發(fā)布時(shí)間：2023-09-15 17:14:10
序言：寫(xiě)作是分享個(gè)人見(jiàn)解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的平面構(gòu)成中的基本形態(tài)樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
【關(guān)鍵詞】設(shè)計(jì) 平面構(gòu)成 形態(tài)
藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造活動(dòng)，設(shè)計(jì)師必須具備創(chuàng)造能力。相應(yīng)地構(gòu)成教育作為培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力的途徑，是很多美術(shù)設(shè)計(jì)院校基礎(chǔ)教學(xué)課程，更值得我們重視。平面構(gòu)成是上世紀(jì)80年代在我國(guó)設(shè)計(jì)類院校廣泛開(kāi)設(shè)的一門(mén)專業(yè)基礎(chǔ)課程，目的在于通過(guò)此課程來(lái)研究點(diǎn)、線、面等形態(tài)的構(gòu)成規(guī)律，使其在二維平面上按照一定的構(gòu)成美學(xué)原理進(jìn)行創(chuàng)造性組合，也就是研究平面上構(gòu)成形態(tài)的學(xué)問(wèn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，形態(tài)是平面構(gòu)成教學(xué)中必須深入研究的課題。
21世紀(jì)是設(shè)計(jì)的世紀(jì)，設(shè)計(jì)已經(jīng)在方方面面滲入到了現(xiàn)代人的生活之中。我們所居住的房屋建筑，室內(nèi)外裝潢裝飾、產(chǎn)品造型、媒體廣告、書(shū)籍報(bào)刊，甚至于生活普通之極的生活日用品都離不開(kāi)設(shè)計(jì)。而這些設(shè)計(jì)的核心除去功能設(shè)計(jì)之外，就是造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，也就是教學(xué)中的構(gòu)成。而構(gòu)成則是由形態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，幾乎在所有的設(shè)計(jì)構(gòu)成中均可以還原到最基本的形態(tài)。
一、關(guān)于形態(tài)
形態(tài)是一切造型藝術(shù)及設(shè)計(jì)借以表達(dá)思想感情、傳遞信息以及滿足人們視覺(jué)評(píng)價(jià)、使用需要的重要媒介之一。一個(gè)人、一條線、一塊面以及某一空間，甚至存在空間中某一物象，都具有形態(tài)性。
形態(tài)是由造型元素組合起來(lái)，造型元素所探討的是存在于環(huán)境中任何有形態(tài)的現(xiàn)象。例如室外樓下所種的樹(shù)木、天上的云層、街邊小販所售的水果蔬菜等，外形千姿百態(tài)，互不重復(fù)，這些都是形態(tài)的表現(xiàn)。從種類繁多的物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)性來(lái)講，形態(tài)可以分為自然形態(tài)和人造形態(tài)。自然形態(tài)是在客觀自然環(huán)境中因自然的力量成就的形態(tài)，如星球、高山、冰川、巨石等天然現(xiàn)象存在。人造形態(tài)是指人類根據(jù)自身的生存需要而創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)，如建筑、工具、生活用品等。無(wú)論是自然形態(tài)還是人造形態(tài)，都可以概括為點(diǎn)、線、面，從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)、理解和研究所有形態(tài)。
二、構(gòu)成中的點(diǎn)形態(tài)
幾何學(xué)中的點(diǎn)沒(méi)有大小及形狀，它的存在只是具有位置的抽象概念。而平面構(gòu)成當(dāng)中點(diǎn)形態(tài)則具有豐富的內(nèi)容。首先，平面構(gòu)成中的點(diǎn)形態(tài)可以具有任何外形，可以是規(guī)矩的幾何形態(tài)：例如三角形、正方形、橢圓形等，幾何外形的點(diǎn)形態(tài)，具有明快、理性、秩序性的性格特征，有時(shí)過(guò)于復(fù)雜的結(jié)合，反而可能會(huì)失去原有的明快與銳利的表現(xiàn)；還有一些偶然形成的不規(guī)則點(diǎn)形態(tài)，例如車(chē)走過(guò)水坑瞬間濺起的水點(diǎn)、寫(xiě)字時(shí)無(wú)意滴在宣紙上的墨滴、下雨時(shí)雨珠濺在玻璃上的水痕等，不規(guī)則的自由點(diǎn)形態(tài)具有淳樸的偶然感和驚喜感。
正是點(diǎn)形態(tài)這種多變的外形，就能夠給予人們非常豐富的視覺(jué)感受。正圓形的點(diǎn)形態(tài)半徑基本相等，外形圓潤(rùn)，體現(xiàn)暢感，帶給人充盈、完美、簡(jiǎn)潔和挺拔等感覺(jué)。長(zhǎng)方形的點(diǎn)形態(tài)外形具有強(qiáng)烈的規(guī)則感以及明顯的等量感。尖角的點(diǎn)形態(tài)具有醒目、穩(wěn)定、跳躍及銳利的性格。
最后，點(diǎn)形態(tài)還可以具有面積的大小。點(diǎn)形態(tài)的大小是由環(huán)境而決定的，即產(chǎn)生原因是與周?chē)h(huán)境相對(duì)而言的。我們?nèi)C(jī)場(chǎng)時(shí)，停在眼前的飛機(jī)是龐然大物，而抬頭所見(jiàn)空中的飛機(jī)就是所謂的一個(gè)點(diǎn)。飛機(jī)的這種“大”“小”轉(zhuǎn)變就是由于天空足夠大?？臻g的環(huán)境決定了形態(tài)點(diǎn)感的產(chǎn)生。因此，形態(tài)在與周?chē)渌煨鸵乇容^時(shí)，只要它在整體空間中被認(rèn)為具有凝聚性，而成為最小視覺(jué)單位時(shí)，我們都可以稱之為小面積的點(diǎn)形態(tài)。而且點(diǎn)形態(tài)在視覺(jué)感受中具有凝聚視線的特性，其可以集中我們的視線。比如黑夜中的螢火蟲(chóng)，服裝上有美麗的扣子等，都會(huì)吸引我們的視線。這正是點(diǎn)形態(tài)的特有功能表現(xiàn)。
三、構(gòu)成中的線形態(tài)
線形態(tài)在我們的視覺(jué)感受和思維活動(dòng)中占有十分重要的地位。在生活中，人們用線條來(lái)確定固體物的邊緣界限和物體表面的連接處，這也是遠(yuǎn)古文明中用以交流視覺(jué)信息的最初手段。巖石上的手繪、器皿上的紋飾、獸骨上的象形文字等都是以線形態(tài)出現(xiàn)。
線形態(tài)的形成與點(diǎn)形態(tài)是密切相關(guān)的，具有一定密度的點(diǎn)進(jìn)行有秩序的排列就會(huì)有線的感覺(jué)，點(diǎn)的特征就會(huì)慢慢失去。隨著點(diǎn)形態(tài)排列的疏密變化，線形態(tài)也會(huì)隨之有著虛與實(shí)的變化。另一方面，任何形態(tài)的長(zhǎng)寬比較大時(shí)，也都可以視作線形態(tài)，例如街道電線桿之間穿插的電線、花園里植物的枝蔓，田徑運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的跨欄等。這些物體由于寬度比較小，以至于在視覺(jué)上完全可以把它們看作線條。有些形狀和它的長(zhǎng)度相比，顯得十分纖細(xì)，所以也可以看作是線形態(tài)。除此以外，生活中還有各種形狀的邊緣也有線的存在，比如地面地磚之間的銜接處、衣服的一些褶皺等。只要用心觀察，就可以發(fā)現(xiàn)在我們身邊存在著很多類似的形態(tài)。
線形態(tài)也同樣具有豐富的情感表現(xiàn)。沉著、安靜、理性、穩(wěn)重的直線；體現(xiàn)在生長(zhǎng)力、對(duì)抗地心引力、挺拔向上、堅(jiān)定和崇高的垂直線；意味運(yùn)動(dòng)、具有方向感和引導(dǎo)性的斜線；意味著沖突、具有破壞性效果的折線。而曲線則可以帶給人們舒展、優(yōu)雅的感覺(jué)。
四、構(gòu)成中的面形態(tài)
線形態(tài)的密集排列就會(huì)產(chǎn)生面形態(tài)。面是二度空間的形態(tài)，是依靠輪廓去把握的。將點(diǎn)形態(tài)擴(kuò)大到一定程度，點(diǎn)感減弱，也就成了面形態(tài)。相對(duì)點(diǎn)形態(tài)而言，面形態(tài)的外形性格特征更突出。飽滿的圓形面、堅(jiān)固的矩形面、尖銳突出的角形面。面形態(tài)除了圓形、三角形或是矩形等這些規(guī)矩的有機(jī)形態(tài)之外，還有一些自由形態(tài)，也就是一些隨意而成的面形態(tài)。其實(shí)這些有機(jī)形態(tài)還可以稱為自由面形態(tài)。自由面比幾何形態(tài)的面更為抽象。自由面有一種可以自由流動(dòng)的特性，其可以傳達(dá)一種隨意兒童時(shí)的感覺(jué)。實(shí)際運(yùn)用時(shí)，它們可以代表某個(gè)產(chǎn)品、人的手勢(shì)或者某種有組織的涂鴉。
由于我們生活在一個(gè)三維世界里，空間中面的形態(tài)還可以用來(lái)表現(xiàn)各式各樣的立體感覺(jué)。我們也已經(jīng)學(xué)會(huì)了依靠視覺(jué)線索，對(duì)于視線中的各種面形態(tài)進(jìn)行豐富的情感聯(lián)想，比如幸福、熱情、寂寞、空曠等。除此之外，數(shù)學(xué)中的幾何面在設(shè)計(jì)業(yè)內(nèi)，也具有獨(dú)特的表情特征，例如規(guī)整四方的正方形、三角形的穩(wěn)定堅(jiān)固、圓形的圓潤(rùn)豐滿等其他有機(jī)形態(tài)。
關(guān)鍵詞:平面構(gòu)成;室內(nèi)界面;課程教學(xué);教學(xué)策略
一、平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的依附關(guān)系
隨著人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越高，伴隨著對(duì)“居”的要求也更加關(guān)注了。高校室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中往往對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的技能教育和專題空間教學(xué)過(guò)于重視，而忽視了基礎(chǔ)教學(xué)對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的創(chuàng)意鋪墊和審美素質(zhì)的提高有著潛移默化的作用。室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中最基本的創(chuàng)作基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)元素是通過(guò)平面構(gòu)成關(guān)系體現(xiàn)的。按照平面構(gòu)成的原理，通過(guò)點(diǎn)、線、面三大基本元素在空間界面中的形式美法則的應(yīng)用，營(yíng)造出具有較高藝術(shù)素質(zhì)與設(shè)計(jì)水平的視覺(jué)空間環(huán)境。在室內(nèi)實(shí)踐設(shè)計(jì)教學(xué)中具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)作用，詮釋平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的相互依附關(guān)系。
二、平面構(gòu)成理論的相關(guān)概述
(一)平面構(gòu)成的基本元素
1．構(gòu)成中的點(diǎn)。點(diǎn)作為構(gòu)成中的基本要素之一，點(diǎn)的大小、面積、形狀、色彩、肌理以及位置等元素通過(guò)排列、連續(xù)、重復(fù)、放射等基本形態(tài)和骨骼的構(gòu)成法則的運(yùn)用，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)空間，并具有明顯特征的空間形態(tài)［1］。2．構(gòu)成中的線。線是通過(guò)點(diǎn)的移動(dòng)軌跡形成，具有寬度、長(zhǎng)度、粗細(xì)、方向等特性，直線、斜線、曲線等基本元素通過(guò)重復(fù)、漸變等特點(diǎn)表達(dá)出不安定性、穩(wěn)定性、動(dòng)態(tài)感等不同的形態(tài)特征。3．構(gòu)成中的面。面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為界面，是點(diǎn)與面經(jīng)過(guò)密集方式轉(zhuǎn)換的形態(tài)，有大小、寬度、厚度、色彩與肌理等特性。平與糙、亮與暗、軟與硬等表象特征，都可以影響空間的質(zhì)感與人在環(huán)境中的心理感受。
(二)平面構(gòu)成的基本手法
平面構(gòu)成中最基本、最常用的構(gòu)成方式有:重復(fù)構(gòu)成、對(duì)比構(gòu)成、特異構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、分割構(gòu)成等形式［2］。在教學(xué)中，讓學(xué)生將平面構(gòu)成的基本方法熟練運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，并對(duì)其進(jìn)行深入的研究與探討，是教學(xué)實(shí)踐的主要目標(biāo)。
三、室內(nèi)空間界面中平面構(gòu)成元素的設(shè)計(jì)形式
(一)點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有一定的功能性和裝飾性，還表現(xiàn)位置的特征［3］。點(diǎn)的重復(fù)、排列、發(fā)射等形式的運(yùn)用，都可以決定空間界面的造型形態(tài)，可以在空間中形成豐富的視覺(jué)變化。(圖1)該餐飲室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，整個(gè)空間的墻面空間分割處理運(yùn)用大小鏤空?qǐng)A形的隔斷，通過(guò)隔斷上的大小圓形的對(duì)比，使隔斷界面上的平面構(gòu)成關(guān)系具有強(qiáng)烈的向心力和張力，空間中形成豐富的視覺(jué)變化。
(二)線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)形式具有多元化、序列化等豐富變化。在空間中，線存在于空間界面的輪廓線、分隔線、轉(zhuǎn)折線等不同類型，通過(guò)粗細(xì)、數(shù)量、位置等排列的組合，使人感受到空間序列感、靈動(dòng)感、層次感，豐富空間的功能性與界面層次感。(圖2)該辦公空間的界面設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用線條的元素，整個(gè)墻面設(shè)計(jì)中采用垂直的線條，疏密寬窄結(jié)合，通過(guò)平面線的構(gòu)成關(guān)系使整個(gè)墻面具有節(jié)奏感和律動(dòng)感。在室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，繼續(xù)遵循墻面線的設(shè)計(jì)元素，這個(gè)空間的造型運(yùn)用穿插錯(cuò)落的線段，空間中錯(cuò)落的線段與墻面中規(guī)整的線段形成對(duì)比關(guān)系，通過(guò)線的組合形式以此來(lái)增加空間的層次感。
(三)面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用
面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是通過(guò)片狀的形式存在，以限定、劃分空間為主要功能，來(lái)表現(xiàn)它的限定性［4］。面的材質(zhì)和肌理的運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也起到重要的裝飾效果，通過(guò)面與面的相互襯托、突出重點(diǎn)、分明層次，使整體空間的內(nèi)容更加豐富，增加空間的渲染手段和造型技巧。(圖3)該室內(nèi)餐飲空間的墻面通過(guò)面的構(gòu)成關(guān)系，限定了餐飲空間的布局形式，使空間的布局形式更加具有層次感，空間界面的組合形式多樣化，為此營(yíng)造出流動(dòng)的、安靜的、活躍的等不同性質(zhì)的空間環(huán)境。在面的材質(zhì)選擇上用自然木質(zhì)拼接裝飾墻面，增加整個(gè)空間的精致度，突出餐飲空間的質(zhì)樸、自然、寧?kù)o的氛圍。
四、平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用形式
(一)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的形式構(gòu)成
平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中，是通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)界面的組織與應(yīng)用得以體現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成的形式美，將室內(nèi)空間的內(nèi)涵和情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)給受眾人群。讓學(xué)生在了解和掌握各種形式的特征和規(guī)律的同時(shí)，運(yùn)用有效的設(shè)計(jì)方法，創(chuàng)造出豐富、完整，具有形式美的室內(nèi)空間視覺(jué)環(huán)境。1．秩序與變化。秩序與變化是通過(guò)統(tǒng)一的形式美規(guī)律體現(xiàn)的，是平面構(gòu)成著重強(qiáng)調(diào)的形式法則之一［5］。包含造型的統(tǒng)一、色彩的統(tǒng)一、風(fēng)格的統(tǒng)一。這種有共同特性的構(gòu)成元素，在空間中又形成內(nèi)在的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)了各空間的相互協(xié)調(diào)關(guān)系。2．矛盾與和諧。矛盾的形式美是通過(guò)對(duì)比來(lái)體現(xiàn)的，而空間的整體性設(shè)計(jì)原則在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中是重點(diǎn)，所以空間矛盾與和諧的設(shè)計(jì)關(guān)系，是學(xué)生在設(shè)計(jì)過(guò)程中首要解決的問(wèn)題。對(duì)比是通過(guò)有差異、不同的構(gòu)成元素在空間中組織，在差異中體現(xiàn)矛盾性，在矛盾中又表現(xiàn)出和諧的視覺(jué)空間效果，使空間環(huán)境的氣氛更加豐富、活躍，增加趣味性。3．真實(shí)與幻象。對(duì)稱在室內(nèi)空間中是一種常用的設(shè)計(jì)手法，但這一設(shè)計(jì)形式過(guò)多會(huì)出現(xiàn)空間較為規(guī)整、單調(diào)、缺乏韻律感。要想擁有立體化的空間，可以通過(guò)鏡像的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)稱這一特殊的視覺(jué)感受。例如:用鏡像的手法，反射出對(duì)稱的圖形，打破了穩(wěn)定的空間形式，但又使人在視覺(jué)感受上出現(xiàn)一種奇幻的感覺(jué)。強(qiáng)調(diào)了空間的視覺(jué)化語(yǔ)言的同時(shí)，又營(yíng)造出嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱的空間形態(tài)。4．平衡與躍動(dòng)。平衡是靠形式語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的一種構(gòu)成法則［6］。在室內(nèi)空間中，可以通過(guò)重復(fù)、對(duì)稱、漸變等分量平衡手法，形成均衡構(gòu)成的具有形式美的視覺(jué)環(huán)境;或者利用不對(duì)稱與視覺(jué)偏移的構(gòu)成形態(tài)，進(jìn)行平衡的視覺(jué)調(diào)整，從而形成有規(guī)律活動(dòng)軌跡的律動(dòng)空間。所以，在室內(nèi)空間中空間平衡的把握尤為重要。躍動(dòng)的空間視覺(jué)形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也是較為特殊的手法，通過(guò)對(duì)空間界面韻律與節(jié)奏感的塑造，給受眾以躍動(dòng)、愉悅的心理感受。營(yíng)造出豐富的視覺(jué)空間，形成出有律動(dòng)感的特殊空間環(huán)境。
(二)平面構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的技術(shù)表達(dá)
室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)，不僅要強(qiáng)調(diào)構(gòu)成形式法則的應(yīng)用，還要結(jié)合特殊材料與媒介，將現(xiàn)代技術(shù)的體驗(yàn)運(yùn)用到空間設(shè)計(jì)中，來(lái)達(dá)到多維空間視覺(jué)環(huán)境的塑造。1．新技術(shù)視覺(jué)語(yǔ)言。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，新技術(shù)的引用越來(lái)越體現(xiàn)出技術(shù)進(jìn)步的變化，技術(shù)多樣性也貫穿于室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用需求中。數(shù)字化媒體技術(shù)的應(yīng)用不僅可以帶來(lái)特殊的空間視覺(jué)效果，還可以促進(jìn)平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中新視覺(jué)環(huán)境的體現(xiàn)，無(wú)形中推進(jìn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的深度與廣度。2．視覺(jué)媒介整合。隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，平面構(gòu)成在三維空間的基礎(chǔ)上向多維空間的延伸應(yīng)用，受到了多種視覺(jué)媒介的影響。在同一空間，運(yùn)用不同的視覺(jué)媒介手段，可以滿足其獨(dú)特的審美需求。可以通過(guò)人造光或者自然光，采用投射、折射、反射等設(shè)計(jì)手段，增加空間豐富、夢(mèng)幻、奇特的視覺(jué)環(huán)境，渲染出更具有風(fēng)格的感官體驗(yàn);可以借用獨(dú)特的裝飾材料，將室外環(huán)境引入室內(nèi)空間，利用植物的肌理、色彩賦予空間特殊的功能，以及趣味性的體驗(yàn)。
(三)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的維度演繹
1．平面構(gòu)成的強(qiáng)化與空間維度的突破。平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間中不是以個(gè)體存在的，它是一個(gè)延續(xù)的整體。可以通過(guò)設(shè)計(jì)路線的研究，將空間維度體現(xiàn)在動(dòng)態(tài)路徑的運(yùn)動(dòng)形態(tài)中。通過(guò)人視線、角度、位置的變化，對(duì)構(gòu)成特色的強(qiáng)化，并通過(guò)審視空間視覺(jué)形式的變化，傳達(dá)豐富變幻的視覺(jué)體驗(yàn)，增加空間維度的變化，強(qiáng)調(diào)人與空間的互動(dòng)。營(yíng)造一個(gè)具有整體性、時(shí)間性的多維空間形態(tài)。2．空間構(gòu)成“表皮”的語(yǔ)言。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，將內(nèi)部空間向外部空間延伸的過(guò)渡介質(zhì)，稱為表皮化空間。它可以為空間環(huán)境起到一個(gè)隱私的作用，但對(duì)建筑實(shí)體起不到支撐作用，卻可以通過(guò)新型材料與理念將建筑包裝起來(lái)。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中運(yùn)用鏤空、透明、半透明等設(shè)計(jì)手法，將光的通透性表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)表皮化空間也可以將信息、圖形通過(guò)數(shù)字媒介的手法給人們提供一個(gè)具有表現(xiàn)性、信息化的視覺(jué)文化空間效果。表皮化空間的運(yùn)用體現(xiàn)了新時(shí)代生活、文化審美不斷提高的反映。
五、結(jié)語(yǔ)
平面設(shè)計(jì)作為高校室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)意能力和思維審美能力的鋪墊性開(kāi)發(fā)，在教學(xué)環(huán)節(jié)中有舉足輕重的作用。平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面的造型手法、色彩搭配原則和材質(zhì)綜合運(yùn)用的教學(xué)方法對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)有著指導(dǎo)性的原則，是室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)的基礎(chǔ)核心。教師在室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中，不斷地研究平面設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用規(guī)律，指導(dǎo)學(xué)生把平面設(shè)計(jì)的相關(guān)理論知識(shí)應(yīng)用到室內(nèi)空間界面設(shè)計(jì)中，以此提高室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的設(shè)計(jì)理論知識(shí)和創(chuàng)意創(chuàng)新能力。
【參考文獻(xiàn)】
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摘 要：平面構(gòu)成課程中以點(diǎn)線面為基準(zhǔn)繪圖、造型，以人格化轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意內(nèi)容表達(dá)設(shè)計(jì)蘊(yùn)意，作為教學(xué)的主要改革方式。從點(diǎn)、線、面的新構(gòu)建進(jìn)行人性化感覺(jué)層面的體驗(yàn)；從研究古典文化元素的人格化入手，構(gòu)建符合美的規(guī)律與審美需求的平面形態(tài)結(jié)構(gòu)；從游樂(lè)性質(zhì)人格化的構(gòu)圖形式中分離出充滿韻律的新元素利用疊加的方法給予分離之后的重構(gòu)形態(tài)更具思想性的思維形態(tài)。平面構(gòu)成課程中點(diǎn)線面人格化的轉(zhuǎn)換形式是將社會(huì)生活有的人性化理念通過(guò)概括、抽象、比喻等手法進(jìn)行感性形式的課程創(chuàng)意設(shè)計(jì)手法研究。
關(guān)鍵詞：平面；構(gòu)成；點(diǎn)線面；人格化；轉(zhuǎn)換
中圖分類號(hào)： G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：16723198（2014）17012902
平面構(gòu)成課程的原理是通過(guò)二維形態(tài)空間的構(gòu)成形式來(lái)表現(xiàn)，分析點(diǎn)線面體基本形態(tài)要素的構(gòu)成關(guān)系以及它們之間的相互聯(lián)系。點(diǎn)、線、面是進(jìn)行圖形創(chuàng)意的基本設(shè)計(jì)形式，同時(shí)也是平面構(gòu)成的基本創(chuàng)意理念。以點(diǎn)線面為基準(zhǔn)繪圖、造型，以人格化轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意內(nèi)容表達(dá)設(shè)計(jì)蘊(yùn)意，作為平面構(gòu)成教學(xué)的主要改革方式，進(jìn)行更專業(yè)化的、更有針對(duì)性的教學(xué)實(shí)踐練習(xí)。以點(diǎn)線面為媒介進(jìn)行構(gòu)成圖形人格化的轉(zhuǎn)換研究形式，表達(dá)設(shè)計(jì)的思維抽象、綜合過(guò)程與結(jié)論，以借代的轉(zhuǎn)換形式表達(dá)思想感情。以點(diǎn)線面所蘊(yùn)含的思想感情所表達(dá)的信息能否被準(zhǔn)確、快速、有效地接受與認(rèn)同，取決于轉(zhuǎn)換思維過(guò)程中對(duì)圖形人格化的判斷、選擇、概括、抽象把握的準(zhǔn)確性程度。
1 點(diǎn)、線、面感覺(jué)生活的體驗(yàn)
（1）點(diǎn)的新構(gòu)建。生活中有眾多的點(diǎn)元素，如泡沫、氣球、雨點(diǎn)等，體驗(yàn)點(diǎn)在構(gòu)成中的排列所引起的視覺(jué)流動(dòng)，引入了時(shí)間的因素，利用點(diǎn)的大小、形狀與距離的變化，可以設(shè)計(jì)出富于節(jié)奏韻律的畫(huà)面。
（2）線的新構(gòu)建。線分為四類：直線、曲線、折線以及三者的混合。直線又有水平線、垂直線、斜線三種形式。各種線所代表的生活情感各有不同，其中，水平線給人平靜、開(kāi)闊、安逸的感受；垂直線給人崇高、挺拔、嚴(yán)肅的感受；曲、折、弧線具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，更容易引起視線的前進(jìn)、后退或擺動(dòng)。如圖1中眾多線的創(chuàng)意表現(xiàn)，水墨的流水線與咖啡的香氣線相互交織成一組生活交響樂(lè)。
（3）面的新構(gòu)建。面在構(gòu)成設(shè)計(jì)中的概念，可以理解為點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。圖1中以大塊面將畫(huà)面分為上下兩層，層次分明，一目了然，同時(shí)圓規(guī)、刀叉、畫(huà)筆等生活元素都帶有部分面的表現(xiàn)，面的構(gòu)成離不開(kāi)點(diǎn)和線的形式表現(xiàn)。
圖1 學(xué)生作業(yè)之生活交響樂(lè) 2 古典元素的創(chuàng)意形象轉(zhuǎn)化
古典圖形是通過(guò)審美實(shí)踐活動(dòng)培養(yǎng)出的一種能被感受到美的形式。平面構(gòu)成的形式被人們感受到美，將古典圖形的形式美作為美的一種表現(xiàn)形態(tài)，將設(shè)計(jì)圖形語(yǔ)言的按規(guī)律與目的性進(jìn)行有機(jī)組合，同時(shí)構(gòu)建符合美的規(guī)律與審美需求的平面形態(tài)結(jié)構(gòu)。從分析古典文化元素的圖形語(yǔ)言表達(dá)入手，進(jìn)行古典文化在平面構(gòu)成中的造型結(jié)合教學(xué)實(shí)踐練習(xí)。
研究古典文化元素的圖形語(yǔ)言，就需要了解古典文化元素的形式美。古典文化元素的形式美規(guī)律是歷史保存下的現(xiàn)實(shí)存在與人的美感滿足相統(tǒng)一的結(jié)果，傳統(tǒng)形象的塑造與視覺(jué)圖形因素的組合，與人對(duì)周?chē)h(huán)境視覺(jué)語(yǔ)言概念、經(jīng)驗(yàn)感受相一致，這種形式美感的表達(dá)更能符合人的審美意識(shí)，促使人們的直覺(jué)審美認(rèn)同感，產(chǎn)生審美愉悅感。在進(jìn)行平面構(gòu)成創(chuàng)意時(shí)需要注重藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容的辯證統(tǒng)一，既有保持兩者相對(duì)的獨(dú)立性，又注意相互之間存在的依附性，只有古典文化的元素和平面構(gòu)成的形式內(nèi)容表達(dá)一致，同時(shí)具有鮮明的內(nèi)涵才會(huì)更有意義。
古典傳統(tǒng)圖形富有中國(guó)古典性、地域性的時(shí)代特色，講究實(shí)際圖形的完整性與裝飾性，關(guān)注形與形之間的呼應(yīng)、禮讓和穿插關(guān)系，在組合構(gòu)建時(shí)多以追求完整、對(duì)稱、方正、平衡等骨式框架。將古典文化中的傳統(tǒng)圖形運(yùn)用到現(xiàn)代平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的教學(xué)之中，首先了解圖形的形態(tài)語(yǔ)言，從傳統(tǒng)圖形中提取有價(jià)值的形的元素，然后再結(jié)合平面構(gòu)成課程中所學(xué)到的構(gòu)成手段，如：分離、轉(zhuǎn)變、重構(gòu)等方式，通過(guò)來(lái)源于古典文化元素的原始形象，挖掘傳統(tǒng)文化理念，與平面構(gòu)成的造型相結(jié)合，新舊文化的碰撞，時(shí)代特色的相互交織，既保留了傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，又充分地體現(xiàn)了平面構(gòu)成創(chuàng)意所表達(dá)的理念與個(gè)性。
3 現(xiàn)代時(shí)尚游樂(lè)元素的疊加
不同造型元素的疊加構(gòu)成方式可以營(yíng)造一種韻律的重構(gòu)效果，利用疊加的方法給予分離之后的重構(gòu)形態(tài)更具思想性的思維形態(tài)，充分自由地發(fā)揮視覺(jué)思維的創(chuàng)造性。以游樂(lè)性質(zhì)人格化的構(gòu)圖形式可以分離出豐富多彩、活潑充滿韻律的新元素，促發(fā)了平面構(gòu)成各種想象力的發(fā)揮。重疊的方法可以給形態(tài)帶來(lái)的眾多優(yōu)化美感，例如疊加形式可以營(yíng)造三維化的視覺(jué)形態(tài)，視覺(jué)沖擊性強(qiáng)，能輕易遮蔽各種視覺(jué)不良感知的印象，構(gòu)成效果完成。游戲娛樂(lè)的生活狀態(tài)作為創(chuàng)作的主題是與韻律性的疊加方式相互呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)的。游戲娛樂(lè)是一種輕松的生活情調(diào)，充滿動(dòng)感與抒情。疊加的創(chuàng)意手法在平面構(gòu)成中把游戲娛樂(lè)狀態(tài)下的情調(diào)視覺(jué)元素拉到了超越與靠近的極限，因此，只要兩個(gè)構(gòu)成符號(hào)元素間的交疊沒(méi)有完全處于整個(gè)狀態(tài)均屬于疊加構(gòu)成的形式。如圖2賭城的暢想中，各種游樂(lè)設(shè)施的相互交疊，前后有致，整個(gè)畫(huà)面充滿韻律感、流動(dòng)感、抒情感，表達(dá)了一種生活狀態(tài)，一種生活思考。
圖2 學(xué)生作業(yè)之賭城暢想 差疊是疊加的另一種表現(xiàn)方式，即通過(guò)兩個(gè)相同或不同的形態(tài)進(jìn)行疊加。對(duì)被分解的來(lái)的新元素加以差疊處理，不僅能夠像遮蔽性疊加那樣起到積聚元素關(guān)系的作用，而且，還能在差疊中產(chǎn)生出新的形態(tài)與層次來(lái)。由于疊加時(shí)必須保持各自形態(tài)的完整輪廓，因而可以產(chǎn)生相互差疊后的第三個(gè)形態(tài)來(lái)。由此可見(jiàn)，疊加只是為分解后的重構(gòu)提供一種好的方法。然而，對(duì)差疊方法的應(yīng)用必須靈活機(jī)動(dòng)地根據(jù)作品地需要而掌握。例如，被分解后地形態(tài)過(guò)于單一，經(jīng)過(guò)差疊法重構(gòu)就顯得最為適宜。因?yàn)橛刹畀B產(chǎn)生的新形態(tài)和新層次正好能夠彌補(bǔ)原有大塊面造成的單調(diào)感覺(jué)。
4 結(jié)語(yǔ)
平面構(gòu)成設(shè)計(jì)以表現(xiàn)構(gòu)成形式為目的，在二維的空間中對(duì)各種形式元素的位置、比例、相互關(guān)系的探討、實(shí)驗(yàn)，也是一個(gè)思維的過(guò)程，這個(gè)美學(xué)的思維過(guò)程可以通過(guò)擬人、擬物化的形式進(jìn)行，將設(shè)計(jì)與視覺(jué)精神統(tǒng)一的結(jié)合進(jìn)行感性形式的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。平面構(gòu)成課程中點(diǎn)線面人格化的轉(zhuǎn)換形式是將社會(huì)生活有的人性化理念通過(guò)概括、抽象、比喻等手法，以一個(gè)恰當(dāng)?shù)男问奖磉_(dá)出來(lái)。每個(gè)人體會(huì)到的社會(huì)生活符號(hào)意義各有不同，別人的意義并不一定適合于自己，前幾個(gè)世紀(jì)的先人對(duì)生活的符號(hào)意義內(nèi)涵的理解同現(xiàn)代人也不一定相同。但更重要的是現(xiàn)在要用自己的精神、靈魂、生活體驗(yàn)去感受符號(hào)，這樣體會(huì)出的內(nèi)涵是真切的。由于人格化創(chuàng)意具有不特定性，不存在任何固定或普遍的概念，設(shè)計(jì)得以利用多樣化的符號(hào)形式來(lái)展現(xiàn)個(gè)性與特異，從而避免了同質(zhì)化現(xiàn)象。
參考文獻(xiàn)
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形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。主要包括：對(duì)稱均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。
關(guān)鍵詞：圖案 形式美法則
1 圖案的分類
由于看問(wèn)題的角度不同、標(biāo)準(zhǔn)不同，所以圖案的分類也不同?，F(xiàn)從以下三方面來(lái)加以區(qū)分：
1.1 從外形分，即從占有空間位置的形式劃分，圖案可分為平面圖案與立體圖案兩大類。平面圖案，如花布設(shè)計(jì)稿、書(shū)籍封面設(shè)計(jì)稿、廣告設(shè)計(jì)稿等。立體圖案，如建筑模型等。
1.2 從用途分，可分為實(shí)用的與玩賞的兩大類。實(shí)用圖案指衣的設(shè)施、器材設(shè)計(jì)，如衣服、炊具、建筑物、車(chē)輛、電視機(jī)、家具稱之為綜合圖案。食、住、行、用等方面文具等的設(shè)計(jì)。玩賞的圖案，主要指用眼觀賞、用手玩的器物、裝飾物，如玉器、壁掛、玩具等的設(shè)計(jì)。
1.3 從理論研究與實(shí)踐的角度分，可分為基礎(chǔ)圖案與工藝圖案。基礎(chǔ)圖案以研究圖案的形式美、造型、構(gòu)成、施色、制作技法的一般規(guī)律為主旨，它不受生產(chǎn)條件的嚴(yán)格制約。工藝圖案指染織、編結(jié)、陶瓷、裝飾圖案等，它受到生產(chǎn)條件的嚴(yán)格制約。二者的關(guān)系是：基礎(chǔ)圖案是工藝圖案的基礎(chǔ)；工藝圖案則是基礎(chǔ)圖案的應(yīng)用。
平面圖案與立體圖案也各具要素，現(xiàn)分述如下；
平面圖案：由紋樣、構(gòu)成、色彩、肌理所組成。任何平面圖案都超不出此范圍。但某些平面圖案并不一定包括全部要素，如一塊有色的地毯可以沒(méi)有紋樣。
立體圖案：由形態(tài)、裝飾、色彩和肌理所組成。
探討形式美法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題。在日常生活中，美是每一個(gè)人追求的精神享受。當(dāng)接觸任何一件有存在價(jià)值的事物時(shí)，它必定具備合乎邏輯的內(nèi)容和形式。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于人們所處經(jīng)濟(jì)地位、文化素質(zhì)、思想習(xí)俗、生活理想、價(jià)值觀念等不同而具有不同的審美觀念。然而單從形式條件來(lái)評(píng)價(jià)某一事物或某一視覺(jué)形象時(shí)，對(duì)于美或丑的感覺(jué)在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識(shí)。這種共識(shí)是從人們長(zhǎng)期生產(chǎn)、生活實(shí)踐中積累的，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，稱之為形式美法則。
研究、探索形式美的法則，能夠培養(yǎng)人們對(duì)形式美的敏感，指導(dǎo)人們更好地去創(chuàng)造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺(jué)地運(yùn)用形式美的法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，達(dá)到美的形式與美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。
形式美的構(gòu)成因素一般劃分為兩大部分：一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料，一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料之間的組合規(guī)律，或稱構(gòu)成規(guī)律、形式美法則。構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料主要是色彩、形狀、線條、聲音等
2 形式美的法則
形式美是一種具有相對(duì)獨(dú)立性的審美對(duì)象。它與美的形式之間有質(zhì)的區(qū)別。美的形式是體現(xiàn)合規(guī)律性、合目的性的本質(zhì)內(nèi)容的那種自由的感性形式，也就是顯示人的本質(zhì)力量的感性形式。形式美與美的形式之間的重大區(qū)別表現(xiàn)在：首先，它們所體現(xiàn)的內(nèi)容不同。美的形式所體現(xiàn)的是它所表現(xiàn)的那種事物本身的美的內(nèi)容，是確定的、個(gè)別的、特定的、具體的，并且美的形式與其內(nèi)容的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一，不可分離的。
對(duì)比在造型藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)中的法則是普通性的，對(duì)比存在于所有形態(tài)構(gòu)成當(dāng)中。如黑白對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，疏密對(duì)比，方與圓的對(duì)比，大與小的對(duì)比，剛與柔的對(duì)比等等。而統(tǒng)一卻是相對(duì)的，世界上沒(méi)有絕對(duì)的統(tǒng)一的事物，統(tǒng)一和對(duì)比是相輔相成的關(guān)系。也就是說(shuō)對(duì)比中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中存對(duì)比。
2.1 對(duì)比與統(tǒng)一
在平面設(shè)計(jì)中，對(duì)比是形態(tài)間的變化和沖突，統(tǒng)一是形態(tài)間的相互聯(lián)系及組合秩序。有時(shí)對(duì)比占主流，有時(shí)統(tǒng)一占主流。
2.2 對(duì)稱與均衡
對(duì)稱是大自然中普遍存在的現(xiàn)象。人體就是一個(gè)對(duì)稱形態(tài)的典型代表，如人的雙眼，雙耳，雙手，雙腳，對(duì)稱在大自然中的例子比比皆是。平面構(gòu)成中的對(duì)稱是指中心線的兩側(cè)的形態(tài)在位置大小上相互對(duì)應(yīng)。對(duì)稱給人的視覺(jué)感受是完全的平衡，具有端莊祥和，嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的美感。對(duì)稱的美是永恒的。平面構(gòu)成中的對(duì)稱分為絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。
而均衡的概念是非數(shù)理的，是一個(gè)純粹藝術(shù)的概念。均衡是各種形態(tài)構(gòu)成在畫(huà)面上非對(duì)稱性平衡狀態(tài)，均衡是人的一種主觀視覺(jué)感受，是多種形態(tài)在平面上構(gòu)成美的基本要求。
2.3 節(jié)奏與韻律
節(jié)奏與韻律是從音樂(lè)和詩(shī)歌里引入的概念。節(jié)奏是不同強(qiáng)弱，長(zhǎng)短的聲音有規(guī)律交替出現(xiàn)的現(xiàn)象，韻律是和諧悅耳有節(jié)奏聲音組合的規(guī)律。平面構(gòu)成中的節(jié)奏與韻律是指各元素組合時(shí)，在某種秩序下起伏變化的規(guī)律。最典型的例子體現(xiàn)在重復(fù)構(gòu)成，漸變構(gòu)成和重復(fù)型特異構(gòu)成上，這些構(gòu)成形式體現(xiàn)了一種重復(fù)性的節(jié)奏和起伏變化的韻律。而在另外一些構(gòu)成形式中，節(jié)奏與韻律卻顯現(xiàn)出一種自由性。
2.4 黑白灰關(guān)系
黑白灰本來(lái)是一個(gè)明度的概念，但在平面構(gòu)成中，黑白灰不僅是一個(gè)明度的概念。只要是有一個(gè)以上的元素參與構(gòu)成，就必然在畫(huà)面上產(chǎn)生黑白灰關(guān)系，各種形態(tài)元素的組構(gòu)，通過(guò)面積的大小，位置的變化，排列分布的疏密而自然形成黑白灰關(guān)系。反過(guò)來(lái)說(shuō)，畫(huà)面黑白灰關(guān)系要達(dá)到視覺(jué)上完美的狀態(tài)，必須要研究黑白灰的分布關(guān)系，也就是構(gòu)成元素面積的大小，組合的疏密。
黑白灰關(guān)系這個(gè)概念，不僅僅是指畫(huà)面一般意義上的明度深淺色調(diào)，大家要特別注意“關(guān)系”二字，關(guān)系二字的含義著重在研究因元素的組合，大小，疏密而產(chǎn)生的視覺(jué)模擬明度和絕對(duì)明度的綜合關(guān)系。
通過(guò)以上論述，不難得出這樣的結(jié)論：對(duì)比與統(tǒng)一，對(duì)稱與均衡，節(jié)奏與韻律，黑白灰關(guān)系這四大形式美法則不僅適合圖案設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)同時(shí)也是適合于所有視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的普遍法則，它組成了整個(gè)宇宙的和諧之美。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳乾釗，譚本玉.《基礎(chǔ)圖案》.中國(guó)紡織出版社.
點(diǎn)、線、面的含義及特性
1.點(diǎn)的含義及特性
點(diǎn)，在平面內(nèi)被密密麻麻的線包圍或者是被某些所包圍的空白部分就變成了點(diǎn)。點(diǎn)是較小的視覺(jué)元素，但在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用中，點(diǎn)是一種非常隨意靈活的造型元素。即便是很小的一個(gè)點(diǎn)，但只要設(shè)計(jì)者把它放在一個(gè)恰到好處的位置，就會(huì)有畫(huà)龍點(diǎn)睛、意想不到的效果。
2.線的含義及特性
點(diǎn)的移動(dòng)軌跡形成了線。在平面構(gòu)成中，線的大小，粗細(xì)，長(zhǎng)短等要與周?chē)h(huán)境有一定的比例關(guān)系，才能確定為線。
從構(gòu)成的角度而言，具有長(zhǎng)度、寬度的線，隨著線的長(zhǎng)度和寬度的增加，會(huì)使人感到面的感覺(jué)。線的種類可分為直線和曲線，不同方向的直線給人不同的心理感受，垂直方向的線會(huì)給人挺拔、干凈利落積極向上的心理感受。水平方向的直線會(huì)讓人感到一望無(wú)際、廣闊無(wú)邊，給人以平穩(wěn)、開(kāi)闊的心理感受。曲線的特征是能體現(xiàn)出，豐滿，感性，輕快優(yōu)雅等。幾何曲線具有柔和的自由感和節(jié)奏感。
3.面的含義及特性
面是線移動(dòng)的軌跡。在平面的構(gòu)成中，不是點(diǎn)或者線的都是面。點(diǎn)的密集或者擴(kuò)大，線的聚集或是閉合都會(huì)產(chǎn)生出面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面的構(gòu)成中，面是有長(zhǎng)度、寬度和形狀的物體。
面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面的構(gòu)成中，面是有長(zhǎng)度、寬度和形狀的物體。面的大小、形狀、方向和閉合方式的不同，直接影響著它所限定、劃分的空間的特性。墻面的形狀往往能表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)和特性。
點(diǎn)、線、面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
1.點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中相對(duì)較小的形都可以看為點(diǎn)。在室內(nèi)空間中，各種形式的點(diǎn)無(wú)處不在，也有大的點(diǎn)中還存在小點(diǎn)。比如在一個(gè)區(qū)域中天花板上的燈具，整個(gè)燈具造型就可以看作一個(gè)大點(diǎn)，而燈具中的燈泡就是大點(diǎn)中的小點(diǎn)，一些華麗的水晶燈，其中的眾多水晶裝飾也是小點(diǎn)。
2.線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
線的視覺(jué)形態(tài)中具有強(qiáng)化的作用，在平面的設(shè)計(jì)中，線的運(yùn)用，在視覺(jué)上給人以合理安排的感覺(jué)。不同線型、不同粗細(xì)的線只要給予合理設(shè)計(jì)和安排，都會(huì)使人產(chǎn)生不同的內(nèi)心共鳴和精神感受。線的出現(xiàn)保證了空間界面和實(shí)體表面的勾勒，一些線型還能區(qū)分不同空間使用功能的作用。因此，在室內(nèi)空間中處理好線與空間整體之間的關(guān)系，并合理的運(yùn)用各種形式的線型進(jìn)行排列組合，以使得空間既層次豐富又不失靈活隨意。以下是說(shuō)明線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用實(shí)例。
3.面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
面是線的集合，比線具有更強(qiáng)的幅度感。面在室內(nèi)空間中占據(jù)著較大的比重，因此面的裝飾體現(xiàn)了空間的裝飾風(fēng)格。面可以分為平面、斜面、曲面，在空間中具有非常明顯的方向性和流動(dòng)性，引導(dǎo)人們的視線和行為去向。面所展現(xiàn)的空間形態(tài)在細(xì)節(jié)方面有著獨(dú)特的韻律感，在空間中的合理的運(yùn)用，更有充實(shí)感和畫(huà)面的完整感。
點(diǎn)、線、面的室內(nèi)空間視覺(jué)關(guān)系
1.點(diǎn)的室內(nèi)空間視覺(jué)關(guān)系
點(diǎn)在視覺(jué)上的遠(yuǎn)近關(guān)系不同，就形成了動(dòng)感。當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)的大小相同時(shí)，由于點(diǎn)之間的張力，就會(huì)形成不同的流動(dòng)感，出現(xiàn)消極或積極的動(dòng)線。三個(gè)以上的點(diǎn)不斷的運(yùn)動(dòng)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生不同韻律節(jié)奏的動(dòng)點(diǎn)，可以控制方向。當(dāng)點(diǎn)變得越多的時(shí)候，人們?cè)谑覂?nèi)的空間中進(jìn)行觀察時(shí)，會(huì)自動(dòng)的將這些不同方向運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)進(jìn)行默認(rèn)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師可以利用這種視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)把點(diǎn)進(jìn)行排列組合，使之形成由點(diǎn)組成的線或者面的形象。
2.線的室內(nèi)設(shè)計(jì)中視覺(jué)關(guān)系
設(shè)計(jì)師可以通過(guò)改變線的長(zhǎng)度、寬度和方向達(dá)到不同的視覺(jué)效果，從而創(chuàng)作出不同的設(shè)計(jì)效果。線在造型藝術(shù)中，是造型藝術(shù)的基本組成部分，線條也應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)的繪畫(huà)、設(shè)計(jì)和攝影的作品里。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，線條可以表現(xiàn)出動(dòng)人的畫(huà)面，在設(shè)計(jì)師有意的引導(dǎo)下帶動(dòng)出人們情感的表達(dá)。
3.面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)關(guān)系
平面設(shè)計(jì)中面的構(gòu)成更能展現(xiàn)出創(chuàng)作者的感情訴求，面如何在設(shè)計(jì)中凸顯出重要性，關(guān)鍵的是在空間的構(gòu)圖中，能有一個(gè)好的位置展現(xiàn)。空間的整體設(shè)計(jì)，面在室內(nèi)當(dāng)中的比重，位置的選取，要給人留有想象的空間和余地。只有當(dāng)這些都滿足于美學(xué)的原則之下，才展現(xiàn)出畫(huà)面的意義。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中面的形象和形狀是設(shè)計(jì)師重要的表現(xiàn)手法，面的形象和形狀在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，會(huì)使室內(nèi)空間更加豐富飽滿。
點(diǎn)線面視覺(jué)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的綜合運(yùn)用
室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一切事物都可以概括為點(diǎn)、線、面視覺(jué)元素，因此空間中人們能感受到的情感，都是用點(diǎn)線面視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)的。所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，最重要的是符合正常的審美需求，不能使人在室內(nèi)有不適之感。例如，坐落在波蘭羅茲的Andel酒店，建立于19世紀(jì)的，擁有278間客房，該酒店由設(shè)計(jì)師Jestico + Whiles提供設(shè)計(jì)。酒店的靈感來(lái)自于前紡織廠，并注入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)，同時(shí)又保持了工業(yè)性質(zhì)的歷史建筑，如暴露磚，鑄鐵，鋼結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代家具等等，以創(chuàng)造出一種獨(dú)特的氛圍和客人的感受。在這個(gè)酒店空間中，無(wú)論是地面橢圓的造型還是頂面露空的設(shè)計(jì)還有整齊的柱子，都給人一種視覺(jué)的享受，感覺(jué)整個(gè)空間不可分割連成一體。
關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù)；裝飾畫(huà)；廣告；室內(nèi)設(shè)計(jì)；展示設(shè)計(jì)；動(dòng)漫
中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1005-5312（2012）29-0072-01
一、構(gòu)成藝術(shù)在裝飾畫(huà)中的應(yīng)用
裝飾畫(huà)是一種起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的藝術(shù)，并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化的效果，一般分為具像題材、意像題材、抽像題材和綜合題材等等。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在裝飾畫(huà)中，面是具有長(zhǎng)度和寬度，而無(wú)厚度，具有方向感，并具有大小區(qū)別，而這些都是由于邊緣上的線所決定。它在輪廓線的閉合內(nèi)，給人以明確、突出的感覺(jué)。各種不同的線的閉合，構(gòu)成了各種不同形狀性質(zhì)的面。
二、構(gòu)成藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑設(shè)計(jì)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，最能體現(xiàn)構(gòu)成元素應(yīng)用的，莫過(guò)于背景墻。為了使背景墻能夠體現(xiàn)自身的設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師常常采取以下形狀：
幾何形：特點(diǎn)：明快、單純、規(guī)整、秩序。
有機(jī)形：特點(diǎn)：生機(jī)、膨脹、優(yōu)美、彈性。
不規(guī)則形：自由形、偶然形、徒手形、意外形。具有一定的情態(tài)、情趣。
三、構(gòu)成藝術(shù)在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在展示空間中，為了使其效果達(dá)到完美，主要采用構(gòu)成中的線來(lái)進(jìn)行美化。線——在幾何學(xué)中,點(diǎn)移動(dòng)的軌跡就形成了線, 線只有形態(tài)和位置,在構(gòu)成中,線是有長(zhǎng)短,寬度,在一定關(guān)系下有面積。線的形態(tài)有直線和曲線兩種，設(shè)計(jì)線構(gòu)成，關(guān)鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。
線的性格：垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。斜線：運(yùn)動(dòng)感、動(dòng)向、方向感強(qiáng)。折線：方向變化豐富、易形成空間感。幾何曲線：彈力、緊張度強(qiáng)，體現(xiàn)規(guī)則美。自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。細(xì)線：精致、挺拔、銳利。粗線：壯實(shí)、敦厚。
四、構(gòu)成藝術(shù)在廣告中的應(yīng)用
構(gòu)成藝術(shù)在廣告中的價(jià)值主要是體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
（1）和諧：從狹義上理解，和諧的平面設(shè)計(jì)是統(tǒng)一與對(duì)比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無(wú)章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們的感覺(jué)和意識(shí)是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。
（2）對(duì)比：又稱對(duì)照，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起，使人感覺(jué)鮮明強(qiáng)烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。
（3）對(duì)稱：假定在一個(gè)圖形的中央設(shè)定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個(gè)部分，其左右兩個(gè)部分的圖形完全相等，這就是對(duì)稱圖。
（4）平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺(jué)判斷上的平衡。
（5）比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。比例是構(gòu)成設(shè)計(jì)中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。
（6）重心：畫(huà)面的中心點(diǎn)，就是視覺(jué)的重心點(diǎn)，畫(huà)面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對(duì)視覺(jué)中心產(chǎn)生影響。
五、構(gòu)成藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
動(dòng)漫是一種綜合藝術(shù)門(mén)類，是工業(yè)社會(huì)人類尋求精神解脫的產(chǎn)物，它集合了繪畫(huà)、漫畫(huà)、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門(mén)類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。我們常為漫畫(huà)人物中的美麗形象所傾覆，但是他們的著裝為何設(shè)計(jì)的如此漂亮呢？在這些設(shè)計(jì)中，也蘊(yùn)含著豐富的構(gòu)成學(xué)知識(shí)。
（1）形狀的漸變：一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象。
（2）方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。
（3）位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉。
（4）大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。
構(gòu)成基礎(chǔ)通過(guò)美學(xué)和藝術(shù)規(guī)律表現(xiàn)不同的形式和效果，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)均有極大的幫助，立體構(gòu)成作為一門(mén)形態(tài)表達(dá)與造型藝術(shù)基礎(chǔ)的的學(xué)科，從立體視角解決形式美和功能性的統(tǒng)一，而符合人們的審美需求和使用價(jià)值。這樣看來(lái)，包裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)將是立體構(gòu)成實(shí)用性的表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞：
包豪斯；立體構(gòu)成；包裝設(shè)計(jì)；基礎(chǔ)
一、再憶包豪斯構(gòu)成基礎(chǔ)——立體構(gòu)成
立體構(gòu)成又稱空間構(gòu)成，是二維空間到三維空間構(gòu)成形式的轉(zhuǎn)化。以點(diǎn)、線、面、對(duì)稱、構(gòu)成為基礎(chǔ)來(lái)體現(xiàn)立體效果的一種方式。立體構(gòu)成與平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成有著本質(zhì)上的區(qū)別，從字面意義上來(lái)說(shuō)，立體構(gòu)成已經(jīng)作為一種三維空間里面的立體思維。立體構(gòu)成一種藝術(shù)的訓(xùn)練，引導(dǎo)了解造型觀念，訓(xùn)練抽象構(gòu)成能力，培養(yǎng)審美觀。是一門(mén)研究如何在三維空間中將立體造型要素在符合一定的原則下組合成賦予個(gè)性美的立體形態(tài)。立體構(gòu)成作為包裝的基本形態(tài)元素，展現(xiàn)出立體的不同形態(tài)變化。產(chǎn)品包裝以“體”為基本載體，通過(guò)“點(diǎn)、線、面、色”幾種要素構(gòu)架而成。然而包裝造型形態(tài)新穎會(huì)激發(fā)消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲和視覺(jué)印象，增強(qiáng)產(chǎn)品的銷售。
二、立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)表現(xiàn)
既然立體構(gòu)成作為包裝的基本載體，也證明立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的重要性。綜觀市場(chǎng)上的產(chǎn)品包裝，基本正方體為載體，加以外觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)，在當(dāng)前產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)日益科學(xué)化、精致化、環(huán)?；慕裉?，勢(shì)必缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)性。而一些品牌意識(shí)到包裝的立體化造型設(shè)計(jì)的重要性，開(kāi)始研發(fā)和設(shè)計(jì)具有自身品牌特色的商品包裝，以“農(nóng)夫山泉”產(chǎn)品為例，其獨(dú)特的包裝為自己的商品贏得了市場(chǎng)的青睞。立體構(gòu)成基礎(chǔ)造型元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用如下：
1、“點(diǎn)材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中，“點(diǎn)材”依然發(fā)揮著集中視覺(jué)的作用，突出個(gè)體的特點(diǎn)，一般運(yùn)用到系列商品的獨(dú)立包裝，每個(gè)獨(dú)立包裝具有各自的特點(diǎn)，但整體具有統(tǒng)一性，以辯證唯物觀點(diǎn)來(lái)詮釋，即是變化與統(tǒng)一的關(guān)系。在整體的包裝造型中，不僅僅具有豐富的視覺(jué)體驗(yàn)，突出個(gè)體商品的獨(dú)特，更激發(fā)人的消費(fèi)欲望。
2、“線材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
“線材”造型感相對(duì)比較豐富，可以變化多種形態(tài)。在現(xiàn)代產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中，多采用皮革、絲帶、繩索等為材料，利用立體構(gòu)成中的軟質(zhì)線材編制打結(jié)的方式，對(duì)商品進(jìn)行外包裝造型，總體看來(lái)，商品整體質(zhì)感豐富，體現(xiàn)商品的性格特點(diǎn)，通過(guò)“線材”作為包裝材質(zhì)，可以適當(dāng)減弱外觀平面設(shè)計(jì)，通過(guò)材料來(lái)表達(dá)商品整體造型。
3、“面材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
“面材”是現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用最為廣泛的載體之一，主要包括直面立體黏合構(gòu)成、立體拼接構(gòu)成、曲面立體翻轉(zhuǎn)構(gòu)成三種造型方式，通過(guò)“面材”的質(zhì)感結(jié)合商品性質(zhì)，體現(xiàn)出視覺(jué)效果。
4、“體材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
“體材”是通過(guò)面的不同方式組合方式而成，主要采用立體構(gòu)成中形體切割、形體組合、形體變形三種造型方式。通過(guò)“體材”構(gòu)造的商品包裝，具有較強(qiáng)的造型感和空間感，甚至加入了解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)理念，使商品包裝立體造型豐富、神秘，提升了品牌形象，提高消費(fèi)層次。立體構(gòu)成造型元素對(duì)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)具有極大的指導(dǎo)和幫助意義，這就要求設(shè)計(jì)師以立體構(gòu)成為基礎(chǔ)對(duì)人的視覺(jué)審美和消費(fèi)心理進(jìn)行研究，對(duì)“形式美法則”充分理解，表達(dá)出先進(jìn)的設(shè)計(jì)思維、完善的品牌理念和商品性質(zhì)，促進(jìn)商品的溝通和銷售。
三、立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)應(yīng)用中應(yīng)堅(jiān)持的基本原則
1、要符合“形式美法則”基本原則
形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。通過(guò)立體構(gòu)成表達(dá)包裝設(shè)計(jì)作品，也要符合“形式美法則”基本的美學(xué)要求，在包裝設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)：對(duì)稱均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。研究、探索包裝設(shè)計(jì)中的“形式美法則”，使現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)達(dá)到形式?jīng)]與商品內(nèi)容的高度統(tǒng)一。
2、構(gòu)成基礎(chǔ)的統(tǒng)一運(yùn)用
立體構(gòu)成雖然是包裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，但是脫離不開(kāi)構(gòu)成基礎(chǔ)相互作用和影響，即“平面構(gòu)成”、“色彩構(gòu)成”和“立體構(gòu)成”。立體構(gòu)成只是在包裝設(shè)計(jì)中作為造型元素存在，其材質(zhì)的屬性和造型可以體現(xiàn)商品的屬性，但仍需要平面構(gòu)成在平面視覺(jué)上的裝飾。同樣也需要在包裝設(shè)計(jì)中，色彩的畫(huà)面構(gòu)成即各色塊的對(duì)比調(diào)合關(guān)系的處理，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，刺激觀者感官，包裝畫(huà)面上完美的色調(diào)關(guān)系能增強(qiáng)包裝的吸引力，喚起消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲。在包裝設(shè)計(jì)中構(gòu)成基礎(chǔ)之間是相互融合、相互影響的結(jié)果，需要在設(shè)計(jì)時(shí)均衡構(gòu)成基礎(chǔ)的關(guān)系，統(tǒng)一運(yùn)用，才能提高包裝設(shè)計(jì)形式美、造型新穎、內(nèi)涵深刻等的視覺(jué)效果。
3、以營(yíng)銷為目的進(jìn)行設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，一個(gè)商品的包裝直接影響顧客購(gòu)買(mǎi)心理，產(chǎn)品的包裝也是最直接的廣告。優(yōu)秀的包裝設(shè)計(jì)是企業(yè)創(chuàng)造利潤(rùn)的重要手段之一。在考慮構(gòu)成基礎(chǔ)在包裝設(shè)計(jì)應(yīng)用的同時(shí)，策略定位準(zhǔn)確、符合消費(fèi)者心理，幫助企業(yè)在眾多競(jìng)爭(zhēng)品牌中脫穎而出，是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)包裝的重點(diǎn)目的。
四、結(jié)語(yǔ)
包豪斯構(gòu)成基礎(chǔ)中的立體構(gòu)成對(duì)于現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的基本原理有著重要應(yīng)用作用。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中，脫離不開(kāi)立體構(gòu)成的基礎(chǔ)作用，隨著社會(huì)發(fā)展和科技的進(jìn)步，延續(xù)包裝保護(hù)、儲(chǔ)運(yùn)的基本功能，開(kāi)發(fā)同時(shí)還必須擔(dān)當(dāng)多方位、多功能、定位細(xì)分、地域文化傳承、信息聚合的傳播載體，作為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)要深入研究設(shè)計(jì)對(duì)人深層次的影響，包裝與消費(fèi)之間的互動(dòng)關(guān)系，從而促成消費(fèi)的科學(xué)與合理。
作者：高月斌 潘維 單位：大連藝術(shù)學(xué)院
參考文獻(xiàn)
[1]王艷.基于立體構(gòu)成的現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)研究[J].大舞臺(tái),2013(1).
關(guān)鍵詞：變異構(gòu)成 健美操 構(gòu)圖方法
一、前言
競(jìng)技健美操的競(jìng)賽活動(dòng)，是依靠對(duì)健美操運(yùn)動(dòng)員完成健美操套路以及對(duì)其評(píng)價(jià)而進(jìn)行的，套路操化的編排在整個(gè)健美操競(jìng)賽實(shí)踐活動(dòng)中，起著至關(guān)重要的作用。2009年――2012年FlG規(guī)則在成套動(dòng)作設(shè)計(jì)中指出優(yōu)秀的競(jìng)技健美操成套必須是令人難忘的、獨(dú)一無(wú)二的。它必須是不可預(yù)見(jiàn)的競(jìng)技健美操內(nèi)容……，從中我們可以看出創(chuàng)新在競(jìng)技健美操編排當(dāng)中的重要性。
二、研究對(duì)象及研究方法
1.研究對(duì)象：2D09年世界運(yùn)動(dòng)會(huì)健茭操比賽部分套路
2.研究方法：
(1)錄像分析法：通過(guò)觀看2009年世界運(yùn)動(dòng)會(huì)健美操比賽錄像分析運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作創(chuàng)編的特點(diǎn)
(2)文獻(xiàn)資料法：通過(guò)閱讀大量的相關(guān)論述競(jìng)技健美操專業(yè)方面的文章與報(bào)刊，理解相關(guān)的知識(shí)內(nèi)容
(3)實(shí)踐總結(jié)法：通過(guò)自身在實(shí)際訓(xùn)練中的體會(huì)，去總結(jié)相關(guān)知識(shí)
三，結(jié)果與分析
1.變異構(gòu)成概念在競(jìng)技健美操中的研究
(1)變異構(gòu)成
變異構(gòu)成又叫特異構(gòu)成，是電腦平面設(shè)計(jì)中的專用名詞，指在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，用以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形態(tài)，是一種規(guī)律的突破和秩序的輕度對(duì)比，它是在保證整體秩序的情況下，僅有一小部分與整體的秩序不合，但又與整體的秩序不失聯(lián)系，以此實(shí)現(xiàn)規(guī)律之中顯新異以及和諧背景下襯托亮點(diǎn)的令人記憶深刻的效果，此小部分就稱為變異。
(2)競(jìng)技健美操中的“變異”現(xiàn)象：
2009年世界運(yùn)動(dòng)會(huì)健美操比賽的男單冠軍Mircea Zamfir：的套路動(dòng)作中第13個(gè)8拍，
我們可以看出在原有的規(guī)范動(dòng)作下他大膽的進(jìn)行了變化，參看圖1。
結(jié)合上面的表格，我們分析了男單冠軍MirceaZamfir的第13個(gè)8拍的動(dòng)作。結(jié)合電腦美術(shù)專業(yè)平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面3個(gè)構(gòu)成元素我們可以看到一幅圖畫(huà)?？梢钥闯鲈谶@個(gè)8拍中，他的手臂動(dòng)作有幅度大小、動(dòng)作路線上的變化。例如：在第6拍中，規(guī)范的手臂動(dòng)作為，雙臂胸前平屈，經(jīng)過(guò)變異處理后的手臂動(dòng)作為，左臂在下平屈，右臂在上平屈，雙手臂重疊，通過(guò)在此節(jié)拍中的變化，可以體現(xiàn)出美術(shù)專業(yè)平面設(shè)計(jì)中，3個(gè)構(gòu)成要素中的“線”的變化，又如：第7拍中的手型，在原規(guī)范手型“掌”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變異，為左手開(kāi)掌，右手掌屈，此變異體現(xiàn)出“點(diǎn)”的變化。在腳下步伐上有了空間、角度、高或低強(qiáng)度沖擊力的動(dòng)作變化，軀干部分有頭部的擺動(dòng)。另外，在我們這個(gè)例子中Mircea Zamfir的踏步、吸腿跳、前踢腿、開(kāi)合跳等步伐的連接，形成一個(gè)完整的8拍動(dòng)作。這些都與美術(shù)專業(yè)平面構(gòu)成中，大小變異的漸進(jìn)構(gòu)成極為相近。都是大與小、低與高、強(qiáng)與弱的有機(jī)結(jié)合。通過(guò)以上的實(shí)例結(jié)合表格分析，我們可以得出結(jié)論：在競(jìng)技健美操操化動(dòng)作創(chuàng)編中，美術(shù)專業(yè)變異構(gòu)成要素的實(shí)際運(yùn)用是普遍存在的。
2.“變異構(gòu)成”在競(jìng)技健美操中的引用
(1)競(jìng)技健美操動(dòng)作編排的原則
競(jìng)技健美操的動(dòng)作設(shè)計(jì)和創(chuàng)編是以人為對(duì)象，以增強(qiáng)體質(zhì)；培養(yǎng)人外在形體美和內(nèi)在氣質(zhì)、精神、情操為目的的。它必須是以人體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，根據(jù)人體活動(dòng)規(guī)律和活動(dòng)對(duì)身體影響的效果，以及創(chuàng)編者對(duì)美的認(rèn)識(shí)，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的理解為基礎(chǔ)的。因此，人體解剖學(xué)、運(yùn)動(dòng)生理學(xué)、現(xiàn)代藝術(shù)造型學(xué)、人體美學(xué)、運(yùn)動(dòng)心理學(xué)、音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)、體操、舞蹈、競(jìng)賽規(guī)則(競(jìng)技性健美操)等都是設(shè)計(jì)和創(chuàng)編健美操的必備知識(shí)。較高的文化藝術(shù)底蘊(yùn)、良好的基礎(chǔ)理論知識(shí)起到創(chuàng)編出高質(zhì)量競(jìng)技健美操的重要前提。
(2)變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操動(dòng)作編排中的運(yùn)用
健美操既是鍛煉身體的手段，又是一種形體藝術(shù)，其中變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操動(dòng)作創(chuàng)編中變異部分的原則體現(xiàn)在：”整體結(jié)構(gòu)要求布局合理，變異部分富有變化對(duì)比，產(chǎn)生賞心悅目的節(jié)奏感和張弛井然、跌宕起伏的美感，明確操化的輕重緩急、亮點(diǎn)和新異之處。動(dòng)作隊(duì)形的變異要求豐富多樣、變化靈活巧妙、新穎且與音樂(lè)的風(fēng)格保持一致。這里我們可以充分利用變異構(gòu)成的表現(xiàn)形式。
(3)變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操操化動(dòng)作編排中的運(yùn)用
在平面設(shè)計(jì)中，我們通常還要考慮到圖形大小和整體效果的關(guān)系，這里的大小可以理解成為身體運(yùn)動(dòng)幅度的大小，活動(dòng)空間的上下空間與各種平面的變化，集體項(xiàng)目中的隊(duì)形變化特別是人與人之間的相互空間位置的變化等等。例如在大幅度的操化動(dòng)作中穿插富有表現(xiàn)力的小動(dòng)作，流暢的迅速的移動(dòng)中依據(jù)音樂(lè)的停頓與休止而使動(dòng)作突然的停頓，從而產(chǎn)生新的強(qiáng)烈的視覺(jué)上的新異刺激，但值得注意的是，這種停頓不能夠超過(guò)兩拍，否則將適得其反被扣分!大小造型對(duì)比等。運(yùn)用到競(jìng)技健美操動(dòng)作創(chuàng)編中體現(xiàn)操化動(dòng)作大小幅度的變化產(chǎn)生變異效果。所以在平面構(gòu)成中，設(shè)計(jì)者通常會(huì)運(yùn)用到變異構(gòu)成中對(duì)其基本形式“大小變異”的簡(jiǎn)單方法，而在健美操編排中也不難感受到此類效果的作用。任何事物都是對(duì)立統(tǒng)一的，只有矛盾雙方都得到充分的展現(xiàn)，才可以揭示事物的本質(zhì)性特征，我們不難想象，沒(méi)有“大”就不可能有“小”。
(4)變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操難度與過(guò)渡連接中的運(yùn)用
在成套的編排中，難度與操化的連接是一個(gè)難點(diǎn)，是強(qiáng)度變化的重要構(gòu)成，是對(duì)大小變異分析及應(yīng)用的體現(xiàn)。在競(jìng)技健美操編排的過(guò)程中難度與操化的連接是每一個(gè)編排者必須仔細(xì)考慮的內(nèi)容。在成套編排的初步階段，編排者應(yīng)制定套路中12個(gè)難度，根據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身的水平，依據(jù)競(jìng)技健美操規(guī)則，選擇4組12個(gè)難度，4組中至少每組出現(xiàn)一個(gè)難度，在選定難度的同時(shí)，制定難度的先后順序，按一定規(guī)律及運(yùn)動(dòng)員完成難度的一般習(xí)慣制定難度的面向與角度，之后進(jìn)行下一步的編排，當(dāng)編排完：路線，操化，配合之后，就要考慮難度與操化的連接，如何更順利的連接操化，如何從地面轉(zhuǎn)化到站立空間位置，如何有利于下一個(gè)配合的完成等都是要深思熟慮，百般推敲的，這與平面構(gòu)成中的大小變異中漸進(jìn)構(gòu)成極為相近，都是大與小的低與高強(qiáng)與弱的有機(jī)結(jié)合，如果運(yùn)用好美學(xué)原理將漸進(jìn)點(diǎn)處理好，不但連接的順利也可以為整體的構(gòu)成提供有利的條件。例如“從地面轉(zhuǎn)化到站立空間位置”，在一個(gè)下地難度完成后，如何完美的起身呢這個(gè)問(wèn)題一直困擾著不少編排者，我們可以就幾種下地的情況來(lái)分析其最佳起地方法。
(5)變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操隊(duì)形與路線中的運(yùn)用
在平面設(shè)計(jì)中，如果只有：點(diǎn)，線，面， 三個(gè)構(gòu)成元素我們是不會(huì)看到一幅美麗的圖畫(huà)或圖形的，這就像一個(gè)競(jìng)技健美操運(yùn)動(dòng)員在原地重復(fù)作：高抬腿，弓步跳，開(kāi)合跳……，這只能說(shuō)他在練習(xí)基本步伐而不能稱之為做成套，停頓位置、移動(dòng)位置、空間與平面的位置等也可以采用變異手法。例如一部分人做空間動(dòng)作，另一部分人做平面動(dòng)作。
(6)變異構(gòu)成原理在競(jìng)技健美操配合與托舉中的運(yùn)用
在平面圖中基本圖形的相互疊加，既增加美觀性，有客觀的起到了對(duì)視覺(jué)的沖擊效果。將配合分為動(dòng)力性配合與靜力性配合，由于運(yùn)動(dòng)員身體條件的不同我們?cè)诰幣诺倪^(guò)程中應(yīng)制定與其相適應(yīng)的托舉動(dòng)作。在平面圖形的構(gòu)成中我們?nèi)绻脦讞l短線，相疊加，或與幾個(gè)圓形相復(fù)合的效果完全不相同的，所以我們運(yùn)用的手法也不盡相同，正如我們的兩名運(yùn)動(dòng)員，如果男運(yùn)動(dòng)員的身高遠(yuǎn)高于女運(yùn)動(dòng)員或和女選手相差無(wú)幾，那我們應(yīng)制定的托舉動(dòng)作，應(yīng)該是不一樣的。例：我們的男運(yùn)動(dòng)員比女運(yùn)動(dòng)員身高高出許多，而且男運(yùn)動(dòng)員力量方面也有比較強(qiáng)優(yōu)勢(shì)的話，我們可以選擇一些高空完成的轉(zhuǎn)體動(dòng)作，這樣增添了新的層面，拓展了運(yùn)動(dòng)空間，從美學(xué)原理出發(fā)，視覺(jué)得到了進(jìn)一步的沖擊，而從技術(shù)的角度講這無(wú)疑是增加了強(qiáng)度，對(duì)運(yùn)動(dòng)員的要求也隨之提高了，由于是在高空完成配合，就無(wú)形的增加了危險(xiǎn)系數(shù)，要求男女運(yùn)動(dòng)員磨合的更到位，對(duì)動(dòng)作的理解更準(zhǔn)確，之間更為默契，完美完成了所制定的配合后，就進(jìn)一步的可看出，變異構(gòu)成層次的變化。
四、結(jié)論
綜上所述：
1、我們可以看出在競(jìng)技健美操動(dòng)作創(chuàng)編中，美術(shù)專業(yè)變異構(gòu)成要素的實(shí)際運(yùn)用是普遍存在的。
2、從中我們可以得知變異構(gòu)成在競(jìng)技健美操編排中的作用是非常重要的，巧妙地將健美操的編排與平面構(gòu)圖的理論相結(jié)合，在實(shí)踐中不斷探究，相信會(huì)出現(xiàn)更多更好的編排模式及思路。
