發(fā)布時間：2023-03-22 17:38:37
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的數(shù)字化技術(shù)論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
首先，是關(guān)于在綠色環(huán)保方面的技術(shù)設(shè)計。由于我國現(xiàn)在倡導(dǎo)的是可持續(xù)發(fā)展的科學發(fā)展觀，所以我國在設(shè)計農(nóng)業(yè)機械的數(shù)字化模板的時候，首先針對的就是關(guān)于農(nóng)業(yè)機械對自然資源和社會資源的節(jié)約使用以及合理利用，防止農(nóng)民在進行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的時候，產(chǎn)生一些不必要的污染。這是我國的一項新型設(shè)計理念，這種設(shè)計理念主要就是為了產(chǎn)品在使用過程中，對于生產(chǎn)資源的優(yōu)化，對工業(yè)生產(chǎn)帶來的污染的防治等。只有這樣，才能夠符合我國倡導(dǎo)的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，實現(xiàn)我國的偉大復(fù)興。
其次，是對農(nóng)業(yè)機械進行概念化的設(shè)計。事實上這種設(shè)計理念就是對于農(nóng)業(yè)機械進行設(shè)計的早期階段，要擁有一個非常清晰的設(shè)計思路以及產(chǎn)品設(shè)計模式。換句話說，設(shè)計師在進行產(chǎn)品設(shè)計的時候，就要對設(shè)計出來產(chǎn)品的具體需求做出一個總結(jié)。在進行產(chǎn)品功能、產(chǎn)品原理以及整體布局的設(shè)計的時候，進行必要的規(guī)劃。要能夠做到在產(chǎn)品的設(shè)計過程中融入這些構(gòu)思，使得最后生產(chǎn)出來的產(chǎn)品更加具有實用性以及創(chuàng)新性。設(shè)計師可以在產(chǎn)品的設(shè)計過程中將需要用到的知識以及其他資源進行一個綜合性的總結(jié)，然后把得到的結(jié)果充分融入到數(shù)字化模板中去。將CAD作為一款重要的開發(fā)工具，制作出關(guān)于產(chǎn)品的設(shè)計經(jīng)驗、設(shè)計原理以及設(shè)計手冊，幫助農(nóng)民們在實際的生產(chǎn)生活中充分地了解產(chǎn)品的性能，讓他們對產(chǎn)品做出合理的使用。
最后，對產(chǎn)品進行虛擬設(shè)計。許多的產(chǎn)品在設(shè)計最初的時候都會存在許多不合理的地方，這些不足都不可能一次性的解決，那么，就需要對產(chǎn)品進行虛擬設(shè)計，要對產(chǎn)品所需要的知識以及資源進行總結(jié)，建立一個基礎(chǔ)模型，利用所建立起來的虛擬模型，進一步地對產(chǎn)品進行分析，對產(chǎn)品進行不斷地完善。最終在產(chǎn)品的功能上做到盡善盡美，設(shè)計出需要的產(chǎn)品。
二、結(jié)語
近些年來，已經(jīng)占領(lǐng)電視傳播技術(shù)核心舞臺的信息傳輸工藝系把圖形和語音等相關(guān)信息依托模擬信號實施傳輸?shù)牟僮鬟^程。此類傳播模式很難保證傳輸質(zhì)量的穩(wěn)定，所以，此種原始的影像傳播技術(shù)已遠遠落后于現(xiàn)今時代人們對TV視覺效果的需求。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化技術(shù)是對信息化傳輸工藝的突破。電視影像播放所依賴的信號傳播一改由過去的模擬信號而轉(zhuǎn)換成了數(shù)字信號，大大地改善了信息資料的傳播模式，其能夠給電視觀眾帶來更好的功能服務(wù)，并且優(yōu)化影像品質(zhì)，增強顧客的多維立體聲感受?；谶@些，于現(xiàn)時階段，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV信息傳播工藝已開拓出了極大的運用空間，且越來越站穩(wěn)了行業(yè)市場。此項工藝系把網(wǎng)絡(luò)功能當做運行平臺，其對TV信號實施數(shù)字型調(diào)控，并且依托數(shù)字型的獨特優(yōu)勢使電視播放質(zhì)量跨入了一個嶄新的時代。
2網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型廣播TV的優(yōu)越特征
2.1網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV的獨特品質(zhì)
（1）數(shù)字型的利用趨勢
依托信息工藝技術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新，TV信息傳播技術(shù)亦從以往的模擬化模式轉(zhuǎn)向了數(shù)字化模式。數(shù)字型技術(shù)，其所依托的信息傳播方式和信息品質(zhì)均存在著極大的強勢要素。它是科學技術(shù)高度發(fā)展的新型產(chǎn)物，其技術(shù)給電視播放帶來的高質(zhì)量及高效果是當今時期人們所有目共睹的。數(shù)字型信號依托其獨到的品質(zhì)而顯示出奇特的信號傳播穩(wěn)定性，即指其對周邊事物和其他信號顯示出明顯的無關(guān)聯(lián)性。也就是說它對外界信號有很好的屏蔽作用。所以，本著滿足觀眾對優(yōu)異品質(zhì)、高傳播效率、精彩逼真TV影像渴望的目的,我們必須大力發(fā)展具有優(yōu)秀品質(zhì)和高超效能的數(shù)字型廣播電視工藝技術(shù)。
（2）網(wǎng)絡(luò)型的運用方向
網(wǎng)絡(luò)型IT技術(shù)在我國近幾年各個領(lǐng)域中獲取了極為普遍的運用，人們已經(jīng)完全適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)世界給他們生活、學習等各方面帶所來的舒適、快捷、高效的感受，不管是人手具備的移動通訊，還是汽車等交通工具的定位導(dǎo)航功能，無一不是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的高科技成果。收看電視節(jié)目播放，它已成為人們精神生活的重要組成部分和主要生活方式。同時它還是人們獲取生存技術(shù)和其他相關(guān)資料的主要渠道。另外，它還擔負著充當政府口舌、宣傳黨和國家的重要方針政策、實施社會訊息大交流、開展信息共享等重要職能。所以，現(xiàn)在我們非常有必要把這一具有迅捷、平穩(wěn)功能的網(wǎng)絡(luò)IT平臺運用到TV傳輸技術(shù)之中，把無處不在、無時不有的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)當做TV信息傳輸?shù)挠辛d體，它可以大力推動TV技術(shù)的拓展進程，進一步擴大TV節(jié)目的覆蓋面積。另外，網(wǎng)絡(luò)傳播平臺的有效運用，能夠給消費者帶來更優(yōu)質(zhì)的精彩節(jié)目信息，提升國民的生活品位。
2.2網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)的利用優(yōu)勢
（1）信息資源的高效獲取和共同享用
網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)能夠完全依托網(wǎng)絡(luò)獨特優(yōu)越功能，把最新的訊息憑借IT網(wǎng)絡(luò)傳遞，之后再依托TV影像、聲響工藝技術(shù)及時、清晰地轉(zhuǎn)傳給觀眾的視覺、聽覺感受之中。從而使觀眾收取到最新的價值信息，切實地實現(xiàn)社會信息的高效共享及廣泛的利用，體現(xiàn)了快捷高效的時代脈搏。
（2）信息資源的整合提煉
由于歷史的TV技術(shù)屬于憑借模擬信號實施傳播，此類傳播工藝較嚴重的先天性缺陷即為它的模擬信號強度無法通過人工實施合理的調(diào)控，沒有恰當?shù)霓k法對其進行剪裁。然而，數(shù)字型TV技術(shù)即可完全依托數(shù)字型控制。在實施TV節(jié)目播放以前，運用IT網(wǎng)絡(luò)工藝提取出所需要的相關(guān)訊息，爾后，依托數(shù)字型工藝技術(shù)對其實施整合及提煉，從而取得最有意義的資訊。再有，還能夠進行最大限度的整理已編輯的訊息，優(yōu)化視頻品質(zhì)，完善視頻效果。
3網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)的運用過程
該項先進的訊息數(shù)字型傳播過程，其基本是在依托網(wǎng)絡(luò)IT技術(shù)平臺的基礎(chǔ)上，對所收集到的各類相關(guān)訊息實施數(shù)字型整合、提煉處理，之后以數(shù)字型的模式進行網(wǎng)絡(luò)傳播，最終達到數(shù)字型TV的播放結(jié)果。詳細的操作過程為：于網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器內(nèi)部編制本身自有的服務(wù)器網(wǎng)點，再于網(wǎng)絡(luò)的站點中設(shè)置TV服務(wù)器，切實保證TV在實施網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型運行時能夠在很大程度上改善傳播效果。而后再對TV服務(wù)器實施遠程設(shè)置，包括一些使用和娛樂需求。之后，依托體系檢測過程，實現(xiàn)信息的傳遞功能。另外，給每個需求設(shè)置出高效的鏈接，加大鏈接的速率。還可依托終端的軟件挑選對照所需放映需要，在傳播數(shù)字型訊息時，參照傳播幀速度實施恰當判別，周密考量傳輸?shù)臄?shù)字量。遠程服務(wù)器給對應(yīng)需求以回應(yīng)響應(yīng)，把觀眾需要的訊息以數(shù)字化方式處理好后再優(yōu)質(zhì)地傳遞到終端TV中。
4結(jié)語
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[5]賈桂林.加強互聯(lián)網(wǎng)的新聞宣傳[J].群眾，2000（7）.
[6]李志民，萬猛.網(wǎng)絡(luò)時代的科技論文快速分享與多維表達研究[J].中國科技論文在線，2006（5）.
[7]在職研究生雙證科技泄密渠道多，科技保密工作制度不健全分析[DB/OL].，2015-05.http：///shuangzhengzaizhiyanjiusheng/11957.htm.
（1）精軋機壓力檢測線路改造及自動化程序優(yōu)化精軋機是高線整條生產(chǎn)線的核心設(shè)備。精軋機報LCI故障直接會引發(fā)精軋機跳車導(dǎo)致停機，三高線精軋主電機在今年四月發(fā)生了兩起LCI報故障跳車事故，在全線故障跳車的狀態(tài)下3號剪沒有正常碎斷。這兩起事故的發(fā)生，暴露出了設(shè)備老化和自動化程序不很完善的問題。主要原因有兩個：一是精軋機錐箱油壓和輥箱油壓變送器線路老化，變送器老化，在生產(chǎn)過程中，變送器檢測數(shù)值閃動，導(dǎo)致精軋機傳動LCI報重故障；二是在原設(shè)計中PLC2的故障輸出滯后于精軋機LCI重故障，而且精軋機LCI重故障與3#剪的自動碎斷沒有連鎖程序，增加了事故判斷處理難度，延長了處理事故的時間。針對以上問題，經(jīng)分析，措施如下：首先更換了老化的錐箱和輥箱油壓變送器，重新鋪設(shè)線路共400米，優(yōu)化線路路由，避開電磁干擾的輻射區(qū)，在重要路段鋪設(shè)了穿線管30米，完善了線路的屏蔽和接地。其次在PLC2程序中，增加了精軋機傳動LCI重故障與3#剪自動碎斷的連鎖，優(yōu)化了油壓變送器采集數(shù)據(jù)時間的順序控制，使之能夠第一時間報警，便于電氣人員判斷故障，縮短了搶修時間。
（2）精軋機拉線開關(guān)改造精軋機拉線開關(guān)是檢測精軋機堆鋼的重要設(shè)備，精軋機拉線開關(guān)的檢測機構(gòu)中的重錘落下，精軋機報精軋機堆鋼故障后3#飛剪碎斷。由于精軋機密封罩不嚴，在精軋機過鋼時冷卻水噴濺到拉線開關(guān)的重錘機構(gòu)上，而且冬季生產(chǎn)廠房氣溫低，噴濺出的水結(jié)冰后將拉線開關(guān)的重錘凍牢。一旦精軋機堆鋼而拉線開關(guān)的重錘不能落下，不能及時的報堆鋼故障，這樣以來3#飛剪不能及時的碎斷使整根鋼全部堆在精軋機內(nèi)，處理堆鋼時間長，影響經(jīng)濟效益。另外所有的鋼堆在精軋機內(nèi)有可能損壞錐箱和輥箱等機械設(shè)備，會消耗很大材料備件費用。根據(jù)以上情況，把以前提拉式的機構(gòu)改為杠桿式的機構(gòu)，使精軋機拉線開關(guān)遠離冷卻水的噴濺，在精軋機堆鋼時拉線開關(guān)的重錘能及時的落下，這樣以來節(jié)省了大量處理堆鋼的時間和昂貴的材料備件費用。
（3）預(yù)精軋預(yù)水冷卻水閥噴水由主控臺遠程集中控制功能改造預(yù)精軋水閥噴水由主控臺遠程集中控制功能改造：高線預(yù)精軋水冷段下設(shè)五個水冷閥，水閥的開啟數(shù)量、順序以及噴水和停水的時間都直接關(guān)系到軋鋼品種的溫度控制要求，進而影響產(chǎn)品質(zhì)量。原設(shè)計，軋制過程中主控臺操作工可以通過WINCC軋鋼監(jiān)控畫面對此水冷段進行遠程控制，針對軋鋼品種、工藝性能的要求可自由選擇五個水閥的開關(guān)。但所選水閥的噴水和停水時間固定編程在PLC程序中，在主控臺人機接口畫面上無法進行遠程集中改動。根本無法滿足主控臺操作工在操作畫面上針對軋制品種的變化實時修改噴水時間的需要，急需進行改進。
因此實施以下具體工作：對控制此功能的PLC程序進行修改，將固化在程序里的時間修改為可以在WINCC監(jiān)控畫面中進行改動的軟件變量，通過在主控臺人機接口操作畫面上加入可以改動此時間變量的相應(yīng)窗口，達到噴水時刻由主控臺操作工集中遠程控制的目的。
2、結(jié)論
傳統(tǒng)的平面設(shè)計制作多手工制作或者手繪，而如今多為電腦制作，新一代設(shè)計師更加重視技術(shù)的使用。互聯(lián)網(wǎng)時代是信息爆炸的時代，我們能夠很輕松得下載材質(zhì)，更換設(shè)計材料來對比平面設(shè)計中的不同效果，呆滯快速的程序化的過程抹殺設(shè)計師的創(chuàng)作激情，大量設(shè)計作品只能成為信息污染的一部分產(chǎn)生和結(jié)束，缺乏設(shè)計師的個性和生命。當然，數(shù)字化的平面設(shè)計方式也創(chuàng)造了諸多適合科技特點的設(shè)計，這些設(shè)計在制作過程中主動選擇數(shù)碼的表現(xiàn)形式，如2000年的漢諾威世博會的標志設(shè)計就是其中比較優(yōu)秀的代表，采用不同國家的語言產(chǎn)生的聲波作為標志圖形，開創(chuàng)可變標志組合的先河，也表現(xiàn)了數(shù)字化合理運用的神奇效果。制作過程的變化導(dǎo)致了數(shù)字化對平面設(shè)計定義的影響：進入數(shù)字化以后，設(shè)計師的門檻變低了，只要人們掌握一兩個強大的設(shè)計軟件，就能夠開始設(shè)計工作。甚至出現(xiàn)了認為平面設(shè)計就是圖像處理的觀念。這一觀念的出現(xiàn)，對設(shè)計來說，破壞力極強。設(shè)計師強調(diào)軟件的學習，而無內(nèi)涵和創(chuàng)意的研究，只能變得淺薄并止步不前。
數(shù)字化對傳統(tǒng)平面設(shè)計的展示方式的影響
很明顯，數(shù)字化給傳統(tǒng)平面設(shè)計的展示開辟了一片新天地。平面設(shè)計有了更多可能出現(xiàn)在大街小巷，電子屏，廣告欄，海報，導(dǎo)視牌等等，無處不在。也使平面設(shè)計面臨新的設(shè)計要求，新的設(shè)計項目和傳達形式：網(wǎng)頁設(shè)計、交叉頁面設(shè)計等都要求設(shè)計師不能只停留在平面設(shè)計中，他必須同時處理聲、光、動畫影像的設(shè)計。很明顯，數(shù)字化的到來使得平面設(shè)計對平面設(shè)計師的要求反而提高了。然而要求與事實沒有達到一個均衡發(fā)展。知識的貧富差距在平面設(shè)計師中表現(xiàn)十分明顯。
數(shù)字化對傳統(tǒng)平面設(shè)計“觀察”與“想象”階段的影響
設(shè)計是一個必須跟上時展的行業(yè)。信息大爆炸的來臨，讓所有人都被眾多信息淹沒，“信息強迫癥”同樣困擾設(shè)計師，觀察時生怕錯過可能有價值的信息，大量收集信息，導(dǎo)致沒有時間整理和消化，甚至創(chuàng)新。最后導(dǎo)致在接到設(shè)計項目時，只能在形式上改進，無法在內(nèi)容上超越。從社會心理學的角度上來說，平面設(shè)計是一個說服的過程，最終目的是引發(fā)個體某種行為的改變，加強視覺沖擊和貼近經(jīng)驗法則，是令人們不假思索就接受的外部線索。因此許多設(shè)計師常常借助具有美感的視覺元素與產(chǎn)品的簡單拼湊來做設(shè)計，也就是追求視覺效果。這當然會起到一定作用，但是我們應(yīng)當注意，只有通過理性說服，才能讓人產(chǎn)生更持久的行為改變，從而更好得達到傳達信息的目的。僅靠視覺沖擊力成就的設(shè)計，是沒有生命力的。
數(shù)字化對平面設(shè)計提出了新的要求
1數(shù)字媒體技術(shù)特征論
述數(shù)字媒體主要利用二進制形式進行各類信息記錄，其中可應(yīng)用的載體包括事物、感覺與邏輯因素等。其中狹義數(shù)字媒體就是透過感覺突破口獲得解放的，表現(xiàn)形式包括數(shù)字化聲音與動畫等。計算機在數(shù)字媒體過渡發(fā)展歷史上貫徹著獨特的支持功效，經(jīng)常會把計算機軟件程序作為展示工具并科學放置于其余媒體框架之中，就是所謂的多媒體設(shè)備。包括平面廣告、字體定制以及插圖布局等。目前大多數(shù)設(shè)計學院已經(jīng)開始借助計算機接口研究虛擬現(xiàn)實環(huán)境。不可忽視的是，數(shù)字媒體保留一定程度的交互性特征，透過各類硬件、軟件以及用戶參與進行媒體生命力賦予，提升藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵同時掙脫純數(shù)字技術(shù)炫耀弊端，需要相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作主體多加關(guān)注。數(shù)字媒體技術(shù)表現(xiàn)直接決定后期作品視覺效果，是一種切實的包裝手段。在數(shù)字媒體創(chuàng)作空間中，藝術(shù)摒棄獨立觀賞特性，一切功能都為貫徹主題視覺、音效效應(yīng)服務(wù)，杜絕個人、總體風格混亂狀況。因此，包括色彩、界面非線性設(shè)計都彰顯著開發(fā)人員獨特的認知水準，這也決定著參與數(shù)字媒體動畫設(shè)計活動的個體都必須保留一定技術(shù)應(yīng)用潛質(zhì)，這樣才有助于盡量發(fā)揮想象空間并豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法。
2中國動畫設(shè)計事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀研究
動畫產(chǎn)業(yè)作為特有文化產(chǎn)品構(gòu)造與宣傳模式，已經(jīng)在我國社會中產(chǎn)生巨大的反響效果，大部分青少年群體紛紛投入關(guān)注力度并換取相應(yīng)的經(jīng)濟效益。動畫作品頒布與宣傳能夠激發(fā)少年愛國情懷與民族意識，豐富社會大眾精神文化層次，適當緩解長期工作帶來的疲倦效應(yīng)。而后經(jīng)過與國外動漫生產(chǎn)廠家經(jīng)驗交流，加上數(shù)字生產(chǎn)技術(shù)的大量引進，使得具備中國特色的動畫制作體制產(chǎn)生多元形式改變跡象，包括一專多能動漫人才亦獲得健康成長。動漫企業(yè)理所當然地邁進市場前沿并注重產(chǎn)品樣式豐富工作，維持著電影電視、服裝設(shè)計行業(yè)的同步帶動效應(yīng)。以上裙帶關(guān)系對于數(shù)字媒體技術(shù)科學應(yīng)用產(chǎn)生以下啟示：首先，數(shù)字媒體技術(shù)若想過渡成為完整的價值鏈系統(tǒng)，就必須主動完善創(chuàng)造、供應(yīng)、流通傳播機制。其與傳統(tǒng)價值鏈形態(tài)相比，更加注重在數(shù)字化背景下的存在意義，希望帶動觀眾參與，使得既有價值鏈更加多元。其次，涉及各個鏈接結(jié)構(gòu)實際上保留相互聯(lián)系特征，組合模式特同步維持動態(tài)效應(yīng)。最后，數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展歷程不具備順序特征，主要是圍繞核心價值系統(tǒng)進行專業(yè)化品牌改進，確保在市場競爭中保留宣傳優(yōu)勢。
3數(shù)字技術(shù)與數(shù)字媒體對于動畫設(shè)計工作的影響細節(jié)解析
自從我國動畫透過電視過渡到數(shù)字媒體領(lǐng)域之后，市場需求量一再擴張，各類受眾人群也開始對體裁模式與情境質(zhì)量產(chǎn)生嚴格要求，而各類媒體之間的多元競爭現(xiàn)象更加會提升優(yōu)秀內(nèi)容價值牽引功效，令國產(chǎn)動畫在數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展渠道上更加興旺。在數(shù)字媒體技術(shù)視角下，包括一切外在物質(zhì)表象束縛都得到掙脫，而純粹化自由心靈領(lǐng)域之門終于大開。這一切現(xiàn)象都賦予著藝術(shù)創(chuàng)作空前的自由空間，相應(yīng)地會全方位引發(fā)藝術(shù)形成的當代重構(gòu)格局。
3.1動畫創(chuàng)作形態(tài)的有力豐富此類功效
具體透過創(chuàng)新材料與藝術(shù)語言表現(xiàn)手段呈現(xiàn)，大部分藝術(shù)家已經(jīng)開始學會將固定作品傳輸?shù)接嬎銠C程序內(nèi)部，并依照個人想象與情感基調(diào)進行特殊效果賦予，包括3D立體效果等。
3.2內(nèi)容表現(xiàn)空間的拓展
傳統(tǒng)動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式經(jīng)常會受到材料與空間各類限制因素影響，但目前隨著計算機媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用和影響，藝術(shù)表現(xiàn)便可以透過宏觀、微觀層面進行細致展現(xiàn)。例如在大部分電影作品中表現(xiàn)遠古時代場景，單純利用物資搭配需要耗費一定數(shù)量的成本資金，而數(shù)字媒體便可以在操作者天馬行空想象之下進行合理配置，令一切如夢幻般的場景清晰呈現(xiàn)在觀眾面前。
3.3提升動畫作品設(shè)計效率
動畫電影的創(chuàng)作，就是將繪畫藝術(shù)、文學藝術(shù)、影視藝術(shù)等許多的藝術(shù)結(jié)合，運用劇本創(chuàng)作的文學思想，采取影視表現(xiàn)手法展示出電影思維，重新構(gòu)建出對人物造型、場景造型、動物造型等構(gòu)成元素的創(chuàng)意性思維，創(chuàng)作動畫電影作品。成功的動畫電影，會非常注重表情達意、畫面的設(shè)計、風格表現(xiàn)、構(gòu)圖等，基于其構(gòu)圖，就是在作品的原則上使內(nèi)容更有表現(xiàn)力，畫面中的人和物要以什么形式出現(xiàn)，表達什么感彩，這些都是通過動畫設(shè)計者對靈感及創(chuàng)作技藝的完美詮釋。動畫電影創(chuàng)作中，對于傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中，多采取手繪在二維空間完成，但是對于當前動畫電影市場來說，也顯示出一定的不足，基于3D數(shù)字技術(shù)，為提升動畫電影影院播放效果，不僅為動畫創(chuàng)作帶來一場革命，同時也創(chuàng)新動畫電影創(chuàng)作手法，大大提高動畫電影的制作水平。
2動畫電影創(chuàng)作中的3D數(shù)字技術(shù)
2.1動畫前期制作
3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，給人最多的是視覺的震撼，導(dǎo)演能熟練運用數(shù)字技術(shù)，更加精彩的再現(xiàn)動畫電影場景。例如，針對動畫電影《瘋狂原始人》中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不論是人物造型還是場景設(shè)置，都是利用電腦平臺，采取3D數(shù)字技術(shù)對其進行建模制作的，不僅使動畫電影達到非常自然逼真的播放效果，同時也豐富了動畫設(shè)計，使得動畫電影創(chuàng)作更接近生活[3]?；趶姶蟮?D數(shù)字技術(shù)，不僅開始對電影的人物真實性提出更高的需求，同時在動畫電影的造型、構(gòu)圖、配色上，也要求可以有真實的觀影效果。
2.2動畫影院播放
在動畫電影創(chuàng)作中，3D技術(shù)可以更好的深化主題，且動畫創(chuàng)作中，還會按照音樂與影片之間的聯(lián)系關(guān)系，采取3D數(shù)字技術(shù)描繪場景，有效渲染動畫電影氣氛，以音畫同步式的配樂形式，在3D數(shù)字技術(shù)描繪場景中，很好的感染觀眾情緒，使觀眾對于動畫電影的視覺感官得到提升，3D數(shù)字技術(shù)使得動畫電影表現(xiàn)的感情不再孤立，更能夠深化提升動畫電影畫面氛圍。
33D數(shù)字藝術(shù)對動畫電影創(chuàng)作的影響
3.1提升觀眾的觀影體驗
動畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，再應(yīng)用透鏡組合，調(diào)節(jié)畫面轉(zhuǎn)換效果，采用精密機械式調(diào)節(jié)方式，使得動畫電影創(chuàng)作發(fā)生技術(shù)上的改革。故此，在動畫電影的創(chuàng)作中，更加注重動畫的表現(xiàn)力與場景的真實效果，縱觀每部動畫電影，在其創(chuàng)作中，多具有奇幻、炫酷的3D場景，并且更是通過3D數(shù)字技術(shù)，深化與烘托動畫電影中的人物與情節(jié)，有效填補動畫電影場景之間的空白間隔，還很好的發(fā)揮一定的敘事功能，擴大動畫電影的創(chuàng)作空間。同時，動畫電影創(chuàng)作中，追求與3D技術(shù)的融合，采取3D技術(shù)創(chuàng)作動畫電影，如在《龍騎俠3D》中，采用了3D數(shù)字技術(shù)進行動畫播放，可以提升動畫的震撼場面，基于3D影院轉(zhuǎn)換設(shè)備的支撐，更是可以精彩再現(xiàn)動畫中激烈的戰(zhàn)斗鏡頭，塑造主人公堅強勇敢的正面形象，且延續(xù)了勵志冒險的主題內(nèi)容，增添了故事的趣味性和可看性，采用“控制景深，調(diào)節(jié)速率，善用顏色”手段，保證立體效果基礎(chǔ)上，為觀眾帶來極度震撼和華麗的視覺體驗。3D數(shù)字技術(shù)，不僅會影響動畫電影觀眾的心理，也會影響其視覺感官，深化動畫電影的主題[4]。在動畫電影中，通過3D數(shù)字技術(shù)，不僅可以抒發(fā)影片中人物的情感，還可以渲染場景以及刻畫電影人物的性格，引導(dǎo)暗示觀眾在觀看影片時的情緒，這是其他動畫電影語言所無法代替的。
3.2豐富動畫電影播放色彩
色彩在動畫電影作品創(chuàng)作中，可以賦予作品以藝術(shù)基調(diào)，直接關(guān)系到動畫電影作品的成功。動畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，提升動畫電影播放精度，有效調(diào)控電影畫面色彩，給觀眾帶來更好的觀影體驗。采用了光回收系統(tǒng)，分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、PLC電氣精準控制系統(tǒng)的組合，達到提高3D轉(zhuǎn)換設(shè)備的整體光效值和對比度值。其中光回收系統(tǒng)，采用同一束光在經(jīng)過特制光學原件后進行分光，并對原本的一束不可用光進行回收重新轉(zhuǎn)換，在分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中，對光回收系統(tǒng)中分光產(chǎn)生的兩束光分別進行機械式和液晶式的調(diào)制，達到兩束光的光學同步投影，在PLC電氣精準控制系統(tǒng)中，采用PLC對整個電氣運行系統(tǒng)進行控制，保證控制精度。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，將DLP放映機放出來的畫面進行轉(zhuǎn)換分離，使左右眼圖像光束分別具有不同的偏振特性，觀眾再佩戴上對應(yīng)的偏振眼鏡，就可以使左右眼看到對應(yīng)的畫面，從而在觀眾的大腦中合成出立體畫面。目前市面上使用的3D轉(zhuǎn)換系統(tǒng)主要有主動式和被動式兩種。動畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，通過修改材料的配方，使得數(shù)字放映機透射出的畫面顏色損失最小，從而具有較好的色彩還原性。播放方面應(yīng)用主動式設(shè)備，根據(jù)3D數(shù)字技術(shù)特征，主要依靠色彩原理實現(xiàn)了對光的轉(zhuǎn)換，從而使左右眼畫面分開交替顯示。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，對于動畫電影播放中的被動式設(shè)備，則主要依靠光學偏振片完成了對光的轉(zhuǎn)換。主動式設(shè)備由于轉(zhuǎn)換效果不徹底、重影嚴重、色彩飽和度差及轉(zhuǎn)換后畫面亮度太低而被市場逐步淘汰。在被動式設(shè)備中又分為兩類，機械偏振式和液晶偏振式。機械偏振式主要通過偏振調(diào)制器（主要材料偏振膜片）被伺服電機帶動高速旋轉(zhuǎn)來實現(xiàn)高幀率的左右眼畫面分離并交替顯示，從而達到3D轉(zhuǎn)換的目的。而液晶偏振式則是通過液晶分子對電壓趨向性的快速反應(yīng)來實現(xiàn)3D轉(zhuǎn)換目的。3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，提升了動畫電影后期創(chuàng)作水平。
3.3優(yōu)化動畫電影播放效果
在3D動畫電影的播放中，當顯示器在顯示左眼畫面時，右眼鏡片應(yīng)該是全黑的，若是快門式眼鏡開關(guān)周期與顯示器刷新周期沒準同步，會導(dǎo)致漏鏡片的鬼影的出現(xiàn)，影響人們觀看3D電影的效果。故此，在3D動畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用面向影院的3D轉(zhuǎn)換設(shè)備，強化對此問題的重視，不論是3D動畫電影的內(nèi)傾角，還是平行光軸，以及外傾角，強化其3D動畫電影的播放效果，提高左右畫面的重合度，使人們觀看3D動畫電影時的視野更開闊。3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾能毫無阻礙地通向?qū)а輼?gòu)思，通過3D技術(shù)，讓觀眾站在原地就可以看到更為廣闊的世界。動畫電影創(chuàng)作中，更加關(guān)注播放效果，故此，擬采用組合透鏡的方式對光程差進行調(diào)節(jié)，首先通過整個機械系統(tǒng)和光學系統(tǒng)，精確計算出兩路光的光程差，然后根據(jù)光程差設(shè)計組合透鏡的相關(guān)參數(shù)，但是通常由于機械系統(tǒng)的機械加工進度等誤差，這些微觀的誤差會在光學系統(tǒng)中做宏觀的表現(xiàn)，所以需要在設(shè)計完成后通過反復(fù)的實驗進一步確認。就如對于動畫電影《豚鼠特工隊》之中，不管是簡單模型的創(chuàng)作，還是對于動畫中豚鼠形象的創(chuàng)作，總是秉持人們的立體視覺體驗，結(jié)合3D數(shù)字技術(shù)，進行活動跟蹤，對指定地區(qū)舉行活動的跟蹤闡發(fā)，有效應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，并主動創(chuàng)建出主要的動畫幀，將3D數(shù)字技術(shù)得到的跟蹤結(jié)果，應(yīng)用到動畫電影創(chuàng)作之中，用實體任務(wù)動作標記動畫人物的行動，使用計算機設(shè)計動畫人物行為，使得動畫電影的效果更加逼真。動畫電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D技術(shù)，產(chǎn)生積極的影響。
3.4促使動畫電影創(chuàng)作向3D發(fā)展
基于3D數(shù)字技術(shù)的動畫電影，帶給人更多的新奇感，特別是在影院播放中，基于3D數(shù)字技術(shù)的支持，不僅提升動畫電影的逼真效果。同時震撼觀眾心靈，呈現(xiàn)出美麗且動人的畫面，給人的心理上產(chǎn)生巨大感觸，增加人們在視覺上的認知度。動畫電影創(chuàng)作中，也開始構(gòu)建更具想象力的場景，動畫電影創(chuàng)作也開始走向3D技術(shù)方向。并且在動畫電影中可以應(yīng)用3D數(shù)字轉(zhuǎn)換技術(shù)，將動畫電影虛擬在人的眼前，使人們產(chǎn)生更加真實的觀影體驗。例如，對于動畫電影《大鬧天宮》，該片應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不僅制造的動畫電影色彩濃重，動畫人物造型奇異，動畫的場面也是十分的雄偉壯麗，賦予動畫形象鮮明的人格特征，使得動畫電影的情節(jié)跌宕有致，將孫悟空這一中國式的神話英雄，生動地再現(xiàn)于銀幕；3D數(shù)字技術(shù)版的《大鬧天宮》，保留了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風格，同時節(jié)奏更加緊湊，并且配合3D數(shù)字效果，更是在片中設(shè)計了幾十個鏡頭，做出“沖出銀幕”的效果處理，突出地表現(xiàn)孫悟空機智樂觀、大膽反抗神權(quán)的無畏精神，不僅滿足觀眾立體觀影感，同時也喚起觀眾對中國傳統(tǒng)動畫作品的熱愛。在動畫電影創(chuàng)作中，還需結(jié)合動畫電影播放效果考慮，因為當前3D技術(shù)在電影行業(yè)中已經(jīng)廣泛應(yīng)用，不僅在動畫電影播放中做出一定的改進，還采取先進技術(shù)，使得動畫電影的畫面更加精細，色彩也更加豐富，更能提高動畫電影制作水準，有效提升觀眾喜愛度，做出巨大技術(shù)上的提升，有效提高觀眾對動畫電影的觀影體驗。例如在動畫電影《怪物史瑞克》中，就采取3D數(shù)字技術(shù)，設(shè)計出其主要的故事人物形象，“怪物”史瑞克不僅是可愛的綠色怪物，同時也是極富正義感的故事人物，他在動畫電影中的神態(tài)、動作、語言以及周圍的場景，美化動畫電影的影院播放水平，使人們可以接受這樣的動畫形象，通過3D數(shù)字轉(zhuǎn)換播放設(shè)備，使史瑞克更加真實。
4結(jié)束語
關(guān)鍵詞 數(shù)字技術(shù) 電視畫面藝術(shù)
作為視聽藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動著電視畫面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達的可能性，在這個綜合性的視聽藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強大的生命力，對電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的變革更為深刻。
一、數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)概論
技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭論由來已久，有人認為科學追求是嚴，藝術(shù)的追求是美，一個是理性的演繹，另一個是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說：“一個人之所以成為藝術(shù)家，是因為他慣于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見到部分，他卻能見到全體，還抓住它的精神?！边@同科學家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開技術(shù)的發(fā)展，如果沒有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復(fù)興時期的畫家們就難以表現(xiàn)細膩的色調(diào)，如果是沒有書寫工具的發(fā)明，作家就難以寫出長達幾十萬字的小說，如果沒有樂器，音樂家就不會有流芳百世的樂曲，如果沒有照相機，攝影藝術(shù)也就無從談起。
數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯。可以說正是數(shù)字技術(shù)的推動了電視畫面藝術(shù)的不斷前進。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個環(huán)節(jié)，并且隨著時代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來創(chuàng)造更符合人類社會發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。
二、數(shù)字技術(shù)豐富電視畫面藝術(shù)
1. 數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用
電視節(jié)目制作中數(shù)字技術(shù)主要可以用于處理實拍畫面、合成數(shù)字影像和構(gòu)建全數(shù)字虛擬影像。主要包括對前期拍攝的畫面進行后期處理，調(diào)整畫面的色度、亮度、飽和度、對比度等，對畫面中的對象虛化、馬賽克、放大、醒目提示、遮擋、變速、定格、套邊、切割、合并等處理。合成數(shù)字影像。利用多個軌道畫面的疊加、切換、摳像，來合成新的電視畫面，創(chuàng)造出新的藝術(shù)效果。全數(shù)字虛擬影像。用二維和三維以及用激光掃描器和動作傳感器生成虛擬的數(shù)字角色制作出全虛擬人物，或制作虛擬演播室等數(shù)字背景。
具體來說，數(shù)字技術(shù)可以應(yīng)用到片頭、標識logo，廣告、宣傳片，紀錄片、科教片、電視劇等各種類型的電視畫面中。
2. 數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)的影響
（1）技術(shù)與藝術(shù)的相互作用
數(shù)字化的電視畫面藝術(shù)的產(chǎn)生源于技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，藝術(shù)既要與技術(shù)進步保持持續(xù)的對話，又要對技術(shù)進行清醒地批判。藝術(shù)一方面依賴技術(shù)而存在，另一方面批判技術(shù)并超越技術(shù)的藩籬而發(fā)展。正如著名科學家李政道先生所闡明的：“藝術(shù)，使用創(chuàng)新的手法去喚醒每個人的遺失或潛意識中深藏得感情。情感越珍貴，喚起越強烈，反響越普遍，藝術(shù)越優(yōu)秀。科學，是對自然界現(xiàn)象進行新的準確地觀察和抽象，這種抽象地總結(jié)就是自然定律，定律的闡述越簡單，應(yīng)用越廣泛，科學就越深刻。所以，科學和藝術(shù)的共同結(jié)合就是人的創(chuàng)造力，它們的目標都是真理的普及性，它們事實上是一枚硬幣的兩面，這樣的一枚‘硬幣’就代表了文化”。數(shù)字化的電視畫面藝術(shù)就是技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，人類藝術(shù)成就隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)增添了新的內(nèi)容。
（2）數(shù)字技術(shù)豐富電視畫面藝術(shù)的方式
①虛擬現(xiàn)實的時空
數(shù)字技術(shù)提供了虛擬現(xiàn)實的技術(shù)，應(yīng)用這些技術(shù)電視可以模擬現(xiàn)實、重現(xiàn)歷史、創(chuàng)造現(xiàn)實。從美學上考察，數(shù)字電視畫面與現(xiàn)實的本質(zhì)關(guān)系無外乎“虛擬現(xiàn)實主義”和“虛擬非現(xiàn)實主義”。
傳統(tǒng)的影視藝術(shù)是建立在傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式之上的。其核心是“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”。即使是一個假造的現(xiàn)實（舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型）它也必須在現(xiàn)實生活中確實存在。
數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展帶來的電視畫面藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當是“虛擬美學”。如尼葛洛龐帝所說“虛擬實在能使人造事物像真事物一樣逼真，甚至比真實事物還要逼真。”全數(shù)字虛擬的技術(shù)為電視畫面藝術(shù)工作者提供了更為開放的創(chuàng)作空間，數(shù)字技術(shù)為人類無邊的想象插上了可以飛翔的翅膀。
數(shù)字化非線性編輯不斷進入電視行業(yè)。影像經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)的處理，在屏幕上變得“為所欲為”。有趣的是，人（在電影電視中）越來越把真實世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實的世界，什么是虛擬的世界了。
②數(shù)字電視畫面的構(gòu)圖語言
電視畫面構(gòu)圖“一般有靜態(tài)性構(gòu)圖、動態(tài)性構(gòu)圖和綜合性構(gòu)圖三種”。靜態(tài)構(gòu)圖景別的兩極得到擴張。大到宇宙萬物，小到微觀世界，憑借數(shù)字技術(shù)媒介，都能展現(xiàn)無遺。靜態(tài)構(gòu)圖中用數(shù)字技術(shù)制作的字幕、圖形、圖表、地圖是非常重要的信息再現(xiàn)手段。這些數(shù)字畫面不僅能提高電視畫面的信息容量，而且制作精良的數(shù)字字幕、圖形等本身就成為了觀看的樂趣之一。
動態(tài)性構(gòu)圖加強電視畫面的節(jié)奏感，速度感。數(shù)字技術(shù)提供了更為多樣的方法制作對比強烈、變化明顯、節(jié)奏快速的電視畫面。這種快節(jié)奏同對也適應(yīng)與現(xiàn)代都市生活節(jié)奏同步的心理節(jié)奏。畫面旋轉(zhuǎn)、翻轉(zhuǎn)、移動、切換，視點多變，構(gòu)圖多變，增強電視節(jié)目的視覺效果。
數(shù)字電視畫面的綜合構(gòu)圖動勢效果極為強烈。綜合使用了數(shù)字后期編輯技術(shù)和前期的拍攝技術(shù)。視線、視點運動的綜合運動構(gòu)圖是審美活動的一種新的方式，它可以使景別、方位及畫面空間都具有美感。綜合運動決非是隨心所欲的事情，和其它形態(tài)一樣，它應(yīng)當是在立意的基礎(chǔ)上，對所有表現(xiàn)對象進行選擇、組織、加工、捕捉而突出其表意和審美效能的結(jié)果。
③增加了電視畫面藝術(shù)的交互性
如果藝術(shù)品有了交互性，那將是對人類集千百年之精髓所創(chuàng)造的傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生具有革命意義的沖擊。
數(shù)字技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)使得電視的交互成為可能，超女的冠亞軍名次是大眾通過短信投票而產(chǎn)生的，讓觀眾有了充分參與感，交互性的方式提供給觀眾一種全新的觀看電視的體驗。由此，我們可以看到“交互性”對觀眾具有巨大的吸引力。另一方面，數(shù)字技術(shù)的使得電視畫面制作變得更普及，電視話語權(quán)也發(fā)生了變更。電視臺越來越重視由大眾來提供電視素材，很多電視新聞的現(xiàn)場畫面都是大眾用DV甚至手機拍攝的。
觀眾已經(jīng)不是原來的單向接受者，他們提供電視畫面，參與節(jié)目制作，并在觀看中得到新鮮的觀看體驗。敏感的電視臺開始有意識的提高電視的交互性。邀請觀眾作為主持人、增加觀眾參與環(huán)節(jié)，如電話、短信等。
隨著技術(shù)的進步觀眾的參與程度將進一步提高，數(shù)字電視將提供觀眾更多的互動手段，虛擬人物的形象設(shè)計、動作編排、故事情節(jié)走向等環(huán)節(jié)都會有越來越多觀眾介入其中。觀眾將更全面的參與到節(jié)目的設(shè)計、制作、播出等整個過程中，電視畫面藝術(shù)的交互性也會成為電視的必要屬性。
④多種媒介整合電視畫面藝術(shù)
藝術(shù)的發(fā)展不是一種藝術(shù)形式或者流派取代另一種藝術(shù)形式或流派的過程，而是一個疊加整合的進程。它歷時性地先后出現(xiàn)了不同的藝術(shù)品類，諸如攝影、電影、影像藝術(shù)、電腦藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、多媒體；隨著新技術(shù)發(fā)展的廣泛性和滲透性越來越強，各種新媒體藝術(shù)門類日趨走向綜合。當一種新的媒介出現(xiàn)的時候，它不可能作為承載藝術(shù)的單獨的媒介而存在，而是吸收原有介質(zhì)的特質(zhì)，然后融合在自己的藝術(shù)表現(xiàn)方式中，以一種“兼容并包、合而不同”的精神，創(chuàng)造出自己的獨特視覺和美學特征。
電視畫面藝術(shù)以前所未有的包容性，融合從古至今所有的視覺藝術(shù)品種與一體，數(shù)字技術(shù)在其中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。20世紀之初，Man Ray就說過，“我拍攝那些我不想畫的東西，畫那些我不想拍攝的東西?！彪娨暜嬅嫠囆g(shù)多元化混用各種媒介，包括即時的現(xiàn)場影像、計算機合成影像、三維虛擬影像、手繪動畫影像、電子技術(shù)的純抽象影像等。它幾乎包含了藝術(shù)制作中所有的媒介手段。
在新媒體藝術(shù)工作者的創(chuàng)造中，同一空間中的多個視頻屏幕在結(jié)構(gòu)上的并列，包括視頻、雕塑以及環(huán)境、現(xiàn)成品裝置的使用、音樂和多媒體的混合。這樣的作品也建立在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的平臺上，將電視畫面藝術(shù)看成表達的一種方式融入整體的作品之中。
⑤電視畫面藝術(shù)的美學特征
電視畫面藝術(shù)有其特有的美學特征，它結(jié)合了物質(zhì)層面和精神層面的美學特征。非物質(zhì)性的虛擬存在、圖像化的思維方式、拼貼及超文本的非線性表現(xiàn)方式、即時性未完成式美感、在線空間的交互性審美、游戲世界的快樂審美、觀念性個性地表達、批判既而超越的藝術(shù)精神、多媒體的整合并用等特征使其成為一門獨特的藝術(shù)形式。它向我們不斷演繹數(shù)字化時代的后審美主義藝術(shù)圖景，也在不斷促進藝術(shù)觀念的革新。電視畫面藝術(shù)徹底改變了人的視覺、思維、行為和認識方式，它的全面普即將導(dǎo)致以文字和平面圖像為基本媒介的文化形態(tài)讓位于以多媒體為基本形態(tài)的影像文化。我們可能會對這個社會是否景觀社會或者仿真社會有所懷疑，但不可質(zhì)疑的是，這是個“屏幕的社會”（a society of the screen）。
三、結(jié)束語
數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了新的技術(shù)手段和表現(xiàn)方式，拓展了電視畫面藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了電視畫面，還改變了電視畫面藝術(shù)的創(chuàng)作觀念。更重要的是數(shù)字技術(shù)帶來了高清晰度和現(xiàn)場感以及強烈的視覺沖擊，為觀眾帶去了全新的視覺體驗，改變了人們接受信息的方式。總之，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的聯(lián)姻豐富了視覺藝術(shù)的內(nèi)涵和外延，尤其對電視畫面產(chǎn)生了極大的沖擊。數(shù)字技術(shù)對電視畫面藝術(shù)來說就像是人們工作中的電腦一樣，在繼承和批判兩種力量的作用下數(shù)字技術(shù)將與電視畫面藝術(shù)有機的融合在一起開創(chuàng)電視創(chuàng)作的新天地。
參考文獻
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