應(yīng)該反應(yīng)百姓真正關(guān)心的問題，不是站在更高層面看待民生問題，而是以百姓的視角看待民生問題，站在百姓的角度談?wù)撁裆?，更容易被受眾接受。新聞已?jīng)由政府的喉舌轉(zhuǎn)變?yōu)榘傩盏暮砩?，如果新聞工作者不站在百姓的角度去報道新聞，去評說新聞，那么百姓如何能夠接受這樣的媒體和代言呢？關(guān)注民生、關(guān)注百姓生活，應(yīng)該成為電視新聞關(guān)注的重點，也應(yīng)該成為新聞工作者工作的重點。
二、將時政新聞民生化
在全民構(gòu)建和諧的法制社會的今天，時政新聞依然是社會發(fā)展的真實寫照，人們通過收聽和收看時政新聞，了解國內(nèi)外的大事和動態(tài)，了解生活中發(fā)生的各種情況。在這個全民提倡創(chuàng)新的時代，時政新聞也應(yīng)該與時俱進。創(chuàng)新時政新聞的報道，創(chuàng)新時政新聞的寫作，都是目前新聞工作要改革的內(nèi)容。新聞事業(yè)的發(fā)展也要和創(chuàng)新密切結(jié)合，內(nèi)容報道的創(chuàng)新和寫作形式的創(chuàng)新都是新聞具有生命力的體現(xiàn)。新聞的傳播也是大眾傳播的形式之一，人們通過紙質(zhì)、網(wǎng)絡(luò)、口口相傳等方式傳播新聞。所以沒有創(chuàng)新的新聞，沒有創(chuàng)意的報道，不容易引起人們的關(guān)注。新聞工作者的思維模式和價值觀等都影響著他對工作的付出以及結(jié)果的形成。緊密聯(lián)系群眾，報道和百姓生活密切相關(guān)的內(nèi)容，才是一切創(chuàng)新的根本。任何脫離群眾、脫離百姓的新聞都不會有生命力和影響力。
三、創(chuàng)新時政新聞的報道形式
面對新媒體時代傳播渠道、傳播載體的多樣性，電視作為傳統(tǒng)傳播媒體，其媒體優(yōu)勢何在，而又如何利用這些優(yōu)勢來實現(xiàn)新聞創(chuàng)新是提高電視新聞傳播效果的關(guān)鍵。目前，對于傳統(tǒng)媒體來說，最大的優(yōu)勢還是專業(yè)化的新聞生產(chǎn)能力。正如鳳凰衛(wèi)視原執(zhí)行臺長劉春強調(diào)，基于受眾對新聞“由知其然到知其所以然”的新聞信息需求，提高電視新聞報道的“深度性”是傳統(tǒng)電視媒體戰(zhàn)勝新媒體的重要策略。而新聞報道策劃是新聞制作、新聞生產(chǎn)及新聞傳播的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。因此，重視新聞報道的策劃效果，創(chuàng)新電視新聞傳播內(nèi)容是當前電視媒體取得競爭優(yōu)勢，提高新聞傳播效果的重要環(huán)節(jié)。
一是析事明理，見解獨到。在各大傳播媒體新聞內(nèi)容同質(zhì)化嚴重的背景下，如何創(chuàng)新新聞報道內(nèi)容，提高新聞報道的吸引力是新聞傳播制勝的關(guān)鍵。這就需要在新聞報道策劃中，追求時效性強的深度報道，以敏銳的嗅覺與視角從有限的新聞線索中捕捉可以做大做深的新聞素材，準確定位公眾所關(guān)注的熱點、難點問題來確立選題。并在新聞編輯過程中析事明理、見解獨到，不跟風(fēng)，不炒作，不人云亦云，不亦步亦趨，善于對“熱”新聞做出“冷”思考，以獨到的觀點和深度的見解贏得受眾產(chǎn)生廣泛的社會共鳴，從而提高新聞傳播效果。
二是深入基層，關(guān)注民生。在加快推進以改善民生為重點的社會建設(shè)的黨的中心思想下，無論是以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體，還是以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，都開始用更多的筆觸和篇幅、更多的關(guān)注和同情去發(fā)現(xiàn)普通人群的新聞，傳播真正體現(xiàn)民生，民意的新聞。而如何讓傳統(tǒng)電視媒體更具民生新聞傳播優(yōu)勢呢？這就需要發(fā)揮新聞報道的深度策劃作用。首先，在民生新聞選題內(nèi)容上避免瑣碎化、同質(zhì)化、表象化，應(yīng)從廣泛的民生新聞素材中挖掘社會熱點，緊扣能挑動受眾社敏感神經(jīng)的新聞題材，緊扣時展脈搏來創(chuàng)新新聞內(nèi)容，從而增加受眾對新聞信息的認同感。其次，運用大范疇、小視角、深層次、談看法等策劃原則，做到宏觀主題，微觀著手；表達觀點，平民立場。從而提高民生新聞報道的感染力，提高報道效果。
三是關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷。在新聞信息量不斷豐富、新聞傳播終端日益廣泛的今天，新聞報道缺乏人文關(guān)懷的現(xiàn)象日趨嚴重。而關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷正是吸引受眾、提高新聞傳播影響力的重要策略。因此，在電視新聞策略中，應(yīng)以人文關(guān)懷為中心選題，關(guān)注受眾情感體驗，做出更能激起觀眾情感漣漪和人性化的新聞節(jié)目。
二、發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，創(chuàng)新電視新聞傳播模式
新媒體的發(fā)展，在對傳統(tǒng)電視媒體造成沖擊的同時，其以電腦、移動電話等為終端，以聲音、文字、動畫圖像等形式的技術(shù)特色也為電視新聞的傳播與發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。一方面，電視媒體可借助新媒體技術(shù)優(yōu)勢，積極建設(shè)網(wǎng)絡(luò)平臺，多方位收集新聞線索，實現(xiàn)多元化的新聞素材獲取渠道；另一方面，電視媒體可借助新媒體平臺，通過自己的官網(wǎng)及主流網(wǎng)站進行新聞推介和宣傳，從而優(yōu)化新聞推介策略。與此同時，電視媒體也可發(fā)揮新聞媒體的技術(shù)特色。例如，開放性、實時性、交互性等創(chuàng)新新聞傳播模式，更好地滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。而在創(chuàng)新新聞傳播模式上，傳統(tǒng)電視媒體一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播主體的多元化。新媒體環(huán)境下，每一個終端都可集成一個媒體，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從單純的連接訪問工具發(fā)展為交互平臺。傳統(tǒng)電視媒體正是要借助這一格局，將新聞傳播主體由單一化向多元化轉(zhuǎn)變，在擴大新聞信息獲取渠道的同時增加新聞傳播平臺，加強臺網(wǎng)聯(lián)動，如熱線、節(jié)目網(wǎng)站、手機電視、車載移動電視、IPTV、官方微博、論壇等多種媒介終端，實現(xiàn)傳播渠道的多元化和內(nèi)容產(chǎn)品的多媒體化、多樣化，全面覆蓋新聞受眾的年齡段，擴大收視范圍，營造出大信息流、強輿論場的輿論空間，讓受眾從單純的觀看轉(zhuǎn)向積極的討論參與，從而擴大新聞傳播的影響力，提高新聞傳播效果。
另一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播服務(wù)的交互化。服務(wù)是體現(xiàn)新聞傳播媒介競爭力的重要指標。電視新聞要提高傳播效果，就應(yīng)高度重視市場和受眾需求，樹立“大服務(wù)”意識，發(fā)揮新聞新媒體的交互性技術(shù)特色，積極構(gòu)建個性化、對象化、延伸性的服務(wù)體系，實現(xiàn)新聞纏產(chǎn)品的服務(wù)增值。例如，借助新媒體技術(shù)構(gòu)建電視互動頻道或網(wǎng)絡(luò)互動平臺，可從滿足受眾服務(wù)需求出發(fā)，對新聞信息進行跨平臺、多介質(zhì)的全方位交互整合，受眾將會從電視新聞信息的被動接受轉(zhuǎn)變?yōu)閺膫鞑ッ浇樯蠈π侣勑畔⒌闹鲃舆x擇。又如,從幫助受眾解決問題出發(fā)，通過網(wǎng)絡(luò)互動平臺實現(xiàn)受眾交流平臺，促使受眾成為新聞信息的者。同時，在與受眾的交流中，提升受眾信息的深加工能力，根據(jù)用戶實際需求提供后續(xù)服務(wù)、N次服務(wù)，進而打造一個以用戶為中心、以交互為手段的一站式綜合新聞傳播服務(wù)模式，在提高新聞傳播服務(wù)競爭力的同時，提高新聞傳播效果。
三、尊重受眾反饋，創(chuàng)新電視新聞傳播效果反饋機制
受眾作為新聞傳播目的的最終實現(xiàn)者，通過受眾對新聞傳播效果的反饋，其能動作用不僅可以突出受眾對新聞內(nèi)容需求特點，還能反映受眾在接受新聞報道后的議論或評價，從而促進媒體依據(jù)受眾的特點和需求選擇新聞內(nèi)容及傳播方式，最大限度的滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。與此同時，隨著新媒體及傳統(tǒng)媒體對受眾反饋的重視，受眾反饋正逐漸從過去的個人化、被動性、偶然性逐步變?yōu)楝F(xiàn)象化、主動性和經(jīng)常性，在體現(xiàn)新聞切實關(guān)注民情民意中發(fā)揮著重要的作用。新時期，電視作為傳統(tǒng)傳播媒介，應(yīng)進一步創(chuàng)新新聞傳播效果反饋機制，利用現(xiàn)代化反饋技術(shù)平臺。例如，熱線電話、電子郵箱、網(wǎng)絡(luò)論壇或等提高反饋方式的便捷性、有效性，能夠促使電視節(jié)目及時收到觀眾的反饋信息。同時，加強反饋信息工作制度化建設(shè)，建立社情民意信息選題策劃、綜合分析機制，盡快跟進受眾需求優(yōu)化新聞傳播機制，提高新聞傳播效果。
四、總結(jié)
電視新聞采訪類節(jié)目的采訪大部分都是由記者出鏡進行的報道，記者的言行舉止及現(xiàn)場的背景都是傳達信息的載體。記者要把自己融入到采訪現(xiàn)場氛圍的事件中去，感同身受地組織好語言，準確地把這種感覺傳遞給觀眾，同時還要學(xué)會將相對有價值的畫面及時地呈現(xiàn)給觀眾并加以適當?shù)臄⑹雠c評論。采訪中記者提問的有效性直接影響到采訪效果。因此，記者在采訪時要注意提出有較強針對性的問題，不能一口氣提問完，要關(guān)注觀眾此時的心理狀態(tài)，要留下懸念，從而激發(fā)出觀眾對此新聞的興趣，提高新聞采訪類工作的質(zhì)量。
二、注意對采訪細節(jié)的控制
由于采訪節(jié)目的不同要求，新聞工作者要面對的受訪人的受教育程度、性格特征會存在不同程度的差異，因此在接受采訪時，受訪人的心理與生理反應(yīng)也會存在明顯的差異。因此，記者在采訪時要認真分析人物特征，及時找出應(yīng)對受訪人的策略。眼睛是心靈之窗，采訪者在進行訪談過程中要注意觀察受訪者接受訪問時眼神的變化，避免因?qū)κ茉L人缺少本質(zhì)性的了解，在工作過程中缺少觀察能力，從而造成所拍攝信息質(zhì)量較低，畫面毫無張力與沖擊感。采訪者應(yīng)煉就一雙火眼金睛，在最短的時間里找到最有價值的新聞信息，并進行快速捕捉及時記錄。在采訪過程中，記者要將手、腦、眼緊密結(jié)合，制定合理的采訪類設(shè)計，找到最合適的采訪角度，才能找到普通中的異同、平凡生活中的真諦、從而獲得有價值的新聞素材。
三、要遵循新聞報道的真實性與藝術(shù)性
所有的新聞都源于生活，因此在新聞報道中呈現(xiàn)出的每一個事實都必須符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。對社會生活中發(fā)現(xiàn)的新鮮事物，要及時挖掘出有價值的新聞線索，通過采訪迅速判斷消息的真假，以最快的速度對其進行報道。同時采訪時還要注意觀察事件的變化，用采訪引導(dǎo)出事件的真面目，對于事件的發(fā)生，不帶個人感彩地將事實與觀點及時地呈現(xiàn)給觀眾，從而保證新聞采訪的真實性。新聞報道的藝術(shù)性體現(xiàn)在對新聞采訪現(xiàn)場的把控。采訪者不能因受訪者文化程度與知識層面的不同，就表現(xiàn)出不同的采訪態(tài)度，不能將自己凌駕于受訪者之上，尤其是當受訪者是弱者時，采訪者更應(yīng)該體現(xiàn)出其職業(yè)道德，表現(xiàn)出良善動機，發(fā)揮其人文關(guān)懷精神，使觀眾感受到新聞報道傳遞出來的正能量，從而更好地掌控新聞報道的整體流程，達到預(yù)期目的。
四、結(jié)語
美國普利策新聞獎獲得者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，實現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。”這種讓主人公自己去表現(xiàn)的手法，用在新聞寫作上，就叫“新聞故事化”。一般來說，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法，但它現(xiàn)在也已經(jīng)從新聞生產(chǎn)的后期處理環(huán)節(jié)影響到新聞采集、報道策劃等前端環(huán)節(jié)，甚至影響到整個媒體的編輯思想。在中國，上個世紀90年代，是中央電視臺《東方時空》的子欄目《生活空間》首先把“講故事”的理念帶入新聞報道，一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。
目前的中國電視新聞業(yè)界中，故事化的新聞報道已經(jīng)形成一般強大的潮流。綜觀全國的電視節(jié)目，中央電視臺的《講述》、《人與社會》、《道德觀察》以及《社會記錄》等欄目都是以故事為核心的新聞節(jié)目，而省級衛(wèi)視中，江西衛(wèi)視的《傳奇故事》在2005年元月開播不久后便創(chuàng)造了收視率穩(wěn)居全國衛(wèi)視收視前十位的“收視傳奇”。此后，與此相類似的欄目在各級電視臺層出不窮，大同小異，如安徽衛(wèi)視有《天天故事會》、河北衛(wèi)視則是《天下故事會》、山東衛(wèi)視和四川衛(wèi)視的欄目則為同名的《天下故事》等，此外，很多地市級電視臺也開有以《城市故事》、《真實故事》、《背后故事》等為名的欄目。一時之間，新聞故事化成為在電視熒屏上遍地開花的一種電視新聞敘事模式。
二、新聞故事化存在的隱患
1導(dǎo)致受眾欣賞視線轉(zhuǎn)移，消弱引導(dǎo)社會輿論的效果
新聞故事化是借助戲劇性的情節(jié)來對新聞加以報道的，在當前新聞故事化的應(yīng)用過程當中，情節(jié)性已經(jīng)成為新聞媒體的首要考慮因素，這就可能會導(dǎo)致受眾過分關(guān)注故事的情節(jié)，從而消弱了對新聞事件本身的理解；另外，新聞故事化過分注重情節(jié)，則有可能導(dǎo)致許多重要信息的缺失，因此一些情節(jié)性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽危險，在不知不覺中轉(zhuǎn)移了受眾對新聞的辨識視角，無形中消弱了新聞引導(dǎo)社會輿論的效果。
以在整個山東省備受歡迎的故事化新聞欄目《拉呱》為例(自開播以來《拉呱》節(jié)目在全省平均收視率在40％以上)。筆者曾對《拉呱》2008年s月1日到5月7日35篇新聞報道做了一下分析，瑣碎的“故事化”題材的新聞高達26篇，占70％左右，如《孩子手頭有點緊，路邊小店來支援》、《一條狗一萬五，這價也忒狠了吧》等等。而這些故事化的內(nèi)容內(nèi)容雖然生動有趣，吸引受眾，但更多的時候是為老百姓提供的是茶余飯后的談資而不是對公共空間有效建構(gòu)。
2新聞故事化報道消弱新聞?wù)鎸嵭?/p>
對于新聞報道的媒體來說，堅持新聞?wù)鎸嵤瞧涫滓氊?，也是新聞工作者職業(yè)道德的基本要求。新聞故事化，這種新鮮生動細膩的新聞敘述手法在一定程度上改善了我國新聞報道中長期以來存在的生硬、枯燥的狀態(tài)。但是與客觀報道手法相反，新聞故事這種追求曲折情節(jié)的特點也容易引發(fā)人為安排、主觀介入較多等不良后果，從而影響了新聞報道的真實性原則。有些故事化后的新聞節(jié)目，越來越重視“情景再現(xiàn)”和“真實再現(xiàn)”等招數(shù)。新聞是新近發(fā)生的事實的報道，不論怎樣“再現(xiàn)”。都要留下擺拍和導(dǎo)演的痕跡，這與電視新聞的真實性原則是背道而馳的。
“不論如何，文學(xué)技術(shù)在新聞中的應(yīng)用，必須以事實為根基，不要濫。即使使用，主觀的影子也必須克制”。當新聞?wù)鎸嵟c藝術(shù)真實不再涇渭分明時，新聞的真實性就會削弱。有一條新聞題目為《看病容易，拿錢怎么這么難》，講的是兒媳和女兒為老母的醫(yī)藥費反目為仇的事。新聞在處理時，鏡頭側(cè)重于兒媳一一數(shù)落兩個小姑子的不是，而作為當事人的兩個小姑子從頭至尾都沒有出現(xiàn)在畫面中，鏡頭末了更是兒媳哭訴的特寫。故事化的處理方式使得該新聞只停留在了表面現(xiàn)象，出現(xiàn)了過于主觀的弊端，其對于新聞?wù)鎸嵭缘南魅跏秋@而易見的。
3過度強調(diào)刺激性將新聞引向庸俗和低俗
由于新聞故事化強調(diào)以故事作為新聞的主題，把講故事放在了主要位置，導(dǎo)致記者編輯在新聞選材上往往選取有生動、有趣味元素的故事性題材，而與此同時又在新聞事件報道中偏愛把那些故事性強的部分放大，進行細致的潤色和加工，以達到吸引讀者和觀眾的目的。這個出發(fā)點并沒有錯，但是為達到刺激觀眾的眼球和耳膜的效果，有意無意地在“故事”講述過程中帶有大量的粗俗語言或低俗畫面的現(xiàn)象也由此出現(xiàn)。例如，某電視臺曾經(jīng)播出這樣一條新聞，名為《她說我不行，其實我覺得還可以》，講述一對夫妻因為性生活問題鬧到離婚的事件。在長達五分鐘的鏡頭中，主要當事人“丈夫”一直正面觀眾對其夫妻性生活的細節(jié)進行較詳細的描述，語言直接，話題敏感。如此“故事化”的處理方式，不免有偏向獵奇隱私、流于低俗之嫌。
三、關(guān)于新聞故事化良性發(fā)展的建議
1適度運用故事化敘事方式，不脫離正確引導(dǎo)輿論的本質(zhì)
傳播學(xué)奠基人之一拉斯韋爾認為，傳播的基本功能是：監(jiān)視環(huán)境、協(xié)調(diào)關(guān)系、傳承文化以及提供娛樂。新聞故事化，是將新聞用故事的形式展現(xiàn)給廣大受眾，新聞不是文藝作品，脫離新聞本質(zhì)的故事不是新聞。因此在具體的的新聞故事化操作過程中。要求新聞工作者密切關(guān)注各方面的新聞動態(tài)，深入挖掘隱含在新聞事件中的故事化元素，借用這種故事化元素，充分發(fā)揮新聞媒體的輿論導(dǎo)向作用。也就是說。新聞故事化的操作過程中，應(yīng)當樹立和諧的社會價值觀，始終將新聞對社會所帶來的影響作為第一考慮的因素，尋求一種積極的輿論引導(dǎo)作用。
2胎當運用故事化敘事方式，尋求與新聞?wù)鎸嵉钠鹾宵c
新聞故事化過分強調(diào)情節(jié)就會使新聞失去其真實的本質(zhì)，因此必須在選擇事實和處理情節(jié)上加以斟酌，尋求新聞故事化與新聞?wù)鎸嵉钠鹾宵c。
在挑選事實的過程中故事化新聞須堅持真實性這一生命原則，圍繞主題挖掘鮮活生動的例子用故事化的手法處理敏感、真實的新聞事實。真實是新聞的生命，在故事化愈演愈烈的今天，每一個新聞從業(yè)者都必須時刻謹記。我們通過新聞故事化手段去表現(xiàn)的正是新聞的生命一真實。
3藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，追求更高的新聞品位
在具體的新聞故事化操作過程當中，新聞工作者為了能夠吸引受眾的眼球，就要不斷的發(fā)現(xiàn)隱含在新聞信息中能夠引起受眾關(guān)注的地方，還要將這些能夠引起受眾關(guān)注的地方適當表現(xiàn)出來，在擇了新聞事實的同時還要注意在情節(jié)上的尺度，只有這樣，才能做到吸引受眾的同時又不缺乏新聞品位。通過藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，無疑可以盡量避免目前出現(xiàn)的電視新聞泛故事化的庸俗和低俗之風(fēng)，使新聞的品位自然得到提升。
四、結(jié)束語
電視新聞故事化是一柄雙刃劍，在拓寬新聞媒體的傳播思路這一方面，它豐富了媒體的傳播形態(tài)；但隨著媒介行業(yè)競爭的不斷加劇，許多電視新聞傳播媒體逐漸背離了新聞故事化的初衷，出現(xiàn)了將故事化發(fā)揮到極致的現(xiàn)象，不僅沒有發(fā)揮出新聞故事化的優(yōu)勢，反而在一定程度上出現(xiàn)了一些不和諧的因素，造成了諸多的問題，甚至產(chǎn)生了一定的負面影響。因此對待新聞故事化我們不能過分樂觀，應(yīng)該認識到泛故事化背后存在的隱憂，在利用的過程當中把握好新聞故事化的“度”，從而保證電視新聞向健康有序的方向發(fā)展。
與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。
概括地說，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的排列組合型進入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代。
二
我們認為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。
電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔起三大任務(wù)棗組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。
前期：組織、指導(dǎo)。編輯工作千頭萬緒，組織指導(dǎo)要擺在首位。
——編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。
——編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報道、發(fā)動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
——編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。
中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現(xiàn)場聲），編寫了文字稿（含字幕設(shè)計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現(xiàn)在適當?shù)奈恢蒙希?.畫面的技術(shù)處理；5.解說與同期聲的合成；6.計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合?？梢赃@樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發(fā)出應(yīng)該發(fā)出的音響，才能構(gòu)成一首完美的樂曲。
后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制?？刂普撸ǔ７Q之為導(dǎo)播。在直播式節(jié)目，播出過程是最緊張的時刻，節(jié)目主持、技術(shù)人員、欄目編輯，乃至該時段準備的消息，都必須各就各位，隨時聽從導(dǎo)播的調(diào)遣。
值得注意的是，在微波進入電視的時代，外采記者每時每刻都可能從現(xiàn)場發(fā)回消息，這時，擔任導(dǎo)播任務(wù)的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術(shù)，以便及時、準確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當?shù)奈恢们腥搿?/p>
三
電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導(dǎo)當天播出的新聞節(jié)目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個詳細的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節(jié)目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節(jié)目編輯帶的序號等。
與報紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節(jié)目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的影響。
單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節(jié)目界定在固定的時空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。
突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時切入。
插播消息，意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。
電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。
其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
連續(xù)性有時還表現(xiàn)為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的發(fā)展變化。對于正在發(fā)生的新聞事件，隨時都可以將記者在現(xiàn)場播報的信息編排到整塊節(jié)目的某一空間。
一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當日發(fā)生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有社會影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。
我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現(xiàn)滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節(jié)目單中。
（一）轉(zhuǎn)變新聞節(jié)目模式，樹立品牌意識
當前我國很多的電視新聞節(jié)目在策劃上都太過單一，還是將播報新聞作為工作的任務(wù)，認為只是做好新聞采訪和主持的播報，就是完成了新聞節(jié)目。對電視新聞節(jié)目的這個的認識也就使得很多觀眾認為新聞節(jié)目就是古板和統(tǒng)一，沒有任何創(chuàng)新的節(jié)目。這樣一來，就阻礙了新聞節(jié)目的發(fā)展，做好新聞節(jié)目的轉(zhuǎn)變非常必要。新媒體時代下，對新聞節(jié)目的模式進行轉(zhuǎn)變，改變傳統(tǒng)主持人的主持方式，采取符合觀眾需求的新聞節(jié)目，真正的實現(xiàn)電視新聞節(jié)目的突破和創(chuàng)新，打造品牌新聞。首先是要樹立品牌形象，結(jié)合當前電視新聞傳播責任，創(chuàng)新電視新聞內(nèi)容，樹立自身的品牌意識。其次就是做好電視新聞節(jié)目包裝，形成主持人自己的風(fēng)格。最后就是提高電視新聞節(jié)目的內(nèi)在質(zhì)量，滿足群眾對電視新聞節(jié)目的要求，提高節(jié)目的水平和質(zhì)量。在電視新聞節(jié)目品牌的塑造過程中，還要求電視新聞工作者順利正確的價值觀，這是做好電視新聞節(jié)目的主要保證。
（二）加強電視媒體與新媒體的合作
新媒體的興起并不意味養(yǎng)傳統(tǒng)媒體的沒落，電視媒體和新媒體都有著各自的受眾人群和傳播優(yōu)勢。因此，電視新聞節(jié)目要能夠在當前新媒體環(huán)境下，接受新媒體的沖擊，同時做到與新媒體的合作。將新媒體中一些有利于自身發(fā)展的東西吸收和借鑒過來，提高電視新聞節(jié)目的傳播效果。如，電視新聞節(jié)目和新媒體新聞節(jié)目不同，電視新聞節(jié)目自身擁有采訪權(quán)和制作隊伍，在加上設(shè)備的齊全，這樣優(yōu)勢能夠豐富電視新聞節(jié)目的內(nèi)容，而新媒體卻不具備電視媒體內(nèi)容上的優(yōu)勢。但是新媒體多種多樣的傳播類型則是電視新聞媒體所不無企及的。如果電視媒體在進行新聞節(jié)目制作的時候能夠注重和新媒體的結(jié)合，充分利用互聯(lián)網(wǎng)、微博微信等新問題來開拓電視新聞節(jié)目的平臺，進行電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新，擴大電視觀眾，讓電視觀眾能夠參與到電視新聞節(jié)目的制度過程中，電視媒體能夠利用微信微博等形式，讓電視觀眾能夠及時發(fā)表對電視新聞節(jié)目的看法，提高電視節(jié)目木身的關(guān)注度和受眾范圍。
（三）加強電視新聞節(jié)目機制改革
電視新聞節(jié)目機制是電視新聞節(jié)目制作發(fā)展的有效保障，加強電視新聞節(jié)目機制的各個需要做好兩方面的工作，一是做好電視新聞節(jié)目工作人員的培養(yǎng)工作，提高電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新能力，讓電視新聞工作人員能夠做好組織工作，在集體組織工作能也能夠保持自身工作的高效和自由。同時也為那些積極為電視新聞節(jié)目發(fā)展和服務(wù)的工作人員提供良好的環(huán)境。二是積極的構(gòu)建有利于電視新聞節(jié)目發(fā)展和制作的機制，能夠激勵那些電視新聞節(jié)目的工作人員，推動電視新聞節(jié)目的發(fā)展。
（四）增強電視新聞節(jié)目的互動性和參與性
目前我國很多電視新聞節(jié)目在開展過程中都沒有將關(guān)注電視觀眾對于電視新聞節(jié)目的反饋，以至于我國各級電視臺的新聞節(jié)目都沒有滿足廣大受眾的需要，而反饋做電視新聞節(jié)目中必不可少的因素，對于電視新聞節(jié)目的發(fā)展至關(guān)重要。另外就是對于那些接受信息反饋的電視媒體能夠在電視新聞節(jié)目的制作過程中充分了解電視觀眾對于電視新聞節(jié)目的觀看需求，這樣才能滿足廣大電視觀眾觀看需求，讓電視新聞節(jié)目能夠越來越貼近人們的生活，同時也在做好電視新聞節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新工作，提高電視觀眾參與節(jié)目的積極性，增強電視觀眾對于電視新聞節(jié)目的關(guān)注度和喜愛。
二、結(jié)語
新聞短消息以短平快為主，一分多鐘的新聞，有時不需要同期聲，即使長消息3分多鐘，同期聲運用也不能太多，不能太長。但是，民生類新聞，為了讓觀眾詳細了解事情的前因后果，必須采用不同人物的同期聲，不過，同期聲運用時切忌故意拖長，以增加新聞長度。比如：在2013年4月16日，遼陽市殯葬管理處在大連市舉行了春季海葬活動，記者跟隨殯葬管理處工人員和80多名逝者家屬一起參加了這次活動，新聞標題是：《海葬活動文明環(huán)保》。為了凸顯這條的主題，記者開頭以現(xiàn)場采訪方式，首先交代海葬活動時間、地點及參加人員，然后，現(xiàn)場聲“輪船駛向渤海20海里處”，之后，畫面配解說詞交代海葬活動的背景及這項活動的減免政策，不過，對于這項活動的意義，記者采訪了殯葬管理處的負責人，以簡明扼要的語言，告訴觀眾海葬活動是一項文明環(huán)保的活動。之后，記者從不同側(cè)面提出問題了解逝者家屬對這項活動的看法，體現(xiàn)環(huán)保節(jié)約文明的主題。這條新聞3分鐘，記者在現(xiàn)場采訪了多位工作人員及逝者家屬，采訪內(nèi)容詳細充實，但是，回來剪輯時，只把最需要最真實可信的話語用在節(jié)目里，而不是一味地用同期聲拖長節(jié)目時間，所以，播出時，效果非常好。這需要記者有扎實的采訪功底和對新聞導(dǎo)向的把握。
二、同期聲中適當加入記者問話
時政新聞，同期聲可以直接導(dǎo)入，不需要記者問話在里邊，因為時政新聞相對其他新聞來說政治性強，解說要求嚴肅簡潔，同期聲也是簡短精煉。但是，民生類新聞卻不是這樣，民生類新聞現(xiàn)場多，采訪人員多，抓拍現(xiàn)場當事人的語言極為重要，需要記者以提問的方式才能完成同期聲的拍攝，在節(jié)目中適當加入記者問話，觀眾會聽得更仔細，更明白。比如，在采訪法制類題材的新聞時，經(jīng)常會有犯罪嫌疑人的同期聲，需要觀眾了解他們的犯罪心理和動機及悔恨心情，但是，這樣的問題，一般情況下，犯罪嫌疑人都不愛回答，有抵觸心理，這時，就需要記者的現(xiàn)場提問及引導(dǎo)，才能把觀眾想要聽的內(nèi)容挖掘出來，所以，在節(jié)目播出時，犯罪嫌疑人說的話語不多的情況下，就需要把記者提問的話加進去，這樣，觀眾聽起來會更明了，印象會更深刻。不過，記者問話時，一定要事先做好功課，提問要專業(yè)還要口語化，既能讓被采訪者聽明白，也能讓觀眾聽明白。
三、同期聲運用要講究語言質(zhì)量
電視畫面講究精美，解說詞要求簡短，現(xiàn)場聲要恰到好處，而同期聲一定要講究語言質(zhì)量，被采訪者有時說的話偏激、語言不雅啰嗦時，記者一定要認真剪輯，把不適合播出的話剪掉，留給觀眾的只能是體現(xiàn)正能量的東西。比如：民生類新聞，有些居民在被采訪時，情緒激動，難免會說一些帶有主觀色彩的話語，這時，記者要加以引導(dǎo)，盡量不要在采訪同期聲時留下遺憾，不要等回來剪輯時，才發(fā)現(xiàn)可用的東西太少。新聞是很嚴肅的主題，播出時，要對觀眾負責任，要傳達給觀眾有用的信息，而不是播出后激起民憤、激化矛盾，同期聲中，說了很多，但是，如果和主題不符，那就一句也不能用，只能用畫外音去彌補。
四、同期聲中插畫面要有藝術(shù)性
同期聲的運用，可以根據(jù)新聞主題的需要，可長可短，如果同期聲時間長，中間可以插畫面，以減輕觀眾的視覺疲勞，但是，如果只有20或者30秒時間，那就不能再插畫面，否則，沒有上字幕的時間。那么，什么情況后，同期聲中可以插畫面呢？
1.同期聲剪接過程中有跳點的地方，這時，需要用一個畫面過渡一下，觀眾看后視覺會很舒服，同時，也不影響同期聲的質(zhì)量。
2.同期聲稍長，而還必須用時，這時，為了不讓觀眾對被采訪人的畫面產(chǎn)生視覺疲勞，可以適當插幾個被采訪人工作或者與新聞主題有關(guān)的畫面，適量選擇景別，讓聲音與畫面配合完美，視覺看著流暢。
3.同期聲描述現(xiàn)場場景時，可以插一些與現(xiàn)場有關(guān)的畫面。比如：現(xiàn)場目擊人看到火災(zāi)或者交通事故及一些自然災(zāi)害時，在被采訪人敘述現(xiàn)場情景過程中，有必要插畫面，這樣，新聞更加真實可信。因為這時觀眾的注意力不在乎被采訪人的外觀，在乎的是從被采訪人口中了解現(xiàn)場發(fā)生的場面。
4.被采訪人面目有缺陷，畫面顯得不美觀時，可以插一些被采訪人的遠景及生活鏡頭，盡量讓被采訪人的缺陷不暴露在節(jié)目里，不然，觀眾會把注意力轉(zhuǎn)移到被采訪人的身體缺陷上，而忽略了他所表達的話語。
