發(fā)布時間：2023-03-22 17:39:13
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的產(chǎn)品造型設(shè)計論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
實踐是檢驗學(xué)習(xí)的有效途徑，特別是對于高職設(shè)計類專業(yè)的學(xué)習(xí)，專業(yè)理論與基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)中必須要融入實踐的環(huán)節(jié)，這樣讓學(xué)生真正掌握專業(yè)必備的技能和方法，增強(qiáng)學(xué)生由學(xué)校到企業(yè)崗位專業(yè)技能上的無縫過渡。根據(jù)我專業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)的要求和知識結(jié)構(gòu)、能力培養(yǎng)的需要，強(qiáng)調(diào)重視實踐教學(xué)在人才培養(yǎng)中的地位和作用，著力構(gòu)建產(chǎn)品造型設(shè)計專業(yè)實踐教學(xué)新模式，可將實踐教學(xué)歸納為以下三層次、五模塊。構(gòu)架產(chǎn)品造型設(shè)計專業(yè)創(chuàng)新實踐教學(xué)內(nèi)容體系的三個層次：
（1）基礎(chǔ)層次。
以培養(yǎng)學(xué)生了解專業(yè)基礎(chǔ)知識為主，掌握專業(yè)基本技能。這個層次中，最重要的是培養(yǎng)本專業(yè)的方向感與認(rèn)同感，了解產(chǎn)品造型設(shè)計是做什么的，步驟是什么以及如何進(jìn)行設(shè)計。讓學(xué)生對專業(yè)有深刻了解與認(rèn)識，熟知產(chǎn)品造型設(shè)計師的主要工作內(nèi)容與流程，這樣才能使其產(chǎn)生對專業(yè)的興趣，為后期進(jìn)入另外兩個層次做鋪墊。
（2）綜合層次。
以培養(yǎng)學(xué)生綜合運用產(chǎn)品造型設(shè)計專業(yè)知識的能力為主。突出培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)入企業(yè)實際崗位的系統(tǒng)操作能力。在基礎(chǔ)層次中，學(xué)生已了解了專業(yè)發(fā)展方向與熟知了專業(yè)學(xué)習(xí)內(nèi)容，進(jìn)入這個層次，就要開始實踐在基礎(chǔ)層次中所學(xué)習(xí)的設(shè)計步驟與設(shè)計方法。根據(jù)課程具體要求，按照設(shè)計方法學(xué)的指引，進(jìn)行課程上的實踐，項目上的實訓(xùn)，或是社會上的崗位實習(xí)，以此來檢驗基礎(chǔ)層次的學(xué)習(xí)。
（3）創(chuàng)新層次。
以學(xué)生的實踐創(chuàng)新能力為培養(yǎng)重點，利用教學(xué)做一體化、項目式實訓(xùn)課程、參加設(shè)計競賽等方式，來培養(yǎng)學(xué)生運用所學(xué)知識進(jìn)行創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新性的能力。對于產(chǎn)品造型設(shè)計專業(yè)學(xué)生而言，設(shè)計創(chuàng)新才是課程完結(jié)后需要?！拔鍌€模塊”是針對創(chuàng)新實踐類課程設(shè)置而言，分別為：
1）課程實訓(xùn)。主要指技能課程的訓(xùn)練，以相關(guān)的課程結(jié)構(gòu)和課程內(nèi)容為實訓(xùn)主體，著重對課程中的重點知識，專業(yè)技法等開展有針對意義的實踐教學(xué)。如前期的素描、色彩，在課程時間安排上，我專業(yè)將這兩門基礎(chǔ)課實訓(xùn)排在第二學(xué)期末，這兩門課程實訓(xùn)除了可以鞏固審美認(rèn)知基本能力，更能在第二學(xué)期學(xué)習(xí)過設(shè)計基礎(chǔ)后回過頭來對該課程本身進(jìn)行更深刻的認(rèn)知與升華。中期的計算機(jī)輔助設(shè)計、模型制作兩門課程我專業(yè)也安排了實訓(xùn)，這兩門課程本身就是專業(yè)核心課，所以在課程實訓(xùn)內(nèi)容安排上，我專業(yè)將重點放在將課程技能融入到實際項目的操作中。計算機(jī)輔助設(shè)計的實訓(xùn)課程，不再單純地只學(xué)習(xí)軟件操作或者設(shè)計原則，而是用軟件實現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計，讓更多設(shè)計想法成為可以修改的設(shè)計方案。模型制作實訓(xùn)可以將學(xué)生對產(chǎn)品的設(shè)計認(rèn)知由平面帶入三維空間，將僅在紙上的尺寸放樣為真實效果，可以增強(qiáng)對產(chǎn)品細(xì)節(jié)的設(shè)計與深入。后期的包裝設(shè)計、展示設(shè)計等，這些課程的是圍繞產(chǎn)品專業(yè)本身開展的拓展類課程，承接前面對產(chǎn)品設(shè)計本身的學(xué)習(xí)與設(shè)計，循序漸進(jìn)地進(jìn)行到產(chǎn)品后期的展示與產(chǎn)品的包裝，實訓(xùn)也是延續(xù)中期課程的實訓(xùn)內(nèi)容為主，完整完成產(chǎn)品設(shè)計的整套步驟。
2）項目實踐，主要針對教學(xué)做一體化課程，開展項目式教學(xué)。我專業(yè)在這一類實踐教學(xué)中，主要設(shè)置工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計、產(chǎn)品專題、產(chǎn)品快題等核心課程。這類課程分為前后兩個階段，前期進(jìn)行課程理論學(xué)習(xí)，后期導(dǎo)入項目進(jìn)行實踐操作。在工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計這門核心課程的安排上，我專業(yè)將前段課程作為產(chǎn)品造型設(shè)計方法與流程的理論學(xué)習(xí)，后期引入真實項目，課程結(jié)束項目也隨之完成，這種邊教邊學(xué)邊做的項目式教學(xué)模式，充分強(qiáng)調(diào)了動手能力學(xué)習(xí)與設(shè)計思維發(fā)展。產(chǎn)品專題是我專業(yè)課程中設(shè)置的專業(yè)拓展課，產(chǎn)品專題這門課分為：小家電設(shè)計、玩具設(shè)計、家居家具設(shè)計三個方向，每個方向的課程實踐內(nèi)容都是一個真實的項目完成過程，讓學(xué)生在掌握各個方向設(shè)計要點的同時，就實際操作這一方面進(jìn)行加強(qiáng)，為后期社會實習(xí)，提供扎實的專業(yè)實操基礎(chǔ)。
3）社會實習(xí)，主要包括金工實習(xí)、采風(fēng)實習(xí)、專業(yè)實習(xí)、畢業(yè)實習(xí)、頂崗實習(xí)等。學(xué)生所學(xué)知識最終要回報社會，純理論類教學(xué)在高職院校是行不通的，社會實習(xí)的設(shè)置正是能有別本科類教學(xué)與?？祁惤虒W(xué)的根本。產(chǎn)品設(shè)計類專業(yè)的社會實習(xí)，必須實現(xiàn)由課上授課型轉(zhuǎn)為階段項目型，由單向教學(xué)型轉(zhuǎn)變與自主學(xué)習(xí)型。將實踐教學(xué)場所由傳統(tǒng)課堂向?qū)嵱?xùn)中心、實習(xí)基地、實習(xí)單位延伸與擴(kuò)展。將實踐教學(xué)方法以符合學(xué)生實際為根本進(jìn)行改變，才能促進(jìn)實踐教學(xué)效果的提升，為學(xué)生綜合能力的提升創(chuàng)造良好平臺。
4）專業(yè)創(chuàng)新，是將課外變?yōu)榈诙n堂，進(jìn)行專業(yè)實踐訓(xùn)練，參加院校級大學(xué)生科技創(chuàng)新、以及各項設(shè)計競賽等。加強(qiáng)課外實踐場所的建設(shè)，積極參與設(shè)計競賽、企業(yè)合作、社會實踐，鼓勵學(xué)生自評互評，師生互動。這種活動的參加可以使學(xué)生從自我角度出發(fā)，與同階段更多同學(xué)進(jìn)行對比，有利提高對專業(yè)學(xué)習(xí)的積極度與熱情。
5）素質(zhì)拓展，是邀請與產(chǎn)品相關(guān)的設(shè)計界人士進(jìn)行講座、帶領(lǐng)學(xué)生參加藝術(shù)設(shè)計類相關(guān)展會、組織本校優(yōu)秀畢業(yè)生回母校舉辦職業(yè)規(guī)劃與就業(yè)講座、去各大院校同專業(yè)進(jìn)行交流等。主旨在于拓展學(xué)生的專業(yè)認(rèn)知層面，提升設(shè)計類欣賞水平，了解業(yè)界相關(guān)信息。并且，我專業(yè)常進(jìn)行兄弟院校同專業(yè)互動，舉辦小型設(shè)計比賽或?qū)I(yè)講座，給予學(xué)生更廣闊的交流平臺，協(xié)助各校同學(xué)共同進(jìn)步發(fā)展。
2總結(jié)
(1)調(diào)查對象
本論文的調(diào)查對象分為預(yù)備調(diào)查對象和正式調(diào)查對象。預(yù)備調(diào)查對象是對機(jī)床有所了解的研究生，共10人。正式調(diào)查對象是從事機(jī)床工作多年的設(shè)計師和工程師，分別有5人。其中，設(shè)計師來自設(shè)計公司，有豐富的機(jī)床造型設(shè)計經(jīng)驗；工程師來自企業(yè)，參加過機(jī)床造型設(shè)計的合作項目。
(2)調(diào)研過程
本調(diào)研的路線如圖1所示，在文獻(xiàn)研究基礎(chǔ)上設(shè)計調(diào)查框架。具體的調(diào)查分為三個階段：第一階段為預(yù)備訪談。它為正式訪談做準(zhǔn)備，對正式訪談中可能出現(xiàn)的情況進(jìn)行模擬，發(fā)現(xiàn)問題，從而完善訪談提綱，使正式訪談能夠順利地進(jìn)行。第二階段為正式訪談。電話預(yù)約訪談人員，確定訪談時間（90-120分鐘）和地點，并將訪談提綱提前發(fā)給受訪者，使之提前做好準(zhǔn)備，提高訪談效率；訪談時全程錄音并做筆記。第三階段為參與機(jī)床造型設(shè)計方案討論會。其目的是通過參與設(shè)計師、工程師、管理者之間的直接交流，深入分析影響機(jī)床造型設(shè)計方案可行性的主要原因。
（3）訪談提綱
本調(diào)研的訪談提綱有兩種，分別是針對設(shè)計師和工程師擬定的，如表一、二為訪談提綱的主要問題。
（4）調(diào)研結(jié)果
在對設(shè)計師的訪談中，他們提到在設(shè)計機(jī)床造型方案時，一般不考慮機(jī)床的結(jié)構(gòu)，他們認(rèn)為成本足夠，結(jié)構(gòu)都能實現(xiàn)。但企業(yè)從經(jīng)濟(jì)性上考慮，會限制生產(chǎn)成本，從而改變機(jī)床的結(jié)構(gòu)或造型去實現(xiàn)設(shè)計方案。最終樣機(jī)與設(shè)計方案不同點主要是結(jié)構(gòu)上不能完成的部分。在對工程師的訪談和參與設(shè)計方案討論會中，了解到他們與設(shè)計師在完成初步設(shè)計方案后進(jìn)行交流，對方案的可行性進(jìn)行探討。當(dāng)遇到難以完成的結(jié)構(gòu)時，設(shè)計師在討論會后對方案進(jìn)行修改。工程師認(rèn)為設(shè)計師的方案都很美觀、新穎，但結(jié)構(gòu)上難以實現(xiàn)，為了考慮成本，只能放棄。他們認(rèn)為最終樣機(jī)與最初方案差別不大，因為他們會去用其他工藝替代不能完成的工藝，盡可能實現(xiàn)最初設(shè)計方案。
2調(diào)查結(jié)果分析
通過深度訪談和參與機(jī)床造型設(shè)計方案討論會，獲得機(jī)床造型設(shè)計方案可行性的原始資料。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行分析，了解到影響可行性的主要因素是造型、結(jié)構(gòu)和成本。
(1)造型的美感因素
當(dāng)今時代，人們非常重視產(chǎn)品帶來的感覺體驗。具有良好美學(xué)品質(zhì)的產(chǎn)品，在使用中可以讓用戶心情愉悅，在展覽會上可以給觀眾帶來美好的視覺感受，對提升產(chǎn)品的市場競爭力和品牌知名度很有幫助。企業(yè)引進(jìn)工業(yè)設(shè)計的重要目的就是提高產(chǎn)品的美學(xué)品質(zhì)。因此，機(jī)床造型設(shè)計方案在美學(xué)品質(zhì)上不能滿足企業(yè)的要求，是一定不會被采納的。圖2是設(shè)計師為某機(jī)床企業(yè)設(shè)計的磨床造型方案。該方案給人的視覺感受是笨拙、缺少美感，且體現(xiàn)不出磨床的特點，在方案初步評審中遭到淘汰。因此，造型的美感是決定設(shè)計方案是否可行的首要因素。
(2)造型的結(jié)構(gòu)因素
機(jī)床的造型不能脫離結(jié)構(gòu)而存在。結(jié)構(gòu)是造型的基礎(chǔ)，造型是結(jié)構(gòu)的不同表現(xiàn)形式，不同的結(jié)構(gòu)布局會影響產(chǎn)品外觀的形式表現(xiàn)。造型的實現(xiàn)必須要以結(jié)構(gòu)作為支撐，合理的結(jié)構(gòu)能提高機(jī)床造型設(shè)計方案的可行性，所以設(shè)計師在設(shè)計機(jī)床造型時必須考慮它在結(jié)構(gòu)、工藝、裝配上是如何實現(xiàn)的，不能效果圖美觀，而缺少可加工性，這樣的方案是不可行的。如圖3所示，該機(jī)床的造型設(shè)計方案底邊切角成菱形，這種造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)很難實現(xiàn)，鈑金折彎或焊接工藝都達(dá)不到預(yù)期的效果。因此盡管該方案的美學(xué)品質(zhì)受到肯定，但最終還是被放棄。
(3)造型的成本因素
產(chǎn)品成本是衡量生產(chǎn)消耗的補(bǔ)償尺度，企業(yè)必須以產(chǎn)品銷售收入抵補(bǔ)生產(chǎn)中的各項支出，才能確定盈利，因此生產(chǎn)成本的控制是十分重要的。設(shè)計師在設(shè)計機(jī)床造型方案時不能盲目地追求時尚、高端，而要在生產(chǎn)成本限制內(nèi)，展開設(shè)計創(chuàng)意，提出可行的設(shè)計方案。圖4門把手的中間設(shè)計了一條藍(lán)色彩帶，給人以精致的感覺，加工工藝也是可行的，但提高了造價。在設(shè)計方案評審后，將把手更換成市場上價格較低的標(biāo)準(zhǔn)把手。
3提高設(shè)計方案可行性的策略
論文摘要：國產(chǎn)化妝品近年來由于產(chǎn)品包裝．造型設(shè)計，質(zhì)量等多方面的因素導(dǎo)致市場銷量一路走低，為了使中國化妝品以別具一格的特點占領(lǐng)中國化妝品市場。在外觀設(shè)計上。最近幾年具有中國特色的設(shè)計得到了國內(nèi)外人的關(guān)注和喜愛．所以，本論文從傳統(tǒng)工藝元素中尋找設(shè)計靈感．在針對傳統(tǒng)工藝品的特點分析后，將其運用到新的國產(chǎn)化妝品線的設(shè)計與開發(fā)上，使國產(chǎn)化妝品更具備市場競爭性。
隨著中國近年來經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國人在奢侈品的購買方面，根據(jù)世界奢侈品協(xié)會最新數(shù)據(jù)的結(jié)果顯示，中國奢侈品消費總額已由今年1月份的86億美元，增至94億美元，全球占有率27.5%。從這個數(shù)據(jù)可以看出。中國人開始了由過去簡單的“豐衣足食”到高品質(zhì)生活的轉(zhuǎn)變。
奢侈品中幾個具有代表性的是服飾，化妝品，香水，包具等?；瘖y品是我們每天必不可少的一件生活必需品。女性是化妝品的鐘愛者，具近幾年統(tǒng)計來看，男性們也漸漸的開始注重化妝品。
隨著中國人對奢侈品的熱愛，一些外國頂級化妝品品牌也隨之涌入中國市場。例如，蘭莞，嬌蘭，香奈兒，迪奧，安娜蘇等等。這些頂級的化妝品品牌除了高等的產(chǎn)品質(zhì)t外，化妝品的外觀設(shè)計方面更是以外包裝華麗，時尚，高貴，個性等特點提升了產(chǎn)品的質(zhì)感以及消費者的信任度。
中國現(xiàn)有的國產(chǎn)化妝品，例如佳雪，隆力奇，大寶，東洋之花，美加凈等國產(chǎn)品牌在化妝品市場中處干劣勢，據(jù)市場調(diào)查報告來看，國產(chǎn)化妝品始終未能進(jìn)入每年化妝品銷蚤的前十位。wwW.133229.COm普通被列于3,4線化妝品，通常僅在一些大小型超市里出售，產(chǎn)品質(zhì)最方面雖有一定的認(rèn)證，但是在產(chǎn)品外觀上的忽略導(dǎo)致產(chǎn)品整體等級大打折扣。國產(chǎn)化妝品在包裝以及造型設(shè)計方面多以拷貝大品牌，要不就設(shè)計簡略.缺乏個性，并且使用中下等包裝材料而降低成本。多種因素的結(jié)合導(dǎo)致中國國產(chǎn)化妝品不但走不出國門，也不能占據(jù)國內(nèi)市場。
中國是千年文化的古國.近年來.中國泛起了傳統(tǒng)風(fēng)。同時隨著西方文化的流入，中國重新拾起傳統(tǒng)的東西，把傳統(tǒng)漸漸融入了現(xiàn)代生活。這方面的例子有很多，例如2008年北京奧運會，中國傳統(tǒng)圖形藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，發(fā)展到今天已有幾千年的歷史，將傳統(tǒng)圖形藝術(shù)結(jié)合到現(xiàn)代標(biāo)志的設(shè)計中，北京奧運會會徽“中國印.舞動的北京”，它以印章作為主體表現(xiàn)形式，將中國傳統(tǒng)的篆刻和書法等藝術(shù)形式與運動特征結(jié)合起來，經(jīng)過藝術(shù)手法夸張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形。生活方面，傳統(tǒng)的中國式家居設(shè)計一直受到中國人乃至西方人的鐘愛。通過這些具體的實例說明，中國傳統(tǒng)的東西始終得到中國人乃至世界人的認(rèn)證.并且值得繼續(xù)繼承和發(fā)揚光大。
因此。為了使國產(chǎn)化妝品以別具一格的特點出現(xiàn)，從中國傳統(tǒng)工藝元素來看，傳統(tǒng)工藝是中國流傳千年的文化，傳統(tǒng)工藝品從古至今一直倍受中國人的追捧和關(guān)注，因而在分析和研究傳統(tǒng)工藝元紊特征的同時，并將其運用結(jié)合到化妝品的造型設(shè)計中，從而開發(fā)新的，受中國消費者傾愛的國產(chǎn)化妝品品牌線。
中國傳統(tǒng)工藝品，如古代青銅器，玉器，陶器，首飾，剪紙等等，將這些工藝品的特征與化妝品外觀設(shè)計有效的結(jié)合，往往能引起消費者的文化共鳴，它是國人與文化之間的感情紐帶。
中國傳統(tǒng)工藝品浸透著中華民族的文化精神和審美意識富有鮮明的美學(xué)個性，可用五個字體現(xiàn)出:
1.和。中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想重視人與物、用與美、文與質(zhì)、形與神、心與手、材與藝等因素相互間的關(guān)系，主張“和”與“宜”。對“和”、“宜”之理想境界的追求，使中國工藝美術(shù)呈現(xiàn)出高度的和諧性;外觀的物質(zhì)形態(tài)與內(nèi)涵的精神意蘊和諧統(tǒng)一，實用性與審美性的和諧統(tǒng)一，感性的關(guān)系與理性的規(guī)范的和諧統(tǒng)一，材質(zhì)工技與意匠營構(gòu)的和諧統(tǒng)一。
2.喻。中國工藝思想歷來重視造物在倫理道德上的感化作用。它強(qiáng)調(diào)物用的感官愉快與審美的情感滿足的聯(lián)系，而且同時要求這種聯(lián)系符合倫理道德規(guī)范。受制于強(qiáng)烈的倫理意識，中國傳統(tǒng)工藝造物通常含有特定的寓意，往往借助造型、體量、尺度、色彩或紋飾來象征性地喻示倫理道德觀念。
3.靈。中國工藝思想主張心物的統(tǒng)一，要求“得心應(yīng)手”.“質(zhì)則人身，文象陰陽”，使主體人的生命性靈在造物上獲得充分的體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)工藝造物一直在造型和裝飾上保持著s形的結(jié)構(gòu)范式。這種結(jié)構(gòu)范式富有生命的韻律和循環(huán)不息的運動感，使中國工藝造物在規(guī)范嚴(yán)整中又顯變化活躍、疏朗空靈。
4.雅。中國工藝思想重視工藝材料的自然品質(zhì)，主張“理材”、“因材施藝”，要求“相物而賦形，范質(zhì)而施采”。中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在造型或裝飾上總是尊重材料的規(guī)定性，充分利用或顯露材料的天生麗質(zhì)。這種卓越的意匠使中國工藝造物具有自然天真，恬淡優(yōu)雅的趣味和情致。
【關(guān)鍵詞】消費心理 趣味性包裝 設(shè)計
引言
現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，有趣和幽默是對人們的心理的一種特殊適應(yīng)，它是對心理理性的一種特殊反叛，是以突破心理定勢為基礎(chǔ)的，也是科學(xué)和藝術(shù)的智慧結(jié)晶。在琳瑯滿目的商品中，看到有趣的包裝，可能會會心一笑，或拿起來仔細(xì)端詳，這時有效的商品信息便在快樂、輕松、諧趣的氣氛中傳遞，并可以有效緩解精神上的壓抑情緒，排除人們對包裝、廣告所持的逆反心理。
現(xiàn)代包裝設(shè)計中的趣味性表達(dá)手法是豐富多樣的，關(guān)鍵在于準(zhǔn)確、適度地把握情趣。它有時表現(xiàn)為生活中某些富于喜劇性的情節(jié)場面；有時又表現(xiàn)為一種荒誕而新奇的視覺感覺；有時又采用超乎常態(tài)的夸張和蒙太奇手法，利用人們的想象使本來很平凡的事物變得神奇。
1 對于趣味包裝的定義
消費心理學(xué)是研究消費者購買、使用商品和勞務(wù)的行為規(guī)律的商業(yè)心理學(xué)主要研究領(lǐng)域之一。如今的消費者欣賞情趣和生活方式變得越來越個性化、多樣化，如果包裝不根據(jù)這些特點來設(shè)計，就很難在市場上成功。商品包裝的作用取決于視覺刺激效能的大小。因此，包裝設(shè)計的趣味性很容易抓住顧客的好奇心理，易于產(chǎn)生購買沖動。
趣味包裝首先是包裝，具有一般包裝的功能。除此以外，它還具有自身的鮮明特點和作用，如收藏、展示等。趣味包裝主要是從消費者的思想情感出發(fā)，在造型及裝潢上采用比喻、擬人、夸張等手法及巧妙的構(gòu)思設(shè)計，增加包裝的趣味性、親和力和幽默感，以引發(fā)消費者的情感共鳴，同時激發(fā)消費者的購買欲望。充滿趣味的、具有人性化的包裝，不僅對緩解人的緊張情緒有很大的作用，而且在某些時候會改變產(chǎn)品與包裝的價值比重，出現(xiàn)“買櫝還珠”的現(xiàn)象，即為買包裝而買產(chǎn)品的情況。
2 趣味包裝的設(shè)計方法
（1） 仿生的設(shè)計。仿生的設(shè)計手法是表達(dá)趣味性的最佳途徑，無論是草、樹木、動物等，還是沒有生命的山石、工業(yè)元件，設(shè)計者都能從圖形上賦予它可愛的特征、精神與想法。消費者也更容易被這些圖形所表述出的情感所打動，從而產(chǎn)生購買欲望，促成購買行為，其視覺形態(tài)超出常規(guī)，那么必然帶來新的趣味性。
（2）包裝形式的新穎。包裝造型設(shè)計是通過一定的組織結(jié)構(gòu)和手段表現(xiàn)出來的，這些結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手段構(gòu)成了特定的包裝造型的外在形式。有趣的包裝造型會對觀賞者的審美情趣的激活產(chǎn)生一定的誘發(fā)和心理暗示作用，并通過觀賞者的習(xí)慣知覺定勢和設(shè)計作品的具體的情境知覺因素之間的交叉和重合，產(chǎn)生一定的心理效應(yīng)。如“趣感效應(yīng)”是心理量大而物質(zhì)量小而產(chǎn)生的一種審美心理效應(yīng)，造型通常具有很強(qiáng)的藝術(shù)情趣，達(dá)到良好的視覺效果。
（3）運用夸張手法。夸張的手法是突出事物特性的最好手段。它是設(shè)計者有意識地將事物的某些特點、個性加以超出實際的藝術(shù)處理，鮮明地強(qiáng)調(diào)或揭示對象的實質(zhì)，給人以異乎尋常的感受，大大增強(qiáng)了現(xiàn)代包裝視覺感染力。
3 趣味包裝對消費心理的影響
趣味包裝是在后現(xiàn)代語境背景下發(fā)展起來的，與現(xiàn)代主義的冷漠相對立，追求感性上的快樂。它是當(dāng)今人們擺脫生活壓力，追求愉悅生活的直接反映。它的發(fā)展符合目前人們的感性消費理念?！叭の丁迸c“單調(diào)”是反義詞，它機(jī)智、活潑、天真，具有自由品性和游戲精神，不拘泥于任何現(xiàn)狀和世俗狀態(tài)，表現(xiàn)出鮮活的活力和自由的創(chuàng)造力。它可以導(dǎo)致人們積極地與特定的品牌發(fā)生聯(lián)系，從而影響受眾對品牌的態(tài)度，還可能影響人們對品牌的聯(lián)想。
趣味化商品包裝是指包裝的某一方面，包括包裝的形態(tài)、功能、色彩以及包裝裝潢的背景和相關(guān)的故事能夠吸引消費者，同消費者產(chǎn)生一定的共鳴，創(chuàng)造快樂愉悅的審美體驗。不同的消費者，由于其不同的背景、教育及修養(yǎng)等方面的差異，對趣味化商品的認(rèn)知也不盡相同。人們的心理活動是極具微妙的，也是難以琢磨的，人們往往憑自己的印象購買產(chǎn)品。假使人們在認(rèn)知趣味包裝時，能夠和自己的一些經(jīng)驗發(fā)生聯(lián)想，或聯(lián)想到什么有趣的事，就能有一定的親切感，容易引發(fā)人們的興趣，進(jìn)而對產(chǎn)品產(chǎn)生好感。
結(jié)語
人們往往購買商品時憑自己的第一印象，購買動機(jī)來源于極其微妙、難以琢磨的的心理活動。消費者購買商品不僅要獲得物質(zhì)享受，更要獲得一種精神上的滿足和情感消費要求。這就要求設(shè)計者要不斷地求新求變，以新穎奇特的造型設(shè)計吸引消費者的目光。因此，運用趣味性設(shè)計不乏是一明智之舉。
參考文獻(xiàn)
關(guān)鍵詞 動畫角色設(shè)計 商業(yè)價值 商業(yè)動畫
中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
從早期動畫片《汽船威利號》里走出的調(diào)皮可愛的米老鼠，到如今《功夫熊貓》中引人發(fā)笑、憨態(tài)可掬的熊貓阿寶，一部優(yōu)秀的動畫片總能塑造出深入人心的卡通形象。動畫角色的形象設(shè)計是一部動畫作品的靈魂之所在，優(yōu)秀的動畫角色憑借個性、夸張的造型設(shè)計和幽默、機(jī)靈的性格特征，以及積極向上的人生態(tài)度而贏得了各個年齡階層人們的喜愛，從而構(gòu)成巨大的商業(yè)價值。隨著時間的流逝，也許影片中的情節(jié)會逐漸模糊和淡去，但是個性鮮明的卡通角色卻能牢固的留在人們的記憶中。
1動畫角色設(shè)計的作用和內(nèi)容
在動畫片中，由于沒有真實演員的存在，角色造型便被獨立出來，成為單獨的語言構(gòu)成元素。如果說電影故事片中的各種角色形象是導(dǎo)演根據(jù)劇本的需要盡可能的選擇最適合的演員來演繹的話，那么，動畫片中的角色形象則是導(dǎo)演根據(jù)劇本而隨心所欲地設(shè)計出最符合劇本人物的角色。由于動畫藝術(shù)的高度假定性，動畫角色造型可以充分運用變形、夸張、神似等手法來刻畫角色的性格特征，又可以借助想象、幻想和象征來表達(dá)作者的理想和愿望。因此，動畫角色造型比一般的影視作品更能深入人心。在動畫片創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，角色造型設(shè)計是整個影片的前提和基礎(chǔ)，它主導(dǎo)著整個動畫片的情節(jié)、風(fēng)格、趨勢等。動畫片中角色設(shè)計的意義不僅僅在于動畫影片本身，類似于電影明星的廣泛的社會影響，優(yōu)秀的動畫角色造型同樣有著獨立于影片之外的意義和價值。
動畫角色設(shè)計主要包含體型結(jié)構(gòu)，動作姿態(tài)，頭部造型，面部表情，服裝道具等幾個方面。其他角色的形體結(jié)構(gòu)和頭部造型起著關(guān)鍵的作用，面部表情和動作姿態(tài)附于其上。服裝道具主要起到裝飾的作用，是角色特征更加明顯，角色的形體結(jié)構(gòu)對動作有著重要的影響，形體結(jié)構(gòu)的變化會引起動作發(fā)生相應(yīng)的變化。在角色設(shè)計的過程中，應(yīng)根據(jù)角色的性格特點，設(shè)計出相應(yīng)的身材特征，職業(yè)特征等與角色相符的因素，角色的設(shè)計要結(jié)合劇本中整體的色調(diào)和背景構(gòu)架去創(chuàng)作。
2動畫角色設(shè)計的價值
動畫片是深受兒童和家長喜歡的藝術(shù)作品。在我國觀眾大都記得《大鬧天宮》、《神筆馬良》、《小鯉魚跳龍門》等深入人心的動畫片，他們鼓舞和影響了一代又一代的青少年。《大鬧天宮》勇猛矯健的孫悟空、《神筆馬良》中機(jī)制善良的馬良，《小鯉魚跳龍門》中勇敢可愛的小鯉魚等生動的動畫形象造就了那些廣受好評的優(yōu)秀動畫片。優(yōu)秀的動畫片往往代表著這個社會的價值觀、某些優(yōu)秀的品質(zhì)和人們心中美好的愿望，更是一種民族精神、一個時代的象征。
論文摘要:介紹了機(jī)械零部件結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計的軟件及疲勞壽命預(yù)測方法。根據(jù)斷裂力學(xué)理論和虛擬疲勞預(yù)測方法，利用系統(tǒng)動力學(xué)軟件adams模擬42crmo硬齒面齒輪加工過程，分析了對應(yīng)的疲勞載荷譜，得到了齒輪應(yīng)力壽命s一n曲線。
1、引言
機(jī)械產(chǎn)品全壽命設(shè)計是衡量產(chǎn)品設(shè)計水平先進(jìn)與否的重要指標(biāo)，現(xiàn)代設(shè)計過程迫切需要通過工程分析手段預(yù)測產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)可靠性。近年來研究人員試圖將虛擬設(shè)計思想更多地融人到復(fù)雜機(jī)械產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)可靠性設(shè)計中，借助工程分析軟件對計算機(jī)中虛擬的產(chǎn)品樣機(jī)進(jìn)行應(yīng)力分布、疲勞壽命和可靠性設(shè)計等，大大提高了可靠性設(shè)計水平。
利用國外先進(jìn)有限元軟件豐富的試驗數(shù)據(jù)，應(yīng)用項目組成員進(jìn)行的42crmo硬齒面齒輪的彎曲疲勞可靠性試驗及資料，提出該硬齒面齒輪的結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計方法，由虛擬零部件疲勞工作的情況快捷地得到應(yīng)力一壽命(s一n)曲線，推知其疲勞壽命大樣本，以供可靠性分析設(shè)計使用。
2、結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計方法
2.1結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計軟件
進(jìn)行產(chǎn)品零部件結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計首先需要構(gòu)造產(chǎn)品虛擬樣機(jī)，目前國內(nèi)外比較成熟實用的樣機(jī)幾何造型cad軟件有autocad, pro/e等，同時還有可以進(jìn)行各種系統(tǒng)仿真分析的多體運動學(xué)、動力學(xué)軟件adams, simpack等。
目前國際知名的通用有限元工程分析軟件大多可完成對產(chǎn)品結(jié)構(gòu)進(jìn)行應(yīng)力分析、疲勞壽命測試及壽命概率分析的功能，目前見長的軟件有ansys,msc/fatigue, msc/nastran，考慮虛擬環(huán)境的cfx及fluent。近年來，樣機(jī)的運動、動力學(xué)及疲勞分析技術(shù)正處于逐漸深人和系統(tǒng)化階段，但有許多重要內(nèi)容要填補(bǔ)，如虛擬環(huán)境的融入、幾何造型、動力學(xué)、疲勞分析技術(shù)的集成及開放式。
2.2疲勞壽命預(yù)測方法
多年來人們發(fā)展了各種疲勞壽命預(yù)測方法，其中名義應(yīng)力壽命法(s-n法)、局部應(yīng)變法(e-n法)與基于斷裂力學(xué)理論的疲勞裂紋擴(kuò)展壽命方法，已成為三種經(jīng)典的疲勞壽命預(yù)測方法。
(1)名義應(yīng)力壽命法(s-n法)
名義應(yīng)力壽命法通常稱為總壽命法。該方法用于構(gòu)件總壽命的預(yù)測，是以材料或零部件的疲勞壽命曲線為基礎(chǔ)的。該方法可以考慮構(gòu)件表面加工和表面處理對其疲勞壽命的影響，也可以考慮構(gòu)件焊縫的疲勞壽命，適用于低應(yīng)力高周疲勞問題。
(2)局部應(yīng)變法(e-n法)
局部應(yīng)變壽命法通常稱為裂紋萌生法。該方法用于預(yù)測構(gòu)件的裂紋萌生壽命。它應(yīng)用了材料的“記憶特性”，計人了名義應(yīng)力無法計及的載荷循環(huán)順序的影響，使壽命估算結(jié)果更接近實際情況，適用于高應(yīng)變低周疲勞問題。
(3)疲勞裂紋擴(kuò)展壽命方法
基于斷裂力學(xué)理論的疲勞裂紋擴(kuò)展壽命方法主要用于預(yù)測構(gòu)件從裂紋產(chǎn)生到發(fā)生破壞的疲勞壽命。該方法結(jié)合模擬材料微觀結(jié)構(gòu)變形的數(shù)值方法，是數(shù)值模擬斷裂的主要發(fā)展方向之一。
3、在硬齒面齒輪彎曲疲勞試驗中的應(yīng)用
根據(jù)項目要求對42crmo材質(zhì)的硬齒面齒輪進(jìn)行了彎曲疲勞可靠性全壽命試驗，試驗在機(jī)械部機(jī)械科學(xué)研究院英國產(chǎn)instron1603型電磁諧振疲勞試驗機(jī)上進(jìn)行。采用4級應(yīng)力水平，即作4組不同應(yīng)力的輪齒全壽命大樣本試驗，得到了硬齒面齒輪定壽命下的r-s-n曲線(見圖4中實線部分)。本文以此試驗為研究基礎(chǔ)，進(jìn)行42crmo硬齒面齒輪的結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計和試驗，得到了虛擬試驗的各應(yīng)力水平下疲勞壽命數(shù)據(jù)，即s-n曲線。
3.1三維幾何造型設(shè)計
三維cad軟件為構(gòu)造精準(zhǔn)的零部件虛擬幾何造型設(shè)計打下軟件基礎(chǔ)。42crmo硬齒面齒輪是斜齒圓柱齒輪按漸開線形成的，為從齒輪的造型機(jī)理開始就嚴(yán)格遵循漸開線齒面生成和加工機(jī)理，應(yīng)用三維虛擬造型軟件mdi公司的adams能在幾何形體上展成曲面和使曲面扭曲變形的功能，開發(fā)出以法平面標(biāo)準(zhǔn)漸開線齒形為基準(zhǔn)的斜齒模擬加工過程。
3.2疲勞載荷譜分析
載荷譜是有限壽命設(shè)計的依據(jù)之一。因此，掌握載荷譜的變化規(guī)律是進(jìn)行壽命設(shè)計的先決條件。通常，載荷譜是由現(xiàn)場數(shù)據(jù)采集并經(jīng)數(shù)據(jù)處理與統(tǒng)計分析獲得?，F(xiàn)場采集的載荷時間歷程具有很大的隨機(jī)性，并且因現(xiàn)場各種因素如開關(guān)信號、電磁干擾等影響，會造成原始信號記錄失真，出現(xiàn)偽信號。齒輪結(jié)構(gòu)所承受的疲勞載荷，實際上是一連續(xù)的隨機(jī)過程，借助動力學(xué)分析軟件adams平臺，可直接給出機(jī)械構(gòu)件在整個裝置工作過程中的疲勞載荷譜f-t曲線(見圖2)，以此作為理論分析和結(jié)構(gòu)可靠性虛擬疲勞設(shè)計的基礎(chǔ)。
3.3有限元分析軟件中的應(yīng)力分析
建立一對輪齒的有限元模型并進(jìn)行網(wǎng)格劃分，模型主要為六節(jié)點五面體單元，單元總數(shù)為63359個，節(jié)點總數(shù)為15213個。這樣有利于單元自動生成，有利于提高計算精度。有限元計算中，齒輪材料的彈性模量為4. 6 x 107mpa，波松比為0.3。
由有限元法(fem)分析計算出隨機(jī)動載荷譜下輪齒在嚙合過程中最大動應(yīng)力齒輪的位置、數(shù)值及周期。
3.4基于斷裂力學(xué)的疲勞裂紋壽命預(yù)測
斷裂力學(xué)是在承認(rèn)裂紋存在的前提下進(jìn)行疲勞強(qiáng)度計算(即微裂紋形成忽略)，失效判據(jù)是裂紋擴(kuò)展到臨界尺寸時發(fā)生疲勞斷裂，應(yīng)力強(qiáng)度因子幅度可用以下關(guān)系表示
對裂紋半長a的積分求出裂紋擴(kuò)展的應(yīng)力循環(huán)次數(shù)，即疲勞壽命。計算n時，應(yīng)力強(qiáng)度因子幅}k、裂紋初始半長a1、裂紋半長極限值a2由式(1)計出。其中:c為與材料有關(guān)的系數(shù)，a為幾何效應(yīng)因子，山為復(fù)應(yīng)力變化范圍。
3.5虛擬試驗結(jié)果分析
以實作齒輪試驗的4級應(yīng)力水平作虛擬疲勞試驗，求得各應(yīng)力水平下的疲勞壽命數(shù)據(jù)，這樣可用最小二乘法得出待試驗材料齒輪的s一n曲線。
圖4虛線部分為42crmo材料齒輪采用上述虛擬技術(shù)所作的s一n曲線，試驗中取5個壽命水平n= 0.5 x 1護(hù)，1.0 x 1護(hù)，1.5 x 1護(hù)，2.0 x 1護(hù)，2.5 x 1護(hù)的應(yīng)力分布。與圖4中實線部分的實作齒輪試驗s一n曲線對比可知，虛擬試驗得到的s一n曲線與實際齒輪高可靠度下的s一n曲線比較接近，有一定的參考價值。
4、結(jié)語
(1)采用全壽命成組試驗法得到產(chǎn)品的全壽命概率分布依據(jù)的是大樣本試驗，因此解決復(fù)雜機(jī)電系統(tǒng)使用期限內(nèi)無故障的全壽命設(shè)計具有極高的經(jīng)濟(jì)價值和十分深遠(yuǎn)的應(yīng)用前景。全壽命設(shè)計已成為衡量一個國家機(jī)電產(chǎn)品設(shè)計水平先進(jìn)與否的重要指標(biāo)，只有攻克使零部件全壽命試驗與環(huán)境相容這一難題，才能更好地發(fā)揮全壽命設(shè)計對國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的促進(jìn)作用，迅速把我國的可靠性設(shè)計水平提高到主動可靠性設(shè)計的國際前沿水平。
論文摘要：居室內(nèi)最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內(nèi)空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內(nèi)變得適宜于人的生活，居住。室內(nèi)空間也會因家具，而變得舒適、美觀。
家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經(jīng)歷了無數(shù)次的更新，無論是制作材料、造型設(shè)計、結(jié)構(gòu)、色澤，還是風(fēng)格特色都在不斷變化。
家具的出現(xiàn)和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構(gòu)成了家具的個性特點。
總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結(jié)構(gòu)和審美的要求。在現(xiàn)代社會，中國的現(xiàn)代家具藝術(shù)不應(yīng)是單一的，而應(yīng)呈現(xiàn)“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發(fā)揚傳統(tǒng)的家具藝術(shù)，要汲取國外好的設(shè)計思想和設(shè)計理念，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，永遠(yuǎn)傳頌“傳統(tǒng)、時代、個性”的三大主題。
居室內(nèi)最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內(nèi)空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內(nèi)變得適宜于人的生活，居住。室內(nèi)空間也會因家具，而變得舒適、美觀。
1家具的歷史演變
家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經(jīng)歷了無數(shù)次的更新，無論是制作材料、造型設(shè)計、結(jié)構(gòu)、色澤，還是風(fēng)格特色都在不斷變化。
早在殷商以前，我國就已經(jīng)開始使用家具了。某些銅器，就是原始形態(tài)的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優(yōu)美，樣式簡潔。戰(zhàn)國時代，出現(xiàn)了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優(yōu)美的風(fēng)格。到唐代，由于國家興旺，經(jīng)濟(jì)繁榮，家具的造型更加講究，出現(xiàn)了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時代，家具種類繁多，風(fēng)格趨于復(fù)古。明代家具是中國人創(chuàng)造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發(fā)展的高峰。明式家具，造型大方，線條簡練流暢，色澤柔潤，紋理美麗，工藝精密，風(fēng)格典雅。結(jié)構(gòu)科學(xué)，卯榫堅固牢實，簡練的雕刻、線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時代藝術(shù)品位。明式家具一直延續(xù)到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿目的富麗效果，以致晚清時期的清式家具流于繁瑣、細(xì)碎。
到了現(xiàn)代，由于人們生活的習(xí)慣、節(jié)奏、觀念、價值有所變化。家具，也出現(xiàn)了一個大變化——傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的碰撞、琢磨、調(diào)和、融匯。當(dāng)前流行的家具，造型輕巧精致、色調(diào)和諧明亮，實現(xiàn)了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統(tǒng)一，具有“簡潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風(fēng)格。
2現(xiàn)代家具的四大特性
家具的出現(xiàn)和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。當(dāng)這種功能達(dá)到最大值時，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構(gòu)成了家具的個性特點。
現(xiàn)代社會，影響家具選擇的首要因素已轉(zhuǎn)換為視覺效果，將外在元素加以整合、而創(chuàng)新的任務(wù)是由設(shè)計來完成的。
1)現(xiàn)代家具的造型美
造型,是關(guān)乎到家具設(shè)計成敗的關(guān)鍵。一個好的，優(yōu)美的造型，可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。
一個成功的造型設(shè)計，首先要遵循美學(xué)中的對比關(guān)系：粗與細(xì)的對比、圓與方的對比、曲與直的對比。由于這些對比關(guān)系，使家具在造型創(chuàng)造上顯得和諧、明快大方、極富現(xiàn)代感且韻律十足。
當(dāng)今社會，由于人們生活水平的提高，人們對于設(shè)計的要求，不僅滿足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨特，有創(chuàng)意的，能給人以耳目一新的家具產(chǎn)品。
這就要求設(shè)計師，在造型上，從根本概念出發(fā)，考慮人們的未來，考慮人們生活的發(fā)展趨勢，從而設(shè)計出超越當(dāng)前現(xiàn)有水平，創(chuàng)造出人們新生活方式所需求的家具產(chǎn)品來。并且，要根據(jù)消費者對家具的功能需求，而萌發(fā)出來的原始構(gòu)思和沖動形成的產(chǎn)品創(chuàng)意，然后再落實到具體設(shè)計去。
例如一件獲中國青年設(shè)計師大獎賽的家具作品，就創(chuàng)作了一種全新的椅子家具的形態(tài)。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個座椅分為座面、托盤、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個橢圓面，從任意角度看，都表現(xiàn)出一個蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉(zhuǎn)動，隨意的放松。這種原創(chuàng)家具突破了現(xiàn)有椅子的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，給人耳目一新的感覺。
2)現(xiàn)代家具的材質(zhì)美
家具設(shè)計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的材質(zhì)。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現(xiàn)，就家具而言，其實是依附于材料和工藝技術(shù)的，并通過工藝技術(shù)去體現(xiàn)出來。
家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術(shù)上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質(zhì)感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質(zhì)的處理還能使家具產(chǎn)生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當(dāng)運用，不僅能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果，而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標(biāo)志。
家具設(shè)計強(qiáng)調(diào)自然材料與人工材料的有機(jī)結(jié)合，例如金屬與玻璃等人工的精細(xì)材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機(jī)加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結(jié)合的家具設(shè)計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細(xì)膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)一種質(zhì)感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細(xì)節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設(shè)計的材質(zhì)之美。
3)現(xiàn)代家具的色彩美
色彩,是一種富于象征性的元素符號，它本身雖沒有感情，但一旦與人們的生活發(fā)生聯(lián)系，便成了人們表達(dá)情感的工具。在家具設(shè)計中，色彩的運用,可體現(xiàn)出居住環(huán)境的設(shè)計風(fēng)格，反映出居住者的職業(yè)特征、審美趣味和文化素養(yǎng)。
家具設(shè)計師不僅要運用形態(tài)與質(zhì)感來表現(xiàn)家具設(shè)計的風(fēng)格，而且還要充分利用色彩來表達(dá)設(shè)計的情調(diào)，他們習(xí)慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據(jù)所設(shè)計的內(nèi)容，用色彩語言組成一定的色彩關(guān)系，并且利用色彩的適當(dāng)布局，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達(dá)到吸引和感染消費者的目的。
家具設(shè)計的色彩，有時強(qiáng)調(diào)其整潔性，這是由于人們對家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛(wèi)生的淺色系列。在西方家具設(shè)計中，如北歐簡約風(fēng)格的家具設(shè)計，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧靜之美，這種風(fēng)格的設(shè)計，主要是依賴于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。
家具設(shè)計的色彩還必須考慮各種不同環(huán)境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環(huán)境以及特定時期的流行色，常常體現(xiàn)出不同人種的心理狀態(tài)，以及對社會文化價值觀的認(rèn)同，家具設(shè)計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設(shè)計的色彩運用。
因此,從社會發(fā)展的角度來看，色彩反映著時代精神，包含著人們的情緒因素，體現(xiàn)著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統(tǒng)框架，注入鮮明個性的家具產(chǎn)品，往往是市場上受歡迎的寵兒。因為，成功的家具都非常注意對色彩的研究，而在科技高度發(fā)達(dá)的今天，層出不窮的各類油漆、面板等裝飾材料，為家具設(shè)計提供了廣闊的色彩空間.
4)現(xiàn)代家具設(shè)計應(yīng)符合人體工程學(xué)
家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來舒適方便。現(xiàn)代家具的設(shè)計特別強(qiáng)調(diào)與人體工程學(xué)相結(jié)合。人體工程學(xué)重視“以人為本”，講求一切為人服務(wù)，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。
家具產(chǎn)品本身是為人使用的，所以，家具設(shè)計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規(guī)律，以便達(dá)到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。人體工程學(xué)在家具設(shè)計中的應(yīng)用，就是特別強(qiáng)調(diào)家具在使用過程中對人體的生理及心理反應(yīng)，并對此進(jìn)行科學(xué)的實驗和計測，在進(jìn)行大量分析的基礎(chǔ)上為家具設(shè)計提供科學(xué)的依據(jù)。同時，把人的工作、學(xué)習(xí)、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此為研究家具設(shè)計，根據(jù)人的立位、坐位和臥位的基準(zhǔn)點來規(guī)范家具的基本尺度及家具間的相互關(guān)系。
家具的造型設(shè)計、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤等。材質(zhì)的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡等都會引起人們強(qiáng)烈的心理反應(yīng)，所以，現(xiàn)代家具設(shè)計因人而異，更講究個性化。
因此，良好的家具設(shè)計可以減輕人的勞動，節(jié)約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設(shè)計得益于正確地使用人體工程學(xué)原理。
3現(xiàn)代家具的風(fēng)格——中國味
當(dāng)代，世界是一個“多元化”的格局。家具設(shè)計——作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的前沿部分，正以多姿多彩的風(fēng)格，向世界展示著自己迷人的魅力。
隨著工業(yè)革命的發(fā)生，誕生了適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)方式的新的設(shè)計。這種設(shè)計是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發(fā)展。然而，在發(fā)展中，其單調(diào)和不近人情的弊端也逐漸暴露出來，其單一的手法成為了設(shè)計師的束縛。于是，現(xiàn)代主義走向沒落，后現(xiàn)代主義興起。后現(xiàn)代重新向著傳統(tǒng)回歸，從傳統(tǒng)中提煉符號語言，然后將其打散、重構(gòu)，以幽默的態(tài)度形成新的形式。
正如黑格爾所說：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來設(shè)計的一大趨勢。中國社會現(xiàn)在也正處于一個后現(xiàn)代的時期，傳統(tǒng)文化的回歸。
在繼承傳統(tǒng)，面向未來的問題上，許多設(shè)計師都有自己的理解。不光是中國的設(shè)計師，就連國外的設(shè)計大師都通過自己的作品表達(dá)出對中國傳統(tǒng)文化的獨特理解。
國外的一些設(shè)計師在接觸到中國傳統(tǒng)的藝術(shù)與設(shè)計時，也能從中汲取靈感，設(shè)計出一些很有中國味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場占有率。目前，中國的家具設(shè)計正處于發(fā)展階段，在這種情況下，學(xué)習(xí)與借鑒一些外國的設(shè)計經(jīng)驗，對形成中國風(fēng)格的現(xiàn)代家具很有意義。
1949年，漢斯維格納完成了“中國椅”的設(shè)計。這把椅子被稱為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關(guān)注。這件經(jīng)典之作將中國明式圈椅簡化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場合，在國內(nèi)外均獲得了巨大的商業(yè)成功。
維格納的“中國椅”在造型與空間的關(guān)系上，對明式圈椅基本上未作改動。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術(shù)特征。維格納對明式圈椅的改造主要表現(xiàn)于裝飾的精簡——素雅。獨板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的簡約性。在座面上增設(shè)椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細(xì)，氣勢上不如明式圈椅莊嚴(yán)混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達(dá)出現(xiàn)代生活的氣息。
但我們應(yīng)看到，異域飄來的“中國味”，不論它有多“中國”，也不會成為未來中國家具的主流。因為這些設(shè)計是異域時空的產(chǎn)物，是一種完全不同的設(shè)計體系下的產(chǎn)物。比如維格納的“中國椅”，很明顯是斯堪的那維亞風(fēng)格。如果將每種風(fēng)格的設(shè)計比喻成一張網(wǎng)的話，那么，這種設(shè)計是其他網(wǎng)上的網(wǎng)結(jié)點，只是在外貌上有點像我們這個網(wǎng)罷了。中國需要的是一張屬于自己的大網(wǎng)，而不是別人網(wǎng)上的節(jié)點。
不過，值得欣喜的是，我國現(xiàn)代的家具設(shè)計師們，在接受“多元化”的，各種設(shè)計風(fēng)格的同時，也不忘繼承和發(fā)展我國的傳統(tǒng)家具藝術(shù)。
從明式家具中繼承中國傳統(tǒng)文化，以中國的“形象、空間和時間的模糊”來設(shè)計現(xiàn)代家具，讓家具從形式中透出中國特有的“神和勢”。
近期，在同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院家具設(shè)計藝術(shù)展，“中國味”強(qiáng)烈地沖擊著參觀者的視線。師生們設(shè)計制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊含著深厚的人文內(nèi)涵，而且體現(xiàn)著現(xiàn)代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設(shè)計，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構(gòu)造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結(jié)合在一起。這件作品實現(xiàn)了與現(xiàn)代造型、現(xiàn)代材料相結(jié)合，使欣賞價值與使用價值融為一體。
旅英學(xué)者李亦文先生，將中國藝術(shù)哲學(xué)提煉為三個方面：樸素之美，實用之道和文質(zhì)彬彬。因此，在設(shè)計中，我們努力把握材料、形態(tài)、色質(zhì)與工藝之間的合理關(guān)系，突出表現(xiàn)材料自身的特征。并且，以中國傳統(tǒng)形式為元素，從中抽取符號，加以變形，以“后現(xiàn)代”的手法重組，結(jié)合在作品中。這樣，裝飾符號的反復(fù)運用加強(qiáng)了家具的整體感，對其功能性的增加使家具呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的差異。
關(guān)鍵詞：男裝；變革；廓形；裝飾
1 男裝設(shè)計的含義
1.1 男裝設(shè)計的概念
男裝設(shè)計主要指款式造型設(shè)計，結(jié)構(gòu)設(shè)計和工藝設(shè)計?，F(xiàn)代男裝的設(shè)計不僅是視覺上可以感知的形狀、色彩和紋樣，更包括思維方式、使用方法等看不見部分也在設(shè)計范疇內(nèi)。
1.2 基本要素
（1）功能性要素。功能指男裝的某種功效用途和需求。在男裝產(chǎn)品的開發(fā)中，審美和象征是很重要的，同時也要注重產(chǎn)品美觀創(chuàng)意和實用性。
（2）造型要素。造型是功能的表現(xiàn)，包括在形態(tài)要素設(shè)計的基礎(chǔ)上綜合夠細(xì)的造型形式，其中包括外觀造型，色彩，工藝，裝飾性，材料機(jī)理等構(gòu)成要素的設(shè)計。
（3）材料機(jī)理與工藝要素。設(shè)計首要的前提是掌握不同材料的特性及塑形，選擇適合各種款式造型風(fēng)格的材料、適合的結(jié)構(gòu)和工藝技術(shù)從而達(dá)到較理想的設(shè)計效果。
2 男裝設(shè)計的變革
2.1 鎧甲式設(shè)計時期
中世紀(jì)早期到公元前1100年左右，男女服飾差別不大。12世紀(jì)末期，男裝鎧甲的革新標(biāo)志了流行時裝的第一次革命。新式鎧甲重新考量了男性身軀的部位，其設(shè)計目的在于強(qiáng)化男性身軀關(guān)節(jié)相連的美，具有非凡的創(chuàng)造性。對于男裝設(shè)計是一個全新的開端。
武器發(fā)明者還發(fā)明了亞麻內(nèi)衣，裁剪巧妙，緊密合身，配有墊肩的新式服裝，腰間加以裝飾，袖子樣式合理合體，極具功能性。這一進(jìn)展促使男性服裝上市了寬松特質(zhì)，立體感開始在服裝結(jié)構(gòu)中確立，在早期文藝復(fù)興時代的意大利，這種輪廓分明的設(shè)計明顯的附和對古代男性藝術(shù)作品遵從的新時尚。
2.2 巴洛克、洛可可風(fēng)格
17世紀(jì)上半葉，社會處于急劇動蕩的變化中，這個時代最引人注意的是粗俗草就的士兵服飾，寬松隨意的上衣，特大袖子的普通襯衫，戴巨大帽子，披肩和大長靴。經(jīng)過數(shù)個世紀(jì)的僵硬鎧甲式服裝漸趨消介，男裝出現(xiàn)了過渡性的范例：高雅的男人蓄起了長發(fā)，松開了衣領(lǐng)，讓長襪起皺，裝模作樣的高視闊步。帶來一種貴族式的瀟灑氣息。從此后，致使男裝和女裝樣式漸行漸遠(yuǎn)。
18世紀(jì)末期，主流為華麗的洛可可表達(dá)方式，不論服裝刺繡的華麗和素雅，以現(xiàn)代的觀點來看，這種嬰兒式的梨形外表無疑帶有強(qiáng)烈的女性化特征。但是當(dāng)時這種女性柔情嫵媚的裝扮是男性理想追逐的外型。
2.3 新古典主義風(fēng)格
18世紀(jì)末期新古典主義美學(xué)將洛可可式的男性新形象得以發(fā)展。背心前面往往是來紐式，強(qiáng)化雄赳赳的頸項，并支撐頭部，頭發(fā)不再使用發(fā)粉，而是古典主義的風(fēng)格修剪，并摒除了假發(fā)。這是新古典主義美學(xué)原則下塑造出來的新男性模式，具有一種理想的低調(diào)而優(yōu)雅的嚴(yán)謹(jǐn)形象。
2.4 現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化和突變
20世紀(jì)是個狂暴的年代，核子武庫、生化威懾。同時這一切都可以清晰的反映在每個人的服裝意識當(dāng)中。一種危險的現(xiàn)代風(fēng)雅逐漸的附屬于騎士夾克，軍式風(fēng)衣，粗呢上衣，緊身T恤以及為防護(hù)而設(shè)計的男性時裝中，現(xiàn)在都因兩性的休閑而顯得陳腐，色調(diào)柔和的上等羊毛，肌理精細(xì)的柔軟皮革，天然和合成纖維的多種變型，為休閑服飾提供了無限豐富的可能素材。
3 男裝基本廓形和款式風(fēng)格
3.1 男裝基本廓形
T型，H型，小X型，O型。T型：著重強(qiáng)調(diào)男性肩部造型，最能表現(xiàn)出南慈寧宮的人體特征以及男性剛毅有力的性格特點。H型：直線型的外廓設(shè)計，以肩部作為造型依托，忽略人體曲線關(guān)系并抑制下擺的擴(kuò)張。常用于大衣、風(fēng)衣的設(shè)計中。小X型：是相對于女性X型而言的，小X的設(shè)計隨著男裝女性化的流行而被廣泛使用。特征是通過合肩或窄肩造型來弱化男性的肩部寬度，加大收腰量，使服裝整體造型更合體，富有曲線美。O型：中間膨脹，下擺收攏，強(qiáng)調(diào)服裝寬度的造型樣式。
3.2 男裝款式的風(fēng)格類型
古典風(fēng)格：發(fā)端于歐洲傳統(tǒng)文化的古典風(fēng)格，濃郁的貴族氣息。這類服裝通過廓形，結(jié)構(gòu)，材質(zhì)，色彩，裝飾和工藝上取勝。
優(yōu)雅風(fēng)格：此類男裝追求簡潔、精致的風(fēng)格，注重魅力?？钍街v究以少勝多的簡約化設(shè)計。色調(diào)大都以柔和色調(diào)為主。
陽剛風(fēng)格：此類服裝設(shè)計靈感多來源于戰(zhàn)爭和軍服樣式，造型干脆有力度，運用較多的在T型或H型外廓。
柔美風(fēng)格：此流行趨勢受女性化的影響，擅長運用女性化的設(shè)計元素。以女性化的著裝方式和手法表現(xiàn)出男性細(xì)膩柔美的一面。
運動風(fēng)格：此類服裝設(shè)計款式簡潔實用，結(jié)構(gòu)符合人體工學(xué)且極具功能性。選材上使用良好透氣性吸濕功能的面料材質(zhì)，色彩鮮艷，富有朝氣和運動感。
前衛(wèi)風(fēng)格：此風(fēng)格是對傳統(tǒng)服飾文化觀念的挑戰(zhàn)。具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，設(shè)計方式不受世俗的服飾觀念束縛，常運用解構(gòu)主義設(shè)計手法和不同質(zhì)材料的結(jié)合混搭出別具一格的風(fēng)格。
4 男裝細(xì)節(jié)及裝飾設(shè)計
（1）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中的點元素。不同的位置，大小，形狀，數(shù)量，排列，組合的點會產(chǎn)生不同的美感。男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中點于設(shè)計有共性也有差異性。某些時候男裝中的點是以“體”的形式出現(xiàn)的，例如：紐扣，飾品，珠片，線跡，圖案，口袋等等，它們都是有深度和寬度的。
（2）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中的線元素。線在男裝中運用比較多，主要因為它的性格和男裝設(shè)計追求的方向吻合，男裝外輪廓以直線居多。曲線給人圓潤，優(yōu)雅的感覺。
男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中線的表現(xiàn)形式有：輪廓線，基準(zhǔn)線，結(jié)構(gòu)線，裝飾線，分割線等。不同的工藝手法也會使線表現(xiàn)出不同的設(shè)計感，結(jié)合想錢，拼接，手繪，印染，鑲邊，刺繡等工藝手法，會有更獨特的工藝效果。
（3）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中面元素。設(shè)計中的面是有空間限制的，可繪制的，是可以有厚度，色彩和材質(zhì)等特性的。男裝的裁片是最具代表性的面，結(jié)合不同形狀，組合，色彩，材質(zhì)會有不同的視覺效果。
（4）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計中的體元素。男裝設(shè)計中的體是可以由面的圍攏形成的，也可以是點和線的排列組合甚至是堆積而成，同時也有色彩和質(zhì)感的設(shè)計。
5 總結(jié)
隨著人們審美觀念和服裝觀念的轉(zhuǎn)變，男人的衣柜里不再是視覺上材質(zhì)上的單調(diào)，男裝變革從古至今都主宰著社會對男性的看法和社會需求，男性對精致生活的追求和男性表達(dá)欲望的方式，現(xiàn)代男性的著裝不再紙上理性格調(diào)而是凸顯如女人般的感性因素。
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