發(fā)布時間：2022-08-07 20:11:44
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的師德師風論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
2、學生接近教師有很多原因。除了品德,教師的學識、外表等都會成為促使學生接近的因素。但學識只能滿足學生一時的求愿望,只能維系短暫的順從與親近,外表只能吸引膚淺的注意。真正打動學生心里的,是人格和品德的力量。這力量才是長久的,它將影響學生的一生,是學生的立身之本。因此,就對學生一生的影響講,學識、外表等加在一起,也遠不如品德重要。
3、對教師說,最好的報達就是得到學生的真心擁戴。但對一位教師師德師風的真實準確的評價,往往是在其失去一切外表的吸引力、學術(shù)和行政的種種,以及對學生所能構(gòu)成影響的所有因素之后,才能真正得到。
4、好的師德師風的一個具體表現(xiàn),就是師生之間保持一種人格上的平等。相互學習、相互尊重。
5、由于受傳統(tǒng)教育思想的影響頗深,師尊嚴使學生在教師面前往往會失去我,特別是在中小學階段,平等觀念幾乎完全為師尊嚴所替代。在教育這一培養(yǎng)人的社會實踐活動中,教師和學生不是簡單的主體與客體的關(guān)系,而是教育主體與受教育主體間的雙向交流的關(guān)系。向?qū)W生灌輸平等意識,使他們的主體意識覺醒,并在學習和其他社會實踐活動中不斷發(fā)展其主體性,這是大學教師義不辭的責任。教師在心深處確立了學生的主體地位,學生的主體意識又逐步覺醒和發(fā)展,這樣才能進行主體與主體間的有效交流和溝通,達到教育實踐活動的良好效果。
6、好的師德師風的另一個具體表現(xiàn),是師生之間要倡導民主，并且教師要身體力行，為學生做出表率。
7、民主是現(xiàn)代文明社會的重要特征。但是,在傳播、播種文明的校園里,卻有部分教師缺乏民主意識,可見教師倡導民主并身體力行的必要性。但師尊嚴的流毒依然至深,認為學生尊重教師是天經(jīng)地義,卻忽視了教師也應該尊重學生。在教學過程和教育管理中,對學生過多地指責和否定,指責學生學習不努力、生活散漫、胸無大志等等。即使這種指責是善意的、有根據(jù)的,學生在心深處也是難以接受的。因為學生的需求和個性被忽視了,他們的主體地位得不到體現(xiàn),而且有的批評和指責帶有主觀武斷的色彩,缺乏在相互新生的基礎(chǔ)上討論的民主氛圍,本質(zhì)上不是主體與主體間的交流。顯然,民主作風是確立和發(fā)展學生主題性的基礎(chǔ),是師德師風建設(shè)中不可或缺的重要。
8、師德不僅是教師個人,也是教師群體,即風氣。個人師德不好,雖然有時會在小范圍里造成“一個臭雞蛋毀了一鍋湯”的壞影響,但畢竟還只是小范圍的事。教師群體如果風氣不好,特別是與社會上的不良風氣沆瀣一氣,其危害性就大了。這時的師德就演變?yōu)檎麄€教育行業(yè)的品德,這時的不良師風就演變?yōu)榻逃袠I(yè)的不正之風了。這些年,社會上的不良風氣對教育行業(yè)也造成了很大的污染。大到學校亂收費、“吃”學生、拿學生,小到教師個人貪占學生,成了一種極壞的社會風氣?？梢妿煹聨燂L是與行風緊密相關(guān)的,而行風又與世風相伴相隨。一般說,世風日下,必然行風日下,行風不正,必然師風不正。所以整頓師風必先整頓行風,整頓行風必先整頓世風。而特殊說,由于教育行業(yè)對后代的影響超過其他行業(yè),因此,有時師風正,也可帶動行風,行風正,又可影響世風。所以,任何時候,提倡教師的師德師風都是必要的。
私立幼兒園多數(shù)聘用非學前教育或教育專業(yè)的工作者從事幼兒教育。大部分教師沒有敬業(yè)精神，專業(yè)素養(yǎng)不高，不注重為人師表，對幼兒缺乏耐心和細心。個別教師個人素養(yǎng)不高，工作時帶有情緒，使幼兒園出現(xiàn)虐童、侮辱幼兒等行為；有部分教師為了達到自己目的出現(xiàn)了收禮等現(xiàn)象。
二、私立幼兒園師德師風問題的成因分析
1．私立幼兒園招聘門檻不高，多數(shù)聘用非本專業(yè)教師
第一，現(xiàn)階段，私立幼兒園招聘教師的主要來源有三方面：（1）私立幼兒園向社會招聘時，多數(shù)招聘下崗人員，初中畢業(yè)生、高中畢業(yè)生和少數(shù)大專畢業(yè)生。（2）部分教師是公辦幼兒園或當?shù)刂行W退休的老教師。（3）還有一部分為辦園者或合伙人，投資者的家人、親戚、朋友等。第二，私立幼兒園多數(shù)聘用非本專業(yè)教師，教師本身素質(zhì)不高。由于私立幼兒園的招聘門檻低，以盈利為目的。幼兒教師工資普遍不高，各方面社會保障不完善，很難轉(zhuǎn)檔落戶，這樣一些專業(yè)教師在擇業(yè)時很少選擇私立幼兒園。而私立幼兒園在中國幼兒園占大部分，教師需求量大，面對社會招聘只能招聘非專業(yè)的教師，這就導致私立幼兒園的師德師風降低，從而影響幼兒園的教育水平，也是近年來私立幼兒園頻頻出現(xiàn)問題的主要原因之一。
2．私立幼兒園薪資低
由于私立幼兒園投資主體單一，辦園經(jīng)費不高，經(jīng)費的主要來源除了投資者的資金外，多數(shù)依靠幼兒的保教費用。政府給予的經(jīng)濟扶持又很少，使私立幼兒園的經(jīng)費緊張，不得不縮減聘用教師的費用。多數(shù)私立幼兒園的教師工資低，其工資不以教師執(zhí)教年齡的增長和教師的優(yōu)秀表現(xiàn)而有所增加，甚至有的教師工資從未增長過。部分私立幼兒園社會保障制度沒有真正落實，私立幼兒園教師沒有社會保障，教師對工作熱情不高產(chǎn)生職業(yè)倦怠。由于收禮導致教師對幼兒的不公平對待，使幼兒接受不良的教導與影響。
3．私立幼兒園教師社會地位不高
社會對私立幼兒園重視不足，導致私立幼兒園幼兒教師在教育事業(yè)中地位最低，一些人認為教導幼兒不需要很高的文化知識、道德修養(yǎng)、專業(yè)知識，任何一個有些文化的人都可以擔任，這也成了私立幼兒園教育落后的原因。現(xiàn)階段國家提高了對幼兒園教育的重視，加大對學前教育人員的專業(yè)培養(yǎng)，但目前中國處于調(diào)整期，各項政策未完善，導致部分私立幼兒園依舊保持原有的教育方式，聘用教師條件低，使非專業(yè)的教師仍保持自己對幼兒教師的認識，教師自身沒有感覺到自己工作的重要性與使命感，導致其職業(yè)倦怠，這些問題直接影響到教師的個人素養(yǎng)，影響教師的師德師風。不良的師德師風很難贏得家長的認可，導致家長對教師的偏見，從而導致私立幼兒園幼兒教師的社會地位降低，很難聘用優(yōu)秀教師，留住優(yōu)秀人才。
4．私立幼兒園管理不嚴，管理體系不健全
私立幼兒園管理者多數(shù)為幼兒園的投資者人、合伙人，創(chuàng)辦人。這些人中很少有專業(yè)的教育工作者，也很少有私立幼兒園聘用專業(yè)的幼兒園管理者，而這些非專業(yè)人員對幼兒教師的認識不足，導致幼兒園的管理體系不健全，沒有完善的園規(guī)，沒有好的領(lǐng)導者引領(lǐng)教師，對教師的工作沒有及時監(jiān)督，對教師的獎懲不明確、不及時，對教師的管理不完善。私立幼兒園的教師很難轉(zhuǎn)檔落戶、評定職稱，出去學習培訓，這些問題直接導致部分教師喪失工作熱情，影響了教師的師德師風建設(shè)。
5．國家對私立幼兒園監(jiān)管力度不強
目前，大部分地方行政部門未能設(shè)立專門的幼兒園管理機構(gòu)，聘用專職的幼教管理人員，私立幼兒園基本上是各地教育行政部門管理的盲區(qū)。這樣容易造成相關(guān)部門管理不到位，管理不及時。各部門分工不明確，互相監(jiān)管力度低，導致有的部門只負責收費發(fā)證，缺乏過程監(jiān)督，致使一些無辦學資質(zhì)者乘虛而入。
三、私立幼兒園師德師風的改進策略
1．提高私立幼兒園教師準入園門檻，招收專業(yè)人員
第一，私立幼兒園不應和過去一樣要求聘用教師，要統(tǒng)一進行面試考核，要求應聘者必須持有教師資格證，要求教師自身素養(yǎng)要高，做好為人師表的榜樣。私立幼兒園應改變以往聘用教師的來源，要從專業(yè)學校畢業(yè)的學前教育人員中聘用品德良好的教師，這樣可以從根本上改善教師師德師風的問題。第二，招收專業(yè)學前教育工作者承擔幼兒的教育工作。在私立幼兒園提高招收標準，提高教師福利待遇的同時，應大量聘用專業(yè)教師承擔幼兒的教育工作。因為專業(yè)的學前教育工作者，經(jīng)過專業(yè)的學習，能更好地教育幼兒，從身體、心理、智力等多方面教育幼兒。經(jīng)過專業(yè)的培訓，教師的專業(yè)素養(yǎng)高，有良好的師德師風，這樣可以改善和提高幼兒園的整體文化素養(yǎng)及教師的師德師風。
2．提高私立幼兒園教師薪資
私立幼兒園教師工資、社會福利待遇不高。很難招聘有資質(zhì)的優(yōu)秀教師，所以私立幼兒園應提高教師的薪資待遇，聘用專業(yè)的學前教育教師。對優(yōu)秀教師給予獎勵，這樣可以提高教師的工作熱情，提高教師的工作效率，加強教師的責任感，降低教師的流動性。
3．提升私立幼兒園教師社會地位
私立幼兒園多數(shù)不能接收教師檔案，使一些教師不能在當?shù)匕布衣鋺?，從而使教師的流動性高。私立幼兒園教師的社會地位很低，私立幼兒教師很少有機會出去學習，給予幼兒教師更多的培訓機會，提高福利待遇，使教師可以接檔落戶，從而使專業(yè)教師愿意到私立幼兒園工作，提高教師的職業(yè)素養(yǎng)。
4．健全幼兒園的管理體系
私立幼兒園投資者應聘用專業(yè)的管理人才，對幼兒園進行整體改革，設(shè)定有利于幼兒園發(fā)展的園規(guī)，加大管理力度，賞罰分明，提高教師教學積極性。
5．國家加強對私立幼兒園監(jiān)管力度與扶持政策
1.1模擬對象空氣溫度和平均輻射溫度兩個參數(shù)影響房間的熱舒適性。從人體熱舒適感的角度分析，文獻[5]將室內(nèi)空氣溫度和室內(nèi)圍護結(jié)構(gòu)平均輻射溫度的組合稱為當量溫度，認為當量溫度是衡量人體熱舒適性的一個主要指標，并且給出當量溫度的計算公式。其中，fi為維護結(jié)構(gòu)i內(nèi)表面面積；ti為維護機構(gòu)i壁面溫度，℃；n為房間維護結(jié)構(gòu)表面?zhèn)€數(shù)。對于一般性建筑，舒適熱感覺的當量溫度范圍為16.5～20℃，以18.5℃為最佳[5]。本文模擬一定的室內(nèi)設(shè)計溫度和送風溫差時的室內(nèi)氣流組織的分布狀況，具體工況見表1。其中室內(nèi)設(shè)計溫度18℃時，工況1，2，3的送風溫差和送風速度的乘積為一定值，所以熱負荷相等；室內(nèi)設(shè)計溫度20℃時，工況4，5，6的送風溫差和送風速度的乘積也為一定值，所以熱負荷相也相等[6]。
1.2邊界條件的設(shè)立及計算方法的選取送風口為速度入口；回風口為壓力出口，壓力大小等于環(huán)境大氣壓力；無滑移壁面條件，采用標準壁面函數(shù)。離散方法采用SIMPLE計算，動量，能量，k和ε均采用一階迎風格式，計算精度為各流動項殘差小于10-6。
2模擬結(jié)果及分析
2.1模擬結(jié)果室內(nèi)設(shè)計溫度為18℃和20℃時，從FLUENT模擬結(jié)果得到各工況房間的壁面溫度和室內(nèi)空氣溫度，各工況房間的壁面溫度見表2和表3，室內(nèi)空氣溫度見表4。
2.2結(jié)果分析已知壁面溫度（表2和表3），將其數(shù)據(jù)代入公式（2）計算，得到各工況的平均輻射溫度tp，計算結(jié)果如圖2所示。由圖2可知，當室內(nèi)設(shè)計溫度為18℃時，工況1的平均輻射溫度最高，工況2和工況3的平均輻射溫度和工況1相比依次降低；當室內(nèi)設(shè)計溫度為20℃時，工況4的平均輻射溫度最高，工況5和工況6的平均輻射溫度和工況4相比依次降低。其主要原因是送風溫差不斷的減小，送風溫度不斷的降低，導致平均輻射溫度不斷的降低。已知室內(nèi)空氣溫度（表4）和室內(nèi)平均輻射溫度（圖2），將其數(shù)據(jù)代入公式（1）計算，得到各工況的當量溫度tθ，計算結(jié)果如圖3所示。由圖3可知，當室內(nèi)設(shè)計溫度為18℃時，工況1的當量溫度最高，工況2和工況3的當量溫度和工況1相比依次降低，當室內(nèi)設(shè)計溫度為20℃時，工況4的當量溫度最高，工況5和工況6的當 量溫度和工況4相比依次降低，其主要原因是隨著平均輻射溫度和室內(nèi)空氣溫度的降低，當量溫度作為兩者的組合，也在不斷地減低。綜上所述：當室內(nèi)設(shè)計溫度為18℃，相同負荷的不同工況下，送風溫差越大，送風溫度就越高，平均輻射溫度越高，室內(nèi)空氣溫度越高，當量溫度就越接近最佳熱當量溫度18.5℃，熱舒適性越好；當室內(nèi)設(shè)計溫度為20℃，相同負荷的不同工況下，送風溫差越小，送風溫度就越低，平均輻射溫度越低，室內(nèi)空氣溫度越低，當量溫度就越接近最佳當量溫度18.5℃，熱舒適性越好。
2.3能量分析由表6可知，當室內(nèi)設(shè)計溫度為18℃時，工況1當量溫度為18.4℃，當室內(nèi)設(shè)計溫度為20℃時，工況6當量溫度為18.7℃，兩者與最佳熱當量溫度18.5℃偏差基本上相等，所以工況1和工況6的熱舒適性效果相同[8]。但是由FLUENT模擬計算結(jié)果顯示：工況1消耗的能量是986W，工況6消耗的能量是1088W，工況1比工況6少消耗102W，顯然工況1耗能大大低于工況6耗能。這說明在不同的室內(nèi)設(shè)計溫度下，只要溫差合理，房間內(nèi)部的平均熱輻射溫度和室內(nèi)空氣就能相同或相近，當量溫度就能相同或相近，也即熱舒適性是一樣的，而且可以節(jié)約大量的能量。
3結(jié)論
【關(guān)鍵詞】陶器 新石器時代 紋樣 原始社會
探索藝術(shù)的起源，陶器是新石器時代的象征，是原始手工業(yè)的重要組成部分。與巖畫、玉器等藝術(shù)形式并置于原始社會藝術(shù)中，有同等的意義特征；在新石器時代早期藝術(shù)的源起、發(fā)展的過程中，陶器藝術(shù)不管是外形還是紋樣風格的形成，都是漫長悠久的過程，舊石器文化為人類祖先原始藝術(shù)的發(fā)生提供了可能認知的材料和判斷依據(jù)。促進了人類藝術(shù)社會前進，創(chuàng)造了更多藝術(shù)形式。從藝術(shù)風格形式的圖像學意義來說，陶器在原始藝術(shù)中起到的重要性中，陶器紋樣風格起著不容疏忽的作用。
新石器時代陶器藝術(shù)有陶器裝飾紋樣和少量動物造型的陶器、陶塑；不容致疑，陶器的功能性是實用；動物造型的陶器、陶塑大多屬于原始宗教用器，富有精神寓意。陶塑的題材大多是人和動物；一些做工精良的陶塑作品，足以說明原始先民敏銳的觀察力和生動的描寫表現(xiàn)力。新石器時代陶器裝飾藝術(shù)大體可分為黃河流域、長江流域、嶺南地區(qū)、北方地區(qū)等四大體系。由于新石器文化分布地域廣泛，受到地理氣候條件的影響，陶器藝術(shù)的器型裝飾大不相同。新石器時代的重要文化遺址大都在黃河流域和長江中下游地區(qū)，是產(chǎn)生中國原始文明形成發(fā)展的基石。這一帶氣候溫暖濕潤，有良好的植被，是動物很好的生養(yǎng)繁殖之地，也為先祖?zhèn)兙驮谶@片土地上從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和漁獵活動提供了豐厚的載體。附著于經(jīng)濟形態(tài)的原始宗教和服務于原始宗教的藝術(shù)也相繼產(chǎn)生。
早期的陶器均為手工制作，火候比較低，器物表層大多為素面，陶器的紋飾僅占器型的三分之一，紋樣大多都是比較簡單的繩紋和刻劃紋。到新石器時代晚期制陶技術(shù)已有很高的藝術(shù)水平，具有器型優(yōu)美裝飾精致辭紋樣的彩陶也相繼出現(xiàn)；原始人們?yōu)榱嗽谘b飾上運用形式感所形成的裝飾效果，以達到審美要求滿足；在裝飾布局上已從不同的視角，來體現(xiàn)裝飾效果；以豐富多彩的幾何紋為主體，來達到圖案的樣式化、抽象化；這些裝飾圖案的創(chuàng)造體現(xiàn)了我們先祖對現(xiàn)實生活的有效反映。
陶器裝飾中紋樣繁多，最為著名是有人面魚紋、烏紋、太陽紋、天象星辰紋，還有花草葉紋、獸面紋和人形紋；這種文明初始時器物的裝飾紋樣是人類審美需求的一種表現(xiàn)。不是從純粹的審美動機出發(fā)的而是為了達到標識和象征、滿足實際應用的目的；審美只是次要欲望而已；造型也是適應生活實用的要求而考慮；陶器早期紋樣大多具有防止滑落和加固的作用。是器物與紋飾最早的有機組合，發(fā)展到后來的紋樣標志性的突顯，功能性退其次的階段，紋飾仍根據(jù)器型的形狀來設(shè)計和繪畫，因此陶器紋飾受到器形的限制。陶器的花紋大多描繪和畫在器形比較平緩面積較大的部位。裝飾位置與器形的使用條件相適應，不同的部位，也相應運用不同的裝飾花紋。裝飾圖案的產(chǎn)生也是在勞動實踐中產(chǎn)生的結(jié)果，由于編織紋的有規(guī)律而富有變化的織制，使人們開始進行模仿，有意識的組織在陶器的裝飾中，勞動的節(jié)奏感也對紋樣的規(guī)律化產(chǎn)生作用，對自然物形象的高度概括使其抽象化；陶器紋飾的組織結(jié)構(gòu)即陶器的裝飾形式，可分為單獨紋樣，帶紋，四方連續(xù)；單獨有規(guī)則的結(jié)構(gòu)紋樣，在一定的形狀內(nèi)將紋樣適當?shù)亟M織在一起又稱適合紋樣，帶紋也叫二方連續(xù)紋樣，是一個紋樣可以上下左右重復展開；四方連續(xù)紋樣分類梯形連續(xù)、菱形勃連續(xù)。紋樣形式要素因工藝的不同而造成的不同視角效果；陶器紋飾的裝飾特點大體可以總結(jié)為適應陶器基本形的裝飾要求，及照顧陶器各個視角審美的綜合效果；裝飾紋樣的演變由繁到簡、由具象到抽象的趨勢。
風格不僅是由民族的文化性質(zhì)所決定的，還受到形式特定結(jié)構(gòu)的影響，形式的結(jié)構(gòu)包括結(jié)構(gòu)組織和色彩比例等意識意向；也是指紋樣的簡易化、分解、組合、增加等的變化，形式和風格是相互關(guān)聯(lián)的、緊密不可分的。圖案的藝術(shù)再創(chuàng)造，更多的在于運用了多種形式法則，這些法則使人們在裝飾上運用形式感所形成的裝飾藝術(shù)效果，來達到完美的統(tǒng)一。
參考文獻
關(guān)鍵詞：元好問 《論詩三十首》 自然 雕飾 人格
金末詩人元好問的《論詩三十首》，以絕句的形式對漢魏以來的諸多詩人及作品進行了品評，集中傳達了其詩學理想。元好問論詩以正統(tǒng)儒家詩教為旨歸，提倡詩歌的風雅傳統(tǒng)。在風格上，他推崇慷慨、剛健的詩風，故對雕飾、綺靡的文風大加排斥，而對發(fā)自內(nèi)心真情實感的作品青睞有加。這主要體現(xiàn)在他對自然風格的推崇上。
一、 元好問對自然風格的推崇
《論詩三十首》第二十九首道：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補費精神?！雹?/p>
此詩評論的是謝靈運和陳師道的創(chuàng)作?！俺靥链翰荨奔粗钢x靈運的《登池上樓》中“池塘生春草，園柳變鳴禽”一句。元好問認為此句詩萬古千秋都是新的。相比之下，陳正字（即陳師道）的詩歌創(chuàng)作則是一種“閉門覓句”的方式。元好問認為這種創(chuàng)作的結(jié)果就是徒勞費神，于事無補，寫不出好的作品。由此不難看出，元好問在此是推崇自然的風格。
對自然風格崇尚，在中國古代詩論中占有重要地位。鐘嶸《詩品?序》說道：
至于吟詠性情，何貴于用事？“思君如流水”，既是即目?！案吲_多悲風”，亦惟所見?！扒宄康请]首”，羌無故實?！懊髟抡辗e雪”，詎出經(jīng)史。觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。②
鐘嶸所提出的，就是著名的“自然英旨”說。認為詩歌的內(nèi)涵在于吟詠性情，故所見、所感即可成詩，而不必雕琢或者用典。所以他指出“觀古今勝語，多非補假，皆由直尋?！币簿褪钦f，古往今來的許多偉大的作品，多不在技巧的高超，而是恰如其分地表達作者的感情。
由此來看謝靈運“池塘生春草”這句詩，它歷來備受詩論家推崇?！兜浅厣蠘恰穼懹谥x靈運外放永嘉太守之時。詩人大病初愈，開窗偶爾向外一望，感受到的是“春風革緒景，新陽改舊陰”。春天的生機、溫暖一掃寒冬的陰冷。接下來就是他的所見：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”簡單幾個字就把春日里的盎然生機很自然地傳達出來。詩人所寫即其所見，未加任何雕飾。所以元好問說“萬古千秋五字新”，不是沒道理的。
這種自然風格的詩我們可以見到很多。如《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！痹娙艘姷皆鹿?，先是“疑”，然后“舉頭”看見了明月，接著“低頭”思念故鄉(xiāng)。短短二十字，流暢無比。然思鄉(xiāng)之情，躍然紙上。又如王維詩句“大漠孤煙直，長河落日圓”?！都t樓夢》描寫香菱學詩道：“我看他《塞上》一首，內(nèi)一聯(lián)云：‘大漠孤煙直，長河落日圓?！雭頍熑绾沃?？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。”③“直”和“圓”二字上并不見任何雕飾，也是自然而然地寫出了大漠的風景。
元好問也在《論詩三十首》中展現(xiàn)他對自然風格的推崇。如他評價陶淵明詩：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳?！痹u北朝民歌《敕勒川》：“慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然?！?/p>
要之，元好問對“自然”這一品格的規(guī)定性是指不涂飾，不堆砌，語言上自然流暢，無艱澀傾向。這體現(xiàn)在創(chuàng)作上，就要求詩人能夠自然而然地將感情流露于字里行間。惟其如此，詩歌才會回歸風雅。也正是在這一點上體現(xiàn)出與宋代江西詩派追求用典、煉字做法的不同。
陳師道被尊為江西詩派“一祖三宗”的三宗之一。其《后山詩話》道：“寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗，詩文皆然?！雹軜阕臼顷悗煹涝姼鑴?chuàng)作的主要風貌。這在創(chuàng)作上，則體現(xiàn)在他“吟榻”的創(chuàng)作方式?！对娏謴V記》載：“陳無己平時出行，覺有詩思，便急歸，擁被臥而思之，如病者，或累日而后起?！雹荨段墨I通考》也有記：“世言陳無己每登覽得句，便急歸臥榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之吟榻。家人知之，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子亦抱至鄰家，徐有詩成，乃敢復常?！雹捱@種創(chuàng)作態(tài)度，使他寫出了一些用字造語方面極見功力的詩，如《春懷示鄰里》：
斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。風翻蛛網(wǎng)開三面，雷動蜂窠趁兩衙。屢南鄰春事約，只今容有未開花。
這首詩描寫春景，選取的意象頗為粗俗，如蝸牛、蜘蛛網(wǎng)、蜂窩以及斷墻、老屋等，確實給讀者帶來了一些新奇的感受。而“敗絮不溫生蟣虱，大杯覆酒著塵?！?、“昔日剜瘡今補肉”等以俚俗事象入詩，多少總會造成讀者接受上的隔閡。元好問對陳師道創(chuàng)作的貶斥，原因也正在此。他認為陳師道“閉門覓句”的創(chuàng)作方式，相對于謝靈運的“池塘春草”寓目會心而言，添注了太多的人力，終顯雕琢而徒勞無補。那么是什么讓元好問做出如此評價呢？我們還要從元好問的人生追求去看。
二、自然風格背后的人格追求
元好問的三十首論詩絕句，通過系統(tǒng)地評論漢魏以來的詩人去闡發(fā)他的詩學理想。從總體上看，他在對比的論述中表達了他對清新自然、豪放雄渾風格的欣賞與推崇，而極力地貶斥雕琢、苦吟的創(chuàng)作方法以及它所帶來的一些格調(diào)。在他的詩學主張的背后，有著他對儒家傳統(tǒng)倫理重構(gòu)的一種內(nèi)在的追求。這種追求，是一種對于剛健人格的追求。
儒家思想強調(diào)的是對現(xiàn)世生活的積極干預，在此岸世界中達到救世濟民與自我實現(xiàn)，也即是儒家積極入世的思想。這種思想，乃是中國哲學中關(guān)于人生的核心問題：人生理想，即關(guān)于人生最高準則的理論。儒家正統(tǒng)強調(diào)“仁”、“有為”等一系列問題，放在人格塑造上，就是使自己達到一個完善的、理性的、道德的自我。在身份認同上，“首先為自己立法，成為‘自律’的道德完人;然后為社會立法，成為具有‘他律’功能的‘道’的承擔者與實現(xiàn)者?！雹?/p>
受儒家思想熏陶的元好問在其詩作中關(guān)注現(xiàn)實，指涉現(xiàn)實。金朝亂世的生活經(jīng)歷就使得他首先目睹了民族的危亡，國家的破敗以及戰(zhàn)亂的殘酷：
百二關(guān)河草不橫，十年戎馬暗秦京。祁陽西望無來信，隴水東流聞哭聲。野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城！從誰細向蒼蒼問，爭遣蚩尤作五兵？（《祁陽三首》其二）①
戰(zhàn)爭的慘狀，如在目前，詩人的悲憤亦可想而知。另外如《癸巳五月三日北渡三首》，則是為我們描繪了戰(zhàn)亂的凄涼景象。
戰(zhàn)爭的殘酷，民族的危敗，使他痛心疾首。而另一方面，民風的低落，亦是他關(guān)注的問題。在他的《陶然集詩序》中也講了民俗的低落：“蓋秦以前，民俗醇厚，去先王之澤未遠。質(zhì)勝則野，故肆口成文，不害為合理。使今世小夫賤婦，滿心而發(fā)，肆口而成，適足以污簡牘，尚可辱采詩官之求取耶！”①戰(zhàn)爭帶來的災難固然可怕，而民心的低落，更是可怕。于是他把目光轉(zhuǎn)向了人心：“故由心而誠，由誠而言，由言而詩也?！试徊徽\無物?！薄靶郧橹?，不只有文字?！雹伲ā缎『嗉颉罚┧v“性情”，講“誠”，是他對“士”在社會中應承擔的社會責任和歷史使命的清醒認識，也即是他對偉大人格的追求。
在《論詩》三十首中，我們可以明顯地看到這一點。如論及張華，說他“風云氣少”;論陶淵明“羲皇上”，也是講其人格的超脫;論阮籍，其“狂”下的“塊壘”，乃是其真性情;論潘岳，其《閑居賦》之高情與其“拜路塵”之間的巨大反差……他對雅正、風骨的要求，對剛健、雄渾風格的欣賞，都源于他對偉大人格的呼喚。
這種對偉大人格的吁求，構(gòu)成了他的思想基礎(chǔ)。從這種偉大人格出發(fā)，則要求人有“浩然之氣”充于體內(nèi)。于是表現(xiàn)在文學創(chuàng)作上，便要求發(fā)“心聲”，即“真”。真情是他思想的內(nèi)核，由此而發(fā)的或剛健雄渾或清新自然的風格，便是對這種“偉大人格”的外顯，而相比之下雕琢便不足取。
總之，深受儒家思想感染的元好問，首先來講，是一個積極入世的知識分子。這是他的主體條件，也是我們了解他詩學理想的起點。只有了解了這一點，我們也才能明白，他為何對不同文學風格有著不同的取舍。
三、結(jié)語
元好問所處時代，是金末亂世。隨著時代的變化，反映在文學上，正是宋朝文壇走向衰落的時代，至此，江西詩派的諸多創(chuàng)作已近僵化。中國古代文學創(chuàng)作又出現(xiàn)了過分注重雕飾、追求新奇的傾向。詩歌發(fā)展需要新的突破――元好問也正是在這個時候高舉了漢?魏風骨的旗幟來糾正詩風。三十首論詩中，他在第一首便樹立“暫教涇渭各清渾”的目標，別裁偽體，重振風雅傳統(tǒng)。這是元好問詩論的歷史意義所在。
元好問對風雅傳統(tǒng)的標舉，是通過對作品自然風格的確立而達到的。他從儒家傳統(tǒng)思想出發(fā)，從追求偉大人格入手來對不同文學風格進行取舍，認為只有做到“以誠為本”，才能在創(chuàng)作時“眼處心生句自神”，使作品呈現(xiàn)出“真”與“天然”的審美風貌，否則只能是“可憐無補費精神”。
過分強調(diào)自然風格，使得他在批評一些作家時就難免帶了主觀性。盡管陳師道在創(chuàng)作方式上比較特殊，但他也有許多質(zhì)樸自然的詩歌，如《示三子》：
去遠即相忘，歸近不可忍。兒女已在眼，眉目略不省。喜極不得語，淚盡方一哂。了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)。
則真切地寫出了詩人與家人久別重逢的心情，情感傳達自然生動。
因此從整個文學史發(fā)展的角度來看，我們應該承認文學風格的多樣性。正如劉勰所講：“才有庸俊，氣有剛?cè)?，學有淺深，習有雅正?！辈煌膭?chuàng)作主體有著不同的精神面貌，也才有了不同的文學風格。元好問排斥了柔靡的人格、雕琢的創(chuàng)作方式以及它們可能帶來的綺靡、柔弱甚至表里不一的詩風，盡管有的作品在文學史上或許并不失其固有價值。這是在了解元好問詩論思想時值得注意的一點。
注釋
① 元好問.元好問全集[M].太原：山西人民出版社，1990：339，45，38.
② （清）何文煥.歷代詩話[M].北京：中華書局，1981：4.
③ （清）曹雪芹.紅樓夢[M].北京：人民文學出版社，1974：598.
④ （宋）陳師道.后山居士詩話[M].北京：中華書局，1985：8.
⑤ （宋）蔡正孫.詩林廣記[M].北京：中華書局，1982：309.
⑥ （宋）馬端臨.文獻通考[M].北京：中華書局，1986：1885.
⑦ 李春青，趙勇.反思文藝學[M].北京：北京師范大學出版社，2009：27.
參考文獻
[1] （宋）陳師道.后山居士詩話[M].北京：中華書局，1985.
[2] （宋）蔡正孫.詩林廣記[M].北京：中華書局，1982.
[3] （宋）馬端臨.文獻通考[M].北京：中華書局，1986.
[4] （清）何文煥.歷代詩話[M].北京：中華書局，1981.
[5] （清）厲鶚，輯選.宋詩紀事[M].北京：中華書局，1982.
[6] （清）曹雪芹.紅樓夢[M].北京：人民文學出版社，1971.
【關(guān)鍵詞】張培基 散文 翻譯風格
一、散文的特點以及翻譯風格論簡介
散文以其“內(nèi)容之真”、“形式之散”以及“意境之美”發(fā)展為一種特殊的文學形式。語言表達直接真實，平實質(zhì)樸的語言中滲透著作者的真情實感，營造出一種獨特的氛圍與意境。其選材覆蓋面極廣、表現(xiàn)形式自由靈活。張培基先生在散文翻譯領(lǐng)域具有重要影響力，其善于把握中英文兩種語言的特點與差異，不僅準確的譯出了原作的內(nèi)容，同時也傳達了原文的意境與神韻，在翻譯過程中成功的實現(xiàn)了原作風格的移植。
作為我國著名的翻譯理論家，劉宓慶認為風格是可譯的。他提出的翻譯風格論指出：應從兩個方面去分析作品的風格，即形式標記和非形式標記；其中形式標記包括音系標記、詞語標記、句法標記、修辭標記等，非形式標記包括作家的行文氣質(zhì)。本文主要從形式標記幾個方面對張培基散文翻譯進行分析，進而探討其在散文翻譯中風格移植的方法。
二、張培基散文翻譯風格鑒賞
1.音系標記。語音是構(gòu)成語言的重要因素，因此也是翻譯研究中需要注意的對象。散文雖不像詩歌一樣講究嚴格的節(jié)奏和韻律，但其在一定程度上也存在著某種不規(guī)則的音韻。在散文中經(jīng)常會出現(xiàn)一些疊音詞、擬聲詞和兒話音等，使人讀起來朗朗上口，頗具美感。因此，在對散文進行翻譯時，譯者應該考慮音系因素，盡力在譯文中再現(xiàn)原文的節(jié)奏美。
例如：沒有笑，沒有話語。只有雨聲：滴―滴―滴。譯：No more smile， no more chitchat.Only the drip drip drip of rain.
此處，譯文中使用“no more...no more...”的結(jié)構(gòu)，這與原文中“沒有……沒有……”這一結(jié)構(gòu)幾乎完全對等，因此保持了原文的節(jié)奏美。此外，原文中“滴―滴―滴”這一擬聲詞的運用在此處營造出了一種寂靜凄涼的氣氛。張培基先生在此也選用與其對等的 “drip drip drip ”這一英文中的擬聲詞，再現(xiàn)了原文所展現(xiàn)出的音韻美，同時也烘托出了一種凄涼的氛圍。
2.詞語標記。散文語言往往簡潔流暢，其注重意境的營造，強調(diào)言有盡而意無窮。由于散文在形式上自由靈活，因此在散文中經(jīng)常會出現(xiàn)一些非書面化的表達，給人以親切自然的感覺，也經(jīng)常會出現(xiàn)一些書面化的頗具文學色彩的詞，給人以美的享受。這就要求譯者在進行散文翻譯時要注意這兩種表達方式之間的差異，在遣詞造句方面多下功夫。張培基先生在用詞方面也頗為講究，采用口語化與書面化相結(jié)合的方法，將原文所呈現(xiàn)出的親切自然感完美地顯現(xiàn)在了譯文中。
例如：我說道，“爸爸，你走吧?！彼囃饪戳丝?，說，“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動?！弊g：I said， “Dad， you might leave now.”But he looked out of the window and said， “I’m going to buy you some tangerines.You just stay here.Don’t move around.”
原句中包含有對話的形式，作者以這種簡單明快的形式描述了當時“父親”去車站送“自己”時的場景。此處，張培基先生沒有采用過于復雜的表達，與原文一致，整句也采用了第一人稱的表達口吻，“dad”， “l(fā)ook out of”等詞均為口語化表達，真實地再現(xiàn)了原文的對話場景。
此外，在對一些頗具文學色彩的散文進行翻譯時，張培基先生也仔細斟酌，選擇英語中同樣具有文學色彩的詞以展現(xiàn)原文所呈現(xiàn)出的美感。
例如：迎著將要消逝的殘陽，漫步地欣賞著快要到來的迷茫晚景。譯：Instead， we would stroll about enjoying the hazy twilight scene before the waning sun disappeared.
原句中“消逝的殘陽”、“迷茫的晚景”頗具文學色彩，此處張培基先生將它們分別譯作 “the waning sun”和“the hazy twilight scene”， “waning”和“hazy”看似平凡，但與 “sun”和”twilight scene”組合在一起時便為 人們勾勒出一種夕陽一下，人約黃昏后的浪漫場景。
3.句法標記。由于中西思維與文化之間具有差異，英漢兩種語言在句法結(jié)構(gòu)方面也存在差異。英語句子結(jié)構(gòu)具有封閉性，形態(tài)較為嚴謹；而漢語句子結(jié)構(gòu)具有開放性，形態(tài)較為流散。對英語來說，主謂主軸最為重要。而漢語則較為流散，沒有固定的句子模式?？梢娪⒄Z重形合而漢語重意合。張培基先生充分考慮這一點，將原文中原本流散的句子結(jié)構(gòu)在譯文中轉(zhuǎn)化為邏輯清晰、主謂分明的句子結(jié)構(gòu)，使譯文更符合英語表達習慣，從而更有利于外國讀者的接受。
三、小結(jié)
綜上所述，風格是可譯的。張培基先生在翻譯的過程中采用口語化與書面化相結(jié)合的方法，在選詞方面也仔細斟酌，充分考慮英漢兩種語言之間的差異，成功地實現(xiàn)了風格的移植。因此，在散文翻譯中，譯者要從音系、詞語、句法等方面去分析原文的風格，結(jié)合散文的文體特征，注意英漢兩種語言之間的差異，選擇恰當?shù)姆g策略，從而將原文營造的意境與神韻在譯文中最大程度地展現(xiàn)出來。
參考文獻：
[1]劉宓慶.翻譯基礎(chǔ)[M].上海.華東師范大學出版社，2008：332.
關(guān)鍵詞：金融創(chuàng)新風險防范
一、市場經(jīng)濟條件下金融創(chuàng)新的涵義
20世紀20年代美籍奧地利經(jīng)濟學家約瑟夫·熊彼特在其名著《經(jīng)濟發(fā)展理論》中認為創(chuàng)新是新的生產(chǎn)函數(shù)的建立，包括新產(chǎn)品的開發(fā)、新生產(chǎn)方式或者技術(shù)的采用、新市場的開拓、新資源的開發(fā)和新的管理方法或者組織形式的推行。熊彼特的創(chuàng)新理論研究的對象是廣義的經(jīng)濟發(fā)展中的創(chuàng)新。對于金融創(chuàng)新，本文的界定為：金融業(yè)各種要素的重新組合，具體是指金融管理當局或金融機構(gòu)為追求宏觀效益或微觀利益而對其機構(gòu)設(shè)置、業(yè)務品種、市場結(jié)構(gòu)及制度安排等方面進行的創(chuàng)造性變革和開發(fā)活動。金融創(chuàng)新的具體內(nèi)涵包括：金融業(yè)務創(chuàng)新、金融市場創(chuàng)新和金融制度創(chuàng)新。
二、金融創(chuàng)新風險的形成原因
1.金融創(chuàng)新通過影響貨幣供應量而使通貨膨脹成為可能。商業(yè)銀行的新型負債賬戶、可轉(zhuǎn)讓存單、證券化貸款等金融創(chuàng)新創(chuàng)造了新的貨幣供給。而現(xiàn)代金融業(yè)電子化的進程加快，電子技術(shù)的應用大大提高了金融交易效率，從而提高了貨幣流通速度。另外，金融創(chuàng)新通過電子化交易、創(chuàng)新的工具等擴大了貨幣乘數(shù)。以上都增加了中央銀行控制貨幣供應量、調(diào)控信貸規(guī)模的難度。
2.金融創(chuàng)新弱化了金融監(jiān)管的有效性。金融創(chuàng)新，一方面，導致金融監(jiān)管的領(lǐng)域擴大，對象增多。除了對于傳統(tǒng)機構(gòu)的監(jiān)管，監(jiān)管機構(gòu)需要對投資公司、基金公司等新型的金融和準金融機構(gòu)監(jiān)管；另一方面，由于表外業(yè)務規(guī)模的擴大，表外風險隨時都能轉(zhuǎn)化為真實的風險，對于表外業(yè)務的監(jiān)管難度也在增加。
3.金融創(chuàng)新降低了金融體系的穩(wěn)定性。金融創(chuàng)新使得各種金融機構(gòu)原有的分工界限日益模糊，降低了金融機構(gòu)的穩(wěn)定性。大量的金融創(chuàng)新工具為投機活動提供了諸多“沖擊市場”的手段。金融創(chuàng)新推動了金融市場、資本流動的國際化，使局部的金融風險能夠迅速轉(zhuǎn)化為全局的金融風險。
三、防范金融創(chuàng)新風險的配套措施
1.完善和加強金融監(jiān)管體系，構(gòu)建符合國際慣例的監(jiān)管模式，積極防范金融風險。監(jiān)管當局在加強監(jiān)管的同時，應積極支持和引導金融創(chuàng)新。
(1)創(chuàng)新監(jiān)管理念。監(jiān)管當局應變合規(guī)性監(jiān)管為合規(guī)性和風險監(jiān)管并重，在鼓勵法人內(nèi)部風險監(jiān)控的同時，建立風險預警機制，提高系統(tǒng)性風險的防范和化解水平。借鑒發(fā)達國家成功的監(jiān)管經(jīng)驗，積極構(gòu)建市場化、國際化的金融監(jiān)管模式。將金融監(jiān)管的重心放在構(gòu)建各金融機構(gòu)規(guī)范經(jīng)營、公平競爭、穩(wěn)健發(fā)展的外部環(huán)境上來，更多地運用新的電子及通訊技術(shù)進行非現(xiàn)場的金融監(jiān)管，對金融機構(gòu)的資本充足率、備付金率、呆壞賬比例等指標實行實時監(jiān)控，以此來提高防范和化解金融風險的快速反應能力。
(2)金融創(chuàng)新方式應以原創(chuàng)型為主。目前，國有商業(yè)銀行已有的金融創(chuàng)新多為引進吸納型創(chuàng)新，技術(shù)原創(chuàng)型創(chuàng)新不夠，致使已有的創(chuàng)新科技含量低，運用效果差。在確定面向新世紀的金融創(chuàng)新主攻方向時，我們應選擇技術(shù)原創(chuàng)型創(chuàng)新為突破口。其依據(jù)是：第一，技術(shù)原創(chuàng)型創(chuàng)新代表著當今國際主流，以此為突破口，可以發(fā)揮我國作為發(fā)展中國家的趕超優(yōu)勢，保持金融技術(shù)上的高起點。如果總是跟在別國后面亦步亦趨，模仿仿制，就會失去先機、受制于人，而且失去金融創(chuàng)新產(chǎn)品先期投放市場的巨大效益，造成虧損風險。第二，在我國還存在比較嚴格的金融管制的情況下，技術(shù)原創(chuàng)型創(chuàng)新受金融管制的程度相對較小，因此比較可行。
2.進一步完善金融創(chuàng)新的環(huán)境。健全金融法律法規(guī)體系。法制與監(jiān)管狀況構(gòu)成國有商業(yè)銀行金融創(chuàng)新的主要外部環(huán)境，金融創(chuàng)新同法制與監(jiān)管有著密切的關(guān)系。首先，國有商業(yè)銀行只能在法律和規(guī)章許可的范圍內(nèi)，通過各種要素和條件的分解與組合，創(chuàng)造出新穎的、更富有效率的金融工具、交易種類、服務項目和金融管理方式，決不能把違法違規(guī)行為與金融創(chuàng)新混為一談。其次，國有商業(yè)銀行的金融創(chuàng)新必須服從金融監(jiān)管，同時金融監(jiān)管也應有明確的邊界，不應存在較大的隨意性和不確定性。只要商業(yè)銀行沒有違反管理條例和法律條文，其創(chuàng)新活動就要受法律保護。
金融創(chuàng)新在前，而金融創(chuàng)新的風險管理在后，在此期間有一個時間差，為了保證管理的有效性，一是要加大對已經(jīng)出臺法律的執(zhí)法力度，做到依法辦事、違法必糾。二是對目前尚缺、配套條件難以一步到位的個別條款，要通過補充條款予以過渡，規(guī)定一定時間必須到位，同時要對金融創(chuàng)新之后所涉及的法律條文適時進行修訂，以適應金融創(chuàng)新有序發(fā)展的需要。:
3.充實監(jiān)管人員，提高綜合素質(zhì)。一是將政治素質(zhì)高、懂法律、精通金融業(yè)務的員工充實到監(jiān)管崗位上；二是加大培訓力度，培養(yǎng)出一大批懂得國際金融、了解金融風險、洞悉金融創(chuàng)新業(yè)務的復合型金融監(jiān)管人才；三是落實監(jiān)管責任，明確監(jiān)管人員對于金融創(chuàng)新業(yè)務的風險監(jiān)測、風險處置過程中的監(jiān)管權(quán)力和責任，并改進監(jiān)管手段、鼓勵金融監(jiān)管手段的創(chuàng)新，以金融監(jiān)管手段的創(chuàng)新應對金融業(yè)務的創(chuàng)新。
4.加強金融監(jiān)管的國際合作。隨著金融市場的全球一體化，金融創(chuàng)新具有國際化特征，一國金融監(jiān)管部門在進行監(jiān)管時通常是鞭長莫及，這就要求各通過金融監(jiān)管的國際協(xié)作，各國監(jiān)管機構(gòu)與國際性金融組織的合作與協(xié)調(diào)，能夠有效的降低金融創(chuàng)新風險。金融創(chuàng)新監(jiān)管的國際監(jiān)管可以從國與國之間的協(xié)作監(jiān)管；二是國際性組織對其成員國所進行的風險監(jiān)管出發(fā)，加強各國金融監(jiān)管部門的合作，對國際性的金融創(chuàng)新實行統(tǒng)一的監(jiān)管標準，確保金融創(chuàng)新既有效率，又安全可靠。
參考文獻：
[1]劉志新:試析金融創(chuàng)新的風險表現(xiàn)與防范[J].廣西金融研究,2003,(S1)
(一)財務分析的重視程度不夠
由于通信行業(yè)的特殊性,早期的通信行業(yè)是國有壟斷行業(yè),由政府主導,政企合一,政府相關(guān)部門直接進行經(jīng)營管理,員工吃大鍋飯。隨著通信企業(yè)的現(xiàn)代企業(yè)制度的建立,企業(yè)的各項制度不斷完善,財務制度逐步建立健全,但通信企業(yè)對財務管理和財務分析的重視程度不夠。企業(yè)對財務分析的重視程度不夠,導致企業(yè)財務工作效率低下,財務管理水平不高,影響到企業(yè)經(jīng)營和風險控制。企業(yè)成本最小化意識薄弱,導致成本控制水平較低,對通信企業(yè)的財務風險控制造成了極大的不利影響。一部分國有企業(yè)不進行財務分析,忽視了財務分析在企業(yè)經(jīng)營中的重要性,正是這種思想上的不重視影響了通信企業(yè)財務分析工作的進行,影響了企業(yè)管理活動,不利于企業(yè)的風險控制。
(二)財務管理系統(tǒng)不完善
由于早期中國實行的是計劃經(jīng)濟體制,國有企業(yè)的發(fā)展實行的是計劃制,由國家直接下達企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營的行政指令,政企合一。后來中國進行了經(jīng)濟體制改革,實行了中國特色社會主義的市場經(jīng)濟體制,國內(nèi)經(jīng)濟的發(fā)展逐漸放開,但國有企業(yè)仍然存在一些體制弊端和缺點。通信企業(yè)內(nèi)部財務管理層次不高,財務管理制度不完善,仍然存在不少漏洞,如風險控制和應急機制薄弱,反饋機制落后,沒有適用于通信企業(yè)的風險評估方法等。這些缺陷對于企業(yè)的經(jīng)營發(fā)展是不利的,對企業(yè)風險的控制存在不良影響。通信企業(yè)想要有效的進行風險控制必須建立完善的財務管理系統(tǒng)。完善的財務管理制度可以保證企業(yè)的發(fā)展有制度可循,對企業(yè)財務活動進行有效約束,對企業(yè)風險進行有效控制。
(三)財務分析人員缺乏企業(yè)風險控制意識
由于通信企業(yè)是國有企業(yè),還有一些計劃經(jīng)濟體制的弊端存留下來,不少通信企業(yè)的員工還存在吃企業(yè)“大鍋飯”現(xiàn)象,財務分析人員缺乏企業(yè)風險控制意識。通信企業(yè)將財務部門作為一個職能部門,企業(yè)財務分析人員只需要對企業(yè)財務報表進行分析,財務分析人員只需要做好財務分析工作,企業(yè)忽視了對財務分析人員企業(yè)風險防范和控制的意識。如果財務分析人員專業(yè)水平不到位,那么將會影響企業(yè)財務分析工作的正常進行,影響企業(yè)的財務管理水平。非專業(yè)的財務分析人員有可能更缺乏企業(yè)風險控制意識,甚至可能借職務之便,利用財務漏洞挪用公款等。這種問題的出現(xiàn)將對通信企業(yè)的財務工作造成重大不利影響,直接降低企業(yè)財務管理水平,不利于企業(yè)的風險控制。通信企業(yè)需要專業(yè)的財務分析人員從事財務分析工作,保證企業(yè)財務部門人員結(jié)構(gòu)的合理性,提高企業(yè)財務分析人員的專業(yè)素質(zhì),培養(yǎng)通信企業(yè)財務分析人員的風險控制意識。
(四)財務信息存在失真
我國通信企業(yè)營業(yè)網(wǎng)點分布廣泛,數(shù)量較多,財務信息難免會出現(xiàn)失真的問題。當前我國通信行業(yè)的三大巨頭是中國移動、中國聯(lián)通和中國電信,三大巨頭企業(yè)在中國通信業(yè)中擁有絕對優(yōu)勢,這種寡頭壟斷使得企業(yè)容易忽視財務管理和風險控制,財務管理意識薄弱使得企業(yè)財務管理出現(xiàn)漏洞,財務漏洞使得財務信息出現(xiàn)失真。企業(yè)會計核算出現(xiàn)差錯容易導致財務信息失真。而財務信息失真會造成財務分析的準確性降低,不能及時發(fā)現(xiàn)企業(yè)財務系統(tǒng)的漏洞,不能對通信企業(yè)的風險進行有效控制。財務信息失真會導致企業(yè)資產(chǎn)的流失,尤其是作為通信企業(yè)這種國有企業(yè),財務信息失真將擾亂企業(yè)經(jīng)營活動,甚至對社會經(jīng)濟秩序造成不利影響。對于通信企業(yè)自身來說,信息失真會影響財務分析水平,影響經(jīng)營者對企業(yè)的管理和決策,削弱企業(yè)的競爭力,影響通信企業(yè)利潤水平的提高。
二、基于財務分析視角的通信企業(yè)風險控制的有效措施
(一)提高企業(yè)對財務分析和財務管理的重視程度
企業(yè)在經(jīng)營過程中不僅要面臨內(nèi)部風險還要面對外部風險,通信企業(yè)首先要正視財務分析和財務管理的重要性。企業(yè)經(jīng)營過程中要面臨國內(nèi)和國際市場經(jīng)濟環(huán)境的變化,內(nèi)部風險主要指的是企業(yè)面臨的財務風險。企業(yè)需要提高對財務分析和財務管理的重視程度,強化財務人員對風險控制和防范的意識。企業(yè)只有提高了對財務分析和財務管理的重視程度,才能營造良好的風險控制環(huán)境,才能建立有效的風險防范機制,才能進行有效的權(quán)責分配,確保企業(yè)風險控制制度的有效實行。與此同時,國家應該出臺企業(yè)風險控制的相關(guān)政策法規(guī),提高通信企業(yè)對風險控制的意識,幫助企業(yè)建立現(xiàn)代風險控制制度。
(二)建立健全完善和規(guī)范的企業(yè)財務制度
制度是企業(yè)運行的良好保障,企業(yè)需要建立完善的制度才能保證工作的有序進行。面對激烈的國內(nèi)競爭形勢,通信企業(yè)需要從企業(yè)發(fā)展實際情況出發(fā),建立健全完善和規(guī)范的企業(yè)財務制度。完善的財務制度能夠保障企業(yè)財務分析工作的展開,有利于企業(yè)風險的控制。當企業(yè)財務人員工作突出時,企業(yè)應該給予員工一定的獎勵,這樣可以調(diào)動員工的工作積極性;當出現(xiàn)違反企業(yè)財務制度的行為時,員工必須受到處罰,這樣可以減少企業(yè)財務工作的失誤,保障企業(yè)財務工作和經(jīng)營活動的有序進行。
(三)提高企業(yè)財務人員專業(yè)素質(zhì),加強對企業(yè)財務人員的培訓和監(jiān)督
企業(yè)能否在激烈的市場競爭中生存下來,人才是一個非常關(guān)鍵的因素?，F(xiàn)代公司的發(fā)展越來越重視人才。人也是企業(yè)管理中的主要部分,員工是企業(yè)經(jīng)營的主力,同時許多企業(yè)風險的出現(xiàn)也都是因為員工的問題,所以企業(yè)風險控制要關(guān)注員工。由于通信企業(yè)是國有企業(yè),計劃經(jīng)濟體制的弊端導致許多員工的專業(yè)素質(zhì)并不高。如果企業(yè)財務人員的專業(yè)知識水平較低的話,那么企業(yè)的財務工作將受到不良影響,企業(yè)財務管理水平將會被降低,甚至出現(xiàn)經(jīng)營漏洞和企業(yè)風險,影響企業(yè)的正常運行。所以企業(yè)需要定期組織專業(yè)培訓,提高企業(yè)財務人員專業(yè)素質(zhì),建立有效的監(jiān)督制度,加強對企業(yè)財務人員的內(nèi)部監(jiān)督。
(四)建立有效的通信企業(yè)風險內(nèi)部控制制度
企業(yè)風險內(nèi)部控制制度可以有效的防范企業(yè)風險的發(fā)生,可以確保企業(yè)資產(chǎn)的安全性、完整性和財務信息的真實性。當前我國通信企業(yè)風險內(nèi)部控制制度存在一定的不足,通信企業(yè)在自身發(fā)展的基礎(chǔ)上需要向國外通信業(yè)借鑒先進風險控制方法,建立有效、可行的企業(yè)內(nèi)部風險控制制度。有效的風險控制制度可以降低企業(yè)分權(quán)管理的潛在風險,減少通信技術(shù)更新的不確定性,提高企業(yè)經(jīng)營效率,提高企業(yè)的利潤水平。除了建立有效的風險控制制度外,企業(yè)還可以建立財務預算制度,預算制度可以幫助企業(yè)減少資金的浪費,提高資金的利用效率,減少財務風險和企業(yè)風險的發(fā)生。
三、結(jié)語
