發(fā)布時間：2023-10-13 16:07:58
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的文化產(chǎn)業(yè)研究樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)與其他類型園區(qū)的構成要素具備基本定位的聯(lián)系性與區(qū)別性，以及構成內(nèi)容的普遍性與特殊性。文章圍繞對文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)屬性概念的界定范圍與類型的區(qū)分內(nèi)涵特點分析，得出構成文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的主要構成要素。
［關鍵詞］
文化；產(chǎn)業(yè)園區(qū)；概念界定；構成要素；園區(qū)類型
園區(qū)一般是指政府集中統(tǒng)一規(guī)劃指定，專門設置某類特定行業(yè)、形態(tài)的企業(yè)、公司等進行統(tǒng)一管理的區(qū)域。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)是園區(qū)的一種形式，它具備特定的業(yè)態(tài)組合要求、是新形勢下文化產(chǎn)業(yè)集聚的載體，具有文化創(chuàng)新力和經(jīng)濟效益統(tǒng)一的實際意義。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的構成要素研究應從屬性定位、構成原則、作用機制、架構模式等角度出發(fā)，即文化、產(chǎn)業(yè)、管理、政策、服務、創(chuàng)新、整合、集聚。且文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)與其他類型園區(qū)的構成要素具備基本定位的聯(lián)系性與區(qū)別性，即社會屬性與經(jīng)濟屬性的演進與承遞關系，及發(fā)揮作用的不同層級和角度的區(qū)別；構成內(nèi)容的普遍性與特殊性，即基礎要素如都需具備統(tǒng)一管理、產(chǎn)業(yè)集聚、市場資源、配套服務等構成要素普遍性特征，也具有統(tǒng)一生產(chǎn)、生活、生態(tài)三方要素融合統(tǒng)一的特殊性特征。
1園區(qū)概念的界定支撐要素分析
對于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的概念，國內(nèi)外近些年對此探討的研究越來越多，對文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)概念進行的探討有德瑞克•韋恩提出的文化園區(qū)概念，HilaryAnnefrost-Kumpf提出的文化區(qū)概念［1］。其共性是提出文化園區(qū)是具備一定文化娛樂、生產(chǎn)消費相結(jié)合的，是具有多功能性的、提供就業(yè)的、社區(qū)性的地理區(qū)位。在我國，對于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的概念則包含了集中不同的稱謂，如創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化產(chǎn)業(yè)園等，對于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)概念的界定，則偏向不同的著重點。如陳少峰認為文化產(chǎn)業(yè)園是以產(chǎn)業(yè)集聚的方式來推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。趙迎芳則強調(diào)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的孵化器功能、創(chuàng)新研發(fā)能力、專門的服務管理機構、公共服務平臺、基礎設施保障和公共服務能力的集聚區(qū)特征［2］。
2園區(qū)類型及特征要素分析
產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展歷經(jīng)了工業(yè)園區(qū)、生態(tài)工業(yè)園、后工業(yè)園幾個主要的階段，文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)便是后工業(yè)園的主要表現(xiàn)形式。在這一系列的發(fā)展過程中，對生產(chǎn)、生活、生態(tài)的態(tài)度則由對立逐漸走向統(tǒng)一，而文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)在對此三者統(tǒng)一的基礎上也根據(jù)不同的側(cè)重點，按園區(qū)發(fā)展的模式劃分出了幾種不同的類型。
2．1政策導向型園區(qū)
此類園區(qū)是在地方政府規(guī)劃和推動下建立和管理的園區(qū)，具有很好的經(jīng)濟支撐和政策支持，“政策”、“產(chǎn)業(yè)”是重要構成要素。此外，政府作為規(guī)劃者和管理者的角色，因其調(diào)動資源的廣度和力度，在服務園區(qū)企業(yè)、搭建服務平臺、提供市場資源等方面具有優(yōu)勢，具有溝通內(nèi)外的中介連接功能，“中介”也是其構成要素之一。
2．2開發(fā)商導向型園區(qū)
此類型園區(qū)一般是民營或私企對其進行統(tǒng)一管理，側(cè)重經(jīng)濟效益，在園區(qū)開發(fā)和經(jīng)營模式上具有一定的創(chuàng)新思維，能夠吸引企業(yè)入駐并形成產(chǎn)業(yè)集聚。此類園區(qū)以“資金”“資本”為主要構成要素。但因其對商業(yè)經(jīng)營和經(jīng)濟效益的側(cè)重，對產(chǎn)業(yè)鏈培育、和產(chǎn)業(yè)的成熟完善則需要進一步提升。
2．3資源導向型園區(qū)
如對傳統(tǒng)文化或特色文化資源依附型園區(qū)。這類園區(qū)具有一定的先天資源優(yōu)勢，內(nèi)涵上側(cè)重地方文化、藝術和工藝傳統(tǒng)為特點，主要以“文化”、“感官”、“體驗”為要素特點；以大學或特殊人才聚集地為依托型園區(qū)。此類園區(qū)依托“人員”優(yōu)勢，集聚創(chuàng)意人才、學術能力和研究能力，能夠在“學術”、“學習”、“教育”要素中體現(xiàn)優(yōu)勢；先進科技資源為依托型園區(qū)。此類園區(qū)一般依托高新技術密集，科技產(chǎn)業(yè)發(fā)達、高科技企業(yè)聚集、科研機構和人員資源豐富的地區(qū)為依托，其構成要素著重以“研究”、“研發(fā)”、“技術”為要素特點。
3文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的構成要素
通過以上的分析和研究可以得出文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的構成要素的基本框架：直接或間接受宏觀政策及區(qū)域政策的影響、并對其規(guī)劃、發(fā)展發(fā)揮重要作用；依托雄厚資本和社會、文化、環(huán)境等資源；具有產(chǎn)業(yè)及產(chǎn)業(yè)鏈培育或集聚能力；具有學術、研究、研發(fā)水平；具有服務管理功能、溝通內(nèi)外市場及要素間流通；具有明顯文化屬性特點、滿足特定文化需求、形成經(jīng)濟效益和社會效益；統(tǒng)一生產(chǎn)、生活、娛樂、消費的有機體。在其基礎要素、發(fā)展要素、功能要素的分析和研究中，得出文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的構成要素包括：政策、產(chǎn)業(yè)、文化、研究、學術、資本、服務。由于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的概念在不斷完善，園區(qū)發(fā)展也在不斷升級，對于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)構成要素的研究和分析也將從不同的角度逐漸完善和成熟。
作者：吳僑 單位：長春建筑學院文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學院
主要參考文獻
金華地區(qū)旅游產(chǎn)品種類多樣，不僅有傳統(tǒng)的觀光旅游，而且涌現(xiàn)了符合現(xiàn)代人生活需求和品位的新型旅游方式，如武義溫泉休閑旅游、磐安綠色生態(tài)養(yǎng)生旅游、義烏商務會展等各種綜合型旅游項目。同時，金華地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵豐富，有市區(qū)網(wǎng)絡文化服務、東陽影視和木雕、義烏文博、浦江書畫、武義撲克牌等地方文化特色明顯的文化產(chǎn)業(yè)。金華地區(qū)現(xiàn)有1家國家級文化產(chǎn)業(yè)示范基地和2個省級文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)、4個示范基地；有32項國家級非遺、102項省級非遺項目。當前，金華地區(qū)已經(jīng)對旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合進行了初步的實踐和探索，并取得了一定的成就，但如何實現(xiàn)二者的深度融合，實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效、旅游產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，進而促使兩個產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和效益進一步擴大，則是一個在理論和實踐上都非常值得關注的課題，而這正是本文的研究意義所在。
一、產(chǎn)業(yè)融合、旅游產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)的基本概念
產(chǎn)業(yè)融合的思想最早源于羅森伯格對美國機械工具業(yè)演化的研究，后來這一概念逐漸擴展到其他領域。我國產(chǎn)業(yè)研究領域的權威性和代表性人物厲無畏認為，產(chǎn)業(yè)融合是指不同產(chǎn)業(yè)或同一產(chǎn)業(yè)內(nèi)的不同產(chǎn)品相互滲透，相互交叉，最終融為一體，逐步形成新的產(chǎn)業(yè)的動態(tài)發(fā)展過程。產(chǎn)業(yè)融合作為一種經(jīng)濟現(xiàn)象，其突出特征在于新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)的出現(xiàn)或新的經(jīng)濟增長點的形成，在本質(zhì)上是為了適應產(chǎn)業(yè)增長而發(fā)生的產(chǎn)業(yè)邊界的收縮或消失。旅游產(chǎn)業(yè)是以旅游資源和旅游設施為基礎，以旅游者需求為導向，為旅游者在旅游活動中的吃、住、行、游、娛、購提供服務，滿足旅游者精神和物質(zhì)需求的綜合性產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)具有文化和經(jīng)濟的雙重屬性，不同文化背景的國家和社會在對其基本概念的界定和行業(yè)分類的標準方面都不盡相同。聯(lián)合國教科文組織對文化產(chǎn)業(yè)的定義是:按照工業(yè)標準，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務的一系列活動。雖然我國學者們對文化產(chǎn)業(yè)的概念并非完全一致，但普遍認同這樣的觀點：文化產(chǎn)業(yè)是一種借助生產(chǎn)、流通、消費、再生產(chǎn)的過程，將文化產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為文化商品的產(chǎn)業(yè)。
二、旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合機制
（一）產(chǎn)業(yè)的高度關聯(lián)性
文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)均屬于第三產(chǎn)業(yè)，二者融合的基礎在于兩者都具有較高的產(chǎn)業(yè)關聯(lián)性。旅游產(chǎn)業(yè)不僅涉及行、游、住、食、購、娛等旅游內(nèi)部的核心行業(yè)，還與金融、物流、會展等多個行業(yè)存在交叉依存的關系，旅游行業(yè)的發(fā)展既需要其他產(chǎn)業(yè)提供支撐和協(xié)調(diào)，同時又對其他產(chǎn)業(yè)有很強的帶動作用。文化產(chǎn)業(yè)的特殊規(guī)律之一，就是“越界——擴散——滲透——聯(lián)動”，它能夠與其他多個產(chǎn)業(yè)進行滲透和關聯(lián)，進而直接或間接帶動相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)之間存在高度的關聯(lián)性。一些具有地方特色的文化資源經(jīng)過開發(fā)可以轉(zhuǎn)化成旅游資源，而一些旅游資源經(jīng)過整合也可以轉(zhuǎn)化成文化產(chǎn)品。旅游產(chǎn)業(yè)能為文化產(chǎn)業(yè)提供渠道和載體，促進文化產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，文化產(chǎn)業(yè)能為旅游產(chǎn)業(yè)提供文化內(nèi)涵，提高產(chǎn)業(yè)附加值和利潤空間。
（二）創(chuàng)意理念的盛行
創(chuàng)意是一種通過創(chuàng)新思維意識，從而進一步挖掘和激活資源組合方式進而提升資源價值的方法。在當前的經(jīng)濟發(fā)展中創(chuàng)意已成為推動行業(yè)發(fā)展的關鍵因素，創(chuàng)意理念已被廣泛運用于各個行業(yè)。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的多維度融合在很大程度上得益于創(chuàng)意理念的盛行，具體方法就是用創(chuàng)意將某一地域的文化資源和文化特色提煉為具有辨識力的文化符號，再將之應用到旅游產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)兩者的嫁接與融合。在這一過程中，富有創(chuàng)意的提煉是融合的基礎和關鍵。如臺灣的誠品書店就是在售書的基礎上融入了創(chuàng)意元素，現(xiàn)已經(jīng)成為一種文化符號，是許多游客到臺灣旅游時參觀體驗的必去地之一。
（三）科學技術的創(chuàng)新
科學技術的創(chuàng)新是產(chǎn)業(yè)融合的重要推力，它通過在不同產(chǎn)業(yè)之間的技術擴散促成產(chǎn)業(yè)融合的基礎，從而模糊不同產(chǎn)業(yè)的邊界，最終形成新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)?？茖W技術在文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的融合過程中扮演著重要的角色。如開創(chuàng)中國山水實景演出的先河之作《印象•劉三姐》便是以真山真水為演出舞臺，以當?shù)匚幕?、民俗等旅游資源為主要內(nèi)容，通過聲、光、電等高新技術對其傳統(tǒng)的舞臺背景、燈光等進行創(chuàng)新改造，融合演藝界、商業(yè)界大師為創(chuàng)作團隊，形成了中國獨特的文化旅游模式。在當前“互聯(lián)網(wǎng)+”的熱潮下，網(wǎng)絡技術在旅游業(yè)的廣泛應用則徹底顛覆了傳統(tǒng)的旅游方式，形成了智慧旅游的新局面。智慧旅游運用物聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)等新技術大大降低了傳統(tǒng)旅游業(yè)中的信息不對稱現(xiàn)象，能夠及時傳遞、整合、獲取旅游目的地的各類信息，極大地提升了游客的旅游體驗。
（四）市場需求的促進
隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們閑暇時光的增加，人們外出旅行的需求愈加強烈，對旅游產(chǎn)品的形式和內(nèi)容的要求也愈來愈高。傳統(tǒng)單一形式的觀光游覽已經(jīng)日漸衰微，而個性化、多樣化、精神化、體驗化的旅游產(chǎn)品則愈加受到人們的青睞。市場需求的轉(zhuǎn)變促使旅游產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展和創(chuàng)新旅游形式和旅游產(chǎn)品。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展可以創(chuàng)新旅游模式、豐富旅游產(chǎn)品，滿足旅游者科普教育、增長知識、休閑娛樂的不同層次的需求，有助于實現(xiàn)旅游業(yè)的長足發(fā)展。
三、金華文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展現(xiàn)狀
（一）融合氛圍良好
近年來，金華市政府高度重視文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。1、在政府制定的相關文件如《關于印發(fā)金華市文化影視時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展三年行動計劃（2015-2017年）的通知》和《關于加快培育旅游業(yè)成為萬億產(chǎn)業(yè)的實施意見》中均提出要進一步加強文化和旅游產(chǎn)業(yè)的融合，相關部門也對這些政策進行了積極的實踐。2015年4月，金華市文廣新局和旅游局聯(lián)合開展了首批金華市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游景區(qū)的申報評審工作，最終義烏佛堂鎮(zhèn)等19個村、鎮(zhèn)成為首批金華市非遺旅游景區(qū)。2、政府圍繞土地、資金、人才、稅收、市場準入等方面，陸續(xù)出臺一系列優(yōu)惠政策，大力優(yōu)化文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，為產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展營造了良好的氛圍。3、在工作機制方面進行突破，如成立了由多個部門的分管領導為成員的市文化影視時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展領導小組，以此推進文化旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。
（二）融合成果顯著
金華旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)在各自發(fā)展良好的基礎上融合效果顯著。各縣市在開發(fā)具有地方特色的旅游模式的過程中，十分注重旅游與文化因素的緊密結(jié)合。如磐安縣在開發(fā)休閑養(yǎng)生旅游的同時十分重視文化因素的融入，深入挖掘人文景觀、古村落、文保單位、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等文化資源，先后完成了茶文化博物館建設、玉山古茶場與孔氏家廟布展提升工程、雙峰清德堂維修等重大文旅融合項目。東陽的文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為成熟，有橫店影視城、盧宅古建筑文化游、木雕竹編文化游、東白山生態(tài)文化游、古生物文化游等多種旅游門類、層次豐富、投資主體多樣，文化旅游市場繁榮。據(jù)統(tǒng)計，2015年，東陽市接待國內(nèi)外游客1824.85萬人次，同比增長16.93%；實現(xiàn)旅游收入137.68億元，同比增長21.67%。
（三）融合模式多樣
金華地區(qū)文化資源豐富，歷史積淀厚重，如宗教文化、婺商文化、戲曲文化、古建筑文化等；同時，金華地區(qū)也擁有豐富的旅游資源，橫店影視城、金華雙龍洞、永康方巖、蘭溪諸葛八卦村等。以這些文化資源和旅游資源為基礎，金華地區(qū)的旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)形成了多樣的融合模式。1、滲透型融合。旅游或文化產(chǎn)業(yè)的元素部分或完全地滲透到另一產(chǎn)業(yè)中，二者相互交融，形成文化旅游產(chǎn)業(yè)的新形態(tài)，這種融合方式為滲透型融合。如義烏佛堂古鎮(zhèn)旅游，便是以歷史文化資源為依托，形成了豐富的文化體驗旅游，也為義烏古文化的傳承與發(fā)展提供了強大的發(fā)展動力與經(jīng)濟保障。2、延伸型融合。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)具有互補的領域，兩者在產(chǎn)業(yè)鏈上通過相互延伸進而打破各自產(chǎn)業(yè)的邊界，最終實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。如橫店影視城便是在影視拍攝制作基地的基礎上開發(fā)文化旅游項目，創(chuàng)新旅游服務，豐富影視旅游內(nèi)涵，拓展了文化產(chǎn)業(yè)的外延，實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)鏈的深度延伸。3、重組型融合。重組型融合是指“發(fā)生在具有緊密關聯(lián)的不同產(chǎn)業(yè)之間，使得原本各自獨立的產(chǎn)品或服務在某一共同利益的刺激下，通過重新組合的方式融為一體的整合過程”。磐安休閑養(yǎng)生旅游便是此類融合的典型代表。磐安縣結(jié)合自身在傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)領域的發(fā)展優(yōu)勢和自然環(huán)境優(yōu)勢，將中藥種植與古老的中藥文化、流行的養(yǎng)生文化等結(jié)合在一起，與旅游產(chǎn)業(yè)進行融合，提升了旅游的文化內(nèi)涵，滿足了游客的多樣性需求。
四、金華旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展存在的問題
（一）融合層次不高
雖然金華地區(qū)的旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合種類較多，但融合層次較為淺顯，大多停留在兩者的淺表層融合，少數(shù)項目會涉及到技術融合，而文化創(chuàng)意、高科技元素在融合中的應用較少，產(chǎn)業(yè)鏈的縱向延伸則更是不足。例如，金華雖然有旅游商品、紀念品和工藝品的制造基地和購買場所，但具有金華地方文化特色的產(chǎn)品卻較為少見。
（二）品牌項目不足
除了橫店影視城作為影視文化旅游的品牌項目廣為人知外，其他種類的文化旅游領域發(fā)展則較為散亂，項目雖然繁多，但缺乏知名度和核心競爭力的品牌項目，起不到行業(yè)引領和示范的作用，難以形成產(chǎn)業(yè)集群優(yōu)勢。這樣的發(fā)展現(xiàn)狀對文化旅游產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展極為不利。
（三）企業(yè)實力不強
金華地區(qū)旅游企業(yè)和文化企業(yè)數(shù)量眾多，但具有“小、散、濫”的特征，大多數(shù)產(chǎn)業(yè)主體以私營企業(yè)和個體工商戶為主，并且僅僅分布在文化旅游、娛樂、文化產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售方面，企業(yè)規(guī)模較小，產(chǎn)業(yè)層次和效益較低，生產(chǎn)的產(chǎn)品附加值較低。
五、金華旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的路徑選擇
（一）政府確保協(xié)調(diào)機制
產(chǎn)業(yè)間的高效、優(yōu)質(zhì)融合需要主管相關產(chǎn)業(yè)的政府部門打破行業(yè)分割，通過統(tǒng)一管理、統(tǒng)一執(zhí)法，形成各政策主體相互協(xié)調(diào)的機制。為促使旅游與文化產(chǎn)業(yè)的進一步融合，確保融合發(fā)展的進度和效率，相關部門應當協(xié)調(diào)配合，形成相互支持、共同協(xié)作的保障機制。首先要從整體上對文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展進行合理布局。文化部門和旅游部門在制定產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃時，需要相互溝通協(xié)調(diào)，確保兩個產(chǎn)業(yè)規(guī)劃具有良好的銜接和配套，使其在產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路、產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標、產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措、具體時間安排以及空間布局等各方面保持同步配合，確保融合高效有序進行。其次，在具體的工作過程中，文化與旅游部門之間應保持密切聯(lián)系，定期或不定期地進行工作會商，討論重要文化旅游產(chǎn)品、重大互動項目的開發(fā)建設，共同籌劃重要的旅游文化宣傳活動，共同商討文化和旅游產(chǎn)業(yè)融合中存在的問題。
（二）企業(yè)增強創(chuàng)新意識
企業(yè)是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的主體，是推動旅游與文化產(chǎn)業(yè)融合的重要力量。在當前的時代背景下，旅游企業(yè)和文化企業(yè)應意識到傳統(tǒng)的技術、管理、經(jīng)營理念都在一步步走向衰落，企業(yè)要想生存和發(fā)展，就必須具有創(chuàng)新的理念和精神。從旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢來看，單純的文化資源的消費已走向衰亡，而融入了文化創(chuàng)意元素的產(chǎn)品及服務則受到消費者的青睞。通過創(chuàng)新創(chuàng)意，文化基礎的吸引力會大大提升，與之相隨的消費也會大大增加。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的浪潮推動下，文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的企業(yè)應充分利用互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)技術，深度挖掘客戶需求，不斷創(chuàng)新文化旅游產(chǎn)品和服務，注重提升客戶體驗，提高市場競爭力，從而推動產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。
（三）積極培育品牌項目
【關鍵詞】文化產(chǎn)業(yè) 競爭力 研究
湖南依靠底蘊深厚、豐富多樣的文化資源,努力發(fā)展先進文化、建設和諧文化、弘揚湖湘文化,文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了跨越式發(fā)展,成為湖南經(jīng)濟社會發(fā)展新的亮點和新的支柱產(chǎn)業(yè),開創(chuàng)了文化建設超越經(jīng)濟發(fā)展、文化影響力大于經(jīng)濟影響力的“湖南文化現(xiàn)象”。文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值2008年達到1090億元,三年翻了將近一番,年均保持了20%以上的增速,成為我省第六大千億元產(chǎn)業(yè),增加值占GDP比重達5.1%,成為全國5個上5%的省市之一。
從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟角度來看,湖南的文化產(chǎn)業(yè)絕對算是湖南各種經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)中在全國的一張王牌。湖南衛(wèi)視、體壇周報、湖南出版、宏夢卡通、長沙的歌廳等文化產(chǎn)業(yè)品牌在國內(nèi)都是極具品牌號召力的。統(tǒng)計數(shù)據(jù)也同樣證明了湖南文化產(chǎn)業(yè)目前的實力:2008年,湖南文化產(chǎn)業(yè)增加值530億元,近5年年均增幅超過18%,高于GDP增幅6個多百分點,湖南文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟增長的貢獻由2004年的5.8%提高到6.5%。但在這些光環(huán)下面,湖南的文化產(chǎn)業(yè)也有明顯的短板,具體表現(xiàn)在以下幾個方面。
一、湖南文化產(chǎn)業(yè)沒有大規(guī)劃
在湖北文化產(chǎn)業(yè)中被譽為“廣電湘軍”、“出版湘軍”、“動漫湘軍”的三駕馬車,并沒有形成產(chǎn)業(yè)鏈的核心層,沒有形成規(guī)模效應和帶動效應,產(chǎn)業(yè)的影響力和輻射力都非常有限。湖南衛(wèi)視的年廣告收入也僅僅20個億,甚至不及《廣州日報》。以原創(chuàng)化的動漫業(yè)為自豪的長沙,擁有較大規(guī)模的動漫企業(yè)8家、動畫工作室60多家、培訓機構9家、專業(yè)傳媒機構1家,原創(chuàng)人員近5000人。雖然宏夢公司和三辰公司占據(jù)了全國十大動漫企業(yè)的頭兩名,金鷹卡通頻道的收視率和覆蓋率在全國同行中領先,湖南生產(chǎn)的《藍貓?zhí)詺?000問》、《奇奇顆顆歷險記》等動漫精品多次榮獲國家“五個一工程”獎,湖南拓維打造出國內(nèi)最大手機動漫門戶網(wǎng)站和運營平臺,成就了中國動漫第一股。但是,湖南并沒有把這些優(yōu)勢集中起來,沒有大規(guī)模的動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū),國家第一家動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)卻落戶天津濱海工業(yè)區(qū),杭州、深圳等動漫后起之秀則大有后來居上之勢。因此,有必要整合湖南文化市場,建立以政府為主導,企業(yè)為主體的動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū),充分發(fā)揮湖南金鷹動畫頻道的作用,才能繼續(xù)保持動漫產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢,形成獨具特色的動漫文化產(chǎn)業(yè)鏈。
二、湖南文化產(chǎn)業(yè)的總體規(guī)模偏小
根據(jù)國際經(jīng)驗,人均GDP在3000美元左右,進入物質(zhì)消費和精神文化消費并重時期;人均GDP超過5000美元,居民的消費結(jié)構轉(zhuǎn)向精神文化消費為主的時期。目前中國的文化產(chǎn)業(yè)能夠保持高于GDP約6個點的速度增長,一個很重要的原因是中國用了幾年時間,讓人均GDP在2008年超越了3000美元,進入了文化消費的爆發(fā)期。湖南是中部省份,人均GDP還不到3000美元,盡管這幾年進入了高速趕超階段,但畢竟底子比較薄,這直接制約了湖南文化產(chǎn)業(yè)做大做強。以占據(jù)湖南文化產(chǎn)業(yè)半壁江山的長沙為例,2008年長沙宣傳部下屬的文化產(chǎn)業(yè)單位,只有4個單位收入過億,這種收入上的差距,最根本的原因來自于湖南本地經(jīng)濟總量的制約。既使湖南文化產(chǎn)業(yè)擁有全國眾多的知名品牌,但2008年湖南的文化產(chǎn)業(yè)增加值也只排名全國第八,比湖南GDP排名十一高不了多少。在2010年“中國企業(yè)創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新、持續(xù)發(fā)展”論壇上,IDG投資亞太區(qū)總裁熊曉鴿分別對美國和中國最大的13家文化創(chuàng)意上市企業(yè)進行了分析。美國前13家企業(yè)總的銷售額為1690億美元,而中國前13家企業(yè)只有26億美元,只占美國的1.5%,而中國GDP大約占美國的1/5,這與中美兩國的綜合國力很不相符。綜合來看,中國的文化創(chuàng)意企業(yè)有巨大的成長空間。美國文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP的比重為27%,日本為18%;增加值排在我國首位的廣東,占GDP的比重超過7%,增加值排第二的北京占GDP的比重11.8%;而湖南目前文化產(chǎn)業(yè)占GDP比重只有5.1%,對比之下,湖南還有一定差距。在國家出臺《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》,把發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提升到國家戰(zhàn)略的大好形勢下,要深化文化領域的改革開放,推動文化資源的開發(fā)與整合,促進文化產(chǎn)業(yè)升級,優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)布局,優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)配套環(huán)境,努力培養(yǎng)文化市場,大力發(fā)展文化金融。其中,要保持廣電、出版、動漫等文化產(chǎn)業(yè)在全國的領先地位,進入國家正在培育的大型文化企業(yè)“航母群”;要著力培育骨干文化企業(yè),集中打造一批銷售過100億、50億、10億的文化企業(yè),形成放大、疊加、帶動效應;要在鞏固電視湘軍、出版湘軍、報業(yè)湘軍、演藝湘軍、動漫湘軍等優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)品牌的基礎上,不斷推出新的文化品牌;要不斷創(chuàng)新文化產(chǎn)品的形制和樣式,不斷開發(fā)質(zhì)優(yōu)、價廉的文化產(chǎn)品,滿足大眾化的文化產(chǎn)品需求。由于文化產(chǎn)業(yè)對資金和技術的要求高,而世界上大部分文化企業(yè)都是混業(yè)經(jīng)營,這就必須引導企業(yè)跨地區(qū)、跨行業(yè)進行資源融合和重組,比如多種媒體的融合。如快樂購與電視廣告的結(jié)合,通過快樂購推廣義烏小商品城、海鹽皮革我國這些數(shù)一數(shù)二的生產(chǎn)基地,而不要把電視購物變成大專賣。同時,特別要注意誠實守信,以擴大媒體的影響力,發(fā)揮電視廣告的綜合作用。
三、湖南文化產(chǎn)業(yè)還沒有形成核心競爭力
核心競爭力(core competence)又稱核心能力,即企業(yè)長期形成并融入企業(yè)內(nèi)質(zhì)中的支撐企業(yè)競爭優(yōu)勢?！昂诵哪芰Α笔瞧髽I(yè)所有能力中最核心、最根本的部分,核心能力的形成要經(jīng)歷企業(yè)內(nèi)部獨特資源、知識和技術的積累與整合的過程,通過一系列有效積累與整合后,企業(yè)才具備獨特的、持續(xù)的競爭力。文化產(chǎn)業(yè)競爭力是基于文化產(chǎn)業(yè)需求與供給活動的內(nèi)在發(fā)展能力,包括文化內(nèi)容的競爭力與文化產(chǎn)業(yè)活動的競爭力。文化產(chǎn)業(yè)競爭力包括七個要素:文化實力競爭力、市場收益競爭力、文化產(chǎn)出競爭力、公共文化競爭力、人才和研創(chuàng)競爭力、政府文化競爭力、文化資源和基礎設施競爭力。目前我國文化企業(yè)剛剛從事業(yè)單位轉(zhuǎn)制過來,文化消費市場還處于條塊分割的不完全競爭市場狀態(tài),因此,也就無所謂核心競爭力。截至目前,全省有210家經(jīng)營性文化單位完成轉(zhuǎn)企改制,326家公益性文化單位推行了勞動、人事和收入分配三項制度改革。推進市場機制建設,健全市場管理,建立現(xiàn)代企業(yè)制度已刻不容緩。而將要出臺的《湖南省文化強省戰(zhàn)略實施綱要》、《湖南省文化產(chǎn)業(yè)振興實施規(guī)劃》、《加快推進試點地區(qū)文化體制改革工作的若干意見》三個綱領性文件,將從制度上為我省文化的振興保駕護航。通過培育優(yōu)勢文化企業(yè),加大政府的投資和支持力度,湖南文化產(chǎn)業(yè)的核心競爭力會逐漸形成。湖南的文化企業(yè)要充分抓住國家在資金扶助、稅收優(yōu)惠、并購重組上對文化企業(yè)大力支持的有利時機,做強做大做優(yōu)文化產(chǎn)業(yè),走出湖南面向全國,跳出湖南經(jīng)濟總量制約的圈子,瓜分全國文化產(chǎn)業(yè)大蛋糕。目前國家在《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》中已經(jīng)明確表示支持跨部門、跨區(qū)域的文化產(chǎn)業(yè)的并購。企業(yè)并購(M&A)是現(xiàn)代經(jīng)濟史上一個突出的現(xiàn)象,正如著名經(jīng)濟學家施蒂格勒所說的那樣:“沒有一個美國大公司不是通過某種程度、某種方式的兼并而成長起來的,幾乎沒有一家大公司主要是靠內(nèi)部擴張成長起來的?！逼髽I(yè)并購不僅是企業(yè)擴張的主要方式,而且是企業(yè)不斷由衰退產(chǎn)業(yè)向新興產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移和蛻變的重要途徑。
四、湖南文化企業(yè)還缺乏市場力
當然,要想實現(xiàn)在全國范圍的并購,從而進行擴張,湖南文化產(chǎn)業(yè)就必須借助資本的力量,單純靠目前各文化產(chǎn)業(yè)實體的自有實力肯定不夠。目前支持湖南文化產(chǎn)業(yè)的金融主力軍是以銀行貸款為主的間接融資。目前湖南文化產(chǎn)業(yè)貸款總量偏小,資金供需缺口較大。從占比看,2008年文化產(chǎn)業(yè)貸款占全部貸款的比重僅0.7%,遠低于文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP的比重5.1%;從領域看,主要支持廣播影視等傳統(tǒng)領域,動漫、數(shù)字媒體等新興業(yè)態(tài)急需資金得不到滿足。省文化產(chǎn)業(yè)貸款中,廣播影視業(yè)貸款占比接近80%,這種間接融資在領域上比例不協(xié)調(diào)還不是最嚴重的,最嚴重的是湖南文化企業(yè)融資結(jié)構比例失調(diào),銀行貸款占比達到68.1%,而股權融資、風險投資和理財產(chǎn)品等直接融資僅占6.4%。從這點來看,充分說明目前湖南文化產(chǎn)業(yè)與直接融資的資本市場的結(jié)合還遠遠不夠。湖南文化產(chǎn)業(yè)的上市公司極少,引進VC或者PE 的也不多。目前華聲在線、湖南出版集團都在積極推進IPO,湖南出版集團是我國率先成立的公司,正在進行股份制改造,與國內(nèi)幾家已成功上市的出版集團相比,不但沒有優(yōu)勢可言,而且還處于十分不利的競爭環(huán)境中。湖南文化產(chǎn)業(yè)要想在資本市場上有大的改變,短期看起來不容樂觀。文化產(chǎn)業(yè)主要靠資本推動,靠規(guī)模取勝,資本市場對文化產(chǎn)業(yè)的助推作用非常明顯。國家最近會對PE實施更有力的推動,再加上創(chuàng)業(yè)板的開板,對湖南文化產(chǎn)業(yè)與資本市場對接都有大的利好。
當然,湖南出現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)與資本市場融合力度不夠的主要原因就是專業(yè)人才的缺乏。目前湖南文化產(chǎn)業(yè)中,懂文化的人很多,但懂產(chǎn)業(yè)、經(jīng)營、懂資本運作、懂高科技與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合的人卻很少。文化既然作為一項產(chǎn)業(yè),那么既需要懂文化的人,更需要懂產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的人。為此,湖南文化產(chǎn)業(yè)要想做大,一方面需要大魄力的引進懂經(jīng)營、資本的高素質(zhì)人才,另一方面需要大手筆的對文化產(chǎn)業(yè)的人才予以高層次、專業(yè)化地培訓。我省在文化產(chǎn)業(yè)研究和人員培訓上也有較大的差距,如北京大學在2000年就建立了文化產(chǎn)業(yè)研究所,已經(jīng)成功舉辦了七屆文化產(chǎn)業(yè)論壇,而我省在文化產(chǎn)業(yè)的研究上還處于零星的自發(fā)的狀態(tài),會經(jīng)營文化的高層人才嚴重缺乏,這成為我省文化產(chǎn)業(yè)走出去的重要軟肋。
五、湖南文化企業(yè)還缺乏創(chuàng)新力
1、科技的創(chuàng)新。目前文化產(chǎn)業(yè)與科技的結(jié)合已經(jīng)成了必然趨勢,科技型的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)表現(xiàn)出強大的發(fā)展力量。如騰訊公司今年的利潤很有可能突破40億,是湖南衛(wèi)視一年收入的兩倍。網(wǎng)游這幾年快速發(fā)展,成為一個幾百億的產(chǎn)業(yè)的時候,湖南在這方面,基本上沒有分到一杯羹。如何運用科技的力量來推動湖南文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,同樣是湖南文化產(chǎn)業(yè)必須要破解的課題。其實長沙的科技競爭力在全國還是比較強的,最新排名全國第六,同時中國移動也在湖南長沙最早試點電子商務業(yè)務。這些都給湖南文化產(chǎn)業(yè)利用科技提升競爭力奠定了基礎。湖南文化產(chǎn)業(yè)的另一個上市公司拓維信息的手機動漫業(yè)務,就來自這種科技與文化的結(jié)合,從而誕生了湖南文化產(chǎn)業(yè)一個新的增長點。
2、體制的創(chuàng)新。湖南文化所有的挑戰(zhàn),還要回到湖南文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)權的改革這一根本。湖南文化產(chǎn)業(yè)的核心企業(yè)幾乎是清一色的國有企業(yè)。在市場經(jīng)濟中,國有企業(yè)早就證明了在充分競爭領域很難培養(yǎng)出真正的競爭力。湖南廣電旗下的達晨創(chuàng)投之所以這幾年做得風生水起,很重要的一個原因就是進行了管理層股權激勵。而湖南廣電旗下的天娛傳媒,擁有那么好的品牌基礎,目前卻經(jīng)營不善,領軍人物紛紛離去,其中一個很重要的原因是,天娛傳媒從以前給管理層部分股份的改革中退了回來,變成了純粹的國企。這樣的體制上的劣勢,在文化產(chǎn)業(yè)如此競爭激烈的時候,又如何能夠產(chǎn)生競爭力呢?這些現(xiàn)實中的經(jīng)驗,足以讓湖南決策層對文化產(chǎn)業(yè)改革中的產(chǎn)權改革保持足夠的重視。對一些完全已經(jīng)進入市場競爭領域的文化產(chǎn)業(yè),觀點上要更解放點。一方面讓管理層持股,另一方面大膽吸引機構投資者。只有這樣,湖南文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展才有了最堅實的產(chǎn)權基礎。
3、業(yè)態(tài)的創(chuàng)新。體育休閑產(chǎn)業(yè)和旅游休閑產(chǎn)業(yè)是21世紀的朝陽產(chǎn)業(yè),有巨大的市場空間。我省在這一領域有良好的基礎,長沙號稱中國的“腳都”,有巨大的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。2008年,《望東方周刊》評選長沙為全國“最具娛樂幸福感城市”,最重要的理由是長沙擁有豐富多樣、雅俗共賞的演藝娛樂產(chǎn)業(yè)。目前擁有紅太陽演藝集團、港島演藝中心等10多家規(guī)模大、功能齊全的民營歌廳,年演出400多場,接待觀眾200萬人次以上,營業(yè)收入逾億元,形成了聞名全國的“長沙歌廳現(xiàn)象”。但是湖南的體育休閑產(chǎn)業(yè)卻不盡人意。在德勤事務所的統(tǒng)計中,中國足球可容納的商業(yè)空間是一年一萬億,中國體育可容納的商業(yè)空間是一年三萬億,每年全球職業(yè)足球產(chǎn)業(yè)高達一萬億歐元,中國職業(yè)足球也高達40億人民幣。這樣,職業(yè)足球就不是一個運動產(chǎn)物,而是市場產(chǎn)物,這是巨大而驚人的商業(yè)空間。旅游休閑產(chǎn)業(yè)也有巨大有待提升的空間,湖南有全國最出色的媒體,而聞名全國的三大旅游演出,云南印象(今有云南的響聲)、印象劉三姐、宋城歌舞、湖南湖湘文化聞名全國,全國知名演藝明星不計其數(shù),是能夠出力作、出精品的。南岳衡山是粵港澳休閑地,東南亞大靠山,也是文藝演出的大舞臺。
總之,湖南文化演出市場如果能以體育休閑,旅游休閑為平臺,形成自己的特色,其發(fā)展將無可限量?，F(xiàn)在武廣高速列車的開通,使長沙、南岳、廣東之間的距離更近了,一個新的旅游文化商圈正在形成。這將是一個巨大的市場,我們要象山西人挖煤一樣,充分挖掘文化資源。第一輪改革開放是沿海城市表演的舞臺,第二輪中部崛起,文化振興就是我們的舞臺了。中國有著廣闊的文化消費人群和悠久的文化底蘊,目前中央正在著力于解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展受限的瓶頸,在體制上以及在金融政策上,都會對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給予支持和引導,這為文化產(chǎn)業(yè)迎來未來十年的黃金年代創(chuàng)造了基礎。文化產(chǎn)業(yè)不出10年就會成為中國重要的支柱產(chǎn)業(yè),文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的后勁是非常大的,文化產(chǎn)業(yè)不僅會為提升我們的軟實力做出重要貢獻,也為增強我們的硬實力做出了應有的貢獻。
(注:本文為2008年湖南哲學社會科學基金課題:《湖南文化生態(tài)建設和湖南文化產(chǎn)業(yè)化研究》(08YBB339)立項課題成果之一。)
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關鍵詞：產(chǎn)業(yè)融合;文化產(chǎn)業(yè);互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè);互動發(fā)展
中圖分類號：F062.9 文獻標識碼：A
收錄日期：2015年12月8日
一、引言
產(chǎn)業(yè)融合是相對于產(chǎn)業(yè)分化而言的一種產(chǎn)業(yè)發(fā)展范式，是指原先各自獨立的產(chǎn)業(yè)，相互交叉、相互滲入，使原有產(chǎn)業(yè)界限漸漸模糊或消逝，形成新產(chǎn)業(yè)的動態(tài)發(fā)展模式。首先，產(chǎn)業(yè)融合重要呈現(xiàn)在計算機和通訊范疇，其后擴展到金融、物流等服務性行業(yè)，并逐漸向制造業(yè)和農(nóng)業(yè)滲入擴大。這類以信息技術為中心的高新技術的迅速發(fā)展和分散為契機的產(chǎn)業(yè)間的交融，成為產(chǎn)業(yè)價值的重要增長點和經(jīng)濟增長最具生機的來源與動力。產(chǎn)業(yè)融合可以帶來更好的工業(yè)性能和巨大的增長效應。這主要是一方面由于規(guī)模經(jīng)濟和范圍影響更大范圍的資源配置，促進企業(yè)降低成本;另一方面是由于產(chǎn)業(yè)整合，改變了傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展機制和生產(chǎn)方式。
互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)是以當代新興的互聯(lián)網(wǎng)技術為基礎，專門從事網(wǎng)絡資源收集和互聯(lián)網(wǎng)信息技術的研發(fā)、建設、使用、生產(chǎn)、儲存、傳送和營銷信息商品，可為經(jīng)濟發(fā)展提供有效服務的綜合性生產(chǎn)活動的產(chǎn)業(yè)集合體，是現(xiàn)階段國民經(jīng)濟結(jié)構的根本組成部分。在世界各地的文化產(chǎn)業(yè)，沒有統(tǒng)一的定義。2004年，國家統(tǒng)計局擬定了《文化及相關產(chǎn)業(yè)分類》，聯(lián)合我國的具體情況，將文化產(chǎn)業(yè)定義為：為社會民眾提供文化、文娛產(chǎn)物和服務的活動以及與這些活動有關聯(lián)的活動的集合。有關文業(yè)的發(fā)展已有很多學者做了研究。吉字寬（2003）認為，互聯(lián)網(wǎng)這種虛擬的網(wǎng)絡信息平臺將從根本上改變文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品市場宣傳、產(chǎn)品銷售的面貌，使民間文化產(chǎn)品的市場開拓更具有生機和活力。網(wǎng)絡技術的發(fā)展，使國際文化交流更加便捷、更加全面。劉玉珠（2005）認為，網(wǎng)絡上的文化溝通和交流，將調(diào)動起各種文化發(fā)展和創(chuàng)新的潛能，為文化的發(fā)展起到了積極的作用。宋海龍（2005）認為，信息產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)等高新技術產(chǎn)業(yè)的聯(lián)合，是提升文化產(chǎn)品競爭力切實有效的路徑。文化傳播是隨著科學技術的進步和人類社會的進步而不斷深化的。相對文化傳播的傳統(tǒng)形式而言，網(wǎng)絡傳播是一種新的傳播媒介，它快速、豐碩、自由、開放、多元和互動的傳播方式，沖破了時空、感官等方面的局限，直接帶來了社會文化的變遷 （楊向榮、劉鑫，2010）。以上研究都只是單方面指出互聯(lián)網(wǎng)對文化產(chǎn)業(yè)的推動促進作用，忽視了文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的融合互動發(fā)展，是一種“1+1>2”的經(jīng)濟發(fā)展模式，是一種共贏的模式。本文將從產(chǎn)業(yè)整合的角度，闡述文化產(chǎn)業(yè)的原因、條件和互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的融合，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的互動效應分析。
二、互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合的動因
（一）產(chǎn)業(yè)間的關聯(lián)性和對效果最大化的尋求是產(chǎn)業(yè)融合的內(nèi)在動力。產(chǎn)業(yè)交融每每產(chǎn)生在產(chǎn)業(yè)的邊沿處和交叉處，經(jīng)過轉(zhuǎn)變原有產(chǎn)業(yè)產(chǎn)物的特質(zhì)和市場需求，推動企業(yè)間的競爭合作關系發(fā)生轉(zhuǎn)變，從而使產(chǎn)業(yè)界限依稀化。近年來，文化市場很活躍，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?jié)摿Ρ恢鸩匠姓J，以影視產(chǎn)業(yè)為例，近年來其增長速度一向保持在40%～50%，這在全世界都是當先的。文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)有著自然相關性，互聯(lián)網(wǎng)是內(nèi)容流傳的載體，同時也是制造內(nèi)容的載體，比傳統(tǒng)媒介更具互動性，與內(nèi)容的聯(lián)系更加緊密?；ヂ?lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)具有天然的耦合性。一方面文化產(chǎn)業(yè)是互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的靈魂;另一方面通過互聯(lián)網(wǎng)這個平臺能更好地體驗文化。
（二）技術創(chuàng)新是產(chǎn)業(yè)融合的前提條件。產(chǎn)業(yè)間的技術融合是產(chǎn)業(yè)融合的前提條件，通過技能的交織浸透融合，將原處于差別產(chǎn)業(yè)的價值鏈活動全數(shù)或個別融入到另一產(chǎn)業(yè)中，構成新式產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)技術支撐下進一步上升為文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，從而拓寬了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展領域。與此同時，文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也大大拓展了手機功效，從而提高了其經(jīng)濟附加值，智能手機的核心價值來源于它在技術支持下能夠享受的文化內(nèi)容。而3D放映技術的發(fā)展使得技術對于電影產(chǎn)業(yè)的改造進入了一個新的里程碑式的階段。在內(nèi)地，3D版泰坦尼克號的票房達到9.87億元，遠遠超出1998年中國票房。
（三）政府管制的放松是促進產(chǎn)業(yè)融合的外部條件。跟著政府逐漸減少了對互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的管束，業(yè)界入手用系統(tǒng)性的思想來認識互聯(lián)網(wǎng)與文化的高度相關性，兩大產(chǎn)業(yè)交融面臨著很好的時機。2009年，文化部公布《文化部對于促成文化與互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)合發(fā)展的引導意見》，指出強化文化和互聯(lián)網(wǎng)的深度聯(lián)合，有助于推動文化體制改革，增進互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，推進中華文化遺產(chǎn)的傳承。
綜上所述，為了順應內(nèi)外部需求的轉(zhuǎn)變，提高自身競爭力，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的少許先行企業(yè)對各其產(chǎn)業(yè)鏈上的價值活動進行細分，經(jīng)過技巧創(chuàng)新，沖破原來的產(chǎn)業(yè)界限，延伸到相互的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)活動范圍，對兩大產(chǎn)業(yè)價值活動施行優(yōu)化重組，最后構成涵蓋以兩大產(chǎn)業(yè)為中心價值活動的新價值鏈。這不僅意味著傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)界限趨向于模糊化，并且代表著產(chǎn)業(yè)間新式的競爭協(xié)同關系的創(chuàng)建。
三、互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合互動效應分析
（一）互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的影響
1、互聯(lián)網(wǎng)制造技術對文化產(chǎn)業(yè)的影響。文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)制造技術之間的融合，是指互聯(lián)網(wǎng)技術與文化相結(jié)合，產(chǎn)生出更多更新的文化產(chǎn)品。伴隨著技術的成長，最新的互聯(lián)網(wǎng)信息技術與文化產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，以文化內(nèi)容為中心，將技術創(chuàng)新當作實現(xiàn)手段，將文化內(nèi)容融入數(shù)字和電子的終端產(chǎn)物，使得智能手機、平板電腦等便攜式通訊設備與文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)造形成完美結(jié)合。技術創(chuàng)新擴大了文化制造業(yè)的范疇，新的配置終端不斷涌現(xiàn)，進一步擴寬了文化服務業(yè)的成長平臺。
如蘋果的平臺策略，蘋果搭建的IOS操作系統(tǒng)，成為眾多應用軟件開發(fā)商的銷售平臺，現(xiàn)在蘋果硬件設備可供使用的應用程序超過百萬個。蘋果公司與他們實施分成機制。蘋果的硬件市場份額越高，愿意為蘋果開發(fā)應用程序的企業(yè)和個人就會越多，反之又推動了蘋果在硬件上有更多的改進和創(chuàng)新，形成典型的有巨大跨邊正向促進效應的雙邊市場。
2、互聯(lián)網(wǎng)展示技術對文化產(chǎn)業(yè)的影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷創(chuàng)新，尤其是信息技術和數(shù)字技術的快速發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)的不斷豐富，物質(zhì)載體的廣泛使用，新媒體形式層出不窮。在最新的互聯(lián)網(wǎng)制造技術的支撐下，互聯(lián)網(wǎng)展示技術為文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)提供了全新的發(fā)展平臺。比如，智能手機是繼紙媒、書本、廣播影視和互聯(lián)網(wǎng)以后，成為最貼近消費者的文化載體和傳播媒介，隨時滿足生活、文娛、資訊需要的終端，成為這個時代一種全新的體閑方式。手機內(nèi)各種應用軟件使得消費者可以用手機享受小說、電影、電視、廣播、新聞、音樂等各種傳統(tǒng)文化內(nèi)容，還可以進行在線游戲、當作電腦終端使用，大大拓寬了傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)平臺，使得原本必須在影院、電視、計算機等冷門媒介上才能接觸到的文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)經(jīng)過手機這一個綜合性終端展示在了消費者眼前。文化產(chǎn)業(yè)在信息技術的支持下上升為文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，從而使得文化產(chǎn)業(yè)的范疇拓寬了。
3、互聯(lián)網(wǎng)傳播技術對文化產(chǎn)業(yè)的影響。互聯(lián)網(wǎng)傳播技術體現(xiàn)了技術作為一種媒介對文化產(chǎn)業(yè)的影響，如通過互聯(lián)網(wǎng)構建的微博平臺。其特征是無形產(chǎn)品，借助的技術方式為網(wǎng)絡技術和信息技術。
隨著技術的不斷進步，互聯(lián)網(wǎng)傳播技術也在不斷演變。初期的民歌、舞蹈等仰賴民間的口口相傳，后來出現(xiàn)了灌音技術、錄像技術能夠?qū)⒚窀栉璧副４鎮(zhèn)鞑ィ瑢崿F(xiàn)商品化。近年來信息技術的發(fā)展，尤其是數(shù)字技術和互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，使得文化產(chǎn)業(yè)平臺得以迅速拓展。網(wǎng)絡和通信技術的不斷發(fā)展，一大批新興產(chǎn)業(yè)模式出現(xiàn)了。評論、微博、微信，這些都是基于通信技術的發(fā)展，它徹底改變了傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)模式，甚至改變了人們的生活方式。
（二）文化產(chǎn)業(yè)對互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的影響
1、文化產(chǎn)業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)品牌、營銷環(huán)節(jié)滲透。文化產(chǎn)業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)品牌、營銷環(huán)節(jié)浸透是指文化產(chǎn)業(yè)的精神內(nèi)在、品牌內(nèi)涵向制造業(yè)的滲透。文化產(chǎn)物固然有其物質(zhì)化的載體，但文化產(chǎn)物所表現(xiàn)的真實價值是其內(nèi)在的精神內(nèi)容，也就是文化產(chǎn)品的真實價值是承載于虛構和標記的特性之上的。文化產(chǎn)物價值的這類虛擬性和無形特點在特定條件下能夠移動、嫁接或附加到任何適用商品之上，成為某種實用商品的造型、工藝、品牌等產(chǎn)品差異性的標記。文化產(chǎn)品的精神內(nèi)涵也借這些實物商品實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化。
2、文化產(chǎn)業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的研發(fā)、設計環(huán)節(jié)滲透。文化產(chǎn)業(yè)向服務業(yè)的滲透源自于對微笑曲線兩端的影響，集中于對研發(fā)和品牌的影響。文化產(chǎn)業(yè)向制造業(yè)的研發(fā)、設計步驟滲入是指文化元素、創(chuàng)意思維融入制造業(yè)價值鏈研發(fā)、設計環(huán)節(jié)等。英國是全球第一個將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提到首要位置的國家，它的解說是“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指那些出自個人的創(chuàng)造性、技術及智慧和經(jīng)過對知識產(chǎn)權的建設生產(chǎn)制作潛在財富和就業(yè)機會的活動?！碑a(chǎn)業(yè)內(nèi)容主要包含出書、音樂、表演藝術、電影、電視和廣播、軟件、廣告、建筑、策劃、藝術品和古玩貿(mào)易市場、時裝設計手工藝品和手工藝品等13個行業(yè)。
與傳統(tǒng)產(chǎn)品類似，研發(fā)和品牌也是文化產(chǎn)業(yè)鏈中附加價值最高的部分。工業(yè)設計、品牌策劃、營銷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不僅促進了文化附加值的增長，使得制造業(yè)布局更加靈活。于是，隨著文化產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)的深度交融，以工業(yè)設計、授權業(yè)為表率的中間產(chǎn)業(yè)鏈條，一方面完成了文化產(chǎn)業(yè)的深度、高級化發(fā)展;另一方面也促進制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級。
四、文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展對策建議
根據(jù)統(tǒng)計，全球文化經(jīng)濟每天締造220億美元產(chǎn)值，當前文化產(chǎn)業(yè)已是全部產(chǎn)業(yè)中增長最快的產(chǎn)業(yè)。2011年，北京市文化產(chǎn)業(yè)完成增加值達1，938.6億元，同比增加了14.2%，2011年上海市文化產(chǎn)業(yè)增加值約達1，940億元，比上年增加了15.8%，占全市GDP約達10%。文化產(chǎn)業(yè)成為了社會主義文化建設的首要組成部分，已經(jīng)從探索、起步、培養(yǎng)的初級階段，步入了迅速成長的新時期，呈現(xiàn)了生機勃勃的新局面。文化和高新技術相結(jié)合則構成了高速發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，文化對科技的成長、發(fā)展與流傳發(fā)生了龐大的影響，技術的提高又賦予了文化產(chǎn)業(yè)新的產(chǎn)品模式和呈現(xiàn)形式?；ヂ?lián)網(wǎng)技術與文化的交融日趨加深，20世紀至今，文化產(chǎn)業(yè)變遷的每一進程，互聯(lián)網(wǎng)技術創(chuàng)新都起著重要的功用，以計算機信息處理技能為標志的訊息流傳技術成為文化產(chǎn)業(yè)向更開闊領域拓展的首要力量。產(chǎn)業(yè)整合以適應信息化和全球化的發(fā)展，將極大地促進產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級和經(jīng)濟發(fā)展。然而，現(xiàn)實中還存在很多制約文化產(chǎn)業(yè)融合的阻礙性因素，所以我們必須從優(yōu)化產(chǎn)業(yè)和企業(yè)融合的內(nèi)外部環(huán)境入手，制定和實施新的政策，以保護和促進這一新興產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)一體化的順利發(fā)展。
首先，要把握技術交叉融合發(fā)展方向，將技術融合放在制定國家科技計劃中，充分考慮技術融合的因素。強化基礎研究和設施的投入，創(chuàng)設差別部分范疇交織交融的研究機制，促成各部門間研究建設的協(xié)作，整合有限資源;改制大中專院校的傳統(tǒng)培訓機制，設立學科交織的新式專業(yè)，培育具備復合性知識和技術的人才。
其次，政府應相應減少管制，制定新的法規(guī)、法律和政策，提供宏觀的產(chǎn)業(yè)整合和企業(yè)發(fā)展的良好環(huán)境。當前，中國存在著大批行政壟斷和部門肢解現(xiàn)象，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)分立的多重管束體系將不再順應產(chǎn)業(yè)交融的要求和規(guī)定，務必走向管制框架的融合，采納同一管制。在產(chǎn)業(yè)交融的事實眼前若是不打破各部門的既得利益、接連采納傳統(tǒng)的管束框架，勢必阻擋資本的自由活動，限制新技術的利用和新產(chǎn)品的問世，也將侵害企業(yè)和消費者的利益，帶來社會福利的極大虧損。融會對于企業(yè)來講是個嶄新的關念，高回報的同時必然有一定的高風險，企業(yè)間的效仿行為對于促成產(chǎn)業(yè)的最后融合具備重要的功用，于是政府對于開始嘗試使用互聯(lián)網(wǎng)技術和促使產(chǎn)業(yè)交融的企業(yè)給予支持，加強強勢企業(yè)的樹模效應。
最后，實施人才創(chuàng)新戰(zhàn)略，改變傳統(tǒng)的創(chuàng)新概念。產(chǎn)業(yè)融合使企業(yè)拓展市場，業(yè)務量增加，帶來更多的工作，同時對人們創(chuàng)新意識有了強烈的需求，因而企業(yè)應建立教育培訓機構，來增加企業(yè)人才的創(chuàng)意思維，改變員工的傳統(tǒng)科技知識的“慣性”，培養(yǎng)職工掌握更多革新的復合性知識和技術，在各種科研院所執(zhí)行交融型的研究機制和跨學科的專業(yè)設立，培養(yǎng)具備復合性知識和創(chuàng)造性思維的人才。產(chǎn)業(yè)交融給社會的各個層面帶來了變化，但是更加深刻和具有深遠意義的影響則是激起了人們思維方式的進級，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的創(chuàng)新概念，令人們從系統(tǒng)的角度交融差別的事物和從事物不同的層面去思考和解決問題，大大提升了思維的系統(tǒng)性并拓寬了思維的廣度。
主要參考文獻：
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【關鍵詞】文化產(chǎn)業(yè)；美國；移民
（一）文化產(chǎn)業(yè)移民少于其他行業(yè)移民
美國有1.8億工人（泛指有工作的人），其中移民2855萬，占就業(yè)總?cè)丝诘?5.6%。在美國20個一級行業(yè)中，雇傭工人最多的三個行業(yè)是“衛(wèi)生保健和社會援助”（占就業(yè)總?cè)丝诘?2.5%）、零售貿(mào)易（11.9%）、制造業(yè)（10.2%）；雇傭工人最少的三個行業(yè)是“公司和企業(yè)管理”（0.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（0.5%）、公用事業(yè)（0.8%）。移民工的分布和總?cè)丝诘姆植悸杂胁煌汗蛡蛞泼褡疃嗟娜齻€行業(yè)是制造業(yè)（占移民工的11.9%）、“衛(wèi)生保健和社會援助”（11.8%）、“住宿和餐飲業(yè)”（10.7%）；雇傭移民最少的三個行業(yè)是“公司和企業(yè)管理”（0.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（0.2%）、公用事業(yè)（0.4%）。
從移民在各個行業(yè)內(nèi)的比例來看，“農(nóng)、林、漁、狩獵業(yè)”雇傭移民比例最高，移民占從業(yè)人員總數(shù)的27.5%；其次是“行政和技術支持、廢物管理和污染整治業(yè)”，移民占22.2%；第三是“住宿和餐飲業(yè)”，移民占21.8%。雇傭移民比例最低的三個行業(yè)是公用事業(yè)（7.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（7.9%）、公共管理（9.5%）。
美國文化產(chǎn)業(yè)移民無論是在行業(yè)內(nèi)移民比例方面，還是在與其他行業(yè)相對比例方面，都比較低。美國有817萬文化產(chǎn)業(yè)人員，其中移民90萬，占文化產(chǎn)業(yè)總?cè)藬?shù)的11%，這低于各行業(yè)移民比例的平均水平（16%）；文化產(chǎn)業(yè)移民占移民就業(yè)總?cè)丝诘?.1%，這又低于總?cè)丝谥形幕a(chǎn)業(yè)人員的比例（4.5%）。也就是說，移民在美國文化產(chǎn)業(yè)中的人數(shù)和比例是低于平均水平的。
以上數(shù)據(jù)見表一。
（二）文化產(chǎn)業(yè)間移民分布不均衡
美國文化產(chǎn)業(yè)下共有16個二級行業(yè)，其中雇傭工人最多的是“其他娛樂、賭博和健身業(yè)”，共274萬，占文化產(chǎn)業(yè)總?cè)藬?shù)的33.5%；位居第二的是“獨立藝人、表演藝術、體育比賽和相關行業(yè)”，101萬人，占總數(shù)12.3%；第三是有線通信運營商，73萬人，占9%；雇傭工人最少的是三個行業(yè)是軟件出版業(yè)、錄音業(yè)和其他信息服務業(yè)，比例分別為0.6%、0.5%和0.5%。
美國大約有90萬移民從事文化產(chǎn)業(yè)，他們在各個二級行業(yè)中的分布比例大致與總?cè)丝诘谋壤恢拢饕獏^(qū)別是：1）“博物館、美術館、歷史遺址、和類似機構”在總?cè)丝谥械谋壤?%，而在移民中的比例是4.2%，相差2.8個百分點；2）“其他娛樂、賭博、和健身業(yè)”在總?cè)丝谥斜壤?3.5%，而在移民中比例是35.8%，相差2.3個百分點；3）通信業(yè)在總?cè)丝谥斜壤?.5%，而在移民中比例是7.1%，相差1.5個百分比。
從各二級行業(yè)內(nèi)部來看，移民比例最高的是軟件出版業(yè)（21.9%），其次是“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡搜索門戶”（20.5%）、其他信息服務業(yè)（15%）和通信（14%）；移民比例最低的是保齡球中心（3%）、“博物館、美術館、歷史遺址、和類似機構”（6.6%）、“圖書館和檔案館”（8.8%）。
通過以上分析可以看出娛樂演藝等服務行業(yè)人員需求多，也是移民較集中的地方，但是行業(yè)內(nèi)移民比例處于平均水平；那些對信息技術要求較高的行業(yè)（例如軟件和互聯(lián)網(wǎng)）雖然雇傭移民人數(shù)不多，但是移民比例較高。
（三）文化產(chǎn)業(yè)移民主要來自拉丁美洲和亞洲
美國共有2855萬移民工人，其中一半以上（54.8%）來自拉丁美洲；第二是亞洲（27.8%）；第三是歐洲（10.8%）；非洲、北美和大洋洲移民都少于5%。在文化產(chǎn)業(yè)移民中，拉丁美洲亦是最大群體，但是沒有過半（42.4%）；亞洲（31.9%）和歐洲（16.8%）都高于其在全部行業(yè)中的比例。
在文化產(chǎn)業(yè)下屬的二級行業(yè)中，來自各大洲的移民分布又有所不同：1）雇傭拉丁美洲移民比例較高的行業(yè)有“其他娛樂、賭博、和健身業(yè)”（50.5%）、報紙（49.4%）、廣播（49.3%）、“博物館、美術館、歷史遺跡、和類似機構”（48.6%），雖然這些行業(yè)的移民雇員有一半來自拉丁美洲，但這些比例都低于拉丁美洲移民在全部行業(yè)的平均水平（54.8%）；2）雇傭亞洲移民比例較高的行業(yè)有軟件出版（68.9%）、“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡搜索門戶”（50.2%）、通信（49%）、“數(shù)據(jù)處理、托管及相關服務”（45.9%），這些比例遠遠高于亞洲移民在全部行業(yè)中的平均水平（27.8%）；3）雇傭歐洲移民比例較高的行業(yè)有“獨立藝人、表演藝術、體育比賽和相關產(chǎn)業(yè)”（27.1%）和“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡搜索門戶”（27.1%），這兩個行業(yè)中雖然歐洲移民比例較高，但不能像拉丁美洲和亞洲移民一樣占主導地位；4）其他值得一提的是北美移民在錄音業(yè)移民中占14.4%。
關鍵詞 文化產(chǎn)業(yè)集聚 產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級 地區(qū)異質(zhì)性
一、引言
隨著國外發(fā)達國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭的影響，我國逐步意識到文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對整個社會的經(jīng)濟增長和產(chǎn)業(yè)結(jié)構優(yōu)化具有重要的意義，認識到文化產(chǎn)業(yè)是國家經(jīng)濟結(jié)構調(diào)整、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的力量。據(jù)統(tǒng)計，2016年上半年我國文化及相關產(chǎn)業(yè)企業(yè)營業(yè)收入達31618億元，比上年同期增長7.9%，高于同期GDP增速6.7%，占 GDP比重的9.3%。文化產(chǎn)業(yè)正成為推動中國經(jīng)濟發(fā)展的重要力量。
二、文獻述評
集約化、巨型化、高科技的文化產(chǎn)業(yè)不僅可以成為國民經(jīng)濟重要的支柱產(chǎn)業(yè)，而且也是產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的重要體現(xiàn)。文化產(chǎn)業(yè)在一定區(qū)域形成集聚發(fā)展，有助于知識溢出、技術共享，進一步促進技術和產(chǎn)品的創(chuàng)新，使得文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的低附加值、低技術的產(chǎn)業(yè)向高附加值、高技術產(chǎn)業(yè)發(fā)展，催生出新興文化服務產(chǎn)業(yè)，促進產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級。新興文化服務業(yè)，主要指經(jīng)濟中新出現(xiàn)的科技含量高、技術復雜，與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不同的文化行業(yè)和新型業(yè)態(tài)，[1]本質(zhì)上是“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)”融合的體現(xiàn)。歐陽堅[2]（2009）認為，文化產(chǎn)業(yè)較高的收益將增加社會投資，形成更多的文化企業(yè)，創(chuàng)造和增加勞動力就業(yè)，特別是對腦力勞動者的吸納數(shù)量迅速增加。根據(jù)鄧安球、史忠良[3]（2010）的研究顯示，2004～2007年間，湖南省文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員平均增長速度為5.5%，高出湖南省全社會從業(yè)人員增長率4.3個百分點，其中，就業(yè)人數(shù)在文化休閑娛樂、文化旅游、網(wǎng)絡服務、廣播電視、動漫等領域增長顯著。安錦、陳爭輝[4]認為，文化產(chǎn)業(yè)的主體屬于第三產(chǎn)業(yè)，第三產(chǎn)業(yè)就業(yè)彈性在三次產(chǎn)業(yè)中最高。
總的來說，文化產(chǎn)業(yè)集聚可以通過創(chuàng)新效應、關聯(lián)效應、促進就業(yè)、增加產(chǎn)品附加值、衍生新興業(yè)態(tài)等方面促進產(chǎn)業(yè)鏈、文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構、就業(yè)結(jié)構升級，進而促進產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級。本文將從產(chǎn)業(yè)集聚的視角出發(fā)，研究中國31個省文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的影響。
三、實證分析
為了科學認識我國不同地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的影響，本文先以我國31個省市為樣本，通過因子分析測出各省市產(chǎn)業(yè)集聚的因子得分，然后將各省市分為東、中、西三個地區(qū)，建立文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的影響的研究模型，進行實證分析。
（一）研究假設
文化產(chǎn)業(yè)集聚具有創(chuàng)新效應、關聯(lián)效應、經(jīng)濟增長效應、就業(yè)效應等特點，能夠帶動自身以及其他a業(yè)轉(zhuǎn)型升級，幫助整個產(chǎn)業(yè)結(jié)構以及就業(yè)結(jié)構向服務化轉(zhuǎn)移。在文化產(chǎn)業(yè)集聚度更高的地區(qū)，其二、三產(chǎn)業(yè)占GDP的比重更高，產(chǎn)業(yè)結(jié)構也更為合理。因此，本文提出假設1。
H1：文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構的升級成正比例關系。
由于在我國各個地區(qū)，文化產(chǎn)業(yè)的資源稟賦、發(fā)展狀況、政府重視程度都不一樣，這將對文化產(chǎn)業(yè)集聚的發(fā)展環(huán)境、集聚動力等產(chǎn)生不同的影響。因此，本文提出假設2。
H2：文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的作用存在空間異質(zhì)性。
（二）模型的建立
為分析文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的引入文化產(chǎn)業(yè)集聚變量，在考慮文化產(chǎn)業(yè)集聚水平變量的同時，將31個省市各省市的總就業(yè)人數(shù)、總投資、FDI、居民人均消費水平，建立回歸模型如下：
（1）
其中，i代表各地區(qū)，t代表年份，indicationit表示產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級水平，產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的內(nèi)涵不僅包括三次產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中占比的變化，還包括某一產(chǎn)業(yè)內(nèi)部技術結(jié)構的優(yōu)化，如服務業(yè)由生活型向生產(chǎn)型轉(zhuǎn)變等。[5]
（三）指標選取與數(shù)據(jù)來源
1.指標的選取
（1）被解釋變量。本文借鑒徐敏和姜勇[6]的方法，將第一、二、三產(chǎn)業(yè)均包含在內(nèi)，構造三次產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級指數(shù)：
（2）
其中，xi表示第i產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值占總產(chǎn)值的比重，i表示產(chǎn)業(yè)類別，其賦值的區(qū)別表示三大產(chǎn)業(yè)對產(chǎn)業(yè)結(jié)構優(yōu)化的貢獻度，分別為第三產(chǎn)業(yè)>第二產(chǎn)業(yè)>第一產(chǎn)業(yè)，這一指數(shù)主要反映了三次產(chǎn)業(yè)之間的升級狀況。indication1指數(shù)越大，表明產(chǎn)業(yè)結(jié)構越合理
（2）解釋變量。本文從外部影響因素、自身發(fā)展因素、政府重視程度三個方面構建的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)評價指標體系，通過因子分析得出解釋變量產(chǎn)業(yè)集聚度。具體指標如表1所示。
（3）其他變量。Labor表示31個省市各省市的總就業(yè)人數(shù)，I表示各省市總投資額，F(xiàn)DI表示各省市的外商直接投資，HCE表示各省市的居民消費水平，ε表示殘差項。
2.數(shù)據(jù)來源
從各年鑒以及各省市統(tǒng)計局等渠道搜索之后，發(fā)現(xiàn)河北省和甘肅省就業(yè)人數(shù)缺失，因此，本文共采用29個省市的2012～2014年的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)全部來源于相關年度的文化及相關產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計年鑒、《文化文物統(tǒng)計年鑒》《中國統(tǒng)計年鑒》、各省市統(tǒng)計年鑒、《中國對外經(jīng)濟貿(mào)易統(tǒng)計年鑒》《中國統(tǒng)計年鑒》。
四、實證分析
（一）因子分析得出解釋變量各省市的文化產(chǎn)業(yè)集聚度CIA
這里僅列出2014年各省市得分情況。從表2中可看出，文化產(chǎn)業(yè)主要集中東部沿海的一些文化產(chǎn)業(yè)集聚中心，如廣東、北京、江蘇。東部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚指數(shù)一直大于0，并處于0.6以上，集聚指數(shù)前五名均為東部地區(qū)的省市。但從3年的實證中也可以發(fā)現(xiàn)，近年來東部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚有所下滑，北京和上海都出現(xiàn)了不同程度的下滑，這可能與東部地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)品牌效應不明顯，比中西部地區(qū)更容易受到外國優(yōu)秀文化的入侵有關。
筆者又對各地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚水平的增長水平進行了換算。得出文化產(chǎn)業(yè)集聚水平增長較多的前10個省份主要集中在中西部，中西部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚指數(shù)一直小于0，但中部地區(qū)的集聚指數(shù)一直處于上升的趨勢。2014年，西部地區(qū)在集聚水平增長速度前10的省份中占比較大，這說明中西部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)開始逐步得到發(fā)展。
（二）回歸分析
文化產(chǎn)業(yè)對三次產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的實證結(jié)果，如表3所示。
R-squared為樣本決定系數(shù)，值區(qū)間為0～1，表示總離差平方和中由回歸方程可以解釋部分的比例，數(shù)值越大，說明回歸方程可以解釋的部分越多，擬合的越好。本文中東中西部的R-aquared分別為0.9875、0.9796、0.9643，均接近1，擬合度較好。
F-statistic表示模型擬合樣本的效果，即選擇的所有自變量對因變量的解釋力度。當Prob（F-statistic）小于置信度0.05時，說明F大于臨界值，方程顯著性明顯。本文中東、中、西三個地區(qū)Prob（F-statistic）均為0.0000，模型方程顯著。
從三大地區(qū)的面板回歸結(jié)果來看，文化產(chǎn)業(yè)集聚指數(shù)CIA的系數(shù)都是大于0的，證明文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級具有顯著的促進作用。東部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚指數(shù)的系數(shù)0.0674，未通過10%的顯著性水平檢驗；中部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚水平的系數(shù)為0.1435，通過5%的顯著性水平檢驗；西部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚水平的系數(shù)為0.1942，通過1%的顯著性水平檢驗。由此可以驗證假設H1、H2是成立的。將三大地區(qū)進一步比較，可以看出西部地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級作用最大，中部地區(qū)其次，東部地區(qū)不顯著。
五、結(jié)論及啟示
（一）結(jié)論
本本運用了回歸模型，分別驗證了東中西三個地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級的影響，發(fā)現(xiàn)中西部地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級效應非常顯著。其原因是中西部地區(qū)正處于產(chǎn)業(yè)結(jié)構調(diào)整的上升期，且文化資源豐富，同時絲綢之路經(jīng)濟帶的建設，為西部文化產(chǎn)業(yè)集聚提供了較大的政策支持，這對一、二產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)要素向文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移提供了較大的推動力。東部地區(qū)二、三產(chǎn)業(yè)的占有量從2005年開始就一直處于90%以上，產(chǎn)業(yè)結(jié)構調(diào)整的難度相對較大，同時文化產(chǎn)業(yè)與制造業(yè)、農(nóng)業(yè)等一、二產(chǎn)業(yè)的融合程度還比較的低，對第二產(chǎn)業(yè)內(nèi)部升級作用較小。因此，文化產(chǎn)業(yè)集聚對產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級效應并沒有很顯著的影響。
（二）啟示
在東部地區(qū)，科技產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意設計行業(yè)處于全國領先水平，應當進一步擴大優(yōu)勢文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模，在引進國外優(yōu)秀文化的同時，加強學習，形成自己獨有的東方文化特色，吸引世界的文化資源在該地區(qū)集聚。注重將信息產(chǎn)業(yè)融入傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)中，加強融合，實現(xiàn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級。
在中西部地區(qū)，可以結(jié)合當前文化的發(fā)展趨勢和政府政策，抓住“一帶一路”絲綢之路建設的l展時機，建立相關文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，打造跨國思路旅游線路，形成國內(nèi)外知名的西部文化產(chǎn)業(yè)集群品牌。中西部地區(qū)的新興文化信息服務業(yè)還處于幼稚期階段，政府應當給予各方面的支持，培養(yǎng)一批能促進新興文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的信息科技企業(yè)，帶動文化信息服務業(yè)不斷發(fā)展。
（作者單位為東華大學）
[作者簡介：潘瑾（1968―），女，上海人，博士研究生，教授，主要研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。段珊（1990―），女，湖南人，碩士研究生，主要研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。]
參考文獻
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【關鍵詞】：文化產(chǎn)業(yè)；民間藝術；開發(fā)
我國的民間藝術是經(jīng)過長時間歷史和文化的沉淀而逐漸形成的，其文化形式多種多樣、內(nèi)容豐富多彩，是廣大人民群眾集體智慧的結(jié)晶。然而，伴隨著我國社會的轉(zhuǎn)型、文化的發(fā)展、變化以及意識形態(tài)在各種因素影響下受到的沖擊等多方面的原因，適合民間藝術生存和繁榮發(fā)展的環(huán)境遭到了破壞，民間藝術的生存和發(fā)展面臨著困境。現(xiàn)階段，我國社會和經(jīng)濟發(fā)展不斷加快，人們的生活質(zhì)量和生活水平日益提高，生活節(jié)奏也不斷的加快，新時期、新形勢下多元文化的形成和發(fā)展以及現(xiàn)代人們審美觀念的更新和轉(zhuǎn)變使現(xiàn)代社會中出現(xiàn)了影視業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)等文化產(chǎn)業(yè)，這些文化產(chǎn)業(yè)為我國民間藝術提供了新的發(fā)展思路和發(fā)展方向。所以，在當前形勢下，從文化產(chǎn)業(yè)的視角分析和探討民間藝術產(chǎn)業(yè)的開發(fā)尤為必要，也具有非常重要的現(xiàn)實意義。
一、我國民間藝術產(chǎn)業(yè)開發(fā)的現(xiàn)狀及存在的問題
1、與發(fā)達國家差距較大
一方面，由于民間藝術自身所具有的獨特性，以致于難以利用現(xiàn)代技術進行復制和傳播，難以使其較好的轉(zhuǎn)化成文化產(chǎn)業(yè)。例如泥塑、刺繡等都是依靠精細的手工操作制作而成的，在科技發(fā)達的今天是無法實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)的。另一方面，我國的文化產(chǎn)業(yè)水平相對于發(fā)達國家來說比較落后，文化產(chǎn)業(yè)的起步晚、發(fā)展速度慢，發(fā)展的經(jīng)驗也相對欠缺，急切需要相對應的經(jīng)驗指導。另外，我國民間藝術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迫切需要相關法律法規(guī)和政策的保護，但是在我國的一些偏遠地區(qū)由于缺少產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的意識以及相關法律法規(guī)的保護而處于頻臨消亡的危機。
2、民間藝術發(fā)展需要經(jīng)濟實力的支撐
民間藝術的發(fā)展和生存歸根結(jié)底還是經(jīng)濟方面的問題，部分民間藝術傳承者空有一技之長，但卻不能轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟效益，甚至連自身的基本生活都不能滿足，在當前經(jīng)濟社會下生活更是困難，民間藝術的發(fā)展更是無從談起。究其原因，可能部分民間藝人缺乏利用自己一技之長進行創(chuàng)業(yè)的意識，往往受困于固有的經(jīng)驗和意識而順其自然的發(fā)展，缺乏將民間藝術進行推廣的意識和途徑。即使部分民間藝人具備這種意識但是受地域、格局等多方因素的影響，也不能將其品牌化、市場化，不利于民間藝術的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。另外，由于民間藝術具有強烈的傳統(tǒng)性特點，人們對民間藝術商品的保裝不夠重視，對顧客也缺乏必要的研究，以致于商品市場不好，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展步履維艱。
3、民間藝術資源豐富，但保護與傳承現(xiàn)狀不容樂觀
現(xiàn)階段，國家高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護工作，并頒布了相關的法律法規(guī)，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護提供了法律和政策的保障。但是，民族民間藝術目前的生存狀況仍然不太樂觀，形勢依然嚴峻，主要表現(xiàn)在：民間藝術傳承人老年化現(xiàn)象嚴重，以致于民間藝術文化產(chǎn)業(yè)的很多開發(fā)項目經(jīng)濟收益不理想，民間藝術的傳承也面臨著斷代，甚至消失的嚴重問題。許多民間藝術受現(xiàn)代社會文明的沖擊以及在現(xiàn)代人們生活方式轉(zhuǎn)變的影響下，其存在的基礎逐漸降低和消亡，以致于在現(xiàn)代社會產(chǎn)業(yè)的開發(fā)中存在著難題，一些項目在開發(fā)的過程中盲目的過于追求經(jīng)濟利益，而忽視了對民間藝術文化的保護。
二、文化產(chǎn)業(yè)視域下民間藝術產(chǎn)業(yè)科學發(fā)展的策略建議
1、堅持開發(fā)的可持續(xù)發(fā)展策略
可持續(xù)發(fā)展的原則同樣需要在民間藝術產(chǎn)業(yè)開發(fā)中堅持，即對于那些適合開發(fā)的民間藝術要盡量的進行開發(fā)，而對于那些不適合進行開發(fā)的民間藝術也要做好保護和傳承，不能放任不管。民間藝術的開發(fā)需要良好的保護和開發(fā)機制的保駕護航，所以在開發(fā)之前要對民間藝術資源的實際情況進行充分的認識和了解，并進行必要的分類，以更好的構建出民間藝術資源開發(fā)的層次性。對于那些不適合開發(fā)的民間藝術資源可以由政府牽頭，在政府加大資金支持的同時吸引社會資金注入，建立如民俗民藝博物館、民族博物館等形式對其進行相應的、必要的保護。對于那些在社會中流傳和受眾都比較一般化的民間藝術，應該有所選擇的在一些受眾基礎較好的區(qū)域進行開發(fā)，只有這樣才會較好的形成產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)文化傳承和經(jīng)濟收益的共同發(fā)展。而對于那些社會流傳較廣，受眾較多的民間藝術還要在保護的基礎上進一步加大開發(fā)的力度，以更好的形成規(guī)模和實現(xiàn)效益，并將其打造成為具有核心競爭力的文化產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)民間藝術產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。與此同時，要做好民間藝術資源的價值評估和民間藝術產(chǎn)業(yè)開發(fā)的管理的工作，為民間藝術產(chǎn)業(yè)開發(fā)提供保障和支持。
2、推廣民族、民俗文化旅游，實現(xiàn)民族民間藝術與旅游業(yè)的深度融合
我國各地發(fā)展文化旅游的資源主要包括民俗風情、民間工藝、民族歌舞和服飾以及豐富多彩的、形式多樣的民族節(jié)慶活動等，民間藝術資源融入到現(xiàn)代旅游業(yè)中去，是民間藝術文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)的新思路，不但可以促進民間藝術的保護、傳承和發(fā)展，還能為當?shù)亟?jīng)濟帶來一定的經(jīng)濟收益，推動當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展。民間藝術融入現(xiàn)代旅游業(yè)具有重要的意義，在民間藝術文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)中要不斷整合文化資源，引導人們打破原有的消費觀念而嘗試進行文化消費，并不斷提高民間藝術文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)和現(xiàn)代旅游業(yè)的聯(lián)動水平，將文化旅游項目推廣到現(xiàn)代旅游中，在民間藝術和旅游深度融合的基礎上，實現(xiàn)民間藝術、旅游業(yè)以及地方經(jīng)濟的共同發(fā)展。在民間藝術保護、傳承和發(fā)展的同時不斷提升旅游業(yè)的品味，進而豐富其文化內(nèi)涵。另外，在民間藝術文化產(chǎn)業(yè)的開發(fā)中還要不斷的挖掘民間藝術中所包含的豐富內(nèi)容，例如：民族技藝、民俗曲藝、民族體育、民間繪畫、民間刺繡、民間雕刻等等，開發(fā)具有濃厚民間特色、獨具魅力的產(chǎn)業(yè)項目，不斷滿足游客的文化需求。但與此同時，也要重視民間藝術的保護、傳承和發(fā)展。在民間藝術和現(xiàn)代旅游融合和開發(fā)的過程中，鼓勵老年化的傳承人收徒傳藝，逐漸改變那些“傳男不傳女”的舊思想，使民間藝術文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)能夠持久、健康和穩(wěn)定。
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[摘要]：
本文分析了近年來我國文化系統(tǒng)中文化產(chǎn)業(yè)人才的發(fā)展狀況，認為目前的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員發(fā)展狀況有四多一少的特征：娛樂業(yè)從業(yè)人員多、經(jīng)營性從業(yè)人員多、非公有制從業(yè)人員多、非文化部門從業(yè)人員多，而高級人才偏少。目前我國文化產(chǎn)業(yè)人才狀況存在以下主要問題：復合型管理人才少，新興行業(yè)專業(yè)人才少，內(nèi)容創(chuàng)意型人才少，文化人才的區(qū)域發(fā)展不平衡及其實踐培養(yǎng)不夠等。本文從人才培養(yǎng)機制和文化體制兩方面簡要地分析了問題產(chǎn)生的原因；最后提出解決我國文化產(chǎn)業(yè)人才問題的基本對策。
文化產(chǎn)業(yè)是按照工業(yè)標準生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務的系列產(chǎn)業(yè)，其內(nèi)涵包括廣播電視電影傳媒、報刊出版、廣告?zhèn)鞑サ群诵漠a(chǎn)業(yè)，外延上包括卡通、娛樂、游戲、旅游、教育、網(wǎng)絡及信息服務、音樂、戲劇、藝術博物館等等與精神消費相關的具體行業(yè)。
近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快，影響我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度的因素固然很多，但最重要的還是文化人才，它在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中起著決定性的作用。文化產(chǎn)業(yè)領域的競爭，其核心也是人才競爭。文化產(chǎn)業(yè)的核心競爭力也在于人才。因此發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的最關鍵是文化人才培養(yǎng)和開發(fā)。要把我國的文化產(chǎn)業(yè)做大做強，也就必須大力發(fā)展我們的文化產(chǎn)業(yè)人才隊伍。
近年來國家和政府文化主管部門也逐步意識到文化產(chǎn)業(yè)人才建設的重要性，文化部部長孫家正在2003年12月舉行的全國文化廳局長會議上就已經(jīng)提出要實施“人才興文”戰(zhàn)略。2004年4月文化部出臺了《關于實施“人才興文”戰(zhàn)略，進一步加強文化人才隊伍建設的意見》，就實施“人才興文”戰(zhàn)略、進一步加強文化人才隊伍建設，提出了具體的指導性意見。2005年4月，文化部部長助理丁偉在國家文化產(chǎn)業(yè)人才培訓示范基地揭幕儀式上大聲疾呼:文化產(chǎn)業(yè)人才的匱乏已經(jīng)影響到文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須加強文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)。事實上，隨著經(jīng)濟全球化的迅速發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)的突飛猛進，我國所面臨的文化產(chǎn)業(yè)人才短缺問題將更為嚴重。遺憾的是到目前為止，我國文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員分布狀況，除了2004年國家統(tǒng)計局曾有過一次全面的統(tǒng)計之外，長期以來一直沒有全面、權威的年度數(shù)據(jù)統(tǒng)計和分析。為此給研究帶來很大的不便，因而相關的研究成果也非常之少。
目前文化部編印的《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》是根據(jù)各省、自治區(qū)、直轄市等文化主管部門報送的上一年文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計年報和文化部對外聯(lián)絡司的有關報表整理而成的。它反映的是文化系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度狀況。本研究專門搜集了其中有關文化產(chǎn)業(yè)人才狀況的數(shù)據(jù)，并對數(shù)據(jù)進行了分析。
雖然本研究反映的是文化系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)人才狀況，但在目前缺乏完整的全國文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員各年度統(tǒng)計數(shù)據(jù)的情況下，此研究也不失為有著借管窺豹的重要意義，它可以在相當?shù)某潭壬戏从澈驼凵涑鼋陙砦覈幕a(chǎn)業(yè)人才的發(fā)展狀況。
下面主要以近六年來《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》的數(shù)據(jù)來源為依據(jù)，從文化系統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)人才狀況與分布、文化人才方面存在的問題、產(chǎn)生問題的原因、解決問題的對策等幾個方面全面展開論述。
一、我國目前文化產(chǎn)業(yè)人才的發(fā)展狀況與特點
文化部對我國文化系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員有著不同的分類統(tǒng)計。如按照部門區(qū)分的話分為文化部門和非文化部門兩大類別；按照行業(yè)類別進行區(qū)分的話可以分為圖書館業(yè)、文藝科研、群眾文化服務業(yè)、藝術業(yè)以及文物業(yè)等；按照所有制進行區(qū)分的話可以分為國有、集體、其他經(jīng)濟等三大類別；還有按照職稱進行區(qū)分以及按照單位的事業(yè)性質(zhì)與經(jīng)營性質(zhì)進行區(qū)分的情況。下面我們以之為依據(jù)來分析文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的發(fā)展情況。
（一）從從業(yè)人員行業(yè)類別上看，娛樂業(yè)從業(yè)人員居多
就我國近6年文化產(chǎn)業(yè)及相關產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的總數(shù)量來看，數(shù)量很大，文化及相關產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員很多。表1是我國近6年以來文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的總數(shù)量情況。2001年從事文化及相關產(chǎn)業(yè)的人數(shù)為145萬多人，到2006年，增加到191萬多人，從總數(shù)量上看，近幾年來呈現(xiàn)出逐步增長的趨勢。
但從文化及相關產(chǎn)業(yè)的具體行業(yè)類別的從業(yè)人數(shù)來看，近6年來從業(yè)人員數(shù)量基本趨于穩(wěn)定的是圖書館業(yè)、文藝科研、群眾文化服務業(yè)、藝術業(yè)以及文物業(yè)等，人員數(shù)量變化最大的行業(yè)是娛樂業(yè)。娛樂業(yè)的從業(yè)人數(shù)一直呈上升趨勢，2005年達到了近幾年來該行業(yè)從業(yè)人員的最頂峰，2006年以后趨于下滑（見圖1）。
再從娛樂業(yè)從業(yè)人員在整個年度的文化產(chǎn)業(yè)人數(shù)中所占的比例情況來看，2001年、2002年、2003年的娛樂業(yè)從業(yè)人員分別是49%、48%、45%，幾乎接近整個文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的一半。2004年的娛樂業(yè)從業(yè)人員已經(jīng)突破了一半，達到51%。隨后的2005年和2006年，娛樂業(yè)從業(yè)人員已經(jīng)高達79%和73%，占據(jù)了整個文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的一多半（見表2）。
年度01年02年03年04年05年06年娛樂業(yè)人數(shù)71393166815275548285482418268821393898總從業(yè)人數(shù)145619914039451671261165879323195271912562所占百分比49%48%45%51%79%73%
表2：近6年來娛樂業(yè)從業(yè)人員的數(shù)量分布狀況及其所占百分比（單位：人）
（二）從從業(yè)人員的職稱來看，中高級職稱者極少，無職稱者居多
2004年國家統(tǒng)計局的統(tǒng)計表明，我國的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員存在高學歷高職稱的人才比重偏低的情況。就文化部文化系統(tǒng)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，這種情況在文化系統(tǒng)也同樣存在。
從文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的職稱人數(shù)來看，高級職稱的從業(yè)人員數(shù)量在近6年來有所增長，但增幅不大。2005年的總?cè)藬?shù)突破了3萬，2006年再持續(xù)增長，全國文化產(chǎn)業(yè)高級職稱的人數(shù)達33000多人。具備中級職稱的人數(shù)每年在總量上遠遠超出了高級職稱的人數(shù)總量，幾乎是后者的3倍多（如圖2），而且呈現(xiàn)出逐年穩(wěn)步增長的趨勢。到2006年具備中級職稱的總?cè)藬?shù)已經(jīng)達到90000多人（如表3）。
2001年2002年2003年2004年2005年2006年高級職稱？2686328254288283141533001中級職稱？8349984273845268940790252文化產(chǎn)業(yè)人員總數(shù)145619914039451671261165879323195271912562
表3：近6年來文化及相關產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中、高級職稱人數(shù)狀況（單位：人）
圖2：近6年來文化及相關產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中、高級職稱人數(shù)狀況（單位：人）
再從文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員職稱所占的比例情況來看，我們可以發(fā)現(xiàn)，高級職稱所占比重小，中級職稱的比重比高級職稱稍多一點。中高級職稱人員在整個文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中所占的比例非常少，絕大部分從業(yè)人員根本無職稱。
就近六年總的變化情況而言，高級職稱人數(shù)所占的比例還不到2%，中級職稱人數(shù)的比例雖略高，但總的而言基本維持在5%左右（如表4）。而且近兩年在此基礎上有所下滑，這可能與最近兩年新的從業(yè)人員增多有關。絕大多數(shù)從業(yè)人員尚不具備任何的職稱。從2002年到2006年，每年度沒有任何職稱的人數(shù)所占的比例高達95%左右。因此，如果從從業(yè)人員的職稱狀況來考察的話，中高級職稱所占的比重非常小，絕大多數(shù)從業(yè)人員沒有任何的職稱。有研究顯示，2002年廣東省文化廳系統(tǒng)專業(yè)人員有1299人，具有高級專業(yè)技術資格的有253人，只占19.5%，其中，具有正高職稱的只有36人，占2.8%；在具有正高職稱的人員中，有50%的人年齡在55歲以上。（鄒建軍，2002：21）由此可見文化系統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員職稱分布狀況的不均衡。
職稱2001年2002年2003年2004年2005年2006年高級比例？1.9%1.7%1.7%1.4%1.7%中級比例？5.9%5%5.1%3.9%4.7%
表4：近6年來文化及相關產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中、高級職稱分布比例狀況（單位：百分比）
（三）從從業(yè)人員的單位性質(zhì)來看，文化部門中的國有、集體經(jīng)濟的從業(yè)人員逐年萎縮，而其他所有制則逐年增長，且比重越來越大
2001年2002年2003年2004年2005年2006年國有經(jīng)濟75%71%59%63%34%56%集體經(jīng)濟13%9%6%7%3%3%其它經(jīng)濟12%20%35%30%63%41%
表5：近6年來文化部門中國有、集體經(jīng)濟及其它經(jīng)濟從業(yè)人員所占比例狀況（單位：百分比）
從表5按照文化部門中的經(jīng)濟所有制類型情況來看，國有經(jīng)濟的文化從業(yè)人員一直占有相當?shù)谋戎兀浯尾攀羌w經(jīng)濟和其他經(jīng)濟。三者之中，集體經(jīng)濟所占的比重最小。
不過從這三類經(jīng)濟類型的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的數(shù)量變化趨勢來看，國有經(jīng)濟的從業(yè)人數(shù)基本趨于穩(wěn)定，集體經(jīng)濟的從業(yè)人數(shù)逐步趨于萎縮，而其他經(jīng)濟的從業(yè)人數(shù)卻逐步增長和壯大，甚至在2005年達到了高峰，然后又趨于回落，但依舊呈增長之勢。圖3是國有經(jīng)濟與其他經(jīng)濟從業(yè)人員數(shù)量發(fā)展走勢圖。很明顯，其他經(jīng)濟的人員數(shù)量變化要比國有經(jīng)濟大得多。
圖3：近6年來文化部門中國有經(jīng)濟及其它經(jīng)濟從業(yè)人員發(fā)展走勢（單位：人）
（四）從從業(yè)人員的部門分布來看，非文化部門（其它部門）中的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員所占比重較大
按照文化部門與非文化部門來區(qū)分的話，近六年來文化部門的從業(yè)人數(shù)雖然一直有所增長，但增幅不是特別大。除了2004年以外，近幾年來文化部門的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人數(shù)逐年增長，增幅幾乎呈正態(tài)分布。相比較而言，非文化部門的文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人數(shù)在2001年到2004年逐步萎縮，而2004年后又開始逐步增長，到2006年其從業(yè)人員在總量上已經(jīng)遠遠超過了文化部門（如表6和圖4）。
由此可見文化系統(tǒng)中，非文化部門的從業(yè)人員對整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一支相當重要的主導力量。
2001年2002年2003年2004年2005年2006年其它部門72%54%55%24%42%54%文化部門28%46%45%76%58%46%
表6：近6年來文化部門和其它非文化部門從業(yè)人員總數(shù)（單位：人）
圖4：近6年來文化部門中國有經(jīng)濟及其它經(jīng)濟從業(yè)人員發(fā)展走勢（單位：人）
（五）從從業(yè)人員所從事的行業(yè)性質(zhì)來看，經(jīng)營性從業(yè)人員已經(jīng)在整個文化產(chǎn)業(yè)中占主導地位
經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的統(tǒng)計情況2005年以前缺乏相關數(shù)據(jù)。據(jù)《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》2005年、2006年的統(tǒng)計表明，2005年全國經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)機構達到197，389個，經(jīng)營性文化從業(yè)人員達到1743085人，占當年全部文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的75.14%。2006年全國經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)機構達到208653個，經(jīng)營性文化從業(yè)人員達到1269521人，占當年全部文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的66.40%。可見在整個文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)大軍中經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員已經(jīng)占據(jù)了主要地位。
這些經(jīng)營性文化從業(yè)人員的具體分布狀況何如呢？他們主要集中在其他非文化部門以及文化部門中的非集體、非國有制單位。
2005年全國經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中，文化部門占53%，其它部門（非文化部門）占47%。這種格局到2006年變化很大。當年的經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中，文化部門占30%，其它部門占70%。比較而言，非文化部門的經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)似乎呈增長態(tài)勢，以后是否保持這樣的增勢很難說。但有一點是可以肯定的，就經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)而言，文化部門并不占主導（如圖5和圖6）。
文化部門中也有經(jīng)營性從業(yè)人員。不過這些經(jīng)營性從業(yè)人員在國有經(jīng)濟和集體經(jīng)濟中所占的比重極少，它主要集中于其他經(jīng)濟所有制單位。如2005年文化部門中從事經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員國有經(jīng)濟占10%，集體經(jīng)濟占1%，而是其他經(jīng)濟占89%（如圖7）。2006年國有經(jīng)濟占23%，集體經(jīng)濟占2%，而其他經(jīng)濟卻占75%（如圖8）?？梢娢幕块T中的經(jīng)營性從業(yè)人員其他經(jīng)濟所有制占據(jù)了主導地位。
另外，必須指出的是，按照行業(yè)而言，在這些經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員之中，文化娛樂業(yè)所占的比重最大。2004年國家統(tǒng)計局統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，我國文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)構從分層看，傳統(tǒng)的以提供新聞、出版發(fā)行、廣播影視、文化藝術等服務產(chǎn)品仍是文化產(chǎn)業(yè)的主體，近年來發(fā)展較快的以提供網(wǎng)絡文化、文化休閑等服務產(chǎn)品已具一定規(guī)模。（黎宏河，2006）具體到從業(yè)人員的分布領域而言，2005年文化娛樂業(yè)從業(yè)人員的數(shù)量占全部經(jīng)營性文化從業(yè)人員的64.10%；其次是網(wǎng)絡文化業(yè)，其從業(yè)人員占19.96%；再其次是圖書報刊業(yè)，其從業(yè)人員占7.88%。
2006年文化娛樂業(yè)從業(yè)人員的數(shù)量占全部經(jīng)營性文化從業(yè)人員的49.03%；其次是網(wǎng)絡文化業(yè)，其從業(yè)人員占30.45%；再其次是圖書報刊業(yè)，其從業(yè)人員占9.67%。
由此可見文化娛樂業(yè)從業(yè)人員正在整個文化系統(tǒng)中凸顯出來，形成一定的規(guī)模，逐步壯大成為整個文化行業(yè)從業(yè)人員的主體部分。
在2006年北大文化產(chǎn)業(yè)所舉辦的第三屆文化產(chǎn)業(yè)新年論壇上，有學者指出，我國有13億人口，8億人力資源，但在文化產(chǎn)業(yè)領域卻存在人員總量偏少、精英不多、結(jié)構失衡、分布不均等問題。當前我國文化產(chǎn)業(yè)的人力資源狀況可概括為3個并存：較大的人才數(shù)量與低素質(zhì)人口比重過大并存；人力資源豐富與人力資本短缺并存；人才稀缺與人才浪費并存。（歐陽友權，2004）
具體結(jié)合近6年來文化系統(tǒng)的文化人才情況分析來看，文化系統(tǒng)現(xiàn)有的文化產(chǎn)業(yè)人才資源分布呈現(xiàn)出的特點是：數(shù)量雖多，但職稱低，存在著質(zhì)量不高、精英不多的情況，而且人才的行業(yè)、部門分布都不均衡。按照人員所在單位的所有制性質(zhì)和從業(yè)人員的行業(yè)性質(zhì)（經(jīng)營性）區(qū)分，不平衡分布的情況也較為突出。
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