發(fā)布時間：2022-04-19 02:37:21
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的授課藝術(shù)樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
一、生動風趣，激發(fā)和提高學生的學習興趣
教學是一門語言藝術(shù)，教師風趣的語言表達，能贏得學生的喜愛、信賴和敬佩，從而對學習產(chǎn)生濃厚的興趣，即產(chǎn)生所謂“愛屋及烏”的效應(yīng)。例如，在講楞次定律時，可以這樣比喻：在被太陽曬過的爛泥塘里，當人踩上去時，稍硬的表面會阻礙你下沉；當下沉后，你想拔出腿來，爛泥又會阻礙你拔出腿來。
教學生動風趣，不但能活躍課堂氣氛，而且能加深學生對知識的記憶。例如，講勢能時，可對學生說，當天花板上有一根雞毛向你頭頂上落下時，你將怎樣？學生肯定會說這沒什么可怕的。如再問，若你頭頂上的電風扇落下呢？學生肯定會下意識地手蓋頭頂，說：“那還不快跑?！睆亩f明物體的勢能和質(zhì)量有關(guān)。
風趣的語言，還可以增強學生的自信心。例如，講評試題時先不說答案，而是伸出右手食指和中指說：“是這個”，學生當然會明白這表示第二個答案正確，同時還明白它表示“勝利”的意思。然后接著說：“我們班永遠是‘這個’”，從而使枯燥無味的教學變得生動活潑而有趣，逐漸把教學活動推向。
二、教師授課要有豐富的情感，激勵學生的學習情趣
一個教態(tài)自然的優(yōu)秀教師，走進課堂應(yīng)滿臉笑容，每字每句都對學生有一種熱情的期望。富有情感色彩的課堂教學，能激起學生相應(yīng)的情感體驗，增強他們的理智感，激發(fā)他們的求知欲，使他們更好地感受和理解教材。
教學一方面是進行認知性學習，另一方面是情感交流，兩者結(jié)合得好能使學生在愉快的氣氛中，把智力活動由最初簡單的興趣引向熱情而緊張的思考。所以教師要熱愛學生，消除學生對教師的恐懼心理。當師生之間形成了一種融洽、和諧、輕松、愉快的人際關(guān)系時，就能更好地調(diào)動學生的學習積極性，同時指導學生改進學習方法，讓學生在物理學習中變被動為主動。
教師授課時的語言、聲調(diào)、動作要富有感染力。準確的措詞、生動的語言、形象的描繪、柔和的聲調(diào)、富有表現(xiàn)力的動作融為一體，可使學生在45 分鐘內(nèi)不僅學到物理知識，而且還有一種美的享受。
三、講述有趣的物理現(xiàn)象、物理學史和物理學家的故事，激發(fā)學生學習物理的興趣
介紹物理學史的發(fā)展、物理學家的情況，是對學生進行辯證唯物主義、愛國主義教育的好教材。如指南針是我國古代四大發(fā)明之一，講解它會使學生有很強的民族自豪感和自信心。
給學生適時講授有趣味的故事是滿足學生學習興趣的一種方式。例如在講到玻意耳———馬略特定律的時候，介紹定律的來歷以及不同國家對定律的不同稱呼，可以吸引學生的注意力，為進一步學習創(chuàng)造良好的氛圍。當講到歷史上曾有一位學者叫赫曼，為了驗證天電（閃電）與他電是否是同種電，竟被雷電擊死在實驗臺上時，課堂一片寂靜。當講到秦始皇在建阿房宮時用磁石來防刺客，課堂上又是一片活躍氣氛。
四、教育學生留心觀察現(xiàn)實生活中的物理現(xiàn)象，從現(xiàn)象中感知物理意義
物理學是以觀察和實驗為基礎(chǔ)的科學，很多物理定律和規(guī)律都是從觀察中發(fā)現(xiàn)的。例如，牛頓通過對蘋果落地的思索，發(fā)現(xiàn)了萬有引力定律；伽利略通過觀察吊燈的擺動發(fā)現(xiàn)了單擺的等時性。通過舉例，引導學生觀察實際生活中的物理現(xiàn)象。例如，油罐車為什么要拖一條尾巴———鐵鏈？在干燥季節(jié)里，在黑暗中脫下化纖衣服，往往能看到火星閃爍，這是什么現(xiàn)象？通過引導，學生會在生活中發(fā)現(xiàn)各種各樣的物理現(xiàn)象。有一位學生問，在他家附近的抽水站，當通電抽水的瞬間會發(fā)現(xiàn)幾根通電導線抖動起來，為什么呢？筆者并沒有直接給出答案，而是引導他思索，最后使他恍然大悟。
五、給學生創(chuàng)造成功的機會，增強學生的自信心
中學生感到學物理難并不都是學生的智力問題，相比之下，非智力因素的影響更大。因此，給學生創(chuàng)造一個成功的機會，是提高學生學習情緒的一種有效方法。
一、增強教師講課藝術(shù)，提高學生的學習積極性
課堂教學是一門科學，也是一門藝術(shù)。教師上課沒有激情，藝術(shù)魅力不夠，是導致學生注意力分散的主要原因。這就要求我們努力提高課堂教學藝術(shù)性，調(diào)動學生主動獲取知識的積極性。
1.優(yōu)化課堂結(jié)構(gòu)，把握學生課堂注意力。
許多老師都有同感：上公開課的時候，學生都會聚精會神地認真聽講，積極踴躍地發(fā)言。這其中部分原因就是因為教師在公開課的教學活動中，比日常教學更注重課前的精心準備，優(yōu)化課堂結(jié)構(gòu)，力爭為學生創(chuàng)設(shè)“創(chuàng)新”的實踐活動，如在新授的討論中不失時機地引導學生動口講一講，動手擺一擺，動筆練一練，并穿插一些輕松活潑的數(shù)學游戲，使學生處于輕松、愉快的學習氛圍之中，這樣學生的注意力就不會分散。
2.利用多種教學手段，吸引學生的注意力。
數(shù)學教學游戲和比賽簡單易行是小學生最樂意接受和參與的活動，也是培養(yǎng)學生興趣和注意力的有效方法。在游戲、兒歌、比賽中，學生往往注意力高度集中，興趣極高，接受知識輕松，處于主動學習狀態(tài)。
例如：認識《長正方形的周長》之后，出現(xiàn)一組練習，讓學生分組進行闖關(guān)比賽。設(shè)計由易到難的題組，讓學生在一次次的闖關(guān)中獲得獎勵，讓學生在緊張又刺激的氛圍完成既定的學習任務(wù)。這樣每個學生都能集中注意力參與活動，有效避免學生上課時的“走神”現(xiàn)象，而且避免枯燥機械的練習，在競賽中培養(yǎng)學習興趣。這樣的教學手段易激發(fā)學生的學習興趣和求知欲望，精神狀態(tài)良好，對所學內(nèi)容理解深刻，既能培養(yǎng)學生的自主學習能力、思維能力及表達能力，又能有效增強教學效果，同時集中學生的注意力。
3.利用適當?shù)脑u價，培養(yǎng)學生課堂注意力。
通過課堂評價語教給學生集中注意力的方法，進行激勵。課堂上有些學生很調(diào)皮，愛做小動作，不愛聽課；有些學生不能安靜地聽同伴與老師在說什么，而總是舉著小手急于把自己的想法告訴別人，因此課堂上的“注意”習慣是需要有意識地培養(yǎng)的，老師要經(jīng)常提醒、督促和長期指導，如讓學生說說“你聽到了什么”？“你聽懂了什么”？“聽不明白的又是什么”？“你覺得他說得怎樣”？“你有什么不同意見嗎”？等等，這樣學生的注意力就能集中。課堂上對學生多鼓勵，并且鼓勵的方式要多樣化。課堂上的獎勵有“物質(zhì)”和“精神”的，但以“精神”獎勵為主，如用你“懂得真多”、“真會觀察”、“聽得真仔細”、“真會評價”等激勵性、表揚性的語言進行適度評價，引導學生不斷努力，持續(xù)發(fā)展。
二、提高課堂調(diào)控能力，預防學生注意力分散
當學生在課堂上注意力分散時，如果教師不及時進行有效調(diào)控，就會造成更多學生注意力分散，影響教師情緒，從而影響教學效果。這就需要教師不斷提高課堂教學調(diào)控能力，預防學生注意力分散。
1.建立和諧的師生關(guān)系。
許多名師在課上好像是漫不經(jīng)心地閑聊，但學生的思維卻被充分調(diào)動了起來，在不知不覺中獲得了新知，培養(yǎng)了能力。主要是因為建立起了良好的師生關(guān)系，課堂上師生的情感融入了對知識的探索中。課堂氣氛輕松活躍，大家積極思考，踴躍發(fā)言，就不可能出現(xiàn)注意力分散的現(xiàn)象。
2.培養(yǎng)學生良好的學習習慣。
很多學生由于年齡特征的限制，當別人發(fā)言時，經(jīng)常會出現(xiàn)注意力不集中現(xiàn)象，因此我們要培養(yǎng)學生善聽的好習慣，努力做到“四心”：要耐心，聽完別人的話，才發(fā)表自己的意見；要細心，當別人的發(fā)言有錯時，要學會評價同學的發(fā)言；要虛心，當別人提出不同意見時，要能虛心接受；要用心，在聽取他人意見時不盲從，要有選擇地接受。
3.控制調(diào)節(jié)課堂教學節(jié)奏。
【關(guān)鍵詞】運用藝術(shù)作用文化差異
一、“體態(tài)語”的運用藝術(shù)
1.表情的運用藝術(shù)。表情具有神奇的魔力，教師的表情滲透會在學生心靈中產(chǎn)生巨大的震撼力。表情語可以對學生施加心理影響，是向?qū)W生傳達教師思想情感的橋梁。所以，教師在課堂上如能針對出現(xiàn)的不同情況，運用好面部表情語言，就可能有效地調(diào)節(jié)課堂氣氛，提高教學效果。一些教育家曾提出：“用愛的微笑去征服學生的心靈?！弊寣W生感到學習英語是一種樂趣而不是包袱。
2.眼神的運用藝術(shù)。眼睛是心靈的窗戶，它能表達“只可意會不可言傳”的最微妙的感情。作為一名英語教師，要知道眼神不僅能表達教學內(nèi)容中的有關(guān)情感，而且可以與學生進行情感交流，用多樣化的眼神影響學生，增強感染力。教師在課堂上藝術(shù)地運用好眼神，有利于輔助教學，提高教學效果。首先，教師要學會從學生的表情及變化中，看出自己的教學效果，辨析學生聽講的狀況，然后做出適當調(diào)控。在課堂上，學生時不時無目的地向別處看、目光呆滯，那表明他們心猿意馬；左顧右盼，低聲細語，則表明他們發(fā)現(xiàn)破綻或老師講錯了；眼里迸發(fā)歡樂的閃光，表明茅塞頓開……倘若老師有一雙會說話的眼睛并會藝術(shù)地應(yīng)用眼神，這將對課堂教學有很大幫助。
3.手勢的運用藝術(shù)。手勢，是指一個人表達意思時手的動作姿勢。在課堂教學中準確適度地運用手勢，既可以傳遞思想，又可以表達感情，還可以增加有聲語言的說服力和感染力。一些優(yōu)秀的英語教師都非常重視掌握和運用手勢語。它有助于教師教學語言的表情達意，可以使教學語言形象、活潑、生動。
4.身體距離的運用藝術(shù)。人際間的距離也有信息意義，也是一種無聲的體態(tài)語言。課堂教學中，教師在課堂上所處的位置不同，與學生的遠近不一，會給學生不同的心理感覺，有研究表明，當教師站在距學生2-3.5米的地方，就會產(chǎn)生一種控制效應(yīng)，如果某個學生不注意聽講或出現(xiàn)行為不當?shù)臅r候，對待這種行為，只要教師開始向這個學生走去，就會使這個學生不當?shù)男袨檠杆俚馗淖?。講究距離在課堂上的應(yīng)用，可收到較好的教學效果。教師還可以用身體距離的意義教相應(yīng)的單詞，如：far，near等。
二、“體態(tài)語”在英語教學中的作用
1.運用“體態(tài)語”創(chuàng)造良好的課堂氣氛，激發(fā)學生的學習興趣。一個能善于利用體態(tài)語進行教學的老師勢必也能營造課堂教學的氣氛。興趣是最好的老師，當學生對學習內(nèi)容產(chǎn)生興奮和期待時，就會形成一種渴求掌握知識的內(nèi)在需要和強大動力。所以創(chuàng)造良好的課堂氣氛，激發(fā)和培養(yǎng)學生的學習興趣是教學得以成功的首要條件，因此在上每一課前，我針對教學內(nèi)容做認真的準備，期望通過一系列體態(tài)語來活躍課堂的氣氛，促使學生對學習產(chǎn)生濃厚的興趣。
2.運用“體態(tài)語”培養(yǎng)學生的語言交際能力。在我國，英語教學缺乏真實的語言環(huán)境和足夠量的語言輸入。因此，課堂上教師與學生之間，學生與學生之間的英語交流顯得格外重要。為了培養(yǎng)學生用英語思維的能力，教師要盡量少說漢語。而學生用英語交際最大的心理障礙就是羞于啟齒，教學中給學生以親切的微笑、和善的神情都可以擺脫和緩解學生的心理障礙，學生在動動做做、玩玩樂樂的氛圍中全身心積極投入，促使他們拋開膽怯心理，大膽交往。例如：在教學“jump”一詞時，如果用“movequickly”去解釋，學生難以分清它與“rush、run”有什么區(qū)別，但如果教師用“體態(tài)語”做一個“跳”的動作，學生就會心領(lǐng)神會，起到語言交際的效果。通過這些生動的“體態(tài)語”引起了學生交往的興趣，使他們迫切希望能有機會與人交往，課堂氣氛也異常熱烈。從而達到訓練學生的語言交際能力的目的。
3.運用“體態(tài)語”控制和調(diào)解課堂教學。心理學研究表明，單調(diào)的刺激易使人疲勞，分散注意。而教師在講課時適當輔以手勢、表情，就可豐富課堂，調(diào)節(jié)氣氛，保持課堂的活潑、生動與和諧。我國許多有經(jīng)驗的教師常常通過自己的體態(tài)行為來表達他們對學生課堂行為的肯定和否定，從而達到控制學生課堂行為的目的。反之，教師可通過觀察學生的體態(tài)語言取得反饋信息，及時發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。在教師發(fā)出“Please，standup.”，“Sitdown.”，“Lookattheblackboard.”等指令時，學生會作出相應(yīng)的動作，教師就能從學生的形體動作中判斷對這些句子的理解程度，從而調(diào)整或確定下一步的教學計劃。
三、“體態(tài)語”運用注意文化差異
在不同的國家和地區(qū)，由于文化傳統(tǒng)和風俗習慣的差異，“體態(tài)語”的運用也不盡相同。例如：在中國，拇指和食指分開可以表示“八”，而西方卻沒有這種概念；在中國，給人東西或接受東西時都用雙手，表示有禮貌，在西方這卻顯得有些笨拙。相同的手勢也可能表達出不同的概念，有的甚至相反。據(jù)說有一次一些歐洲海員在地中海游泳時不知不覺地游到了海防基地，衛(wèi)兵見到后向他們大聲喊叫，并做出“過來”的手勢。此時，海員們意識到離海防工事太近了，誤將衛(wèi)兵的手勢理解為“走開”，于是就向遠處游去。警惕的衛(wèi)兵立即開槍打死了這些不幸者。
它是什么時候被什么人種下的？它自己也說不清，它只記得自己經(jīng)歷了。
在這長長的時間里，它身邊的許多樹啊花呀都變了，有些死亡了，有些被移植了，每一次，它都失望地看著陪伴自己多年的朋友被運走，又滿懷希望地看著新一批花木被送來……唯獨它，一直都沒有變，一直都站立在原地，它自己也猜不出什么原因，也許是因為它實在太大了，難以搬動吧。
它身邊的花木是這樣，孩子亦是這樣。
一年又一年過去了，學校中孩子們不斷地換著，每年的七八月份，是老樟樹最孤獨卻又最激動的日子，孤獨是因為身邊缺少了孩子。放暑假時，孩子們都不來上學，待在家中的空調(diào)里不需要它遮陽，孩子們不會到樹下乘蔭，偶爾有幾個男孩兒跑來學校打球，大汗淋漓后也是含著冰棒回家了，不會注意到老樟樹，老樟樹為此一直在努力，它努力伸展自己的枝葉，為了使枝葉能伸到籃球場上方，可球場實在太遠了，老樟樹雖精疲力竭卻只能遮擋住球板上方的一小部分，不過好像朝這一邊球板投球的孩子確實多了些，也有孩子會到老樟樹旁的花壇下乘涼，老樟樹欣慰極了，將手臂又伸展了許多。
1.藝術(shù)感與審美能力的缺乏
身為藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的學生，要求對藝術(shù)感以及審美方面有一定的要求。但相較于其他的本科藝術(shù)系的學生來說，高職藝術(shù)專業(yè)的學生在入學之前，大多數(shù)沒有得到過相應(yīng)的審美、藝術(shù)方面的學習，或者只是接受了美術(shù)的一些訓練，但學習的不夠系統(tǒng)與完善。這就導致了高職的藝術(shù)專業(yè)學生，對于藝術(shù)感與審美能力的缺乏，并且沒有對于藝術(shù)和審美有一個準確的概念，使提高自身藝術(shù)感、審美能力等方面不知道從何處入手。
2.對理論知識的理解不夠清晰
由于在高職院校前，不少學生的藝術(shù)基礎(chǔ)不夠扎實，大部分的高職院校的教師，都會反映學生對于理論知識的學習效果不佳，對于理論知識的理解不夠清晰，制作的藝術(shù)作品缺少內(nèi)在的美。
3.熱衷于動手嘗試
相對于枯燥的理論課堂，高職的藝術(shù)設(shè)計學生更喜歡親手操作的課程，并也熱衷于動手嘗試。往往在實際動手的課堂上，學生的反應(yīng)會非常強烈，能夠?qū)⑴d趣投入其中，其課堂效果也會好于平常普通的教學。所以教師要抓住學生喜歡實際動手操作這一點，來進行更有效的教學。
二.存在于高職藝術(shù)設(shè)計專業(yè)教學中的問題
1.理論知識教學過于枯燥
理論是藝術(shù)設(shè)計的重要基礎(chǔ)，但由于教學過程的枯燥，往往得不到學生的重視。對于基礎(chǔ)理論的教學來說，不少學生表現(xiàn)為學習興趣不高，其理論結(jié)構(gòu)不夠完整，知識的學習只能靠死記硬背來完成。這就形成了，學生在藝術(shù)設(shè)計中構(gòu)圖、色彩組合、圖文結(jié)合不和諧的問題。教師在教學中，應(yīng)該重視理論知識傳播過程中的趣味性，在此基礎(chǔ)上，要加入體驗和互動，引導學生作品個性化的形成。
2.教學手段缺乏多樣性
在藝術(shù)設(shè)計類的教學中，大多是通過計算機多媒體的輔助教學。不管是平面藝術(shù)設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計還是現(xiàn)在較為時興的動畫設(shè)計，都是圍繞著以某一設(shè)計軟件為主來開展教學，教師在多媒體控制臺講解設(shè)計實例，學生在下面的電腦上進行模擬設(shè)計。對于藝術(shù)設(shè)計的教學，單單只靠多媒體軟件教學的手段是不夠的，這樣會局限了學生的思考空間，一旦學生們對多媒體教學產(chǎn)生了厭煩心理，就會產(chǎn)生一系列的惡劣后果。
3.創(chuàng)造性思維訓練的缺失
有很多的高職院校藝術(shù)設(shè)計教學，忽視了學生的思維訓練，對于高職時期學生的思維活躍、表現(xiàn)欲強等特點缺乏利用。創(chuàng)造性思維訓練的缺少，會直接導致學生在藝術(shù)設(shè)計中缺少創(chuàng)意，表現(xiàn)形式過于單一、缺乏自己的個性魅力。
三.手作引入對于高職藝術(shù)設(shè)計教學的作用
手作是人們對于文化與生活思考的展現(xiàn)。進行手作制作的人群大多指成年人或者是專門進行手工制作的匠人，手作作品涉及到藝術(shù)、設(shè)計方面的知識，并要求綜合應(yīng)用的能力和把控，更重要的是加入了創(chuàng)意和人們對生活的感悟。手作看似是一件作品，但它可以反映人生的哲學，體現(xiàn)人類的智慧。
1.引入手作能夠完善學生的形象思維與邏輯思維
藝術(shù)的設(shè)計思考過程，是形象思維與邏輯思維的結(jié)合過程。人們喜歡運用直觀的視覺形象開展創(chuàng)意思考，在此基礎(chǔ)上，更需要用嚴謹?shù)倪壿嬎季S來完成創(chuàng)作。通過引入手作，能夠讓學生的形象思維與邏輯思維有效的結(jié)合。在制作的過程中，使學生的動手、動腦方式更進一步的貼近藝術(shù)層面，這對于學生的藝術(shù)素養(yǎng)和學習藝術(shù)設(shè)計都有著重要作用。
2.手作能夠與學生的興趣有機結(jié)合
教師在平時為手作制作設(shè)計主題的時候，可以讓學生以平時感興趣的事物作為手作對象。這樣會有效的增強他們對于藝術(shù)設(shè)計的吸引力，也是加強他們藝術(shù)素養(yǎng)的有效途徑。比如，使用彩陶泥制作母親節(jié)的禮物，學生不僅能夠?qū)W習彩陶制作的工藝流程，又能夠強化學生對于藝術(shù)的色彩搭配，更能夠是對于母親愛的一種藝術(shù)表達方式。還可以從關(guān)愛環(huán)境、各種新聞主題出發(fā)，進行手作制作。這不僅讓學生在制作中感到了卻，還能夠?qū)⒒A(chǔ)理論知識與實際動手能力結(jié)合，培養(yǎng)了學生在藝術(shù)形象、藝術(shù)色彩、藝術(shù)思維等方面的綜合素養(yǎng)。
3.手作的引入能夠增強教學效果
牛年立春，北京798藝術(shù)區(qū)里依然充斥著冬天的味道，冷冷清清的畫廊在時有時無的爆竹聲中越發(fā)顯得落寞，各色作品或掛或?qū)χ鴫Ρ诩拍?，畫廊老板或背或?qū)χ髌芳拍?/p>
藝術(shù)品市場冷冷清清，在這樣一個年份，藝術(shù)品投資的希望在哪里?
史料記載，唐寅自建自住的桃花塢別墅是用一年賣畫所得蓋起來的，真不知他一年得畫多少幅畫。都說唐寅的畫多得有些煩人，可這并不影響其價值。北京長風2008春季拍賣場上，唐寅的《層樓拔嶂圖》立軸最終以2240萬元的高價成交，創(chuàng)下了唐寅個人書畫作品的最高成交紀錄。這都源于唐寅作品價值的經(jīng)久不衰，投資者對“吳門學派”的信任和認可。
上下五千年，中國的藝術(shù)流派林立，有以地域朝代為名的，有以名門望族為名的，有以高人大師為名的，有借古的，有假洋的，數(shù)不勝數(shù)?！叭顺蓭停迦顺膳伞钡慕M合流行于藝術(shù)流派。每個流派都曾獨占鰲頭，成為一個地區(qū)或一個時期的“吸金大法”，造就出一代又一代的收藏家和投資家。比如以沈周、文徵明、唐寅、仇英等為代表人物的明代“吳門學派”，占據(jù)中國畫壇主位歷時長達150多年。
如同不同品牌的產(chǎn)品有著自己的檔次、價位、流行期和消費人群一樣，在藝術(shù)品投資市場中，不同的藝術(shù)流派面對不同的收藏和投資群體，在不同的時期進入投資的峰值和低谷，藝術(shù)流派是清晰地界定藝術(shù)品價值和投資前景的一種有效工具。
認識藝術(shù)流派、區(qū)分藝術(shù)流派、選擇和收藏藝術(shù)流派，這個路線可以大大地降低投資風險，但流派成型也往往意味著底價和價值空間的固化。風險是小了，利潤空間也隨之減小。借用股市的概念，已經(jīng)成型的流派相當于紅籌股。
那么在藝術(shù)品投資市場中有沒有潛力股呢?有。就是那些還談不上派，但極有可能成為派的藝術(shù)家和作品。比如，這里姑且稱為“中國知本藝術(shù)”的一些作品。“知本藝術(shù)”因是信息社會知識經(jīng)濟下的產(chǎn)物而得名。
現(xiàn)代社會涌現(xiàn)出一大批“知本家”，或者在藝術(shù)領(lǐng)域可以稱為“知本藝術(shù)家”，他們以知識為內(nèi)核、依靠著知識發(fā)家致富，他們有自己的特性?！爸袊舅囆g(shù)家”的特點主要有三個：一是出自正規(guī)美術(shù)院校，有本科以上學位；二是上世紀60、70年代生人，成長過程伴隨著中國社會的大變革；三是有自己藝術(shù)思想和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，涉獵廣泛。代表人物方力均，一個在油畫、版畫、雕塑和裝置等多種藝術(shù)形式中表現(xiàn)力均不弱的人物，他幾乎是目前中國當代藝術(shù)市場上作品價格最高者，也是國際藝術(shù)界最為知名的中國當代藝術(shù)家之一。
當然方力均已經(jīng)成名，但仍然會有一些類似的藝術(shù)家潛伏在當代藝術(shù)背后，如果投資人能找到并投資于現(xiàn)在還默默無名的“王力均”、“謝力均”們，相信一定會有的賺。
【關(guān)鍵詞】切口感染；危險因素；預防
Clinicalanalysisofoperativeincisioninfectioningeneralsurgerydepartment
ZHENGChun—hua
(HospitalofGuangdongOceanUniversity,Guangdong，524088,China)
【Abstract】Objective：Toinvestigatetheviskfactorsofoperativeincisioninfectioningeneralsurgerydepartmentanditspreventivemeasures．Methods：Therateofpostoperativeincisioninfectionof3146ca．sesingeneralsurgerydepartmentwasretrospectivelyanalysed.
Results：Among3146casesundergongoperativetreatmentingensed．Results：Among3146casesundergoingoperativetreatmentingeneralsurgerydepartment，theincisioninfectionwasf0undin152cades，theinfectionratewas4．84％．Conclusion：Theincisioninfectionofoper_ativepatien~ingeneralsurgerydepartmentisoftenseenpostoperatively，therateofincisiioninfectioncouldbedecreasedaftertakingpreventionmeasuresaccordingtovariouscorrelativefactors．
【Keywords】Woundinfection；Prevention
普外科手術(shù)切口感染是外科手術(shù)后最常見的感染之一。也是醫(yī)院感染的重要組成部分。為了解我院切口感染狀況．以便更有效地預防和控制術(shù)后感染的發(fā)生．對我院2003年1月～2005年l2月手術(shù)切13感染病例進行分析。
l資料與方法
1.1病例選擇：2003年1月～2005年l2月我院普外科行手術(shù)治療患者3146例，其中男1825例，女l321例，年齡3～88歲。1．2診斷標準：參照衛(wèi)生部《醫(yī)院感染診斷標準(試行)》。
2結(jié)果
2.1感染與住院時間：152例切13感染患者中．住院時間最短5天，最長216天，切口感染與住院時間關(guān)系分布見表1。
表1切口感染患者住院時間分布
住院時間(d)手術(shù)人數(shù)感染例數(shù)感染率(％)構(gòu)成比(％)
<78244o．482．65
7一l63112．53lO．59
l5—2948l244．981589
30-595o6397．7l25．83
60-99342308．7719．87
>lO03623810．4925．16
2．2切口感染與年齡：152例切口感染患者中，年齡最小是3歲，最大88歲，切口感染與患者年齡關(guān)系見表2。
表2切口感染者年齡分布
年齡（歲）手術(shù)人數(shù)感染例數(shù)感染率（%）構(gòu)成比（%）
3~98244．872．63
10~1914664．113．94
20~2942651．173．29
30~3957281．395．26
40~49541254．6216．45
50~59494234．6515．13
60~69476387．9825．00
70~884094310．5128．29
2.3切口感染與手術(shù)種類：見表3。
表3患者切口感染與手術(shù)種類分布
手術(shù)類型手術(shù)人數(shù)感染例數(shù)感染率（%）構(gòu)成比（%）
闌尾切除術(shù)862384．4125．00
疝修補術(shù)43140．922．63
膽囊切除術(shù)3624311．8728．29
乳腺癌根治術(shù)10121．981．31
甲狀腺切除術(shù)38961．543．95
胃腸道腫瘤根治術(shù)2182712．3817．76
膽道探查術(shù)306258．1716．45
剖腹探查術(shù)15621．28。1．31
其他32151．553．29
2.4切13感染與切13類型：I類手術(shù)625例，感染6例，感染率0．96％。1I類手術(shù)1955例，感染106例，感染率5．42％；Ⅲ類手術(shù)566例，感染40例，感染率7．07％。
2.5切口感染與抗生素使用：各類手術(shù)患者住院期間均使用抗生素，其中二聯(lián)用藥患者感染率7．62％，三聯(lián)用藥患者感染率11．45％。
3討論
外科手術(shù)切口感染是常見的醫(yī)院內(nèi)感染，造成切13感染的危險因素很多，涉及患者與手術(shù)操作等方面的多種危險因素12-1，主要包括患者自身免疫狀態(tài)，住院時間，切13類型，手術(shù)種類，抗生素使用情況。
3.1切口感染與患者住院時間：住院時間與切口感染率呈正相關(guān)，住院時間越長，感染率明顯增高，在152例切口感染患者中，住院時間30～59天患者感染率7．71％．6o～99天患者感染率8．77％，住院時間>1oo天患者感染率l0．49％，而住院時間<7天患者感染率為0．48％，因此縮短住院時間會降低切口感染率。
3.2切口感染與患者年齡關(guān)系：在152例感染患者中．1-9歲兒童感染率4．89％，10～19歲感染率為4．11％，而20～39歲年齡患者感染率最低，隨著年齡增大，感染率逐漸增高，>70歲老年人感染率達10．51％，結(jié)果分析，老年與兒童患者容易發(fā)生切口感染，與老年患者自身抵抗力低下，兒童自身免疫力功能不完善有關(guān)。對于高危人群，在操作過程中，應(yīng)嚴格執(zhí)行消毒隔離制度，盡量減少侵襲性操作，避免因侵入性診療操作而引起感染。
3.3切口類型與手術(shù)類型：普外科各類手術(shù)3146例，術(shù)后發(fā)生切13感染152例．其中I類手術(shù)感染率0．96％．主要是乳腺瘤根治術(shù)，Ⅱ類手術(shù)感染率為5．42％。I、Ⅱ類切13感染的控制是手術(shù)后預防感染的重點，針對高危因素制定相應(yīng)預防措施，進行目標性監(jiān)測管理，能有效控制I、Ⅱ類手術(shù)切13感染發(fā)生131。
3.4抗生素合理應(yīng)用：控制外科傷口感染的關(guān)鍵是控制手術(shù)中的內(nèi)源性感染，因此，圍手術(shù)期抗生素的應(yīng)用是控制手術(shù)切口感染的重要環(huán)節(jié)141，術(shù)前使用抗生素或術(shù)后長時間使用抗生素都不是預防切13感染的有效手段，對圍手術(shù)期切13感染的危險因素進行防范。防止術(shù)前抗生素的濫用和不合理使用，針對手術(shù)部位，盡量使用窄譜抗生素，做好各項監(jiān)測，嚴格執(zhí)行無菌技術(shù)操作規(guī)程．有效降低術(shù)后切13感染。
參考文獻：
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這些紙折的生物是如此的栩栩如生，以至于來訪的客人總是小心翼翼地，生怕踩著了它們。羅伯特?朗對折紙藝術(shù)已有多年的研究，他的這些作品代表著折紙藝術(shù)進入了一個嶄新的境界，不再只限于傳統(tǒng)的小鳥和小船之類。折紙手工，是一種用紙折疊出各種動物或者其他物品形象的藝術(shù)，在融入了新的數(shù)學理論和計算機技術(shù)之后，折紙藝術(shù)正在向著更高的技術(shù)水平和藝術(shù)境界發(fā)展。所有這些要感謝世界各地的一些數(shù)學家和科學家們，他們雖然人數(shù)不多，但這一研究隊伍卻正在日益壯大，在這些科學家中，也包括羅伯特?朗在內(nèi)。科學家們相信，在這一古老的折紙藝術(shù)中，很可能蘊藏著許多領(lǐng)域中一些難題的一流解決方法，如自動化安全、空間科學、建筑學、機器人技術(shù)、制造業(yè)和醫(yī)學科學等。
今年46歲的羅伯特?朗是美國航空航天局噴氣推進實驗室的激光物理學家和副研究員，是一位將折紙藝術(shù)技術(shù)化和計算機化的開拓者，他致力于研究折紙藝術(shù)背后所蘊含著的數(shù)學原理。美國折紙協(xié)會的簡?波利希說道，“在折紙領(lǐng)域內(nèi)，他是一個多才多藝的人，許多科學家當遇到需要解決某個難題時，往往會對折紙藝術(shù)感起興趣來?！泵绹奂垍f(xié)會在世界各地擁有1700名成員。羅伯特?朗的折紙藝術(shù)之所以讓許多科學家感興趣，是因為他將藝術(shù)和數(shù)學結(jié)合在了一起。
在羅伯特?朗構(gòu)思創(chuàng)造的多達近500件復雜的折紙作品中，有的需要折疊數(shù)百次才能完成。如背殼上有花紋圖案的海龜，羽毛上突現(xiàn)紋理的猛禽，有一千個鱗斑的響尾蛇，以及只有一粒爆米花大小的扁虱。他于1987年創(chuàng)作的一件杰作是與實物一樣大小的15英寸高的黑森林布谷鳥鐘（一種設(shè)計精巧的鐘表，每到半點和整點，鐘上方的小木門就會自動打開，并且出現(xiàn)一個會報時的布谷鳥，發(fā)出悅耳的“咕咕”叫聲。），這個紙鐘有鐘擺，還有松果和鹿頭裝飾，這一折紙作品的復雜程度真的是匪夷所思，羅伯特?朗應(yīng)邀在日本電視臺現(xiàn)場折疊表演時，整整花了5個小時才完成。大多數(shù)折紙作品所需的道具只有一整張紙，既不切開，也不撕開。
羅伯特?朗寫了8本關(guān)于折紙藝術(shù)的書，其中有的是和別人合著的，在這些書中，展示了他的一些折紙藝術(shù)作品，以及巴黎、紐約、東京、波士頓、西雅圖和圣迭哥等地的傳統(tǒng)折紙藝術(shù)。2004年，他以藝術(shù)家身份造訪麻省理工學院，在那里停留了一個星期，他的折紙藝術(shù)講座吸引了數(shù)學系和計算機系的許多學生，聽者人頭攢動，只容得眾人站立聽講。去年9月，他還組織了在加州理工學院召開的第4屆折紙手工國際會議。
麻省理工學院的電機工程師和計算機學科教授埃里克?德梅尼說道，“他的不同凡響之處在于，他對紙張和折疊技藝有一種特別敏銳的才智。當他在思考解決某一個問題時，通常都能在折疊一張紙的過程中找到解決之道。”德梅尼對各種折紙技藝也深有研究，并經(jīng)常與朗合作。
羅伯特?朗從小就迷上了折紙，那時他的父親吉姆是亞特蘭大一家設(shè)備公司的銷售經(jīng)理，母親卡羅琳在家主持家務(wù)，在他6歲那年，母親給了這個早熟的孩子一本講述折紙技藝的書?！拔矣浀镁褪菑哪菚r開始的，”朗回憶道?！爱敃r我覺得真的是太奇妙了，只要有一張紙，一些空閑時間，就能做出一些可愛的玩具來，所需要的材料隨時都有，取之不盡?！?/p>
10歲的時候，根據(jù)書中介紹的范例，朗就能折疊出鼓翼欲飛的鳥兒，躍躍欲跳的青蛙。他說，“我開始琢磨折紙書中沒有的一些東西，開始構(gòu)思設(shè)計折疊自己的作品?！彼浂簧岬爻两谶@一愛好之中，當他從加州理工學院畢業(yè)的時候，獲得了應(yīng)用物理學的博士學位，還有在他手里得到復興的折紙藝術(shù)。
上個世紀90年代時，朗開發(fā)出了一個叫做TreeMaker的計算機程序，用來進行更為繁復的設(shè)計，設(shè)計者可根據(jù)所構(gòu)思的樣式在屏幕上畫出骨架模型，軟件進行計算后，給出最有效率的折疊型式，接下來的第二個程序叫做ReferenceFinder，它可根據(jù)設(shè)計模型的需要確定每一步折疊方式的先后順序。朗說，他在構(gòu)思設(shè)計自己的折紙作品時，其實是很少使用這些計算機程序的，通常在突然有了某種構(gòu)思的靈感，而自己又需要為一個特殊的模式設(shè)計一個基本框架的時候才會用得著那些計算機程序，計算機會給出好多種折疊方式供選擇，再回過頭來用筆和紙比比劃劃，然后動手折疊。
事實上，將科學與藝術(shù)結(jié)合起來了的復雜的折紙藝術(shù)，在解決一些與金屬板材折疊結(jié)構(gòu)有關(guān)的難題上，具有很大的潛力，如應(yīng)用于太空技術(shù)中的太陽能電池板，機器人手臂的控制性能等。在醫(yī)學上，有關(guān)的研究也正在進行之中，如開發(fā)一種新穎的可以折疊的血管支架，用以插入脆弱的動脈，一旦就位后又能擴展開來。
