發(fā)布時間：2022-04-19 16:30:05
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的園林藝術論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
1教學形式理論化
當前我國高校園林藝術教學計劃中，絕大部分安排的是理論學時，實踐教學部分很少，教學形式傾向于理論化，實踐教學淪為輔助理論教學的工具，只是被用來檢驗理論教學中的教授內容是否正確的一種手段，并沒有真正發(fā)揮其應有的作用，如培養(yǎng)學生動手能力、創(chuàng)新思維能力等，不僅學生綜合素質得不到提高，而且培養(yǎng)出來的學生在實際應用方面也只會是紙上談兵。
2教學模式單一化
傳統(tǒng)的園林藝術課程不僅安排的實踐課時少，而且教學方法單一。在比較少的實踐時間里為了完成教學任務，由教師帶領學生參觀園林景觀，游覽的景觀普遍不多，且教師對于園林景觀的藝術層面的分析介紹比較少，根本不能讓學生真正領會課堂所學的內容。另外，學生仍然處于被動從屬地位，只是被動地接受知識，與課堂教學接受知識的方式如出一轍，教學實踐課也像是簡單把課堂搬到了園林之中，實踐效果無法實現(xiàn)。
3課程特色模糊化
通常來說課程教學的方式、方法服務于課程的性質特點，園林藝術是對人居環(huán)境的藝術改造，涉及到建筑學、美學、社會學等多種學科領域，其教學方式必然要能夠體現(xiàn)其藝術與實用功能相結合的特色。然而，當前該課程教學課程目標不夠鮮明，特別是實踐課，并沒有探索開發(fā)出一條適合本課程的教學體系，難以真正提高學生的藝術感性認知水平以及將感性藝術轉化為實際設計應用的本領。
二、提高高校園林藝術課程實踐教學質量的改革措施
1建立科學規(guī)范的實踐教學體系
制定科學的實踐教學計劃，有助于進行規(guī)范化的園林藝術設計人才的培養(yǎng)。針對于園林藝術課程的性質特點，應在遵循科學性、整體性原則的前提下制定實踐教學計劃?？茖W性要求實踐教學環(huán)節(jié)要與學生的接受能力相匹配，做到循序漸進。如在參觀園林時，教師的介紹的層次順序、內容難度等要考慮到學生是否能夠容易理解。整體性要求注重理論和實踐教學內容的相對應，合理安排實踐教學的時間，使理論課程和實踐教學銜接密切。當前應增加園林藝術的實踐課時及擴充多維度的培養(yǎng)形式，使實踐教學在驗證理論知識的同時，充分發(fā)揮其培養(yǎng)學生動手能力、創(chuàng)新思維能力及吃苦耐勞能力的作用。
2注重園林藝術運用能力的培養(yǎng)
學習園林藝術知識是為了今后在實際應用中做好豐富的理論儲備，本質上說，兩者是服務的關系，即將理論知識靈活運用到園林設計之中，這也是園林課程教學的根本目的。因此，在課程教學中應注重學生園林藝術運用能力的培養(yǎng)，教師可以通過一些案例分析、實際項目設計以及平時的課堂小練習等多種形式，加強學生分析、思考以及動手能力的培養(yǎng)。如教師可利用現(xiàn)有的實際項目，與學生共同探討分析、設計制圖、修改完善，使學生在虛擬課題的實際設計中增強知識的運用能力。
3完善課程實踐教學的考核方式
考核既可以檢驗學生的學習成果和教師的教學成績，同時也能夠起到引導學生把握學習重點與方向的作用。園林藝術課程實踐教學期末終結性考核有很大的弊端，不能完全體現(xiàn)出學生的實際能力，因此，應增加平時實踐環(huán)節(jié)的考查形式，引導學生注重實踐能力的培養(yǎng)。如以學生的興趣為切入點，教師可以讓學生自主設計方案，最后再統(tǒng)一進行評比，并將成績納入到考核的范圍之中;可以讓學生自選園林參觀，然后以遞交報告的形式描述心得體會。另外，口試的考核方式較為直接，教師可以在帶領學生參觀園林景觀的同時，加強與學生的交流，將口試考核合理運用到實踐教學環(huán)節(jié)中去。
4加強園林課程實習基地的建設
中華傳統(tǒng)文化在明代再次回歸正統(tǒng)，無論思想還是表現(xiàn)手段都得到繼承和發(fā)展。這一時期，宗教、繪畫和隱士思想，都對明代園林建筑產(chǎn)生很大觸動，從而塑成明代園林特有的藝術特點。在眾多因素影響下，明代園林建筑在藝術大師的構思中體現(xiàn)出發(fā)自天然，融于自然，返樸歸真的藝術境界。園中建筑朗疏有致，在注重位置搭配上來體現(xiàn)與自然山水之間關系。每棟建筑物既獨立成景，又與周圍環(huán)境意境相容。人工建筑功能不在單一更趨多樣化。在高雅古樸的形態(tài)表現(xiàn)中，又體現(xiàn)人文特征。這種人與自然、社會相互關聯(lián)的建筑語言，成為明代中期園林設計主要表現(xiàn)形式，如明代拙政園中亭臺樓閣、廊橋舫榭，在展現(xiàn)人文景觀的同時，又兼具游人在此小憩、茶飲、撫琴弈棋等生活化作用。在空間設計上，明朝園林更能體現(xiàn)建筑中景物之間的巧妙設置，以合理性特點達到形式與內容之間的默契統(tǒng)一，從而達到對園林建筑要求和精神世界之間的滿足。明代園林最能夠展現(xiàn)空間的合理設計，在城市中的深宅大院的有限空間內也可營造出山水錯落有致的境地，在郊外大型園林中，則突出分散點綴設計，體現(xiàn)田園野居風格。人文景觀散布園林中，以散逸形態(tài)出現(xiàn)，每一個建筑個體都有其獨立性，建筑格局看似隨意，實則在建造過程中，每處建筑都經(jīng)過精確巧妙設計，與周圍環(huán)境相互呼應。散亂的建筑多建于山林或溪水畔，以水體、密林圍繞建筑組成園林景觀。
建筑往往隱匿其中，隨著視角變化時隱時現(xiàn)，這種建筑設計表現(xiàn)，呈現(xiàn)出無欲、無求、無為境界。在明代園林建筑設計中，圍繞中心組建建筑群落經(jīng)常被用到，這種建筑構思到了明朝已經(jīng)打破傳統(tǒng)基礎表象，更多的是通過與自然環(huán)境的意境互動表現(xiàn)這種效果。園林景觀的設置都暗含向心力。隨著觀賞角度的移動，可以感受到這種奇妙布局特色。在多數(shù)情況下園林景觀核心區(qū)都建有高大建筑，其旁簇擁山石、水體。明代園林中的突出印記是亭臺樓閣的臨水而建。在書畫藝術影響下，園林與山水意境就已經(jīng)密不可分。園林設計已經(jīng)不再突出堂皇富貴，更多的是體現(xiàn)山水意境。明代園林“古猗園”就以這種人文景觀建筑與山石水景相互映襯，在山水映襯中體現(xiàn)了“亭臺皆臨水，屋宇不礙山”的書畫境界。常常使得游人觀風賞景過程中，經(jīng)常處于“山重水復，柳暗花明”的奇妙境地。在建造園林建筑過程中，曲廊花墻相阻隔，在院內形成大小不等的自然空間，有些空間小巧玲瓏，如同秀美的盆景賞心悅目。園林建筑與大空間展現(xiàn)的山水意境之美自然銜接，很有中國傳統(tǒng)詩畫意境，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的妙處。園林建筑多以樓閣亭臺展現(xiàn)，建筑屋頂覆蓋琉璃小瓦，各種斗拱造型飛檐翹角，門窗多經(jīng)過精雕細琢，油漆粉刷，在簡樸中透出高雅。殿堂小筑中多懸掛書畫匾額，書畫內容多反映園林建筑者對山水怡情，在欣賞風花雪月中透出隱逸為高的思想境界。明代園林因地域不同，園林主人造園理念和喜好各異，以園林形式抒發(fā)心志。同時園林主人身份和園林設計特點都有很多類別區(qū)分。從史料記載和現(xiàn)存明代園林中，可以從園林主人地位分清園林規(guī)模和等級。很多明朝園主自身修養(yǎng)較高，他們建造的園林品味具有很高的藝術人文價值。這些人建造的園林，一方面體現(xiàn)出其高貴不俗的地位品格，抒發(fā)他們的情感抱負，另一方面又展現(xiàn)園林藝術風雅獨具，在不同形式園林規(guī)模表現(xiàn)上，體現(xiàn)出與天對話的場所效果。這種園林多屬于私人園林，并不對外開放，僅供私人及友人賞玩游樂。除此之外明朝園林類型還有寺院道觀園林如獅子園、書院園林和少量官府開辟的公共開放園林。
二、明代園林建筑設計留給后人的特殊文化價值
水繪園是江蘇如皋古城的一座古典園林。從布局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配置藝術、園林建筑藝術等方面分析其園林藝術，以達到深刻認識水繪園園林藝術和傳承中國古典園林藝術的目的。
關鍵詞：水繪園；園林藝術；古典園林
在江蘇如皋古城東北隅有一座別致的古典園林，園主人憑借古城水道匯集于此的水流在這里挖河成池，堆土成山，栽種草木，再點綴些亭臺樓閣，倒影于水中猶如一幅美麗圖畫，因此，園林被喚作“水繪園”。筆者擬根據(jù)前人對園林藝術的研究成果，分析水繪園的園林藝術。
1歷史沿革
水繪園始建于明朝萬歷年間(公元1573～1620年)，迄今已有400多年歷史，原是邑人冒一貫的別業(yè)，歷四世至冒辟疆時，易園為庵，構妙隱香林、壹默齋、枕煙亭、寒碧堂、洗缽池、小語溪、鶴嶼、小三吾、月魚基、波煙玉亭、湘中閣、懸霤山房、澀浪波、鏡閣、碧落廬，一時海內巨公知名之士，閑游觴詠嘯其中，數(shù)傳后僅存荒址，已屬他姓。嘉慶元年(公元1796年)，冒氏族人贖而復之為家祠公業(yè)。解放后擴建為如皋縣人民公園，雖非舊貌，而境界自存(陳從周《雙環(huán)城繞水繪園》)，至20世紀80年代末90年代初重修成今天的面貌。
2布局藝術
2.1綜合性，統(tǒng)一性
園林的布局，必須將園林的生態(tài)、社會、經(jīng)濟、藝術要求作為一個完整的統(tǒng)一體加以綜合解決，為完成園林的任務，也須把園林各要素作為一個整體來考慮。水繪園是這樣一種景致：背依巍巍古城墻，大片的水面，彎彎曲曲的河岸線，大片的竹林，綠林中掩映著小山，有園前集中一起的水明樓建筑群，有園后點綴的齋、堂、亭、閣，碧水如鏡，倒映出云彩和樹影的變化，或青山拱橋，或朱樓畫棟，或垂柳拂水，或人流如織，加之純粹的明式建筑和家具，擺設著古人用品，裱掛著名人字畫。這種設計，在自然條件、地形地貌、建筑、楹聯(lián)、繪畫、裝飾以及種植設計方面達到高度統(tǒng)一。
2.2因地制宜，因時制宜
“因地制宜，因時制宜”是我國古代造園的優(yōu)秀造園手法，布局須達到《園冶》中所說：“自成天然之趣，不煩人事之工”的要求。地形地貌應該最大限度地利用自然特點，池沼地區(qū)布局應以水景為主。水繪園地處池沼，因而在水上畫出一個花園：一個正景，一個水景，一個實花園，一個虛花園，一實一虛，層次分明，宛若一幅天然的山水畫。園林風景構圖，受氣候制約很大。在各個氣候區(qū)域，樹種選擇應以發(fā)揮地方樹種的特色為主，而以引種外來植物為輔。水繪園的設計很好地發(fā)揮了竹、柳、銀杏、松、柏、青桐、芭蕉、麥冬草等當?shù)赜泻芨邎@林價值植物品種的景觀效果。這些地方樹種適應性強、生長強健，是植物美的決定因素，同時又能典型地反映如皋特有的地域風光。園林植物種植構圖，應以快速生長的樹木為骨架，而以慢長樹為輔，以便迅速形成園林景觀效果。水繪園初期以竹、柳為基調，現(xiàn)今銀杏、松、柏之類成為基調，造園時合理運用植物速生與慢長的關系，呈現(xiàn)了遠近期演替的不同風景的構圖。
2.3主景突出，配景陪襯
在園林布局中，常常把整個園林根據(jù)功能與藝術構圖的綜合要求，區(qū)劃為許多既有聯(lián)系又自成一個局部的景區(qū)，在整個園林中，應有主要局部和次要局部之分，即主景應突出。水繪園以壹默齋為布局中心，建在全園主要透景線集中的焦點上，起到突出的效果。俗話說：“牡丹雖好，仍須綠葉扶持”。壹默齋雖然建筑體量園中最大，且形式為大三間，四周加以寬廊，但若沒有平靜淡雅的水面作為近景對比，沒有城垛作為對景，壹默齋的風景效果就不能達到現(xiàn)在的高度。
2.4靜態(tài)空間，動態(tài)序列
園林是空間和時間的綜合藝術，園林的最小藝術感受單元為固定視點的靜態(tài)空間構圖。從賞景佳處月臺向北望去，感受的水繪園畫面是一種靜態(tài)構圖：懸霤峰自東穿水而出，山腳是懸霤山房，山腰是丹楹輝飛的湘中閣，峰頂對面是鏡閣立于水中央，遠處棋布著波煙玉亭、小三吾亭、碧落廬，西北隅更有石紋如織的澀浪波與懸霤峰遙相呼應。人的視界被有意識地圍起來，使布局達到最完美的境地。園林中當人的視點一動，畫面就會立刻發(fā)生變化，隨著游人視點曲折起伏的移動，景色也會隨之變化，隨著人運動而變化的風景布局，稱為風景園林動態(tài)序列布局。水繪園自因樹樓至遠香堂的立面圖，可以看出建筑群起伏和斷續(xù)構成的節(jié)奏。園中園路峰回路轉，不僅在平面上有曲折，而且在豎向上有起伏，成功創(chuàng)造出豐富的節(jié)奏。
3造景藝術
3.1地形的藝術
園林藝術對平坦的地形感到平淡無味，所以要求進行適當?shù)乃囆g處理，同時滿足一些功能上的需求。水繪園堆有一土一石兩座假山，石山山前有平地，點綴懸霤山房；山中有樹木叢翠，道路曲折，穿插于林木之間；山巔岡巒起伏在天空，畫出清晰的輪廓，在山水畫論中稱為“三疊”，是非常理想的人造山。土山造園時被作為隔景以代替圍墻，使百米城墻有無限延伸之意。人工堆山常取回抱的形式便于安排空間，形成較好的小氣候，土山山勢曲折迂回，且引來城外的活水上坡頂，成為瀑布景觀。
3.2水景的藝術
造園家西蒙茲說：“水是園林中最富有吸引力的景物”，可見水景的重要性。水繪園以水繪園，水景為自然式水池，水面寬闊，積水彌漫，岸邊自然曲折，每個凸凹曲線的半徑不等，長短不等，蜿蜒曲折，高低錯落，任其自然。岸為實，水為虛，似如皋的一道美食——蟹湯包，里邊是虛?？偟妮喞篇M長形，與園前水池相連，大小結合，變化多致，在長軸兩端安排的景物有深遠的效果，自月臺看北面城垛，感到湖面大而深遠，但在短軸上的鏡閣與懸霤峰之間，即備感親切。蘇州園林“以拳代山，以勺代水”，是人工中見自然的風格，而水繪園“以水為貴，倒影為佳”，是自然中見人工的風格。
3.3植物配植的藝術
植物是園林的主角，其藝術作用直接影響園林的外貌、左右游人的感覺、決定造園的水平，它的美麗是其他造園材料無法代替的。水繪園中植物的配植方式：水邊多楊柳，墻角植芭蕉，補白用竹子，地面土坡種麥冬草。園林中成片種植同一種樹木稱為群植。水繪園中多用群植，如園林深處種有幾十株桃樹，連成一片，成片的樹林形成明暗對比，同時它所形成的垂直景觀變得豐富，與地平線形成方向的對比。另有一處用群植的竹子作障景很有特色，名為妙影香林，這里翠竹彌漫，令人神清氣爽，穿行其間有種置身紅塵之外的意境。此外，3株以上同種或幾種樹木組合在一起的種植方法稱為叢植，水繪園中松柏與銀杏、芭蕉與楊柳等靈活搭配，取得較好的藝術效果。
3.4園林建筑的藝術
中國傳統(tǒng)的園林建筑在園中比較分散，水繪園也不例外，亭臺樓閣，如棋子布置于棋盤，各得其所。水繪園建筑類型主要為臨水建筑，變化多致，主體建筑壹默齋位置顯著，造型上比較突出，其他小三吾亭、枕煙亭、鏡閣、因樹樓等均在一旁陪襯烘托，這符合我國園林建筑組合“主次分明”的傳統(tǒng)。建筑形式為純粹的明式建筑，建筑材料是青磚，磨磚對縫，柱子都是木柱，個別建筑物沒有油漆，露本色，古樸美觀。傳統(tǒng)園林建筑注意內部裝修，明式建筑內部擺設明式的家具，裱掛著名人字畫。此外，水繪園中建筑物題名有壹默齋、湘中閣、寒碧堂和波煙玉亭等，這些名稱對于某一建筑物結合四周的景物其含義還比較接近，但綜合園內的水、柳、竹等各種景物成為一幅水繪景色，卻是非常微妙的一種概括。這種超然于建筑之外的藝術效果耐人尋味。
4結語
通過對水繪園的園林藝術進行分析，可以得出：水繪園的園林藝術與中國古典園林中的布局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配植藝術、園林建筑藝術大多吻合，但它表達的美既不同于皇家園林的豪華宏偉，也有別于江南園林的小巧富麗，而是秀麗淡雅、自成一體，形成“淡雅高潔，意境幽遠”的景觀。以史為鑒，水繪園是我們學習中國古典園林藝術的又一范例。
參考文獻：
[1]孫筱祥.園林藝術及園林設計[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2011.
[2]余樹勛.園林美與園林藝術[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2006.
1.1天人合一理念，體現(xiàn)自然美
1.1.1植物造景尊重自然。
避暑山莊山地森林覆蓋，平地榆柳成蔭，康熙提出“莊園勿動樹勿發(fā)”的思想，保留了大自然鬼斧神工的原始美。山莊西北多山而東南多水。設計者順應自然，借峰嶺的自然地勢劃分景區(qū)，形成各具特色，層次豐富的景觀。在西北山區(qū)，注意保護天然植被，保留原始的成片松林，人工植樹以鄉(xiāng)土樹種為主，形成針闊葉混交，以油松為主調的山林景觀。在北部平原區(qū)，是以楊、柳、榆、槐為主的闊葉林，古木參天，人工造景時宜松則松、宜柳則柳，不破壞自然景致。在東南湖區(qū)，種植低矮灌木或小喬木，造就水面漂浮落花的美景。由此可見，避署山莊保持了大自然原始、粗曠的風貌，將自然風景巧妙融匯于園林景觀之中。
1.1.2植物造景法天象地。
避暑山莊擬仿自然之形態(tài)，利用植物的花期和葉色變化，使園林景觀具有絢麗的季相之美。春天梨花競相開放，輕紗素裹，“微云淡月時情景尤絕”；夏天水濱青萍涌翠，亭亭玉立，荷花朵朵，搖曳生姿，猶如置身于江南水鄉(xiāng)；秋天楓葉，溫彩流丹，霞升滿山；冬天以青松、白雪為主題，“批把壘玉、蠟瓣舒香”。避暑山莊推崇天人合一理念，使植物與風霜雨雪霧靄云露交相輝映，利用植物的自然屬性建立眾多景觀，創(chuàng)造一年四季景色，引起品評者“喜怒哀樂，感于吾心”的體會。
1.1.3植物造景人造自然。
避暑山莊北部是占地近66.7hm2的平原。開闊的草地，奔馳的駿馬，嬉戲的麋鹿，配上藍天白云，構成一幅空靈與遼闊、恢弘和暢遠的草原畫卷。為了搞好民族關系，在萬樹園北部的草坪上散落著數(shù)10座精心搭建的蒙古包，使到此會盟的蒙古上層貴族賓至如歸。這些蒙古包如白玉鑲嵌在碧綠的草坪上，“宛自天開”。乾隆帝贊嘆到“綠毯試云何處，最維避暑此山莊。卻非西旅織裘物，本是北人牧馬場?！?/p>
1.2傳統(tǒng)文化理念，體現(xiàn)社會人文美
1.2.1按寓意配置植物。
避署山莊借植物寓志，立意高遠。如曲水荷香主要以荷花為主，取義潔凈無暇，“出淤泥而不染”的高尚品格；水系堤岸種植柳樹，柳樹象征吉祥，又被文學家賦予了“離情別意”的韻味；靜寄山房種植槐樹，象征高貴、文化，《全唐詩話》中有“槐花開，舉子忙”的詩句；水流云在種植丁香，被佛門稱為“西海菩提樹”，象征愛情和幸福；松云峽和如意洲種植桃樹，象征辟邪、逃兇，此外與愛情相關聯(lián)，有“逃之夭夭，灼灼其華”的美譽；文園獅子林種植竹，象征清高脫俗、虛心堅韌、高風亮節(jié)；松鶴齋遍植油松，飼養(yǎng)仙鶴，松濤聲聲，鶴鳴陣陣，寓意松鶴延年。擬人化的植物寄托著山莊主人淡雅的情懷、崇高的理想，含意深邃。
1.2.2按詩情配置植物。
避暑山莊配置植物景觀時“栽花種草全憑詩格取裁”，構筑“詩意”空間。如曲水荷香是一座大型重檐攢尖方亭，亭內有流水潺潺，彎環(huán)曲折的石渠，亭外有搖曳生姿的荷花，“荷氣參差遠益清，蘭亭曲水亦虛名”。又如梨花伴月一景，春意黯然時節(jié)，皎潔無暇的月光下，簇簇梨花爭相開放，散發(fā)陣陣清香，沁人心脾。一眼望去，潔白的梨花仿佛隆冬時節(jié)的皚皚白雪，飄落枝頭，異常圣潔清涼。植物景觀與古典詩詞相互滲透，文因景就，情景交融，為后人留下了追思往昔繁盛之景的憑借。
1.2.3按畫理配置植物。
避暑山莊根據(jù)畫理安排風景構圖?！八刹粺┬路N，石皆入古圖”；“山莊也自尋?？矗瑢懭氘媹D故合詩”。這些詩歌說明避暑山莊的植物景觀因畫成景，景作畫觀。
園林是現(xiàn)代化城市中十分重要的組成部分，也因為城市園林有著極強的藝術性和表達性，所以，它與人們的生活有著極其密切的關系。城市園林設計是集諸多學科于一體的綜合性科學，在城市園林設計中的空間布局、材料應用、綠化等各個環(huán)節(jié)將它的藝術性體現(xiàn)得非常充分。城市園林設計是一個漫長、變化的過程，它的視角隨著人類社會的發(fā)展發(fā)生相應的變化，逐漸向著人類生活空間藝術化和人與自然和諧相處轉變。在城市園林設計中城市形態(tài)和空間布局的實際能顯著改變人們生活的環(huán)境，提高人們生活質量，促進人與自然和諧相處，有利于可持續(xù)發(fā)展。這2方面也是城市園林設計的核心部分，因此，好的城市園林設計不僅可以滿足人們對美的需求，而且還可以促進城市的發(fā)展和建設。但由于人理念的不同和局限性，在設計過程中設計者理想的效果無法充分體現(xiàn)出來，所以，在設計中要把一些先進的設計理念和科技應用到園林設計中來，使其能夠更好地滿足人們的需求和城市經(jīng)濟的健康發(fā)展。
2現(xiàn)代藝術概述
2.1現(xiàn)代藝術簡要介紹
現(xiàn)代藝術也稱為現(xiàn)代派藝術，到現(xiàn)在為止并沒有能夠對其概念進行準確定義，只是通過把現(xiàn)在的科學思想和現(xiàn)代化的藝術思想，還有理性思想相結合，來體現(xiàn)現(xiàn)代化藝術的美感?，F(xiàn)代藝術的內容由多個方面組成，包括立體主義、表現(xiàn)主義、野獸主義等。目前，現(xiàn)代藝術的應用主要是為了打破傳統(tǒng)藝術思想的約束，將人們的現(xiàn)代文化相關特點融入進來，體現(xiàn)現(xiàn)代化特點。
2.2主要關系
現(xiàn)代藝術是把現(xiàn)代的文化特色融入到藝術中的新時代產(chǎn)物，現(xiàn)如今，伴隨時代變化，人們開始把現(xiàn)代藝術應用到各行各業(yè)中，這不僅使人們的生活更加豐富，還有效推動了社會經(jīng)濟的發(fā)展?，F(xiàn)代藝術是把現(xiàn)實和藝術結合起來，然后運用科學的方法、理念和理性的手法，把現(xiàn)代化藝術的特色表現(xiàn)出來，因此，現(xiàn)代化藝術的發(fā)展與科學技術的進步是分不開的。此外，還可以對發(fā)展過程中的藝術資源展開研究。光效應藝術、極少藝術、動態(tài)雕塑、燈光雕塑是現(xiàn)代藝術最常見的幾種現(xiàn)代藝術活動。（1）光效應藝術。是一種基于光心理學試驗發(fā)展而來的藝術，藝術家們通過利用精確的儀器，改進藝術品的色彩和光效果，其代表藝術家有布里奇特·里列和瓦薩雷里。（2）極少藝術。追求藝術的精確性，主要以工業(yè)生產(chǎn)方式創(chuàng)作，作品一般是多個單元的重復，代表人物是賈德。（3）動態(tài)雕塑。主要代表人物有廷古萊、萊里。（4）燈光雕塑。這是雕塑的另外一個發(fā)展方向，使雕塑在光學設備下達到另一種效果，代表人物是弗萊溫。
3現(xiàn)代藝術在城市園林設計中的具體運用
3.1現(xiàn)代藝術在園林設計空間布局中的應用
一般而言，城市園林建設占地面積都會比較大，包括園林植物、園林建筑等很多內容。只有通過交錯、層疊等方法合理布局園林中的建筑、山、石頭、植物、水流等，才能不斷形成空間上的層次。必須科學分析地勢，合理、科學、有效地利用園林中的土地，只有這樣才可以保證優(yōu)秀的設計成果。在藝術中，空間布局由布局的美觀性和布局的合理性2部分組成。用道路和水流造景，動靜結合，給人們以舒適恬美的感覺。
3.2城市園林中的綠化設計
在設計園林綠化時，因為必須綜合考慮園林設計效益和綠化植被的環(huán)境適應性，必須選擇合適的綠化植物。用這些植物與園林中其它要素如山水、建筑搭配，不僅要滿足視覺需求，而且還要注意發(fā)揮植物的色、味等。因此，設計者在綠化設計時必須根據(jù)當?shù)氐牡乩須夂颦h(huán)境和歷史特征，把情感和環(huán)境有機結合，讓設計在空間上更加豐富。設計時為了美觀，還必須設計植物在行豎、高矮上的搭配，還可以塑造多樣的園林景觀造型，如花卉造型、數(shù)目造型、草坪造型等。
3.3城市園林中的現(xiàn)代雕塑
論文摘要介紹園林大樹移植與管護兩方面的技術措施，其中移植技術主要包括移植穴的準備、截冠、消毒處理、挖樹、包干、栽植、灌水等內容，管護主要包括支撐、控水、遮蔭、施肥、松土等方面的內容。
目前，在城市森林的營造中，一些重點工程，往往要在較短的時間內體現(xiàn)綠化、美化的效果，故大樹移植得到越來越多的應用。大樹價格不菲，移植既費工又費時，同時大樹的再生能力比幼樹、幼苗明顯減弱。筆者在實踐和調查研究的基礎上，提出在園林大樹移植管護中應注意的一些技術措施。
1把好移植關
1.1栽植穴的準備
根據(jù)移植大樹規(guī)格確定栽植穴的寬度與深度。一般寬度是移植大樹胸徑的5～10倍，深度達1m以上。挖坑時將表土和生土分放，把石塊及建筑垃圾撿出，等候栽植。
1.2截冠
除了一些棕櫚科和松科等植物在大樹移植時不能截冠外，大多數(shù)園林大樹在移植前必須截冠。首先，對所移植的大樹進行重修，根據(jù)綠化需要進行截冠，截冠時在頂部20～40cm之內選擇好骨架枝，留3～4個主枝進行“三定”，即定枝、定位、定向。每個主枝從主干分枝部始留30～40cm進行重截，多余枝全部從基部疏除，以平衡根冠比，提高移植成活率。
1.3消毒處理
鋸口使用波爾多液、丙環(huán)唑等殺菌劑進行涂抹，可用塑料袋，在枝頂部鋸口包扎3～5cm。還可使用樹寶等傷口處理劑對所有鋸口進行涂抹，樹寶不僅可以起到防水作用，還可以促進鋸口愈合，處理后明顯減少鋸口水分的蒸發(fā)。
1.4挖樹
挖掘大樹時要盡量保護好根系。土球直徑不小于冠徑的1/4～1/3，依樹形而定，圓柱形可小，圓錐形宜大，土球要用草繩包扎，做到根部土球不松不散。
1.5包干
用草繩、蒲包、苔蘚等材料嚴密包裹樹干和比較粗壯的分枝。經(jīng)包干處理后，一可避免強光直射和干風吹襲，減少樹干、樹枝的水分蒸發(fā)；二可貯存一定量的水分，使樹干經(jīng)常保持濕潤；三可調節(jié)枝干溫度，減少高溫和低溫對枝干的傷害，效果較好；四可減少大樹在運輸時對樹干所造成的損傷。棕櫚類大樹，應用麻布等裹墊后用竹木條環(huán)狀捆扎。
1.6運輸
大樹挖掘后，根據(jù)大樹直徑大小選擇運輸方式，如果不能人工裝運的，應采用機械裝運。在起吊、運輸過程中要盡量保護枝葉和土球，爭取當天起運、當天栽植。
1.7栽植前處理
栽樹前要對劈裂、折傷的根系進行修剪，直徑2cm以上的鋸口要整齊，以利愈合，然后用多菌靈對土壤或根部進行消毒，比較難生根的名貴樹種可用雙吉爾（ABT）生根粉溶液噴灑或浸根，以促進根系盡早愈合，生根快，1g雙吉爾一般可處理大樹3～6株。
1.8栽植
在已挖好的栽植穴上先施塘泥等基肥，然后回填20cm的表土，將處理好的大樹抬到栽植穴的中央。返表土回填樹坑內，坑土離地面一半時，用腳踏實后再填，填土時使根系與土壤密結，但注意不要把土球弄松，以免傷到根系。
干旱少雨天氣移植時可以使用保水劑，如國家林業(yè)局推廣使用的旱露植寶保水劑，每株胸徑20cm以上的大樹一般使用300～500g，拌土100倍，和表土一起回填一半，另一半均勻撒在根系周圍。
1.9灌水
大樹栽植后應立即整修樹盤或留好樹池，當天灌水，灌足灌透，水滲夠后及時封土。
2把好移植后的管護關
2.1注意支撐
大樹種植后應立即支撐固定，慎防傾倒。正三角樁最利于樹體穩(wěn)定，支撐點以樹體高2/3處左右好，并加墊保護層，以防傷皮。
2.2控水
新移植大樹根系吸水功能減弱，對土壤水分需求量較少。因此，只要保護土壤適當濕潤即可。土壤含水量過大，反而影響土壤的透氣性能，抑制根系的呼吸，對發(fā)根不利，嚴重時會導致爛根死亡。一般來說，第一次淋水后，待10d左右開穴澆1次水，以后10～15d澆1次，但要根據(jù)天氣情況、土壤質地情況而定，如使用保水劑可以根據(jù)降雨情況1～2個月澆水1次。
2.3保持水分
大樹地上部分（特別是葉面）因蒸騰作用而易失水，必須及時噴水保濕?？梢允褂萌缦?種辦法：①葉面最好使用抗蒸騰劑。一般抗蒸騰劑有效期長達14～30d，遇大雨自動失效。②人工噴水要求細而均勻，并且能噴及地上各個部位和周圍空間，為樹體提供濕潤的氣候環(huán)境。可采用高壓水槍噴霧，或將供水管安裝在樹冠上方，根據(jù)樹冠大小安裝一個或若干個細孔噴頭進行噴霧。③使用注干法，即在樹枝上掛若干個裝滿清水的鹽水瓶，讓瓶內的水慢慢滴在樹體上，并定期加水，既省工又節(jié)省投資。一般在抽枝發(fā)有5～10片葉后，可停止噴水。
2.4遮蔭
大樹移植初期或高溫季節(jié)，要搭蔭棚遮蔭，以降低樹木周邊氣溫，減少樹體的水分蒸發(fā)。在搭棚時，遮蔭度為70%左右，讓樹體接受一定的散射光，以保證樹體光合作用，以后視樹木生長情況和季節(jié)變化，逐步去掉遮蔭物。
2.5施肥
大樹移植初期，根系吸肥能力差，宜采用根外追肥，一般15d左右1次。用尿素、硫酸銨、磷酸二氫鉀等速效性肥料配制成濃度0.5%～1%的溶液，還可加入復硝鉀等激素促進光合作用，避免在中午高溫時噴施，以防藥害。根系萌發(fā)后，可進行土壤施肥，最好使用有機無機復混肥，要求薄肥勤施，慎防傷根。
居住區(qū)環(huán)境設計與園林設計
現(xiàn)代人買房子已經(jīng)不是單純的買個吃飯睡覺的地方了。他們買的是地段、環(huán)境，升值的機會。一個好的居住區(qū)得益于好的環(huán)境設計，而好的環(huán)境設計，最重要的是園林設計。西方人喜歡規(guī)整式園林，講究對稱均衡嚴整性，喜歡幾何圖形構圖。建筑物的布局是對稱均齊的，連植物配置和筑山理水也按照中軸線左右均衡幾何對位安排；著重于強調園林總體和局部的圖案美。而中國人則更喜愛自然風致園也就是風景式園林。這種園林的規(guī)劃與前者相反，完全自由靈活而不拘一格。一種情況是利用天然的山水地貌加以適當改造和剪裁，在此基礎上進行了植物配景和建筑布局，著重于精煉而概括地表現(xiàn)天然風致之美。另一種情況是將天然山水縮移并模擬在一個小范圍之內。好的園林設計總是能給建筑本身增添光彩。如聞名于世的拙政園，它位于蘇州城東北，始建于1506年-1521年，占地4公頃多，由東、中、西三部分組成。東為歸田園，中為中園，西為補園。三園中最為精彩的是中園。中園是一個以水、橋、亭、山、堂組成的庭園，其中水池面積約為3500平方米，水池中央有兩座相峙的小山。山上怪石疊立，林木蒼翠，靠東北面的山上有一個小亭“待霜亭”，靠西面小山上也有一小亭與之對應“雪香云蔚亭”，兩亭遙遙相望，兩山間有一小橋相連，而面前的小山又與一小島相連，島上亦有一亭曰“荷風四面亭”。傍晚月到風來，“爽偕清風明皆月，動觀流水靜觀山”，別有一番詩情畫意。
居住區(qū)與綠化
居住區(qū)環(huán)境設計最基本的要素是綠化，而居住區(qū)綠地則是普遍綠化的重點，是城市人工生態(tài)平衡系統(tǒng)中重要的一環(huán)。隨著城市現(xiàn)代化進程，城市住宅向標準化、多樣化發(fā)展，居住區(qū)規(guī)劃和建設也將出現(xiàn)一個新的階段。這不但給居住區(qū)的綠化工作提出了新的課題，也使居住區(qū)綠地在城市建筑，城市居住環(huán)境方面發(fā)揮更大的作用。綠化本身有多種功能，改善居住環(huán)境的小氣候、調節(jié)氣溫，增加空氣濕度，防止西曬，降低風速，吸收噪音，減少灰塵，凈化空氣，還能組織空間美化環(huán)境。居住區(qū)綠地是居住區(qū)中不可缺少的有機組成部分，它利用植物構成了一個既有統(tǒng)一又有變化，既有節(jié)奏感又有韻律感的生活空間。它是環(huán)境質量的一個重要標志，對居民身心健康有著不可估量的影響。居住區(qū)綠地是居民利用和享受最經(jīng)濟的綠地，據(jù)北京園林局統(tǒng)計，居住區(qū)綠地使用率一般為中山公園的5-10倍?？墒情L期以來，由于種種原因，居住區(qū)綠地沒有得到應有的重視?，F(xiàn)在，房地產(chǎn)業(yè)已經(jīng)得到蓬勃的發(fā)展，大家對居住環(huán)境有了更新更高的認識。良好的居住區(qū)綠化已經(jīng)成為了地產(chǎn)商們的重要賣點，我們看到像萬科、金地、招商、保利等一系列大型房產(chǎn)企業(yè)的項目中，居住區(qū)綠化的占地面積和設計水平都達到了相當高的水準。居住區(qū)綠地的設計有兩個重要的因素。一是適當?shù)奈恢茫迷械木G化基礎，盡可能的與小區(qū)公共活動中心結合起來；二是合理的規(guī)模，一般一萬人的居住區(qū)綠地約為1公頃左右。
環(huán)境設計中的重要元素：水石、景栽
水石就是水局與石景；景栽是園林花木的統(tǒng)稱，用以區(qū)別自然之林木花草。水石與景栽是庭院構成的要素之一，其配置恰當與否直接影響庭園空間的景觀效果。古人云“石令人古，水令人遠”，“山得水而活，得草木而華”。水在庭園中的運用，除澆花滋木，養(yǎng)魚育蓮，消防降暑等功能外，常常以水為題，因水得景。水在城市和建筑群中也有著獨特而重要的地位。從風水觀念講，水可聚氣，“潤萬物者莫潤乎于水”。《紅樓夢》里大觀園建筑都隨山水而建。這就得益于風水理論。古代描寫城市的詩句大多也離不開水。李白寫金陵，“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”。歐陽修題拙政園的滄浪亭“清風明月本無價，遠山近水皆有情”，可以說水是中國古代園林的靈魂。石在園林特別是庭園中是種重要的造景素材。古有“園可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹配石而堅”諸說。可見，園林對石的運用很講究。太湖石、英石、錦川石、黃石等等在園林景石中有較強的代表性?，F(xiàn)代居住區(qū)不同于古代園林，不可能大量出現(xiàn)奇石、怪石，但以其為點綴，陪襯小品，與碧水翠林相伴，效果則不可同日而語。景栽，不僅僅是簡單的栽幾棵樹便了事，要做到怡情育物、遠觀近賞，要求栽植務得其宜。自春而冬，四季都生氣盎然，豐姿多彩。依山伴水，乘勢而建的建筑物其表現(xiàn)力總是更為強烈，著名的皇家園林頤和園，北京的北海公園都是其中的代表?；貞浵隆白屛覀兪幤痣p槳”在北海的綠樹碧水之中，無數(shù)童年美好的記憶應景而生。
