序言：寫作是分享個(gè)人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的劇目申報(bào)材料樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。

第1篇

從2013年全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演的參演團(tuán)體看，國(guó)有院團(tuán)或國(guó)有文化企業(yè)略占多數(shù)，這一方面顯示了他們根基深厚的藝術(shù)展現(xiàn)能力，另一方面也印證了他們的不懈追求：小劇場(chǎng)戲劇演出曾經(jīng)并不是他們的強(qiáng)項(xiàng)，但他們認(rèn)識(shí)到了小劇場(chǎng)戲劇在整個(gè)戲劇創(chuàng)作中不可取代的作用和影響力，因而傾情投入，頗有收獲。無(wú)論是國(guó)家級(jí)的院團(tuán)，如北京人民藝術(shù)劇院、中國(guó)國(guó)家話劇院，還是卓有影響的地方院團(tuán)、改制轉(zhuǎn)企藝術(shù)院團(tuán)，甚至國(guó)有文化投資公司，都帶來(lái)了不同風(fēng)格、不同樣式的創(chuàng)新劇目，比起兩年前的小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作有了不小的進(jìn)步，令人矚目。比較而言，有的劇團(tuán)在小劇場(chǎng)戲劇劇目的選擇、小劇場(chǎng)戲劇二度創(chuàng)作及宣傳包裝上還稍顯拘謹(jǐn)或不適應(yīng)，仍需進(jìn)一步提高。假如繼續(xù)解放思想，盡快摸索出適宜的創(chuàng)作機(jī)制，探求小劇場(chǎng)戲劇特有的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，堅(jiān)持不懈，國(guó)有院團(tuán)的小劇場(chǎng)戲劇演出是大有作為的。而且無(wú)論從哪一方面來(lái)講，如果把小劇場(chǎng)戲劇演出市場(chǎng)視作“陣地”，國(guó)有院團(tuán)都不應(yīng)該退出。

民營(yíng)劇團(tuán)和國(guó)有院團(tuán)雖分處兩種體制下，但各有各的長(zhǎng)處，在豐富人民生活、促進(jìn)文化繁榮發(fā)展方面，目標(biāo)是一致的。參加上一屆優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)的16臺(tái)劇目中，民營(yíng)劇團(tuán)的作品只有三分之一；然而這一屆，民營(yíng)劇團(tuán)的參演劇目約占全部25臺(tái)演出劇目的一半。可以看出，主辦方的這種安排既反映了小劇場(chǎng)戲劇演出市場(chǎng)的真實(shí)狀況，也有長(zhǎng)遠(yuǎn)性的考慮。面對(duì)時(shí)代的迅猛發(fā)展，民營(yíng)劇團(tuán)的崛起是必然趨勢(shì)，目前尤其是在小劇場(chǎng)戲劇演出方面，他們具有很大的優(yōu)勢(shì)，難得地堅(jiān)守著戲劇理想。既不可能完全無(wú)視他們的存在，也絕不能高居“藝術(shù)圣殿”之上，一味壓制，簡(jiǎn)單地、不屑地將其作品斥之為“低俗”。民營(yíng)劇團(tuán)的演出遠(yuǎn)不完美，受制于市場(chǎng)、經(jīng)費(fèi)、藝術(shù)水準(zhǔn)等原因，在方方面面尚存提高的余地。主要由民營(yíng)劇團(tuán)主導(dǎo)的北京小劇場(chǎng)戲劇演出市場(chǎng)非?；钴S，小劇場(chǎng)戲劇特別是小劇場(chǎng)話劇演出已成為首都文化生活的一塊靚麗的“招牌”，參加這次展演活動(dòng)的北京民營(yíng)劇團(tuán)的演出劇目被普遍看好即可證明，這當(dāng)然同北京市政府相關(guān)單位的鼓勵(lì)、扶持、引導(dǎo)的積極政策是分不開的。我認(rèn)為，北京市的做法完全可以為其他省市所借鑒。

其實(shí)從上屆優(yōu)秀劇目展演就可看出，國(guó)有院團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)等體制外的單位合作已經(jīng)開始，并有不錯(cuò)的業(yè)效。本屆展演中，浙江話劇團(tuán)邀請(qǐng)了近來(lái)在小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)上風(fēng)頭正勁的李伯男導(dǎo)演，共同參與創(chuàng)作《女人初老》；北京人民藝術(shù)劇院的《解藥》主演之一李龍吟，是幾家文化公司的負(fù)責(zé)人；中國(guó)國(guó)家話劇院申報(bào)的《向上走，向下走》，女主角小保姆的扮演者于莎莎本是搜狐視頻著名主持人。在民營(yíng)劇團(tuán)的演出中，國(guó)有院團(tuán)的演職員更一直是參與其中的重要?jiǎng)?chuàng)作骨干，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。我想，雙方這樣的合作會(huì)越來(lái)越多，也必然會(huì)是雙贏的結(jié)果。有人常常把國(guó)有院團(tuán)和“主流戲劇”放在一起來(lái)講，似乎民營(yíng)劇團(tuán)就是“非主流”了，我不贊成這樣的看法——這既有失公正，也不策略。什么是主流、誰(shuí)是主流，不宜簡(jiǎn)單定調(diào)，更不宜以“國(guó)有”、“民營(yíng)”或作品表現(xiàn)的所謂“主題”、“思想性”來(lái)劃分。在北京的小劇場(chǎng)話劇演出市場(chǎng)，民營(yíng)劇團(tuán)不就是“主流”嗎？如果非要分出主流，我認(rèn)為在當(dāng)下的小劇場(chǎng)舞臺(tái)，各種方式的合作或健康競(jìng)爭(zhēng)就是主流，不斷提高藝術(shù)水準(zhǔn)、奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品才是硬道理。

本屆展演的參演單位中，重慶市沙坪壩區(qū)文化館303話劇社是來(lái)自基層地區(qū)的業(yè)余話劇團(tuán)體，由一些普通的戲劇愛好者自發(fā)組成，也是重慶第一家非職業(yè)戲劇團(tuán)體。他們帶來(lái)的原創(chuàng)劇目《7080》，反映的是當(dāng)下都市人的情感生活，自有獨(dú)到之處。能與國(guó)內(nèi)一流的劇團(tuán)同臺(tái)競(jìng)技，實(shí)力可見一斑。據(jù)我所知，不少地區(qū)的文化館都非常重視開展群眾業(yè)余戲劇活動(dòng)，例如廣東、上海等地，小品的創(chuàng)作和演出就很活躍，成績(jī)斐然。假使有更多的文化館以不同形式參與小劇場(chǎng)戲劇演出，相信對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的推動(dòng)會(huì)大有裨益。

有3臺(tái)各具特色的戲曲作品參加了這次小劇場(chǎng)戲劇展演，這是很可喜的收獲，值得肯定。尤其是北京京劇院的《浮生六記》，稱得上是難得之作。其實(shí)戲曲這個(gè)藝術(shù)門類本就較為適合在小劇場(chǎng)演出——當(dāng)年北京、上海、天津的戲曲演出場(chǎng)所，哪一個(gè)稱得上是大舞臺(tái)、大劇場(chǎng)？（即使有，恐怕也是極個(gè)別的。）僅就這一點(diǎn)說(shuō)，戲曲演出重新走進(jìn)小劇場(chǎng)，走近觀眾，或許也是某種程度上的“回歸”。所以我贊同主辦方所做出的改變，擴(kuò)大小劇場(chǎng)戲劇展演的參演劇種、參演團(tuán)隊(duì)，因?yàn)檫@3臺(tái)小劇場(chǎng)戲曲演出的確是以小劇場(chǎng)的形式各自為本劇種的傳承與發(fā)展進(jìn)行了有益的、可貴的探索和實(shí)踐，實(shí)際上也受到了觀眾的歡迎。

關(guān)于對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的定義，爭(zhēng)論一向較大。在我看來(lái)，小劇場(chǎng)戲劇的理論多是“舶來(lái)品”，我們沒有必要“頂禮膜拜”，束縛住自己的創(chuàng)作手腳，要先做起來(lái)再說(shuō)，在實(shí)踐中總結(jié)，歸納出中國(guó)特色的理論，因?yàn)橹袊?guó)的小劇場(chǎng)戲劇終歸是要面對(duì)中國(guó)的觀眾；我們是要把小劇場(chǎng)戲劇打造成表現(xiàn)真善美的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)門類之一，而不是要把它放進(jìn)“象牙塔”——況且國(guó)外的小劇場(chǎng)戲劇是不是“象牙塔”，還有另外的說(shuō)辭！

因?yàn)榉止ぴ?，這次展演我只看了一部分現(xiàn)場(chǎng)演出，但先前看了各地的申報(bào)材料，包括一部分劇本和演出錄像，總體感覺是小劇場(chǎng)戲劇越做越好。北京麗華星光影視文化有限公司出品的《建家小業(yè)》講述了北京四合院里一家人的故事，傳統(tǒng)風(fēng)格，京味兒十足，溫馨感人，放在展演開幕式上演出，可見其藝術(shù)份量。哲騰文化傳播有限公司的《Ⅲ，米克》主要圍繞著一對(duì)情侶和一只狗展開情節(jié)，讓人愉悅又略帶傷感，幾處充滿溫情的場(chǎng)面撥動(dòng)觀眾的心弦，特別是由彭梓桁扮演的狗狗不重形似重神似，令人叫絕。反映農(nóng)村民情的《選民老冤蛋》由山東省柳子劇團(tuán)演出，結(jié)構(gòu)靈巧，人物鮮活，三段戲分別采用了柳子戲、呂劇、山東梆子的曲調(diào)，樣式新穎。深圳市新華捷文化傳播有限公司的《找鳥》是一出后現(xiàn)代味道的實(shí)驗(yàn)劇，舞美設(shè)計(jì)與表演有豐富的想象力和表現(xiàn)力；多年從事話劇探索的深圳大學(xué)教師吳熙擔(dān)任編導(dǎo)，此劇是他“自由抒發(fā)”的創(chuàng)新之作，別開生面。天津人民藝術(shù)劇院的《關(guān)系》講述的是一個(gè)事業(yè)有成的已婚男人和三個(gè)女人的故事，用作者萬(wàn)方的話說(shuō)是“試圖表現(xiàn)愛情對(duì)人的造化”，好的是她只“提出疑問(wèn)，努力尋求答案”，而沒有給出結(jié)果。福建人民藝術(shù)劇院將先生的《雷雨》以“敘述體方式”重新排演，導(dǎo)演陳大聯(lián)對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了大膽詮釋，舞臺(tái)面貌一新，探索精神可嘉。中國(guó)國(guó)家話劇院帶來(lái)的是一群年輕人傾力創(chuàng)作的溫情喜劇《向上走，向下走》，接地氣，有人緣，編、導(dǎo)、演和舞美設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn)，尤其是小保姆、小保安的扮演者于莎莎、左騰云為作品增添了不少的光彩?！饵S粱一夢(mèng)》由北京福壽里文化傳媒有限公司黃盈工作室演出，情節(jié)取自唐代傳奇小說(shuō)《枕中記》，編導(dǎo)黃盈以“中國(guó)式的手法”如夢(mèng)似幻地演繹了一個(gè)著名的中國(guó)故事，優(yōu)美抒情，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換中顯示了古往今來(lái)沒有間斷過(guò)的人生思考。東方橋文化傳播有限公司參演的劇目《臨時(shí)居所》，是引進(jìn)的百老匯經(jīng)典話劇，丈夫、妻子和“包養(yǎng)”的之間隱藏著一個(gè)驚人的秘密，直至劇終揭開，令人唏噓，加上演員到位的表演，戲很好看，故事和結(jié)構(gòu)或許能讓我們的作者受到啟發(fā)?！鹅F都孤兒》由狄更斯小說(shuō)改編，上海話劇藝術(shù)中心演出的是引進(jìn)的英國(guó)原版作品，舞臺(tái)簡(jiǎn)潔，5位演員扮演了26個(gè)角色，一臺(tái)大戲在小劇場(chǎng)里演得有聲有色，值得國(guó)內(nèi)的從業(yè)者參考學(xué)習(xí)?！顿F婦還鄉(xiāng)》是一出風(fēng)格混搭的“黃梅調(diào)音樂(lè)劇”，由北京藝海欣添文化傳媒有限公司出品，改編自迪倫馬特同名作品，著名黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊有出色表現(xiàn)，也只有吳瓊才能讓這出“中國(guó)音樂(lè)劇”賞心悅目。湖北長(zhǎng)江人民藝術(shù)劇院演出的《打不開的門》根據(jù)法國(guó)薩特作品《禁閉》改編，保留了原作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但做了“中國(guó)化”處理，在封閉的環(huán)境中拷問(wèn)靈魂，引人反思，在編劇和二度創(chuàng)作上不失為有益的探求。《惹塵?！肥悄暇┦性拕F(tuán)改編自國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)小說(shuō)的作品，寫一個(gè)對(duì)社會(huì)失去信任的女人如何在好人的幫助下重拾信心的故事，與同名小說(shuō)相比增添了一抹亮色，原作者魯敏說(shuō)這樣的改編“也是一種很有意思的再創(chuàng)造”——我贊同這種說(shuō)法，誰(shuí)不愿意為生活多留些希望呢！

通過(guò)展演和調(diào)研，可以看出小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展很不平衡，演出活動(dòng)主要集中在北京、上海和不多的幾個(gè)省會(huì)城市；部分省市的國(guó)有院團(tuán)在現(xiàn)階段演出大戲很難，又沒有對(duì)小劇場(chǎng)戲劇給予足夠的重視一一殊不知，小劇場(chǎng)戲劇可能真會(huì)起到某種程度的“救亡”作用；有別于大劇場(chǎng)戲劇，小劇場(chǎng)戲劇從劇本創(chuàng)作、舞美設(shè)計(jì)到表演都有自身規(guī)律，輕視的結(jié)果已有顯現(xiàn)；原創(chuàng)力量較為薄弱，一些反映較好的作品仍有待打磨提高，也缺少有生活、有思想、有藝術(shù)品格的創(chuàng)新之作；小劇場(chǎng)戲劇同樣存在引導(dǎo)、培養(yǎng)觀眾問(wèn)題，要通過(guò)優(yōu)秀作品提高觀眾的欣賞水平，讓更多的人熱愛小劇場(chǎng)戲劇。