序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的劇目申報(bào)材料樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。

第1篇

從2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演的參演團(tuán)體看，國有院團(tuán)或國有文化企業(yè)略占多數(shù)，這一方面顯示了他們根基深厚的藝術(shù)展現(xiàn)能力，另一方面也印證了他們的不懈追求：小劇場戲劇演出曾經(jīng)并不是他們的強(qiáng)項(xiàng)，但他們認(rèn)識到了小劇場戲劇在整個戲劇創(chuàng)作中不可取代的作用和影響力，因而傾情投入，頗有收獲。無論是國家級的院團(tuán)，如北京人民藝術(shù)劇院、中國國家話劇院，還是卓有影響的地方院團(tuán)、改制轉(zhuǎn)企藝術(shù)院團(tuán)，甚至國有文化投資公司，都帶來了不同風(fēng)格、不同樣式的創(chuàng)新劇目，比起兩年前的小劇場戲劇創(chuàng)作有了不小的進(jìn)步，令人矚目。比較而言，有的劇團(tuán)在小劇場戲劇劇目的選擇、小劇場戲劇二度創(chuàng)作及宣傳包裝上還稍顯拘謹(jǐn)或不適應(yīng)，仍需進(jìn)一步提高。假如繼續(xù)解放思想，盡快摸索出適宜的創(chuàng)作機(jī)制，探求小劇場戲劇特有的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，堅(jiān)持不懈，國有院團(tuán)的小劇場戲劇演出是大有作為的。而且無論從哪一方面來講，如果把小劇場戲劇演出市場視作“陣地”，國有院團(tuán)都不應(yīng)該退出。

民營劇團(tuán)和國有院團(tuán)雖分處兩種體制下，但各有各的長處，在豐富人民生活、促進(jìn)文化繁榮發(fā)展方面，目標(biāo)是一致的。參加上一屆優(yōu)秀劇目展演活動的16臺劇目中，民營劇團(tuán)的作品只有三分之一；然而這一屆，民營劇團(tuán)的參演劇目約占全部25臺演出劇目的一半?？梢钥闯?，主辦方的這種安排既反映了小劇場戲劇演出市場的真實(shí)狀況，也有長遠(yuǎn)性的考慮。面對時代的迅猛發(fā)展，民營劇團(tuán)的崛起是必然趨勢，目前尤其是在小劇場戲劇演出方面，他們具有很大的優(yōu)勢，難得地堅(jiān)守著戲劇理想。既不可能完全無視他們的存在，也絕不能高居“藝術(shù)圣殿”之上，一味壓制，簡單地、不屑地將其作品斥之為“低俗”。民營劇團(tuán)的演出遠(yuǎn)不完美，受制于市場、經(jīng)費(fèi)、藝術(shù)水準(zhǔn)等原因，在方方面面尚存提高的余地。主要由民營劇團(tuán)主導(dǎo)的北京小劇場戲劇演出市場非?；钴S，小劇場戲劇特別是小劇場話劇演出已成為首都文化生活的一塊靚麗的“招牌”，參加這次展演活動的北京民營劇團(tuán)的演出劇目被普遍看好即可證明，這當(dāng)然同北京市政府相關(guān)單位的鼓勵、扶持、引導(dǎo)的積極政策是分不開的。我認(rèn)為，北京市的做法完全可以為其他省市所借鑒。

其實(shí)從上屆優(yōu)秀劇目展演就可看出，國有院團(tuán)和民營劇團(tuán)等體制外的單位合作已經(jīng)開始，并有不錯的業(yè)效。本屆展演中，浙江話劇團(tuán)邀請了近來在小劇場話劇舞臺上風(fēng)頭正勁的李伯男導(dǎo)演，共同參與創(chuàng)作《女人初老》；北京人民藝術(shù)劇院的《解藥》主演之一李龍吟，是幾家文化公司的負(fù)責(zé)人；中國國家話劇院申報(bào)的《向上走，向下走》，女主角小保姆的扮演者于莎莎本是搜狐視頻著名主持人。在民營劇團(tuán)的演出中，國有院團(tuán)的演職員更一直是參與其中的重要創(chuàng)作骨干，這是一個不爭的事實(shí)。我想，雙方這樣的合作會越來越多，也必然會是雙贏的結(jié)果。有人常常把國有院團(tuán)和“主流戲劇”放在一起來講，似乎民營劇團(tuán)就是“非主流”了，我不贊成這樣的看法——這既有失公正，也不策略。什么是主流、誰是主流，不宜簡單定調(diào)，更不宜以“國有”、“民營”或作品表現(xiàn)的所謂“主題”、“思想性”來劃分。在北京的小劇場話劇演出市場，民營劇團(tuán)不就是“主流”嗎？如果非要分出主流，我認(rèn)為在當(dāng)下的小劇場舞臺，各種方式的合作或健康競爭就是主流，不斷提高藝術(shù)水準(zhǔn)、奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品才是硬道理。

本屆展演的參演單位中，重慶市沙坪壩區(qū)文化館303話劇社是來自基層地區(qū)的業(yè)余話劇團(tuán)體，由一些普通的戲劇愛好者自發(fā)組成，也是重慶第一家非職業(yè)戲劇團(tuán)體。他們帶來的原創(chuàng)劇目《7080》，反映的是當(dāng)下都市人的情感生活，自有獨(dú)到之處。能與國內(nèi)一流的劇團(tuán)同臺競技，實(shí)力可見一斑。據(jù)我所知，不少地區(qū)的文化館都非常重視開展群眾業(yè)余戲劇活動，例如廣東、上海等地，小品的創(chuàng)作和演出就很活躍，成績斐然。假使有更多的文化館以不同形式參與小劇場戲劇演出，相信對小劇場戲劇的推動會大有裨益。

有3臺各具特色的戲曲作品參加了這次小劇場戲劇展演，這是很可喜的收獲，值得肯定。尤其是北京京劇院的《浮生六記》，稱得上是難得之作。其實(shí)戲曲這個藝術(shù)門類本就較為適合在小劇場演出——當(dāng)年北京、上海、天津的戲曲演出場所，哪一個稱得上是大舞臺、大劇場？（即使有，恐怕也是極個別的。）僅就這一點(diǎn)說，戲曲演出重新走進(jìn)小劇場，走近觀眾，或許也是某種程度上的“回歸”。所以我贊同主辦方所做出的改變，擴(kuò)大小劇場戲劇展演的參演劇種、參演團(tuán)隊(duì)，因?yàn)檫@3臺小劇場戲曲演出的確是以小劇場的形式各自為本劇種的傳承與發(fā)展進(jìn)行了有益的、可貴的探索和實(shí)踐，實(shí)際上也受到了觀眾的歡迎。

關(guān)于對小劇場戲劇的定義，爭論一向較大。在我看來，小劇場戲劇的理論多是“舶來品”，我們沒有必要“頂禮膜拜”，束縛住自己的創(chuàng)作手腳，要先做起來再說，在實(shí)踐中總結(jié)，歸納出中國特色的理論，因?yàn)橹袊男鰬騽〗K歸是要面對中國的觀眾；我們是要把小劇場戲劇打造成表現(xiàn)真善美的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)門類之一，而不是要把它放進(jìn)“象牙塔”——況且國外的小劇場戲劇是不是“象牙塔”，還有另外的說辭！

因?yàn)榉止ぴ?，這次展演我只看了一部分現(xiàn)場演出，但先前看了各地的申報(bào)材料，包括一部分劇本和演出錄像，總體感覺是小劇場戲劇越做越好。北京麗華星光影視文化有限公司出品的《建家小業(yè)》講述了北京四合院里一家人的故事，傳統(tǒng)風(fēng)格，京味兒十足，溫馨感人，放在展演開幕式上演出，可見其藝術(shù)份量。哲騰文化傳播有限公司的《Ⅲ，米克》主要圍繞著一對情侶和一只狗展開情節(jié)，讓人愉悅又略帶傷感，幾處充滿溫情的場面撥動觀眾的心弦，特別是由彭梓桁扮演的狗狗不重形似重神似，令人叫絕。反映農(nóng)村民情的《選民老冤蛋》由山東省柳子劇團(tuán)演出，結(jié)構(gòu)靈巧，人物鮮活，三段戲分別采用了柳子戲、呂劇、山東梆子的曲調(diào)，樣式新穎。深圳市新華捷文化傳播有限公司的《找鳥》是一出后現(xiàn)代味道的實(shí)驗(yàn)劇，舞美設(shè)計(jì)與表演有豐富的想象力和表現(xiàn)力；多年從事話劇探索的深圳大學(xué)教師吳熙擔(dān)任編導(dǎo)，此劇是他“自由抒發(fā)”的創(chuàng)新之作，別開生面。天津人民藝術(shù)劇院的《關(guān)系》講述的是一個事業(yè)有成的已婚男人和三個女人的故事，用作者萬方的話說是“試圖表現(xiàn)愛情對人的造化”，好的是她只“提出疑問，努力尋求答案”，而沒有給出結(jié)果。福建人民藝術(shù)劇院將先生的《雷雨》以“敘述體方式”重新排演，導(dǎo)演陳大聯(lián)對經(jīng)典進(jìn)行了大膽詮釋，舞臺面貌一新，探索精神可嘉。中國國家話劇院帶來的是一群年輕人傾力創(chuàng)作的溫情喜劇《向上走，向下走》，接地氣，有人緣，編、導(dǎo)、演和舞美設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn)，尤其是小保姆、小保安的扮演者于莎莎、左騰云為作品增添了不少的光彩?！饵S粱一夢》由北京福壽里文化傳媒有限公司黃盈工作室演出，情節(jié)取自唐代傳奇小說《枕中記》，編導(dǎo)黃盈以“中國式的手法”如夢似幻地演繹了一個著名的中國故事，優(yōu)美抒情，在夢境與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換中顯示了古往今來沒有間斷過的人生思考。東方橋文化傳播有限公司參演的劇目《臨時居所》，是引進(jìn)的百老匯經(jīng)典話劇，丈夫、妻子和“包養(yǎng)”的之間隱藏著一個驚人的秘密，直至劇終揭開，令人唏噓，加上演員到位的表演，戲很好看，故事和結(jié)構(gòu)或許能讓我們的作者受到啟發(fā)?！鹅F都孤兒》由狄更斯小說改編，上海話劇藝術(shù)中心演出的是引進(jìn)的英國原版作品，舞臺簡潔，5位演員扮演了26個角色，一臺大戲在小劇場里演得有聲有色，值得國內(nèi)的從業(yè)者參考學(xué)習(xí)。《貴婦還鄉(xiāng)》是一出風(fēng)格混搭的“黃梅調(diào)音樂劇”，由北京藝海欣添文化傳媒有限公司出品，改編自迪倫馬特同名作品，著名黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊有出色表現(xiàn)，也只有吳瓊才能讓這出“中國音樂劇”賞心悅目。湖北長江人民藝術(shù)劇院演出的《打不開的門》根據(jù)法國薩特作品《禁閉》改編，保留了原作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但做了“中國化”處理，在封閉的環(huán)境中拷問靈魂，引人反思，在編劇和二度創(chuàng)作上不失為有益的探求。《惹塵?！肥悄暇┦性拕F(tuán)改編自國內(nèi)獲獎小說的作品，寫一個對社會失去信任的女人如何在好人的幫助下重拾信心的故事，與同名小說相比增添了一抹亮色，原作者魯敏說這樣的改編“也是一種很有意思的再創(chuàng)造”——我贊同這種說法，誰不愿意為生活多留些希望呢！

通過展演和調(diào)研，可以看出小劇場戲劇的發(fā)展很不平衡，演出活動主要集中在北京、上海和不多的幾個省會城市；部分省市的國有院團(tuán)在現(xiàn)階段演出大戲很難，又沒有對小劇場戲劇給予足夠的重視一一殊不知，小劇場戲劇可能真會起到某種程度的“救亡”作用；有別于大劇場戲劇，小劇場戲劇從劇本創(chuàng)作、舞美設(shè)計(jì)到表演都有自身規(guī)律，輕視的結(jié)果已有顯現(xiàn)；原創(chuàng)力量較為薄弱，一些反映較好的作品仍有待打磨提高，也缺少有生活、有思想、有藝術(shù)品格的創(chuàng)新之作；小劇場戲劇同樣存在引導(dǎo)、培養(yǎng)觀眾問題，要通過優(yōu)秀作品提高觀眾的欣賞水平，讓更多的人熱愛小劇場戲劇。