發(fā)布時間：2022-05-20 04:47:50
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了1篇的美術(shù)專業(yè)教學(xué)論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
論文關(guān)鍵詞：教學(xué)大綱;教學(xué)材料;教學(xué)方式;測試方式
論文摘 要：該文通過問卷調(diào)查發(fā)現(xiàn)西安體育學(xué)院武術(shù)系英語教學(xué)存在的問題:教學(xué)大綱脫離了學(xué)生的英語水平;教材的選用和教學(xué)方式落后;測試方式和方法存在弊端。針對以上問題,該文提出了解決問題的方式:重新根據(jù)學(xué)生的實際英語水平設(shè)計教學(xué)大綱,在新大綱的基礎(chǔ)上選取富于時代性的教材,改善教學(xué)方式,依據(jù)新的教學(xué)大綱采取切實可行的測試方式和方法。并且基于此調(diào)查結(jié)果分析，探討體育、音樂、美術(shù)專業(yè)學(xué)生的英語教學(xué)現(xiàn)狀及對策。
1.目前武術(shù)系英語教學(xué)的現(xiàn)狀
長期以來,武術(shù)系的外語教學(xué)處于極其傳統(tǒng)落后,停滯不前的狀態(tài)。學(xué)生缺乏英語學(xué)習(xí)的興趣，表現(xiàn)為課堂上說話，睡覺，閱讀課外書;課后根本不完成作業(yè)，更談不上積極主動的學(xué)習(xí)了。課堂教學(xué)仍然處于傳統(tǒng)的“添鴨式”的教學(xué)狀態(tài)。教師的講解和舉例幾乎占到課堂時間的90%,甚至更多的時間，其原因是學(xué)生毫無參與課堂教學(xué)活動的興趣。為了使教學(xué)繼續(xù)進行，教師只好自己講解。由于學(xué)生沒有有效的參與課堂教學(xué)活動,又不能完成作業(yè)，課后也不積極的學(xué)習(xí)，因此形成對課堂教學(xué)內(nèi)容的陌生，不理解，無法掌握，其結(jié)果是無法通過期末測試,而考試的失敗又進一步挫傷了學(xué)生本來并不高的學(xué)習(xí)興趣，這樣學(xué)生就逐漸放棄了英語學(xué)習(xí)。這樣的課堂情形也導(dǎo)致了教師的教學(xué)熱情下降。
針對這種教學(xué)現(xiàn)狀，本文試圖通過調(diào)查問卷發(fā)現(xiàn)造成這種狀況的根本原因和教學(xué)中存在的問題，并且提出相應(yīng)的解決方式。
2.研究問題
教學(xué)行為是教與學(xué)的統(tǒng)一。著名的教學(xué)法專家（p. corder）認為“典型的麻煩是我們總談?wù)摻蹋徽務(wù)摻虒W(xué)，教和學(xué)是一種結(jié)合的行為。不應(yīng)過分把注意力集中在教上。”所以在研究教學(xué)中存在的問題時，本文以學(xué)生作為研究對象。對學(xué)生而言，與他們學(xué)習(xí)緊密相關(guān)的是教材和教學(xué)方式（體現(xiàn)在課堂教學(xué)）以及考試結(jié)果。在教學(xué)過程中，教材是重要因素之一。hutchinson and torres曾經(jīng)指出沒有教材,就沒有教學(xué)背景，教材反映了教學(xué)思想?目的和方法。對學(xué)生而言，教材是主要的語言知識和技能的來源；對老師而言，它是實現(xiàn)教學(xué)目的的指導(dǎo)（(nie aiming, 2001)。因此選擇合適的教材至關(guān)重要。而在目前的學(xué)習(xí)環(huán)境下，即單純的母語學(xué)習(xí)環(huán)境，課堂學(xué)習(xí)是學(xué)生學(xué)習(xí)英語的主要途徑?！巴庹Z教學(xué)目標(biāo)的實現(xiàn)，必須通過課堂教學(xué)來實現(xiàn)。換句話說，課堂教學(xué)實際上就是外語教學(xué)目標(biāo)的集體執(zhí)行過程。其次，對許多中國學(xué)生來說，課堂是其接受外語輸入的主要場所，對部分學(xué)生甚至是唯一的場所。第三，外語課堂教學(xué)不但是學(xué)生接受外語輸入的地方，而且更重要的是，它是學(xué)生接受學(xué)習(xí)策略培訓(xùn)、學(xué)習(xí)行為得到評估的最重要的場所?！保ㄊǚ?006）因此本研究除了圍繞學(xué)生的實際英語水平，教材，教學(xué)方式，考試方式之外，還把學(xué)生對課堂的期望也作為研究內(nèi)容之一。
2.1如何定位學(xué)生的實際英語水平？
2.2學(xué)生如何看待現(xiàn)行使用教材？
2.3學(xué)生如何評論現(xiàn)行使用的教學(xué)方式？
2.4學(xué)生如何看待現(xiàn)行的考試方式？
2.5學(xué)生期望什么樣的課堂教學(xué)形式？
3.研究設(shè)計
本研究把教學(xué)的主體學(xué)生作為研究對象，采用實證研究方式，試圖發(fā)現(xiàn)以上問題的答案，因此該問卷調(diào)查是從學(xué)生的角度來設(shè)計的。
3.1研究對象
研究對象是武術(shù)系2006和2005級的部分學(xué)生（2006級75人，2005級75人），共150人，占該系英語學(xué)習(xí)人數(shù)的75%?；卮饐柧砑{(diào)查的150名學(xué)生均由教師隨機抽取。
3.2研究工具與方法
調(diào)查問卷由作者在文獻閱讀和與同行反復(fù)討論后精心設(shè)計，包括10個陳述。涉及學(xué)生的實際英語水平、對教材的看法、對教學(xué)方法和測試的看法。每個陳述后提供了四個不同層次的評價，供調(diào)查對象選擇。
3.3調(diào)查結(jié)果與分析
問卷調(diào)查于2006年11月進行，要求150名參與問卷回答的學(xué)生自由而坦率的回答所有問題。15分鐘后，收回所有的答卷（其中有效問卷為120份）。
3.3.1學(xué)生的實際英語水平偏低
高達60%的學(xué)生“從沒學(xué)過”或只學(xué)過“兩年”英語；45%的學(xué)生認為自己的英語水平只“相當(dāng)于小學(xué)三年級水平”；25%的人認為“相當(dāng)于小學(xué)畢業(yè)水平”。換句話說，70%的學(xué)生的英語水平只達到小學(xué)畢業(yè)的程度，只有5%的人自己評定為“相當(dāng)于高中畢業(yè)水平”。這一結(jié)果表明該系學(xué)生的實際英語水平偏低。
3.3.2目前選用的教材不適合學(xué)生的實際英語水平
陳述3和4是有關(guān)教材的。60%的學(xué)生認為教材“很難”；20%的人認為“難”；50%的學(xué)生希望教材“簡單一些”，30%的學(xué)生還希望教材“有意思”。這一結(jié)果表明學(xué)生對目前選用的教材不滿意，其原因是教材難度較大，不適合學(xué)生的實際英語水平，而且教材內(nèi)容缺乏趣味性，無法喚起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。
3.3.3落后的教學(xué)方式不能滿足學(xué)生的需要
40%的學(xué)生認為目前的教學(xué)方式“很落后”；25%覺得“落后”。也就是說超過60%的學(xué)生不滿意目前的教學(xué)方式。高達55%的學(xué)生希望“使用語音室”或“采用多媒體教學(xué)”；更有40%的人希望“課堂教學(xué)與多媒體教學(xué)相結(jié)合”。這一結(jié)果說明落后的教學(xué)方式不能滿足學(xué)生的需要，學(xué)生迫切要求采用現(xiàn)代的計算機輔助教學(xué)和傳統(tǒng)的課堂教學(xué)相結(jié)合的教學(xué)模式。
3.3.4學(xué)生對目前的測試方式不滿
65%的學(xué)生對目前的考試方式感到“討厭”或“很令人討厭”；40%的人希望的考試方式是“口試和筆試結(jié)合”。這樣的結(jié)果說明學(xué)生對目前的測試方式不滿，希望采用新的考試方式。
3.3.5學(xué)生希望的課堂教學(xué)形式
高達70%的學(xué)生“討厭”或“很令人討厭”目前的英語課堂教學(xué)，其原因可能與教材難度較大，以及目前的英語課堂教學(xué)模式與他們所希望的模式不一致有關(guān)，因為有40%的人在“我希望的課堂形式”這一陳述中選擇“課堂教學(xué)與多媒體教學(xué)相結(jié)合”；另外還有30%的人選擇“教師講解和學(xué)生討論想結(jié)合”。這一結(jié)果說明學(xué)生厭倦傳統(tǒng)的以教師為中心的課堂教學(xué)模式，希望借助新的教學(xué)設(shè)備以及和同伴之間的互動來完成學(xué)習(xí)任務(wù)。
4.解決問題的對策
針對以上幾個方面的問題，本文擬從根據(jù)學(xué)生的實際英語水平修訂教學(xué)大綱、根據(jù)新的教學(xué)大綱選用適當(dāng)?shù)慕滩摹⒉捎眠m合學(xué)生并且受學(xué)生歡迎的教學(xué)方式、依據(jù)教學(xué)內(nèi)容和學(xué)方式采用適當(dāng)?shù)臏y試方式方面來探討解決以上問題的相應(yīng)對策。
4.1修訂教學(xué)大綱
教學(xué)大綱是對語言教學(xué)內(nèi)容和方法等作出選擇，其主要任務(wù)就是確定教學(xué)內(nèi)容，并為教學(xué)內(nèi)容進行相應(yīng)的細化處理。大綱除了要對語言內(nèi)容和語言要素進行描述外，還要設(shè)計語言的其他內(nèi)容，并且反映語言的教學(xué)理念，形式和方法（范愛克，1975）。教學(xué)大綱的制訂是針對學(xué)習(xí)者而言的,其出發(fā)點就是適合學(xué)習(xí)者的實際語言水平，符合學(xué)習(xí)者對語言使用功能的要求，而且也要指明適合學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)習(xí)慣和要求的教學(xué)理論和方法。
目前的教學(xué)大綱對學(xué)生的英語學(xué)習(xí)目標(biāo)要求較高，超出了學(xué)生的實際接受能力，而且沒有明確的教學(xué)理論和方法；其規(guī)定的教學(xué)內(nèi)容陳舊，語言呆板，不能反映出學(xué)生學(xué)習(xí)英語，以期實現(xiàn)交際目標(biāo)的要求。因此，修訂教學(xué)大綱，使新的大綱教學(xué)適合學(xué)生偏低的英語水平，滿足學(xué)生實現(xiàn)交際目標(biāo)的要求，教學(xué)理論和方式符合學(xué)生的學(xué)習(xí)能力和習(xí)慣，是目前改變兩個系英語教學(xué)狀況的當(dāng)務(wù)之急。
4.2選用適當(dāng)?shù)慕滩?
呂必松（1993）指出：任何一種第二語言的教材都必須針對一定的教學(xué)內(nèi)容、課程內(nèi)容和教學(xué)對象。并且提出了教材普遍適用的原則：（1）實用性原則：教學(xué)內(nèi)容和方法的實用性；（2）交際性原則：教學(xué)內(nèi)容的選擇和語言材料的組織要有利于交際能力的培養(yǎng)；（3）知識性原則：教學(xué)內(nèi)容中要包含學(xué)生感興趣的新知識；（4）趣味性原則：要求教材內(nèi)容和形式生動有趣；（5）科學(xué)性原則：語言要規(guī)范，解釋要科學(xué)，內(nèi)容的組織要符合語言規(guī)律和語言學(xué)習(xí)規(guī)律；（6）針對性原則：要明確所編教材適用于那一種教學(xué)類型、那一種可型、那一種教學(xué)對象等。劉?(2000）把教材的編寫概括為五性：針對性，實用性，科學(xué)性，趣味性，系統(tǒng)性。不難看出，對教材通用性原則的認識大同小異。這也就是我們選用教材不得不遵守的原則。
但目前的實際情況是選用的教學(xué)內(nèi)容陳舊，句子冗長，語言缺乏時代性，導(dǎo)致教材缺乏趣味性和科學(xué)性，失去了針對性和實用性。由于教學(xué)內(nèi)容喪失了教材通用性原則，直接導(dǎo)致了教學(xué)理論和方法的呆板與保守，使目前兩個系學(xué)生對英語學(xué)習(xí)失去興趣，甚至于厭倦的一個重要因素。所以，要改變兩個系目前的英語教學(xué)停滯不前的狀況，根據(jù)教材通用性原則選用適合武術(shù)系學(xué)生英語學(xué)習(xí)的教材刻不容緩。
4.3采取傳統(tǒng)課堂教學(xué)和多媒體課堂教學(xué)相結(jié)合的教學(xué)方式
根據(jù)修訂的教學(xué)大綱，結(jié)合選取教材的特點以及對學(xué)生的問卷調(diào)查結(jié)果，教學(xué)方式也應(yīng)該隨之而改變，采用傳統(tǒng)課堂教學(xué)和多媒體課堂教學(xué)相結(jié)合的教學(xué)方式。兩種課堂教學(xué)形式相互滲透、相互補充、相互提高，使學(xué)生的英語學(xué)習(xí)處于良性上升狀態(tài)。
通過傳統(tǒng)的課堂教學(xué)，從根本上完善和提高學(xué)生的基礎(chǔ)語言理論知識和形成較為系統(tǒng)的英語語言體系。這種教學(xué)方式具有兩個方面的優(yōu)勢，一是符合學(xué)生的認知方式和長期以來養(yǎng)成的學(xué)習(xí)習(xí)慣，二是為多媒體課堂教學(xué)打下良好的語言基礎(chǔ)。認知法的教學(xué)原則之一是“母語是學(xué)習(xí)者已有的知識，應(yīng)該在教學(xué)中加以利用，必要是通過母語與目的語的對比，幫助學(xué)生理解和掌握語言規(guī)則。”（carroll）而且，“把新的語言材料跟學(xué)生母語和目的語已有的知識銜接起來，跟學(xué)生的生活經(jīng)驗聯(lián)系起來，選擇和創(chuàng)造合適的情景教學(xué)?！保╟arroll）因此，通過傳統(tǒng)的課堂教學(xué)，可以有效的使學(xué)生初步了解和掌握英語語言的基礎(chǔ)理論知識，為進一步的學(xué)習(xí)打下良好的基礎(chǔ)。而多媒體課堂教學(xué)又有效的實踐了建構(gòu)主義的教學(xué)理論和學(xué)習(xí)理論。“教師要由知識的傳授者，灌輸者轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)生主動建構(gòu)意義的幫助者，促進者”（何克抗1997：36）。建構(gòu)主義理論認為學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，利用情景、協(xié)作、會話等學(xué)習(xí)環(huán)境要素，發(fā)揮他們的積極性、主動性，最終完成對知識的意義構(gòu)建。而多媒體的課堂教學(xué)正是這一理論在教學(xué)中的運用。兩種教學(xué)方式的結(jié)合是兩種教學(xué)理論體系的結(jié)合，相互補充，相互配合，既促進和完善了學(xué)生基礎(chǔ)英語知識的學(xué)習(xí)，也加深了了他們對基礎(chǔ)知識的理解，提高了基礎(chǔ)知識的運用能力，而且也通過多媒體提供的教學(xué)材料，進一步的了解了英語國家及人民的生活，政治。經(jīng)濟，文化等等，從而激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)英語的內(nèi)在動機，提高了起對英語的學(xué)習(xí)興趣。
4.4采取平時與期末、口語和筆試相結(jié)合的測試方式
根據(jù)本文前面談到的修訂教學(xué)大綱、選用適當(dāng)?shù)慕滩?、采取傳統(tǒng)課堂教學(xué)和多媒體課堂教學(xué)相結(jié)合的教學(xué)方式，作者建議采用與教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式相一致的測試方式：采取平時與期末、口語和筆試相結(jié)合的測試方式（具體細節(jié)不是本文討論的話題）。教師把平時學(xué)生的課堂表現(xiàn)列入測試分值之一，能有效的督促學(xué)生平時的學(xué)習(xí)；而期末的成績則是一個學(xué)期階段整體效果的顯現(xiàn)；口試與筆試的結(jié)合則可以更有效的考察學(xué)生的基礎(chǔ)理論知識水平和交際能力的高低，這一反拔作用也在一定程度上促進了學(xué)生的學(xué)習(xí)。因此該測試方法適合武術(shù)系學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)容和教學(xué)方式,也符合學(xué)生的要求。
5.結(jié)語
體育、音樂、美術(shù)專業(yè)的學(xué)生中有相當(dāng)多的人從小就把注意力放到了專業(yè)學(xué)習(xí)上，大部分學(xué)生的文化知識面相對于其它學(xué)生而言比較狹窄，這從他們進入大學(xué)的文化課考試成績就可以看出來。當(dāng)然，英語也不例外。西安體育學(xué)院武術(shù)系英語教學(xué)狀況的調(diào)查結(jié)果從一定程度上也反映出目前體育、音樂、美術(shù)專業(yè)學(xué)生整體的英語教學(xué)現(xiàn)狀。所以，本文通過對西安體育學(xué)院武術(shù)系英語教學(xué)狀況的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)該系英語教學(xué)存在的問題，提出了相應(yīng)的改革對策，并且希望對體育、音樂、美術(shù)專業(yè)學(xué)生的英語教學(xué)有所啟發(fā)。
一、出版美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的作用及現(xiàn)狀
我校的視覺傳達專業(yè)的素描課程以設(shè)計素描為主，強調(diào)設(shè)計。而美術(shù)教育專業(yè)學(xué)生以傳統(tǒng)素描教學(xué)為主，學(xué)生追求畫面的寫實效果。兩個專業(yè)的素描教學(xué)各具特色。本專業(yè)從2011年開始招生，教學(xué)現(xiàn)狀主要表現(xiàn)如下：(1)、學(xué)生在進校前大都是通過專業(yè)速成進校的，在應(yīng)試教育的前提下，大部分時間都花在短期作業(yè)、人物頭像、半身像素描和人物速寫上，而對靜物素描的質(zhì)感表現(xiàn)和細節(jié)表現(xiàn)缺乏訓(xùn)練，很少進行長期素描作業(yè)稿的訓(xùn)練，在進入我校后他們需要加強長期作業(yè)的訓(xùn)練。(2)、素描主要參照視覺傳達專業(yè)的素描課程，以設(shè)計素描為主，但學(xué)生對于設(shè)計素描的創(chuàng)作形式和手段缺乏認識，創(chuàng)作思路難以打開。(3)、表現(xiàn)技法單一，傳統(tǒng)的素描大都是用素描紙、鉛筆或者炭筆作畫，在表現(xiàn)上顯得較為平淡，視覺沖擊力不強。針對以上現(xiàn)狀，要想使學(xué)生符合本專業(yè)的專業(yè)需求，既具備對對象的表現(xiàn)力又具備設(shè)計的創(chuàng)新性思維，需要我們對他們的教學(xué)體系進行相應(yīng)的調(diào)整和改革，以下是我這兩年來在實踐中的改革思路。
二、出版美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的改革思路
1、對學(xué)生進行超寫實素描能力的培養(yǎng)
（1）、超寫實素描的概念
20世紀80年代，法國藝術(shù)家伊維爾在中國開設(shè)了第一個超寫實繪畫材料與技巧班，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀青年畫家，他們又把超寫實觀念帶入到各大美術(shù)學(xué)院，在工藝與廣告設(shè)計專業(yè)的學(xué)習(xí)中，超寫實表現(xiàn)素描發(fā)揮出很大的作用，成為一門重要的基礎(chǔ)課程。
（2）、超寫實素描的作用
超寫實素描訓(xùn)練是最能體現(xiàn)技術(shù)和技能的訓(xùn)練，學(xué)生在進入學(xué)校之前，一直受應(yīng)試教育影響，大部分為短期繪畫作業(yè)，以表現(xiàn)大的黑白灰關(guān)系為主，而對于出版美術(shù)專業(yè)，學(xué)生將來需要更為細膩和藝術(shù)化的表現(xiàn)產(chǎn)品或者畫面，超寫實素描相對于全因素素描更偏重于塑造力的表現(xiàn)，特別是對物體質(zhì)感和表面的肌理效果的塑造。同時，學(xué)生通過超寫實素描的學(xué)習(xí)可以培養(yǎng)學(xué)生有序、細致、耐心的作畫習(xí)慣，這在他們將來的設(shè)計工作中是非常關(guān)鍵的，為今后涉及到的商業(yè)繪畫打下良好的專業(yè)基礎(chǔ)。
（3）、超寫實素描的教學(xué)安排與要求
在環(huán)節(jié)安排上首先以臨摹為主，讓學(xué)生在臨摹中體會優(yōu)秀的超寫實繪畫的表現(xiàn)手法，培養(yǎng)學(xué)生的耐心與技法。隨后讓學(xué)生在生活中尋找要表現(xiàn)的靜物，比如一片樹葉、一段麻繩，在傳統(tǒng)素描中，一片葉子的表現(xiàn)只要求概括的表現(xiàn)它的形體的卷曲關(guān)系、光影和主要葉脈，而在超寫實素描中，每一條細紋、蟲蛀或者肌理都需要細致描繪出來，這對培養(yǎng)學(xué)生更為深入的觀察力和表現(xiàn)力是非常有好處的。在作業(yè)量的安排上不宜過多，1到2張為宜。超寫實素描比一般素描都要深入，需要學(xué)生花費大量的時間和精力去刻畫、塑造，作業(yè)量太大，必然導(dǎo)致學(xué)生因為趕作業(yè)而不重視質(zhì)量。學(xué)生在剛接觸超寫實素描時，對表現(xiàn)技法比較生疏，可以讓學(xué)生畫一個小的簡單一些的靜物練練手，待學(xué)生有了經(jīng)驗后再布置一張長期作業(yè)。在靜物的擺放上，可以盡可能地激發(fā)學(xué)生的主動性，讓學(xué)生有意識地去思考：如何運用點、線、面構(gòu)成畫面？如何處理靜物的主次關(guān)系？什么樣的靜物搭配能夠使畫面和諧？靜物怎樣擺放有趣味性？在作畫步驟上，要求學(xué)生“全面打稿-局部塑造-整體調(diào)整”，先用鉛筆輕描出對象的輪廓，包括各個結(jié)構(gòu)的細節(jié)，再從某個局部開始深入塑造，逐步擴展，最后整體調(diào)整。
2、學(xué)生設(shè)計素描能力的培養(yǎng)
西方國家的設(shè)計學(xué)科和設(shè)計教育體系已經(jīng)趨于完善，我國針對設(shè)計素描教學(xué)的改革還在摸索階段，國內(nèi)一些美術(shù)院校都根據(jù)國外最新的教學(xué)經(jīng)驗，并結(jié)合自身特點，對素描教學(xué)進行改革。設(shè)計素描課程的開設(shè)也越來越多樣化和具體化，以下是本人對于學(xué)生設(shè)計素描能力培養(yǎng)的一些探索：
（1）、平面構(gòu)成在設(shè)計素描中的作用本專業(yè)素描主要在學(xué)生進校的第一學(xué)期開設(shè)，學(xué)生進行素描課程學(xué)習(xí)的同時，也在進行設(shè)計類課程的基礎(chǔ)課學(xué)習(xí)，如平面構(gòu)成，在教學(xué)中，可以嘗試把構(gòu)成的思維引進素描教學(xué)，在進行了半個學(xué)期的超寫實素描練習(xí)后，轉(zhuǎn)而將學(xué)生引導(dǎo)到設(shè)計素描的思維模式，我們可以利用平面構(gòu)成中的構(gòu)成形式讓學(xué)生來組成素描畫面。如以眼睛為設(shè)計元素，可以從重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成、特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、聚散構(gòu)成、空間構(gòu)成、分割構(gòu)成等等角度去進行表現(xiàn)。在講解的同時，我們也可以采用一些范畫來啟發(fā)學(xué)生。如在講解近似構(gòu)成構(gòu)成眼睛的時候，我就找了一張較為經(jīng)典的范畫作品，該作品是用素描的形式描繪眼睛的不同表情，并將這些表情放在相同大小、排列整齊的圓里。學(xué)生看了后大受啟發(fā)，立馬產(chǎn)生了很多不同的想法，取得了很顯著的教學(xué)效果。
（2）、設(shè)計素描中工具和技法的綜合運用鼓勵學(xué)生突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，盡可能多地利用不同的工具、材料和技法，提高學(xué)生的創(chuàng)新意識，傳統(tǒng)的素描所用工具一般為鉛筆、炭筆，而在設(shè)計素描中，我們可以借助更多的工具去表現(xiàn)畫面，如粉筆、水彩顏料、甚至是廢棄的報紙或雜志，通過點、抹、染、裁切、揉搓、粘貼、煙熏等各種手段制造各種特殊的效果。
（3）、設(shè)計素描中的聯(lián)想和“寫意”作畫的形式由學(xué)生照本宣科的描繪改為主動的思考構(gòu)思，作品要求“寫意”，或是寫一種特定的形式美、或是引起人的一種思考，如進行想象和聯(lián)想訓(xùn)練，聯(lián)想是思維的翅膀，思維之間聯(lián)系得橋梁，在訓(xùn)練中讓學(xué)生通過某個物體聯(lián)想到另一個事物，可以使接近的事物、類似的事物、或者有因果聯(lián)系的事物，如以喝酒禁止開車為主題，學(xué)生用整個骷髏頭作為背景，把汽車的外形和眼睛的形結(jié)合在一起，酒瓶組成鼻梁形狀結(jié)合在一起，很好的詮釋了喝酒開車的后果。
（4）、強調(diào)設(shè)計說明在設(shè)計素描中的運用要求學(xué)生每幅作品都寫150字左右的設(shè)計說明，強化學(xué)生的設(shè)計意識，讓學(xué)生會“想”會“畫”的同時也要會“說”，這為將來學(xué)生面對廣告文案的撰寫和設(shè)計產(chǎn)品說明的撰寫打下了有利基礎(chǔ)。剛開始要求寫設(shè)計說明時，學(xué)生常常不得要領(lǐng)，長篇大段下來就是不知道想要表達什么意思，沒有切中要點，通過引導(dǎo)后好了很多。學(xué)生在撰寫說明的時候，其實也是在反思自己的作品是否達到了預(yù)期的畫面效果。
3、利用計算機輔助創(chuàng)作
隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，計算機在設(shè)計中起著舉足輕重的作用，創(chuàng)作中可以鼓勵學(xué)生借助計算機進行輔助設(shè)計。計算機輔助設(shè)計在出版美術(shù)專業(yè)素描課程的作用主要體現(xiàn)在如下幾個方面：
（1）、上課前，利用計算機對上課對象進行快速創(chuàng)意設(shè)計。如將各種圖像素材通過電腦進行修整、剪切、拼接，這樣可以快速地了解創(chuàng)意的效果，并可以對多種創(chuàng)意效果進行比較，然后選擇出最佳的設(shè)計。這種方式的效率是傳統(tǒng)手繪方式無法比擬的。
（2）、創(chuàng)作過程中，利用計算機可以快速實現(xiàn)靈感的捕捉。在上課創(chuàng)作過程中，整個周期一般較長，很多時候都會隨著實際的場景和對象變化、實際對象和事先準(zhǔn)備的素材不完全一致和個人想法變化等，導(dǎo)致不停的有新穎的靈感迸發(fā)，那么需要我們能夠快速地將這個靈感付諸實現(xiàn)，并看是否可行。這時候計算機就是一個有利的工具，可以快速的確定新想法的效果，以及是否需要及時調(diào)整創(chuàng)作路線與方案。
（3）、創(chuàng)作完成后，可以同學(xué)之間對各自作品進行互相評價和啟發(fā)。一般的素描課程課后沒有同學(xué)之間進行作品互評，或者只是針對已有作品本身進行表面上的評價。而如果采用計算機的話，同學(xué)之間就可以對各自的作品進行更深層次的評價和啟發(fā)，比如某個同學(xué)對某個作品有某個看法或者觀點，就可以在計算機上快速實現(xiàn)效果，直觀地表達自己想法，而不是停留在口頭上或者表面上。這樣可以大大地促進同學(xué)之間互相學(xué)習(xí)與啟發(fā)，真正意義上增進交流。
圍繞上述計算機在出版美術(shù)專業(yè)素描課程中三個作用，為了能夠充分利用計算機，將效果落到實處，在我所授課程中，針對學(xué)生的具體情況，采取了靈活多變的方式實施各項措施：（1）、在課前，提前給學(xué)生布置設(shè)計主題，并對學(xué)生進行分組，要求學(xué)生先在計算機上實現(xiàn)幾個創(chuàng)意，組成成員進行互相選擇，得到出較好創(chuàng)意方案。（2）、在課程中，如果有學(xué)生有新的想法，鼓勵學(xué)生進行及時利用計算機進行快速的實現(xiàn)創(chuàng)作方案修訂，但是在進行方案修改的前需要得到指導(dǎo)老師的認可，以免耽誤過多的課程進度。（3）、創(chuàng)作周期結(jié)束后，除了老師對每個學(xué)生的作品進行評價打分外，增加以組為單位進行組內(nèi)互評環(huán)節(jié)，對互評實施效果較好的組進行適當(dāng)?shù)募臃?，激勵學(xué)生之間進行啟發(fā)和再創(chuàng)作。
三、總結(jié)
以上是筆者對出版美術(shù)專業(yè)素描課程改革的幾點看法。本專業(yè)屬于目錄外專業(yè)，其教學(xué)改革還在不斷地進行。作為專業(yè)基礎(chǔ)課程，不管是超寫實素描還是設(shè)計素描，亦或是用計算機輔助創(chuàng)作，我們都需要取其精髓，為我所用，為學(xué)生今后的專業(yè)學(xué)習(xí)打好堅實基礎(chǔ)。
本文作者：張莉 單位：長沙師范學(xué)院
［摘要］伴隨著教育體制的不斷發(fā)展與改革，許多新式教學(xué)思想逐漸融合到各個學(xué)科教學(xué)工作中，其中包括美術(shù)專業(yè)的素描教學(xué)。在美術(shù)專業(yè)日常教學(xué)工作里，素描教學(xué)作為基本教學(xué)科目，對學(xué)生美術(shù)能力的培養(yǎng)有著十分重要的作用。在以往的教學(xué)過程里，素描教學(xué)取得了一定的教學(xué)成就。然而在日常教學(xué)過程里，依然存在著一些問題，這些問題阻礙了我國美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的進一步發(fā)展。本文基于當(dāng)前美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)現(xiàn)狀出發(fā)，論述了當(dāng)前素描教學(xué)工作中存在著的一些問題，同時提出了一些創(chuàng)新型教學(xué)策略。
［關(guān)鍵詞］美術(shù)專業(yè);素描教學(xué);問題;創(chuàng)新
一、引言
美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)作為美術(shù)專業(yè)的一門基礎(chǔ)性學(xué)科，無論是對于教師還是針對學(xué)生，素描教學(xué)都不是一門簡單的學(xué)科。素描教學(xué)注重學(xué)生的視覺意識以及視覺語言的培養(yǎng)，然而在以往的教學(xué)過程里，一些教師為了“教學(xué)”而教學(xué)，學(xué)生也是為了“學(xué)習(xí)”而學(xué)生，并沒有注重素描教學(xué)工作的內(nèi)涵。并且，由于受到傳統(tǒng)教學(xué)模式的影響，一些教師依舊采取傳統(tǒng)式教學(xué)模式，并沒有注重學(xué)生在課堂上的主體地位，忽略了學(xué)生在素描教學(xué)課堂上的主體性，此舉不但不利于素描教學(xué)工作的開展，同時對學(xué)生學(xué)習(xí)習(xí)慣也會產(chǎn)生不好影響。因此，注重美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的創(chuàng)新，無論是對于學(xué)生還是對于美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)都有著十分重要的影響意義。
二、美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)創(chuàng)新的意義
(一)順應(yīng)了時展潮流
在造型藝術(shù)中，素描是一門基本功。通過專業(yè)專業(yè)素描教學(xué)，可以幫助學(xué)生掌握素描與國畫、油畫以及色彩之間的關(guān)系，進而能夠熟練掌握。然而在日常素描教學(xué)過程里，并沒有真正實現(xiàn)這種教學(xué)高度。伴隨著我國社會的不斷進步與發(fā)展，國家綜合國力在不斷提升，人們生活質(zhì)量也在不斷提升，人們越來越注重生活品位以及生活質(zhì)量。由于受到科技力量不斷提升的影響，人們逐漸感受到信息傳播方式多樣性帶來的巨大魅力，信息傳播與交流已經(jīng)不再是僅僅依靠傳統(tǒng)式的紙張印刷技術(shù)，多媒體技術(shù)的快速發(fā)展讓所有人都能夠通過自己喜歡的方式來獲取相關(guān)信息。伴隨著我國科技力量的不斷進步，信息傳播方式將會越來越多樣化?；诋?dāng)前的這種環(huán)境下，人們?nèi)绾芜x取自己喜歡的信息傳播方式呢?視覺信息就會起到關(guān)鍵性作用，視覺信息往往能夠瞬間吸引人們的注意力，進而受到人們的喜愛。在傳統(tǒng)成語中的“一目了然”往往能夠形容視覺信息的速度，讓人們能夠直觀、清晰去了解信息。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，書本、報紙已?jīng)逐漸脫離了人們的日常生活，它們已經(jīng)不再是人們獲取外界信息的主要傳播工具了，而電視機作為一種傳統(tǒng)式獲取信息的工具，至今依然被廣大人民使用。電視機傳播信息的方式是基于圖像作為傳播方式。無論是針對國際重大新聞，還是基于社會小事，都能夠在電視機上了解相關(guān)信息。人們可以通過電視機來了解外界信息，掌握信息來源。因此可以看出，電視機已經(jīng)逐漸成為信息文化傳播的重要工具。那么為什么電視機作為一種傳統(tǒng)式信息傳播工具，至今還沒有被淘汰掉呢?電視機傳播信息的方式是基于圖像技術(shù)與音頻技術(shù)，不但能夠傳播文化，同時還可以將文化和娛樂加以結(jié)合，迎合了當(dāng)前信息技術(shù)發(fā)展的浪潮。不僅如此，畫面?zhèn)鞑ド实脑O(shè)置起著關(guān)鍵性作用，好的色彩設(shè)置往往能夠吸引人們的眼球，給人們造成視覺上的沖擊。假如色彩設(shè)置的不合理，那么必然會影響視覺效果，讓人們產(chǎn)生不好的視覺沖擊?？偟膩碚f，素描作為造型的基礎(chǔ)，怎么樣利用素描技術(shù)來實現(xiàn)視覺沖擊力度就是美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)中的教學(xué)目標(biāo)。素描教學(xué)要讓學(xué)生了解與熟練運用視覺語言，培養(yǎng)他們的視覺意識，幫助他們能夠以多樣化的視覺形式把需要傳遞的信息傳播出去，這也廣大美術(shù)素描教師的教學(xué)任務(wù)與需要實現(xiàn)的教學(xué)目標(biāo)。伴隨著我國信息技術(shù)的快速發(fā)展，美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)一定要轉(zhuǎn)變教學(xué)模式與教學(xué)目標(biāo)。通過美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)工作幫助學(xué)生充分掌握素描技術(shù)要領(lǐng)，進而能夠熟練運用。
(二)改變了傳統(tǒng)教學(xué)模式中存在的弊端
在以往的教學(xué)模式中，課堂教學(xué)僅僅注重教師的“教學(xué)”，卻沒有對學(xué)生的“學(xué)習(xí)”加以重視，忽略了學(xué)生的個人認知能力以及學(xué)習(xí)情況，此舉并不利于學(xué)生的學(xué)習(xí)。針對美術(shù)素描教學(xué)工作，日常教學(xué)模式往往是借鑒其他院校的教學(xué)模式，在形式上稍微加以改變，并沒有注重本校學(xué)生的實際情況，不注重他們學(xué)習(xí)興趣以及學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)。作為一名美術(shù)素描教師，在日常教學(xué)工作中，不僅要幫助學(xué)生完成教學(xué)任務(wù)，同時還要注重教學(xué)質(zhì)量的提升。素描教學(xué)作為一門技術(shù)型教學(xué)，僅僅依靠課堂教學(xué)是遠遠不夠，同時還需要充分利用課余時間，對知識加以補充。然而在日常素描教學(xué)過程里，教師并沒有注重課余時間的知識拓展，忽略了量變與質(zhì)變之間的關(guān)系。即使是非常有藝術(shù)天分的學(xué)生，僅僅憑借正常的課堂教學(xué)時間，他們也往往無法快速提升自己的素描水平。與藝術(shù)類院校進行比較，高職院校的學(xué)生往往并不具備一定的藝術(shù)天賦與藝術(shù)修養(yǎng)，因此，在學(xué)習(xí)過程里，短暫的學(xué)習(xí)過程里無法幫助學(xué)生基于量變轉(zhuǎn)向質(zhì)變的變化過程。并且，在傳統(tǒng)教學(xué)模式中，日常教學(xué)工作的開展僅僅依靠教材，并沒有注重知識拓展。然而在教材編制的時候，無法對所有知識都進行概括，再加上在日常教學(xué)過程里，教師并沒有進行知識拓展，必然形成教學(xué)知識不完善，無法幫助學(xué)生構(gòu)建與完善知識體系，同時教學(xué)目標(biāo)也存在不明確之處。在日常教學(xué)過程里，學(xué)生都僅僅重視技巧與技能的培養(yǎng)，注重“模仿技術(shù)”的訓(xùn)練，根本沒有注重學(xué)生個人人文素養(yǎng)與藝術(shù)素養(yǎng)的訓(xùn)練與提升，不利于學(xué)生未來的發(fā)展。
(三)課程安排之間缺乏連貫性
為了有效開展課程教學(xué)，補充課程知識，一定要注重課程設(shè)置之間的連貫性與補充作用。素描技術(shù)的培養(yǎng)需要依靠紋理、結(jié)構(gòu)與線條等一些部分，這些知識學(xué)習(xí)往往是在其他課程教學(xué)中涉及，在素描教學(xué)中并不注重這些知識的教學(xué)。然而在課程安排的時候，并沒有注重不同課程之間的知識的補充作用，學(xué)科教學(xué)采取“各自為政”的策略，不注重學(xué)科知識的滲透與綜合，此舉并不利于學(xué)生對素描技術(shù)的培養(yǎng)與提升。由于學(xué)科教學(xué)之間的相互獨立性，并沒有讓學(xué)生到知識的充實性。在日常教學(xué)過程里，學(xué)生往往會遇到知識鏈斷裂，對有一些知識點無法理解，這樣對學(xué)生素描技術(shù)的培養(yǎng)與提升有著十分重要的影響，不利于美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)工作的開展。同時長此以往，必然會導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)積極性的提升，甚至對美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)產(chǎn)生厭學(xué)心理，不利于高職院校學(xué)生良好學(xué)習(xí)習(xí)慣的培養(yǎng)與形成。
三、基于當(dāng)前教育背景下美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的創(chuàng)新型改革
(一)合理化安排課程教學(xué)內(nèi)容
在教學(xué)過程里，教學(xué)工作的開展需要依靠課程教學(xué)內(nèi)容，教學(xué)內(nèi)容對教學(xué)質(zhì)量有著十分重要的影響。因此在日常教學(xué)過程里，一定要注重課程教學(xué)內(nèi)容的安排，實現(xiàn)合理化、高效化。在安排教學(xué)內(nèi)容的時候，不能夠僅僅依靠其他教學(xué)的教學(xué)模式與教學(xué)方法，同時還要結(jié)合學(xué)生的實際情況。例如說和藝術(shù)類院校進行比較，高職院校美術(shù)專業(yè)的學(xué)生在美術(shù)基礎(chǔ)方面稍微遜色一些，假如照搬藝術(shù)類院校的教學(xué)模式與教學(xué)方法必然會導(dǎo)致教學(xué)安排出現(xiàn)漏洞。高職院校學(xué)生在進入專業(yè)學(xué)習(xí)之前，他們往往沒有接觸過美術(shù)專業(yè)的相關(guān)課程，他們在美術(shù)素描基礎(chǔ)方面較為薄弱。因此在安排教學(xué)內(nèi)容，制定教學(xué)大綱的時候，一定要基于基礎(chǔ)知識出發(fā)，采用循序漸進的策略，逐漸提升教學(xué)難度。只有這樣，才能夠幫助高職院校的學(xué)生掌握素描學(xué)習(xí)技能，提升教學(xué)質(zhì)量，同時還能夠幫助高職院校美術(shù)專業(yè)學(xué)生培養(yǎng)與提升美術(shù)學(xué)習(xí)興趣，實現(xiàn)教學(xué)的真正目標(biāo)。
(二)注重學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)與提升
動力源自于興趣。要想快速提升教學(xué)質(zhì)量，一定要注重學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)。伴隨著新課改的開展，越來越注重學(xué)生在課堂上的主體地位，注重學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)與提升。因此，在日常教學(xué)過程里，一定要基于“生本”理念出發(fā)，注重學(xué)生對美術(shù)素描教學(xué)的學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)與提升。同時，教師還要注重情感教育以及價值觀教學(xué)內(nèi)容的滲透，促進學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)。教學(xué)不僅要側(cè)重知識的學(xué)習(xí)，同時還要注重實踐能力的培養(yǎng)，“實踐出真知”，只有注重實踐與理論相結(jié)合的策略，才能夠幫助學(xué)生培養(yǎng)與提升他們的學(xué)習(xí)興趣，提升他們對知識的掌握能力以及運用能力。
(三)注重學(xué)生想象力的培養(yǎng)
素描教學(xué)不能夠僅僅依靠教學(xué)大綱開展教學(xué)工作，同時還要注重學(xué)生想象力的培養(yǎng)。一位好的藝術(shù)大師，他們往往具有非常豐富的想象力;一幅好的藝術(shù)作品，往往不是借鑒別人的作品臨摹出來的，而是通過作者的自身想象，融合自身的情感創(chuàng)作而成。因此，在日常素描教學(xué)過程里，一定要注重學(xué)生想象力的培養(yǎng)。由于不同學(xué)生有著不同的學(xué)習(xí)習(xí)慣與個人特長，因此在日常教學(xué)過程里，教師一定要提倡個性化發(fā)展，只有充分發(fā)揚學(xué)生的個性，才能夠幫助他們提升藝術(shù)創(chuàng)造力，實現(xiàn)藝術(shù)學(xué)習(xí)的不同風(fēng)格，實現(xiàn)教學(xué)的真正魅力。
四、總結(jié)
伴隨我國的不斷發(fā)展，人們的觀點以及思想認識都有了很大的轉(zhuǎn)變。因此，對于美術(shù)專業(yè)的素描教學(xué)，一定要注重教學(xué)模式的創(chuàng)新與改變。在日常教學(xué)過程里，只有采取與時展背景相互融合的教學(xué)模式，才能夠促進教學(xué)質(zhì)量的提升，幫助學(xué)生促進他們的全面發(fā)展。
作者:趙金霞 單位:北華大學(xué)師范分院
摘要：文章在論述素描教學(xué)的重要性的基礎(chǔ)上，提出了優(yōu)化高職院校美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的具體策略，即：提高學(xué)生對素描的學(xué)習(xí)興趣；以多樣化的教學(xué)方式提高學(xué)生的素描水平；反復(fù)訓(xùn)練，加深學(xué)生對素描的認識；培養(yǎng)學(xué)生獨特的素描風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：高職院校；美術(shù)專業(yè)；素描教學(xué)
素描作為“繪畫的根基”，是完成美術(shù)作品必不可少的切入點。因此，各院校要高度重視美術(shù)教學(xué)中的素描教學(xué)。首先，要從教師抓起，必須保證教師的專業(yè)水準(zhǔn)可以勝任教師職位，為學(xué)生更好地學(xué)習(xí)素描打下良好的基礎(chǔ)；其次，要提高學(xué)生對素描的認識，也就是了解素描對于美術(shù)作品的重要性，以此提高學(xué)生素描的專業(yè)水平；最后，要多加練習(xí)，讓學(xué)生根據(jù)參照物反復(fù)練習(xí)素描，以增加學(xué)生對素描的熟練度。
一、素描教學(xué)的重要性
對高職院校而言，素描教學(xué)是非常有意義的基礎(chǔ)課程，在美術(shù)教學(xué)中發(fā)揮著重要作用。美術(shù)作為表達物體形象最直接的藝術(shù)形式，其藝術(shù)性是復(fù)雜多變的，而素描作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，不管什么風(fēng)格的造型都需要素描來提升整個作品的神韻。素描教學(xué)訓(xùn)練可以培養(yǎng)學(xué)生對物體形象的認知能力，同時提高學(xué)生的觀察能力和審美能力。由此可見，素描對于繪畫來講尤為重要。
二、優(yōu)化素描教學(xué)的有效途徑
（一）提高學(xué)生對素描的學(xué)習(xí)興趣在素描教學(xué)過程中，構(gòu)圖、形體、質(zhì)感及結(jié)構(gòu)等是素描課程的主要訓(xùn)練內(nèi)容，由于素描課程需要大量的時間，學(xué)生在長期學(xué)習(xí)素描的過程中就會較為枯燥乏味。因此，要想優(yōu)化專業(yè)素描教學(xué)，就要調(diào)動學(xué)生對素描的學(xué)習(xí)興趣。例如，開展作品欣賞教學(xué)課程，教師選擇優(yōu)秀作品進行展示，并讓學(xué)生先說出自己對作品的印象和想法，以此來提高學(xué)生對藝術(shù)的鑒賞能力，通過欣賞教學(xué)，使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中對作品產(chǎn)生濃厚的興趣。
（二）以多樣化的教學(xué)方式提高學(xué)生的素描水平在素描訓(xùn)練中教師要分別對形體、結(jié)構(gòu)、色調(diào)、明暗等進行逐一講解，使學(xué)生進一步認識到各種因素之間的相互聯(lián)系和應(yīng)用范圍。例如，形體與結(jié)構(gòu)是表達物體最重要的內(nèi)在元素，兩者之間密不可分，也是學(xué)生學(xué)習(xí)造型的關(guān)鍵，而色調(diào)、明暗則是表達物體外在的重要因素，給予人直觀上的沖擊。對于素描的結(jié)構(gòu)和特點，是學(xué)生必須掌握的素描基礎(chǔ)，這就需要教師在教學(xué)過程中，結(jié)合多種教學(xué)方式為學(xué)生提供更多的構(gòu)思，也就是在教學(xué)中增加作品的新穎度，并在具體作畫中，憑借眼前的實物獲取更多的藝術(shù)信息，為日后的創(chuàng)作提供更廣闊的思維空間。
（三）反復(fù)訓(xùn)練，加深學(xué)生對素描的認識一部藝術(shù)作品可以直接反映出畫家的心理活動及思維活動。在素描訓(xùn)練中，學(xué)生常常處于無思維狀態(tài)。所以，創(chuàng)作出來的作品不具任何生命色彩。對此問題，教師不能只采取修改繪畫的方式，這種方式會導(dǎo)致學(xué)生過于依賴教師的評語，也會使學(xué)生跟著教師的思維走，這對素描教學(xué)來講不具有任何意義。因此，為了達到最佳教學(xué)效果，教師應(yīng)采取各種手段給予學(xué)生正確的引導(dǎo)。例如，發(fā)現(xiàn)學(xué)生繪畫中所存在的問題時，不要直接指出學(xué)生的錯誤，而應(yīng)讓學(xué)生先談?wù)勛约旱南敕ê陀^點，并結(jié)合素描的各種元素引導(dǎo)學(xué)生回顧每一種元素的正確應(yīng)用范圍，使學(xué)生可以自己找出問題的原因，在糾正后要讓學(xué)生反復(fù)練習(xí)，使學(xué)生加深對素描元素的認識。久而久之，學(xué)生就會養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)方式，并在日后繪畫中少犯或者不犯類似的錯誤。
（四）培養(yǎng)學(xué)生獨特的素描風(fēng)格美術(shù)作品是充分展現(xiàn)個人設(shè)計才華的直接體現(xiàn)，作為一名設(shè)計者，最基本的能力就是用作品把自己的想法表現(xiàn)出來。這就需要高職院校的教師打破傳統(tǒng)素描教學(xué)思維的習(xí)慣，構(gòu)建全新的思維方式，以視覺上的審視就可以判斷出原作品中作者的想法和觀點，從而轉(zhuǎn)變?yōu)樽约邯毺氐膭?chuàng)作風(fēng)格。法國畫家德加曾說過：“素描畫的不是形體，而是對形體的觀察。”也就是說，教師在素描教學(xué)中，要先培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力，從物象的全貌中觀察出主要部分，然后根據(jù)局部細節(jié)部分找出作品的精髓。當(dāng)然，從很多畫家的作品中可以看出，素描的風(fēng)格多樣，而學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中往往會遵照教師的風(fēng)格進行復(fù)制，缺乏屬于自己的藝術(shù)特色。因此，教師在教學(xué)中，要結(jié)合素描本身的多種因素引導(dǎo)學(xué)生追求屬于自己的素描風(fēng)格，只有這樣，才能幫助學(xué)生形成屬于自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
三、結(jié)語
素描是體現(xiàn)藝術(shù)作品的重要元素，也是體現(xiàn)一切藝術(shù)造型的基礎(chǔ)，要想優(yōu)化高職院校美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)，就必須重視素描聯(lián)系，對素描的各項元素一定要有深刻的認知。教師作為知識的傳播者，其作用不僅僅是按照傳統(tǒng)方式完成課程任務(wù)，而是在傳授學(xué)生知識的同時，要以提高學(xué)生綜合能力為主，使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中善于摸索、善于表達。素描教學(xué)要以基礎(chǔ)教學(xué)為主，培養(yǎng)學(xué)生掌握素描的技術(shù)要點，并以創(chuàng)造和設(shè)計為目的，全面提升學(xué)生的綜合素質(zhì)，為社會培養(yǎng)創(chuàng)新型藝術(shù)設(shè)計人才。
作者：楊棟昉 單位：貴州交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院
一、素描教學(xué)的基本情況
在美術(shù)學(xué)專業(yè)中素描任課教師主要以專業(yè)方向的教師為主，其中油畫方向、國畫方向、版畫方向、設(shè)計方向教師都有基礎(chǔ)素描課程的教學(xué)任務(wù)，根據(jù)教師繪畫風(fēng)格與學(xué)生基礎(chǔ)情況，教授內(nèi)容主要以具象、寫實性方面的素描教學(xué)為主。這和中國美術(shù)教育的發(fā)展有著密切關(guān)系。從最初中國留學(xué)的有志之士，在學(xué)習(xí)西方的造型體系回國之后，他們認為可以拯救中國單一的國畫體系，就是在中國美術(shù)院校開始教授西方寫實性造型體系，這種寫實性造型體系來自歐洲，至今已經(jīng)有一個世紀，并且源遠流長，人才輩出，大師璀璨。因此學(xué)習(xí)古人、前輩的優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫是高校美術(shù)教育的責(zé)任，在我校美術(shù)專業(yè)的素描教學(xué)以寫實性為主，目的也是作為傳承、學(xué)習(xí)、研究前輩的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。目前的現(xiàn)狀是從一、二年級到三、四年級都是寫實性教學(xué)體系，國畫專業(yè)學(xué)生在三、四年級中的素描課程也基本是寫實性的素描造型方法。設(shè)計專業(yè)教師更多會以設(shè)計素描的方法進行教學(xué)，整體美術(shù)教學(xué)屬于接受性教學(xué)方式，把前人的知識傳授給學(xué)生，創(chuàng)造性教學(xué)方式較少涉及，也就會導(dǎo)致學(xué)生在畢業(yè)創(chuàng)作時不知所措，臨摹古人，自己的理解少之又少，在創(chuàng)造性方面是少有突破的，這就是目前美術(shù)專業(yè)的教學(xué)現(xiàn)狀。這種教學(xué)模式與素描教學(xué)大綱的制定內(nèi)容是有一定的關(guān)聯(lián)，素描教學(xué)大綱中要求以對象造型準(zhǔn)確、刻畫深入、形象生動為標(biāo)準(zhǔn)要求以寫實性造型體系為依據(jù)進行素描教學(xué)，標(biāo)準(zhǔn)只有一個，這就很容易導(dǎo)致教學(xué)中創(chuàng)造性的剝離，而且學(xué)生的作品也會呈現(xiàn)出千人一面的繪畫風(fēng)格，這樣的教學(xué)后果也是我們教師不愿看到的，同時這就要求我們對教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)思路進行反問式的思考：我們究竟應(yīng)該教會學(xué)生什么知識，學(xué)生用這些知識干什么的追問式的教學(xué)反思，才能夠改變一成不變的教學(xué)現(xiàn)狀。
二、素描教學(xué)現(xiàn)狀分析與反思
（一）素描教學(xué)模式單一
我系美術(shù)專業(yè)在契合西部大開發(fā)與絲綢之路經(jīng)濟帶大環(huán)境的帶動下，有了長足的發(fā)展，美術(shù)專業(yè)的學(xué)科建設(shè)與課程建設(shè)也在積極的建設(shè)之中，素描教學(xué)作為基礎(chǔ)的造型課程，應(yīng)該起到基礎(chǔ)的思維訓(xùn)練、基礎(chǔ)的技術(shù)訓(xùn)練兩個大的框架之內(nèi)，只有技術(shù)的練習(xí)，沒有思維的訓(xùn)練，只會把學(xué)生訓(xùn)練為會畫畫的工匠，而沒有藝術(shù)思想。因為長期以單一寫實性素描教學(xué)時，會出現(xiàn)以下幾方面的問題：
1.美術(shù)史理論知識與專業(yè)技能訓(xùn)
練相互混亂而導(dǎo)致理解的偏差美術(shù)專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)美術(shù)理論方面時，會學(xué)習(xí)到西方美術(shù)史中從古至今美術(shù)發(fā)展的詳細脈絡(luò)，之中包括古典主義、現(xiàn)實主義、印象派、后印象派、野獸派、超現(xiàn)實主義、超寫實主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、立體主義、極簡主義、當(dāng)代藝術(shù)等各種派別及繪畫形式，這些形式的代表作品均被世界著名的博物館收藏，并被流傳至今，是世界的優(yōu)秀的藝術(shù)文化形式?？v觀這些形式中偏向?qū)憣嵭缘娘L(fēng)格有古典主義、現(xiàn)實主義、超寫實主義，其他形式的也有不是純寫實性繪畫風(fēng)格的，我們長期以單一的寫實性素描造型形式為基礎(chǔ)進行教學(xué)，導(dǎo)致學(xué)生在美術(shù)史理論知識的學(xué)習(xí)與專業(yè)技能訓(xùn)練之間，相互混亂而導(dǎo)致片面性理解：學(xué)生在理解寫實性繪畫方面是容易接受，甚至固執(zhí)地認為寫實性繪畫是最好的藝術(shù)繪畫方式（根據(jù)對美術(shù)史的學(xué)習(xí)與分析，我們知道各種繪畫形式，只要能夠畫出好的作品都是好的繪畫形式），但在認識其他繪畫形式時，如印象派繪畫、立體派、野獸派等，他們不是太能夠理解繪畫大師們的繪畫意圖及繪畫風(fēng)格，有些學(xué)生甚至認為這些繪畫是不好的，為什么能夠被放到著名的博物館呢？這在我們的教學(xué)當(dāng)中是屢見不鮮的。顯而易見，這就是單一的寫實性教學(xué)模式帶來的可怕后果。從歐洲美育教育的現(xiàn)狀來看，博物館承擔(dān)了一部分美育教育的功能，在博物館中可以看到以美術(shù)史為主線的各種展覽，其中從古典主義、印象主義、表現(xiàn)主義、現(xiàn)代主義到當(dāng)代藝術(shù)，在博物館中都可以欣賞得到，社會人群中各個階層都可以在博物館中進行藝術(shù)熏陶及美育教育，歐洲整體的藝術(shù)欣賞與藝術(shù)素質(zhì)較高，并且具有普遍性。中國的美術(shù)博物館在美育教育方面注重了中國傳統(tǒng)繪畫的展示，但在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)方面展示較少，這在很大程度上影響著學(xué)校專業(yè)學(xué)生的藝術(shù)鑒賞水平，因此學(xué)校美術(shù)教育不能夠全面的從美術(shù)史的角度去進行美術(shù)教學(xué)，而只片面地講授與寫實性繪畫有關(guān)的知識，就遠遠背離了客觀的美術(shù)史的發(fā)展變化，忽略了多元文化客觀并存的現(xiàn)狀，這是我們不能夠漠視的，應(yīng)該積極改變這種現(xiàn)態(tài)的發(fā)展，不斷完善美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)理念，重視基礎(chǔ)素描的思維能力訓(xùn)練，提高學(xué)生的整體藝術(shù)素質(zhì)。
2.素描教學(xué)形式與內(nèi)容的單一
會導(dǎo)致千人一面的繪畫效果寫實性繪畫，從它的誕生注定是容易讓人接受的一種繪畫方式，由于它的客觀性與寫實性，容易識別繪畫的內(nèi)容與思想，受眾普遍，是一種較好傳播的一種美術(shù)繪畫形式。但是任何一種藝術(shù)形式在以教學(xué)的方式普及并廣泛傳播時，容易造成千人一面的藝術(shù)后果，每個人沒有特點，形式統(tǒng)一，正是失去了藝術(shù)的獨特性與可識別性，這樣的藝術(shù)作品是沒有任何價值的。因此我們在設(shè)置素描教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方式時要追問式地探討教學(xué)的目的與價值，要培養(yǎng)有思想、有思考、敢于懷疑、敢于創(chuàng)造的學(xué)生，那么就要對我們的選擇去負責(zé)，去改變單一的基礎(chǔ)素描教學(xué)模式，加入多種繪畫語言風(fēng)格訓(xùn)練的教學(xué)模式，引導(dǎo)學(xué)生自己懂得思考什么、如何思考，每個學(xué)生的繪畫作品中的不同面貌就會自然出現(xiàn)，逐漸會運用繪畫語言去表達自己對社會、人、自然的思考，這樣就避免了千人一面的教學(xué)后果，是對學(xué)生的負責(zé)，也是對藝術(shù)的負責(zé)。
(二）應(yīng)該融入并設(shè)置有多元語言的探索性、創(chuàng)造性的素描教學(xué)模式
現(xiàn)有的素描教學(xué)內(nèi)容主要以寫實性素描風(fēng)格為主的教學(xué)方式，旨在學(xué)習(xí)前輩傳承的造型方法與技能，這種方式基本屬于接受性教學(xué)模式。這種方式在傳承與創(chuàng)新中起到了傳承的作用，如何在傳承中創(chuàng)新，并具有思想性、創(chuàng)造性、時代性的教學(xué)模式，這在現(xiàn)代美術(shù)教育中是主要討論的主題。這就需要我們的教學(xué)首要是培養(yǎng)思維，同時還要注重技能，而且還需要把握時代的特征，從這三方面去入手進行基礎(chǔ)素描教學(xué)的全面探討，能夠?qū)ξ覀兊慕虒W(xué)模式有所突破。我在學(xué)校從事基礎(chǔ)素描教學(xué)多年，認為基礎(chǔ)素描的核心主要是“基礎(chǔ)繪畫語言的思維訓(xùn)練”“繪畫造型語言的技能訓(xùn)練”“繪畫語言的創(chuàng)造性訓(xùn)練”三個方面，這三個方面中首推思維訓(xùn)練，其次為技能訓(xùn)練，然后是創(chuàng)造性訓(xùn)練。我們現(xiàn)在的訓(xùn)練模式更多的是強調(diào)了單一語言的技能訓(xùn)練，而缺失了多種語言的思維與運用訓(xùn)練，這樣的基礎(chǔ)引導(dǎo)會導(dǎo)致學(xué)生到了高年級時，面對創(chuàng)作思維變得簡單，創(chuàng)作語言也可謂只是模仿他人的繪畫語言，不會表達出自己的想法與認識，也就是面對“觀眾”時是“失語”的狀態(tài)，不會自己“說話”，而需要借助別人的語言來說。這種情況在眾多國內(nèi)高校的美術(shù)教育中屢見不鮮，問題就出在我們的基礎(chǔ)素描教學(xué)的目的不明確而導(dǎo)致的教學(xué)結(jié)果。綜合分析如包豪斯設(shè)計素描教學(xué)、王華祥“將錯就錯”素描教學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院周至禹的“讓學(xué)生站起來環(huán)顧四周”等各種教學(xué)方式，由于各自的思維、訓(xùn)練指向不同，雖然能夠?qū)W習(xí)吸收教學(xué)理念，但不能夠兼具有綜合的繪畫語言訓(xùn)練方法，由此探討一種具有實驗性的、探索性的、能夠吸收各種綜合繪畫語言的基礎(chǔ)訓(xùn)練方法，定義為“實驗性”素描教學(xué)方法，目的就是通過對綜合繪畫語言的分析、研究、訓(xùn)練，了解并掌握“會說話”的語言，能夠表達自己想說的話。運用這種“實驗性”素描教學(xué)方法，由學(xué)生在完成“基礎(chǔ)繪畫語言的思維訓(xùn)練”與“繪畫造型語言的技能訓(xùn)練”后，選擇適合自己的語言完成“繪畫語言的創(chuàng)造性訓(xùn)練”三個過程，從而形成對自己語言面貌的了解、思考與蛻變，產(chǎn)生出全新的自我狀態(tài)。同時我們應(yīng)清楚實驗的探索性與傳統(tǒng)的關(guān)系，首先不是對立的關(guān)系，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的探索，不是“無源之水”的創(chuàng)新，更不是臆想的創(chuàng)造。我們想讓學(xué)生從一種繪畫語言中解脫出來，尋找適合自己的語言方式，其實更多的還是從傳統(tǒng)中繼承、學(xué)習(xí)、消化為自我的理解，創(chuàng)作出屬于這個時代的、有思想的優(yōu)秀作品。
三、結(jié)語
其實我們不是要把寫實性素描作為罪魁禍?zhǔn)?，而是我們的教學(xué)模式需待完善，我們單純地把一種表現(xiàn)語言形式作為了繪畫的“基礎(chǔ)”，而殊不知繪畫語言的多樣性并存的現(xiàn)實特征。同時我們也忘卻了我們教育的初衷與目的：教育獨立的人，有創(chuàng)造性、有思想的人的本質(zhì)教育。單一寫實性的素描教育模式應(yīng)該有所改變，融入多元語言的、包容性的素描教學(xué)思想，亟待完成學(xué)生在素描基礎(chǔ)中的綜合思維訓(xùn)練與綜合技能訓(xùn)練，才能夠有效促進創(chuàng)造性教學(xué)的健康發(fā)展。
作者：田軍單位：喀什師范學(xué)院藝術(shù)系
1、中職院校在素描教學(xué)中主要存在的問題
1.1學(xué)習(xí)過程中，學(xué)生學(xué)習(xí)熱情不高，主動性不強
當(dāng)代中專學(xué)生普遍缺乏對學(xué)習(xí)的主動性和韌性，沒有明確的學(xué)習(xí)目標(biāo)，再加上一些學(xué)生對素描沒有興趣，遇到困難就輕易退縮，不能達到很好的教學(xué)效果。
1.2師資短缺，教師共同教研少
由于學(xué)校的編制是有一定限度的，美術(shù)專業(yè)教師不足以應(yīng)對逐年增加的生源，面對幾十名學(xué)生根本就輔導(dǎo)不過來，如果班級多，上課也就往往處于應(yīng)付狀態(tài)，那么談提高教學(xué)質(zhì)量就變成了一句空話，雖然有的學(xué)校外聘教師，但往往沒有共同的教研活動，雖然有一致的教學(xué)大綱，專業(yè)教師坐不到一起來研究學(xué)生、研究教學(xué)活動，往往一人一套方法，一個路子，使得學(xué)生疲于應(yīng)付，何談由淺入深，循序漸進。
2、根據(jù)以上狀況，在素描教學(xué)實踐中，可以從以下幾方面加以改善
2.1加強思想動員，明確學(xué)習(xí)目標(biāo)，從調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)興趣入手，保證教學(xué)效果
在思想上對學(xué)生進行動員教育，明確學(xué)習(xí)目標(biāo)，為以后的學(xué)習(xí)和工作打下基礎(chǔ)，在具體的教學(xué)過程中，注重提高學(xué)生興趣。素描課以構(gòu)圖、形體、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感、空間感等為主要訓(xùn)練為主要內(nèi)容。課時較長，需要長期的反復(fù)訓(xùn)練，易枯燥。所以在教學(xué)中可以適當(dāng)運用多種教學(xué)方式，如學(xué)生講評、小組評比、每周進步獎，每周優(yōu)秀獎等，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。避免枯燥情緒的產(chǎn)生。
2.2在教學(xué)方法上，注重對學(xué)生的學(xué)習(xí)方法進行指導(dǎo)
一張畫是作者作畫時思維活動在心理活動的過程的反映。緊扣這些過程的每個環(huán)節(jié)，是指導(dǎo)繪畫的關(guān)鍵。學(xué)生作畫的訓(xùn)練中，常常不自覺地用自己固有的思維方法，混亂無序地表現(xiàn)對象，對此卻認識不到。這一現(xiàn)象的原因，就是沒有對表現(xiàn)對象進行整合和提煉，而只憑主觀臆造、機械地表現(xiàn)對象。對此問題，教師不能采用單純地糾正、修改畫面的方法。而應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生去正確把握自己的思維方法，達到教學(xué)目的。比如：當(dāng)發(fā)現(xiàn)學(xué)生的形不準(zhǔn)時，不是直接指出，而是由學(xué)生談?wù)勛鳟嫊r怎么想、怎么看和怎么畫，啟發(fā)學(xué)生回顧作畫過程中的每一個思維環(huán)節(jié)，針對問題出現(xiàn)的原因，建立起學(xué)生正確的認識方法，給予學(xué)生相應(yīng)的畫面方法上的微觀指導(dǎo)，使學(xué)生學(xué)會運用正確思維方式去學(xué)習(xí)并指導(dǎo)自己的藝術(shù)實踐。正所謂“授人以魚，不如授人以漁”，這樣，學(xué)生就會少犯或不犯類似的錯誤，進而逐漸形成獨特的個性。
2.3增加基礎(chǔ)素描訓(xùn)練課
素描學(xué)習(xí)只有對素描的點、線、面、體、色度空間、質(zhì)量、質(zhì)地、光線、材料等各個因素的深入理解，才能產(chǎn)生對素描有真正把握。如果把素描僅理解為描繪具體形象的過程，忽略其作為抽象、純粹元素存在的本身意義，寫實的素描將變得蒼白。因此，在基礎(chǔ)素描教學(xué)過程中除了進行再現(xiàn)性素描訓(xùn)練外，還涉及到素描單個因素和各因素間關(guān)系的訓(xùn)練、否則難以到達素描教學(xué)的真正目的。
2.4速寫、默寫貫穿于常規(guī)教學(xué)中
在教學(xué)中可以增加一些速寫訓(xùn)練和默寫訓(xùn)練。速寫訓(xùn)練最大的特點是可以增強學(xué)生的感受性，培養(yǎng)學(xué)生的敏銳的洞察力。在訓(xùn)練時可以有意識增強學(xué)生的感受性，由于速寫工具簡單、方便，可以隨時隨地進行，因而短期速寫的訓(xùn)練應(yīng)該貫穿在教學(xué)過程中。默寫比速寫更能鍛煉學(xué)生的觀察力、感受力、表現(xiàn)力。比如對學(xué)生身邊非常熟悉的東西進行經(jīng)常性的默寫訓(xùn)練，有利于學(xué)生發(fā)展個性，對素描的表現(xiàn)手段也會因為自己的獨自判斷力有所增強。
2.5設(shè)置素描風(fēng)景寫生訓(xùn)練
通過風(fēng)景寫生有利于培養(yǎng)學(xué)生敏銳的觀察力，感受力，對宏大場景的組織、整理、概括構(gòu)圖的能力，以及進一步鍛煉學(xué)生深入塑造形體、刻畫對象的能力。在外出寫生的過程中，學(xué)生要運用不同的素描手段去表現(xiàn)美好的事物，由于自然景觀具有可畫性與零散性相混雜的特點，促使學(xué)生不得不選擇表現(xiàn)對象，在繪制過程中，按自己的審美和所掌握的繪畫技巧進行提煉、取舍、創(chuàng)作，能更快的提高素描水平。
2.6不斷提高教師自身素質(zhì)
教師傳授知識的正確與否，直接關(guān)系到學(xué)生學(xué)習(xí)的方向，可以想見，如果教師傳授了錯誤的方法給學(xué)生，會給學(xué)生造成多大的困難。所以教師要有對學(xué)生負責(zé)的態(tài)度，教師在輔導(dǎo)學(xué)生的時候才會因材施教，才能取得更好效果。同時教師對新理念、新的教學(xué)形式，要有一個分辨能力。隨著教育的不斷改革，許多新的教育觀念不斷地涌現(xiàn)，過去積累的知識經(jīng)驗可能在幾十天時間就有新的變化，那么教師這時一定要保持清醒的頭腦，對新事物加以分辨，合理應(yīng)用?？傊?，對于職業(yè)中專美術(shù)專業(yè)素描教學(xué)的改善措施，在這里只是初步的一個構(gòu)想，如何使素描的課程設(shè)置更科學(xué)，訓(xùn)練模式更具體，還有待于同仁們共同努力，做進一步探討。
作者：仝保奇單位：河南省經(jīng)濟管理學(xué)校
一、教學(xué)技能的培養(yǎng)依賴于學(xué)科專業(yè)能力的提高
美術(shù)教育專業(yè)的學(xué)生要想提高教學(xué)技能，首先要提高自己的學(xué)科專業(yè)能力——專業(yè)知識與專業(yè)技能，掌握盡可能多的美術(shù)史知識、美學(xué)原理，踏踏實實地學(xué)好每一門專業(yè)課，提高自己的專業(yè)技能，讓自己有更多優(yōu)秀的作品，在上課前找到更多有意思的相關(guān)知識，才能讓學(xué)生對自己充滿敬意，自己指導(dǎo)學(xué)生時也會輕松自如。大多數(shù)師范類學(xué)校的美術(shù)教育課程設(shè)置都會借鑒非師范美術(shù)類專業(yè)的課程安排，與非師范類美術(shù)專業(yè)相差不大，缺少美術(shù)專業(yè)與教學(xué)法的融合，缺少針對性。因此美術(shù)教育類專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后的教學(xué)基本功，如簡筆畫、美術(shù)字、黑板報、教學(xué)掛圖制作等方面相對較弱，上學(xué)時學(xué)到的技能與實際教學(xué)能夠結(jié)合的比較少。同時，美術(shù)教育類專業(yè)的學(xué)生存在見習(xí)、實習(xí)時間短的問題，尤其是實習(xí)，基本上都是校內(nèi)實習(xí)，校外實習(xí)一般都安排在最后一學(xué)期，由學(xué)生自己安排，很多學(xué)生找不到實習(xí)單位或者不想去實習(xí)，最后只是找個單位蓋個章來應(yīng)付。這些問題應(yīng)該】起學(xué)校的重視，美教專業(yè)教學(xué)應(yīng)該注重專業(yè)特征，在美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)課中，加入更多的適合小學(xué)生教育的如美化校園、裝飾教室、櫥窗海報之類的內(nèi)容，加入教師的指導(dǎo)，讓每名學(xué)生都有機會參與。另外，學(xué)校應(yīng)該對實習(xí)作統(tǒng)一的安排，對實習(xí)做出更加細致的要求，安排人員監(jiān)管。
二、小學(xué)美術(shù)教育專業(yè)學(xué)生說課能力的培養(yǎng)
對于師范類美術(shù)專業(yè)學(xué)生來說，語言表達能力是必須鍛煉的。教師在教學(xué)過程中，需要將自己的教學(xué)方式傳授給學(xué)生，既要使用專業(yè)的概念與術(shù)語，又要使這些術(shù)語簡單易懂，與實際操作相聯(lián)系，盡量不用過于死板的概念解釋美術(shù)類的專業(yè)術(shù)語，而應(yīng)該用通俗的、便于理解的語言進行講解，每節(jié)課盡量能夠教授學(xué)生一個專業(yè)術(shù)語，例如素描、線描、速寫、油畫、國畫等。小學(xué)生課堂有其特殊性，教師的語言表達更加需要技巧，要控制自己的語調(diào)高低、語速快慢，合理控制講課時間與實踐時間、教師示范時間與學(xué)生制作時間的分配。一般師范類院校會為教育類學(xué)生舉辦說課比賽、演講比賽等，但美教專業(yè)的學(xué)生很少參加，原因有兩個，第一，認為自己是技能類學(xué)生，本專業(yè)的教師也不太重視培養(yǎng)學(xué)生的說課能力；第二，就算參加，也很少能比得上中文類或者其他教育類專業(yè)的學(xué)生。針對這個現(xiàn)象，美術(shù)教育系應(yīng)該組織學(xué)生觀摩學(xué)校優(yōu)秀說課選手的比賽，并且組織小范圍的說課，給學(xué)生更多的學(xué)習(xí)與展示的機會。
三、提高編寫教案與課件的能力
組織教學(xué)需要很多課前的準(zhǔn)備，編寫教案與課件是其中的重要環(huán)節(jié)，這需要教師查閱很多資料，了解小學(xué)教育學(xué)科發(fā)展的動態(tài)。編寫教案與課件是師范生十分重要的基本功，是培養(yǎng)教學(xué)技能的重要手段。長期以來，美術(shù)教育專業(yè)的學(xué)生缺少了這一部分的學(xué)習(xí)，對編寫教案與課件不夠重視。提高學(xué)生編寫教案的能力，可從以下幾點入手：第一，教師要求學(xué)生寫詳案，讓學(xué)生選擇小學(xué)教材的某一課，根據(jù)課程標(biāo)準(zhǔn)和小學(xué)生的情況編寫教案；第二，教師參照網(wǎng)上優(yōu)秀教案，對學(xué)生做完的教案進行評選，旨在指導(dǎo)學(xué)生如何編寫條理性強、科學(xué)有序的教案；第三，是學(xué)校邀請當(dāng)?shù)貎?yōu)秀的小學(xué)教師親臨指導(dǎo)，以便學(xué)生吸取一線教師的經(jīng)驗。
四、注重創(chuàng)新性教學(xué)思想
布盧姆將技能領(lǐng)域的教育目標(biāo)從低到高共分為七級，最高級就是創(chuàng)新。美術(shù)教育通過對學(xué)生創(chuàng)造性的鼓勵、培養(yǎng)，必然會使學(xué)生形成一種創(chuàng)造意識，一旦這種創(chuàng)造意識形成，就會成為心理定勢，滲透到學(xué)生生活的方方面面，使他們具有與眾不同的想法和思維。小學(xué)美術(shù)教師的教學(xué)需要富有創(chuàng)造力，要能對學(xué)生有所啟發(fā)，有時甚至要做得有一點“出位”。例如，在寧德師院附小一堂美術(shù)課中，羅曦老師主講《生命的甘露》，上課前，教師先用多媒體播放根據(jù)幾米漫畫改編的《向左走向右走》的畫面，畫面中下著小雨，人們帶著雨具穿梭在城市中。接著，教師穿著雨衣、雨靴，打著雨傘出場，以此來引出“生命的甘露”的主題，這引起了學(xué)生的極大興趣。這是一個成功的開場，是一位美術(shù)教師用心經(jīng)營的教學(xué)技巧，贏得了學(xué)生的喜愛。大學(xué)生在學(xué)校的學(xué)習(xí)，更多的是按照成年人的特點來進行的。大學(xué)生畢業(yè)后成為小學(xué)美術(shù)教師，要將學(xué)到的專業(yè)知識與技能以另一種教學(xué)方式表現(xiàn)出來。比如在大學(xué)中，國畫課要上工筆、寫意、花鳥、山水臨摹與寫生，特別是臨摹課耗時很久，學(xué)生必須經(jīng)過一段時間的靜心學(xué)習(xí)，像羅曦老師這樣繪聲繪色的課前導(dǎo)入在大學(xué)教育中顯然不適合。而小學(xué)教育則非常需要這種創(chuàng)造性教學(xué)。首先，課堂45分鐘的時間不適合長時間作業(yè)，枯燥的臨摹課也只會扼殺學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、創(chuàng)造能力。其次，小學(xué)生文化課課業(yè)壓力比較重，因此美術(shù)課堂需要活躍的氣氛。所以小學(xué)美術(shù)教師需要有更多創(chuàng)造性的課前導(dǎo)入和課程安排。如何提高教學(xué)技能是美術(shù)教師應(yīng)該終身學(xué)習(xí)和研究的，只有在實踐中不斷探索、總結(jié)，才能跟上小學(xué)美術(shù)教育學(xué)科發(fā)展的步伐。
美術(shù)作為一門學(xué)科，它包含兩個層次的內(nèi)容，“技”的層面和“道”的層面?！凹肌钡膶用媸侵该佬g(shù)作品創(chuàng)作的方法，高等美術(shù)專業(yè)的課堂教學(xué)主要傾向于技能的教學(xué)和訓(xùn)練。當(dāng)代我國中小學(xué)美術(shù)教學(xué)人文精神的培養(yǎng)做得較好，特別是“新課標(biāo)”頒行后收到了良好的效果。但由于傳統(tǒng)的教學(xué)觀念和就業(yè)形勢的影響，高等美術(shù)專業(yè)培養(yǎng)的模式仍以技能訓(xùn)練為主。在這一過程中，一定程度上忽視了學(xué)生的情感、價值觀及人文精神的培養(yǎng)，忽視了學(xué)生作為個體的獨特情感及未來的發(fā)展。從近幾年學(xué)生的畢業(yè)創(chuàng)作中可以看到，有些學(xué)生除了本能的模仿一些作品的技法外，畫面中似乎看不到自己的觀念和意識。現(xiàn)在，教育者開始逐漸認識到了在美術(shù)專業(yè)的教學(xué)中應(yīng)該逐步由“技”入“道”。這里的“道”指的就是美術(shù)學(xué)科的人文性。將美術(shù)學(xué)科上升到人文學(xué)科的高度，從狹義的美術(shù)走向廣義的美術(shù)，這不是簡單的口號，這是當(dāng)下我國社會轉(zhuǎn)型時期人文精神體現(xiàn)在教育領(lǐng)域內(nèi)的必然結(jié)果，高等美術(shù)教育中的人文精神理應(yīng)受到高度的重視。多年的藝術(shù)擴招，一些學(xué)生圓了自己的大學(xué)夢，可是最終的歸屬還是社會?，F(xiàn)今社會中的美術(shù)類崗位趨近飽和，而實踐純藝術(shù)家的理想更是有其一定的難度。通過幾年的大學(xué)生涯，然后回到社會底層去做一個美工，是現(xiàn)在一些美術(shù)類大學(xué)生不能接受的，于是一些有著遠大理想的藝術(shù)青年成為社會現(xiàn)實中的“低能兒”，可見真正的育人在于“道”。
高等美術(shù)專業(yè)培養(yǎng)的人才直接面向社會，使學(xué)生成為現(xiàn)實社會中真正有用的人是這種教育的結(jié)果，而缺少人文精神的教育必然會潛伏著一定的素質(zhì)危機。人文精神是整個人類文化所體現(xiàn)的最根本的精神，以追求真善美等崇高的價值理想為核心，以人的自由和全面發(fā)展為終極目標(biāo)。它是一種高度重視人和人的價值觀的思想態(tài)度。它關(guān)注人存在的意義、尊嚴、價值、道德、文化傳統(tǒng)，關(guān)注人的自由與平等及人與社會、自然之間的和諧?！凹慈宋膶嵸|(zhì)區(qū)別于自然現(xiàn)象及其規(guī)律的人與社會的事物，其核心貫穿在人們的思維于言行中的信仰、理想、價值取向、人格模式、審美趣味，亦即人文精神。”①
人文精神就是倡導(dǎo)“以人為本”的教育觀念，視人格完善為教育的最終目標(biāo)，中國儒家學(xué)說中提出的“有教無類”和“因材施教”便是一種典型的“以人為本”的教育思想。道家老子主張“知人者智，自知者明”，它從人對客體自我的認識開始，最終又返回到主體的自我，這也是一種非常明顯的自然主義的人本主義思想。高等美術(shù)教育蘊含著豐富的人文內(nèi)涵，是進行人文教育的核心學(xué)科，它凝聚著濃郁的人文精神，不同歷史、不同國家的藝術(shù)家所創(chuàng)造的美術(shù)作品中蘊涵了人類的理想、愿望、情感、意志、價值、道德、尊嚴、個性、教養(yǎng)、生存狀態(tài)、智慧、自由等人文特征。美術(shù)作品是最為直觀的人類文化之一，往往以一種不同于人類語言的方式傳達著個體的情感，用比語言更直觀的方式關(guān)注整個世界，這賦予了美術(shù)本體最大的價值和功能。高等美術(shù)專業(yè)的課堂教學(xué)更多的是讓學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)技法和相關(guān)理論，充分調(diào)動學(xué)生的主觀能動性，這一點在藝術(shù)類學(xué)科中尤為突出。在這一過程中，美術(shù)教師應(yīng)注重引導(dǎo)學(xué)生，力圖使專業(yè)精神與人文精神結(jié)合，這樣才能培養(yǎng)出合格的人才。
早在20世紀初，我國教育家蔡元培先生就認為教育家的任務(wù)，就是通過美感教育使人達到最高精神境界。高等教育就是注重對人的品質(zhì)的培養(yǎng)和改善，為社會培養(yǎng)高尚的、有品位的人。因此，人文精神的培養(yǎng)在美術(shù)學(xué)科教學(xué)中的作用日漸顯現(xiàn)，高等美術(shù)教學(xué)對人文精神的培養(yǎng)就顯得尤為重要。美術(shù)作為人類文化的一個重要組成部分，它關(guān)系著人類社會生活的方方面面。高等美術(shù)專業(yè)的學(xué)習(xí)絕不僅僅是單純的技能技巧的訓(xùn)練，而應(yīng)視為一種文化學(xué)習(xí)。從2008年四川省美術(shù)高考文化成績的劃分就可以看出，美術(shù)專業(yè)對美術(shù)考生文化的要求是越來越高了。美術(shù)作為人類文化的載體，能夠使學(xué)生認識到人的情感、態(tài)度、價值觀的差異及人類社會的豐富性，并在一種廣泛的文化情景中，認識美術(shù)的特征、美術(shù)表現(xiàn)的多樣性以及美術(shù)對社會生活的獨特貢獻。美術(shù)學(xué)習(xí)不僅僅是美術(shù)技能技巧的學(xué)習(xí)，也不應(yīng)該僅僅是美術(shù)知識的學(xué)習(xí)，而應(yīng)該是在一種文化觀的指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)。美術(shù)教師應(yīng)該讓學(xué)生在一種文化情景中理解美術(shù)，并通過對美術(shù)的學(xué)習(xí)來感受和接受文化的影響。
面對當(dāng)前就業(yè)的壓力和社會上諸多的誘惑，如何確立正確的繪畫觀念對于高等美術(shù)專業(yè)的學(xué)生來講是極其重要的。了解、學(xué)習(xí)和借鑒各種有益的文化因素，完善自身的文化，是當(dāng)今社會狀態(tài)下合適而正確的文化態(tài)度。
高等美術(shù)教育仍然是一種心理教育，也是一種情感教育，是一種帶有強烈個人色彩的內(nèi)心體驗過程，不管學(xué)生學(xué)習(xí)什么內(nèi)容，或以何種方式進行學(xué)習(xí)，對學(xué)生的真正考驗是怎樣立足于現(xiàn)實社會。高等美術(shù)教育中人文精神教育是一種十分迫切的素質(zhì)教育，培養(yǎng)學(xué)生的社會責(zé)任感要從他們的職業(yè)道德的教育上做起，學(xué)生對職業(yè)的社會屬性的理解直接影響學(xué)生的社會適應(yīng)性。高等美術(shù)專業(yè)的人文精神教育還應(yīng)從積極認識和理解本民族與世界各地藝術(shù)的歷史和文化意蘊做起，讓學(xué)生形成對本民族文化的認同和對多元文化的尊重，并參與文化的傳承和發(fā)展是高等美術(shù)專業(yè)教學(xué)的重任。人文精神是一個較抽象的概念，它屬于精神層面的東西，具有不可觸摸性，這需要在平時的教學(xué)實踐中學(xué)生能夠有意識地運用更多的途徑來關(guān)注，這樣才能夠在研究、學(xué)習(xí)、探討、實踐的過程中達到對自身人文精神的培養(yǎng)。
一、拓展藝術(shù)實踐形式
藝術(shù)實踐的目的是一致的，但實踐的形式可多種多樣，實踐的意義在于學(xué)生參與實踐過程中知識水平得到提高，理論知識得到檢驗，通過實踐拓展學(xué)生知識面，增加知識的橫向聯(lián)系。
單一的藝術(shù)實踐僅僅局限于繪畫寫生或攝影收集素材，這種走馬觀花的單一實踐模式遠遠不適應(yīng)現(xiàn)代教育培養(yǎng)人才的要求。為了達到實踐目的，除增加藝術(shù)實踐內(nèi)容外，結(jié)合時展需求，按照新的人才培養(yǎng)目標(biāo)要求，還要充分考慮學(xué)生就業(yè)因素，探索新的實踐模式，適當(dāng)拓寬藝術(shù)實踐面相當(dāng)重要。無論造型藝術(shù)專業(yè)還是美術(shù)學(xué)專業(yè)，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，多數(shù)院校都把藝術(shù)實踐單純看作藝術(shù)采風(fēng)活動，既沒有制定計劃和方案，也沒有明確目的和要求，更沒有確定實踐的形式，藝術(shù)實踐等同于學(xué)生旅游，學(xué)生基本沒有什么收獲。由于辦學(xué)指導(dǎo)思想和一些客觀因素的影響，造成了學(xué)校對藝術(shù)實踐的片面認識，現(xiàn)在許多高校對實踐教學(xué)沒能足夠重視，出現(xiàn)了既浪費時間也沒有學(xué)習(xí)結(jié)果的遺憾現(xiàn)狀。
其實，根據(jù)不同的專業(yè)需要，選擇適合的時間、內(nèi)容以及實踐方式不難做到，不同的專業(yè)有各自的培養(yǎng)目標(biāo)，不同的社會崗位也有各自的崗位要求。美術(shù)學(xué)專業(yè)是以培養(yǎng)中等學(xué)校教師和實用美術(shù)人才為主的，設(shè)計專業(yè)是培養(yǎng)時代建設(shè)所需的設(shè)計專業(yè)人才，美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)的各類專業(yè)是培養(yǎng)拔尖型的美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計人才，不同的專業(yè)有不同的取向和要求，實踐的方式也就應(yīng)該有所區(qū)別，傾向于繪畫的專業(yè)實踐的形式，以寫生為主無可非議，其他專業(yè)的實踐方式就值得推敲了。對于當(dāng)今多元化的社會，藝術(shù)實踐應(yīng)考慮學(xué)生就業(yè)、知識提高與鞏固等因素，單一的實踐模式已經(jīng)不適應(yīng)高等教育的發(fā)展。積極探索多種藝術(shù)實踐模式是時展所需，分專業(yè)、分年級、分特長、分階段考慮藝術(shù)實踐形式，對于提高教學(xué)質(zhì)量，合理培養(yǎng)實用人才和創(chuàng)新人才十分重要。
二、明確藝術(shù)實踐目的
藝術(shù)實踐教學(xué)是教學(xué)計劃的重要組成部分，是造型藝術(shù)專業(yè)或藝術(shù)設(shè)計專業(yè)必須經(jīng)過的學(xué)習(xí)內(nèi)容。實踐的意義在于提高學(xué)生對知識的掌握和運用能力，培養(yǎng)審美情趣，收集有關(guān)創(chuàng)作素材，磨練課堂所學(xué)基本知識與技能，為創(chuàng)作和設(shè)計打下堅實基礎(chǔ)。要搞好實踐教學(xué)，針對具體專業(yè)和各種年級階段，應(yīng)該有明確的實踐目的，制定相應(yīng)的實踐計劃。首先，藝術(shù)實踐是專業(yè)知識的強化與補充。高等美術(shù)教育培養(yǎng)目標(biāo)是明確的，雖然各自專業(yè)有不同的要求，但在培養(yǎng)學(xué)生對社會、對自然、對藝術(shù)的親和度和敏銳洞察力上是一致的。無論是美術(shù)學(xué)還是藝術(shù)設(shè)計都離不開實踐教育，實踐環(huán)節(jié)是對課堂學(xué)習(xí)知識的加強與補充，是課堂教學(xué)的延伸和拓展。美術(shù)專業(yè)通過藝術(shù)實踐提高學(xué)生對藝術(shù)的認識能力和審美判別能力，在實踐過程中不僅專業(yè)知識得到了提高，對事物的觀察和表現(xiàn)能力同時也得到培養(yǎng)。其次，藝術(shù)實踐是理論與實踐結(jié)合的最佳方式，從廣義而言，學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)的知識與技能雖也有實踐的機會，但這與專門的外出實踐活動是有區(qū)別的，藝術(shù)實踐是將課堂理論運用于具體實踐活動，學(xué)生在實踐過程中可以有較多的機會探索藝術(shù)規(guī)律，結(jié)合課堂理論知識，探尋表現(xiàn)方法和審美追求，對于高等美術(shù)教育的學(xué)生來說，充分的實踐訓(xùn)練是學(xué)生感受和體驗大自然，尋找生活與藝術(shù)的銜接點，培養(yǎng)高尚情操和檢驗理論與實踐結(jié)合的重要環(huán)節(jié)。同時，藝術(shù)實踐也是學(xué)生技能提高與鍛煉的良好機會。學(xué)生在學(xué)校學(xué)習(xí)的技能是相對有限的，通過實踐教學(xué)可以提高學(xué)生對事物的認識能力和表現(xiàn)能力，激發(fā)學(xué)生對事物的表現(xiàn)激情，學(xué)生在寫生和藝術(shù)活動中，表現(xiàn)技巧得到提高的同時，還獲得了審美經(jīng)驗的積累，既可以促進學(xué)生進一步掌握所學(xué)知識，也為將來學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。
三、擬定藝術(shù)實踐計劃
美術(shù)專業(yè)藝術(shù)實踐計劃是指導(dǎo)和安排學(xué)生實踐的基本依據(jù)。系統(tǒng)性、目的性明確的實踐計劃，對于學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握知識，有目的地進行實踐非常重要?！半S著西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響，美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計院校原有的教學(xué)模式受到強烈沖擊，人們懷疑原有的教學(xué)模式滯后，而新的模式又沒有建立起來，所以反映在教學(xué)上有些混亂。”現(xiàn)在許多美術(shù)院校都在探討人才培養(yǎng)模式，課堂教學(xué)得到了足夠重視，但對藝術(shù)實踐教學(xué)的重視程度還是不夠，把藝術(shù)實踐搞成了游山玩水的簡單形式。學(xué)生無論是深入農(nóng)村、少數(shù)民族地區(qū)還是城市工廠，都只帶一個相機，拍點資料就回來了，甚至連寫生和速寫都沒有，就更沒有什么調(diào)查和研究?？茖W(xué)的實踐計劃是實踐教學(xué)的指南，針對美術(shù)院校不同的專業(yè)，不同的年級結(jié)合院校所在地區(qū)的資源優(yōu)勢，考慮教學(xué)進度因素制定出合理科學(xué)的教學(xué)計劃安排，才是實踐教學(xué)取得成效的基本保證。
科學(xué)的藝術(shù)實踐計劃應(yīng)該對學(xué)生和教師提出明確的要求。藝術(shù)實踐要實現(xiàn)的目的、時間內(nèi)容和活動方式都是必須列入計劃的內(nèi)容，計劃中既要體現(xiàn)學(xué)生作業(yè)和作品或草圖的基本要求，也要體現(xiàn)實踐中應(yīng)掌握的基本工具和材料因素，提出建議和提前布置任務(wù)，給學(xué)生一個明確的學(xué)習(xí)信號和努力目標(biāo)。
藝術(shù)實踐是學(xué)生收集創(chuàng)作素材的基本手段，是學(xué)生接觸創(chuàng)作活動的最初形式，由于我們安排藝術(shù)實踐去的地方往往是有地方特色，具有代表性且可以入畫的地方，這些因素都能激發(fā)學(xué)生的作畫激情，觸動學(xué)生表現(xiàn)自然的欲望。我們知道學(xué)生的激情對學(xué)好某種知識是十分有益的，由于學(xué)生長期是在畫室里作畫，外出體驗生活的機會少，尤其是城市學(xué)生對鄉(xiāng)村的建設(shè)變化以及民風(fēng)民俗不太了解，這一切都是引發(fā)學(xué)生好奇心的因素，正是這種好奇往往會轉(zhuǎn)化成學(xué)習(xí)的力量。所以，藝術(shù)實踐計劃如何體現(xiàn)關(guān)注學(xué)生因素，是值得大家注意的問題。
高等美術(shù)教育倡導(dǎo)培養(yǎng)個性化人才，其核心就是激發(fā)人的創(chuàng)造、培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識和精神，磨練學(xué)生意志和挖掘?qū)W生的創(chuàng)造潛能。美術(shù)創(chuàng)作首先應(yīng)有情感體驗，創(chuàng)作是一種主動追尋、探求、思考的品質(zhì)，不可能無病呻吟。任何藝術(shù)作品都是時代的反映，藝術(shù)感覺的提煉都來自于現(xiàn)實生活，缺少生活體驗的創(chuàng)作，所謂的創(chuàng)新也就成了“無源之水”。學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)在于提升學(xué)生對藝術(shù)理解的深度，對藝術(shù)的批判、鑒賞能力，藝術(shù)實踐是為了夯實學(xué)生功底和基礎(chǔ)，激發(fā)創(chuàng)作靈性的重要方式，通過實踐將生活美的元素轉(zhuǎn)化為自己的創(chuàng)作動力，藝術(shù)創(chuàng)作的過程是作者的情感、主題精神運用視覺媒介傳達的過程。著名畫家羅中立說：“對我而言，藝術(shù)創(chuàng)作其實就是一種自然而然的情感呈現(xiàn)，我一直忘不了我們?nèi)ゴ蟀蜕綄懮慕?jīng)歷，我們在那里和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民同吃同住，他們的生活成為我人生經(jīng)歷中不可遺忘的一部分。他們艱辛的勞動，平凡的生活，原始的情感，質(zhì)樸的性格，以及對我的心理觸動，是任何重大題材都無法比擬和替代的?！比魏我粋€藝術(shù)作品的產(chǎn)生，都應(yīng)該是作者感情的傾注與投入，通過實踐體驗，陶冶學(xué)生性情、完善學(xué)生人格、培養(yǎng)學(xué)生情操。實踐培養(yǎng)了學(xué)生的情感體驗，情感體驗最終使學(xué)生對社會、對自然具有敏銳的洞察力，自覺不自覺地將藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力融為一體，得到最終的實現(xiàn)和升華。所以說美術(shù)專業(yè)藝術(shù)實踐對于學(xué)生一生成長和藝術(shù)發(fā)展來說很有意義。
四、探索藝術(shù)實踐的方法
1.帶任務(wù)開展實踐教學(xué)
藝術(shù)實踐教學(xué)進行前組織學(xué)生召開實踐動員會，明確具體的任務(wù)和要達到的基本目標(biāo)。美術(shù)專業(yè)實踐教學(xué)低年級以寫生為主，中高年級逐步轉(zhuǎn)向觀摩作品和進行創(chuàng)作活動，寫生一直是美術(shù)專業(yè)藝術(shù)實踐的基本形式，根據(jù)專業(yè)不同，選擇不同的寫生地點，派出相應(yīng)專業(yè)指導(dǎo)教師。室外寫生是造型基礎(chǔ)課程訓(xùn)練的延續(xù)，長期以來都是在沿用美術(shù)專業(yè)院校的模式進行，藝術(shù)院校把它看作是提高學(xué)生表達能力和藝術(shù)感受能力的重要訓(xùn)練方式。針對不同的專業(yè)布置明確的學(xué)習(xí)任務(wù)，規(guī)定具體的作業(yè)量，任務(wù)中適當(dāng)考慮一些文字性的感想、體會、日記、小型座談會等內(nèi)容，這樣會對學(xué)生有較大幫助。
2.結(jié)合教學(xué)進度配備相應(yīng)指導(dǎo)教師
藝術(shù)實踐教學(xué)指導(dǎo)安排適合的指導(dǎo)教師十分關(guān)鍵，由于擴招的影響班級學(xué)生人數(shù)較多，學(xué)生的專業(yè)方向區(qū)別較大，針對實際情況安排專業(yè)對應(yīng)、責(zé)任心強、有敬業(yè)精神的教師才能指導(dǎo)學(xué)生完成相應(yīng)的作業(yè)。由于現(xiàn)在一部分教師輕視室外寫生，無論是色彩還是速寫的表現(xiàn)能力都有限，帶學(xué)生開展藝術(shù)實踐就會有較大難度，學(xué)生抱怨實踐一趟回來，錢花了但沒學(xué)到東西的情況也較多，所以，對實踐教師的選擇必須考慮專業(yè)過硬、基礎(chǔ)扎實并經(jīng)常從事創(chuàng)作實踐活動的教師參加。
3.正確選擇和運用實踐器材
擴招帶來的負面影響，使不少院校的專業(yè)教師無法顧及學(xué)生的個性培養(yǎng)，面對人數(shù)眾多的大班，學(xué)生可獲得指導(dǎo)的時間已經(jīng)越來越少，教師對學(xué)生的了解情況也大不如從前，這樣的局面在高校中比較普遍，體現(xiàn)在藝術(shù)實踐教學(xué)中更是無能為力。一些院校為了圖方便，學(xué)生外出時干脆只帶相機，繪畫材料和工具等一律不帶，這樣雖然省事，但難以達到實踐的真正目的。攝影器材對于當(dāng)今作為收集素材的一種輔助工具當(dāng)然重要，但光靠它幫助完成實踐學(xué)習(xí)內(nèi)容實在不可能，現(xiàn)在藝術(shù)院校美術(shù)類專業(yè)較多，光憑照片資料進行加工和創(chuàng)作這完全違背了藝術(shù)實踐的本意，實踐的目的是通過深入基層和具有特色的鄉(xiāng)村或城市，采風(fēng)寫生、了解民風(fēng)民俗以及社會發(fā)展變化，探究課堂教學(xué)之外的一些藝術(shù)存在形式及審美特征，通過寫生，調(diào)查、記錄、走訪、收集、創(chuàng)作等形式把感受表達出來，通過這個過程使專業(yè)知識得到強化，審美判別能力得到提高，情感得到升華。如果只借助相機拍下一些照片，走馬觀花，實踐的目的就無法實現(xiàn)。
4.建立寫生實踐基地
建立實踐基地是保障實踐教學(xué)正?；年P(guān)鍵，現(xiàn)在美術(shù)專業(yè)的學(xué)生多，全國相當(dāng)一部分非藝術(shù)院校都在招美術(shù)專業(yè)學(xué)生，有時候一個寫生景點突然出現(xiàn)數(shù)百學(xué)生在同時寫生的情況，食宿、交通無法保證。藝術(shù)實踐應(yīng)建立相對固定的實踐基地，對于實踐經(jīng)費預(yù)算，安排學(xué)生步調(diào)一致參加藝術(shù)實踐是很有益的，因為現(xiàn)在所有高校的實踐經(jīng)費基本由學(xué)生承擔(dān)，如果沒有相對固定的實踐基地，給教師制定實踐計劃也造成困難，許多學(xué)生往往由于經(jīng)費制約，教師制定的實踐地點最后只有少數(shù)學(xué)生有條件參加。實踐基地的選擇應(yīng)根據(jù)專業(yè)不同，考慮風(fēng)景、民俗、地域及人文歷史因素，每個院校分別建立相應(yīng)的一至五個藝術(shù)實踐基地，既便于預(yù)算經(jīng)費，也便于教師指導(dǎo)和開展工作，對藝術(shù)實踐的質(zhì)量提高也會有所幫助。
5.探索展示實踐成果的形式
實踐匯報展覽：匯報展出是展示美術(shù)專業(yè)藝術(shù)實踐的最好形式，經(jīng)過一段實踐鍛煉學(xué)生收集和畫了一定數(shù)量的東西，通過一定形式展示出來既是對學(xué)生實踐情況和教師指導(dǎo)情況的檢驗，也是促進學(xué)生進一步學(xué)習(xí)和提高的好渠道。展覽的方式是靈活多樣的，可以以組為單位，也可以以年級或班為單位，鼓勵個人專題的匯報展出。無論什么形式對于學(xué)生和老師而言都是好的，學(xué)生回到學(xué)校后有了一個再創(chuàng)造的體驗過程，這對將來打下創(chuàng)作基礎(chǔ)有好處。探索展出的形式是搞好實踐教學(xué)后期工作的內(nèi)容，原來的展覽往往只展出學(xué)生寫生的一些作業(yè)或草圖，筆者認為只要能反映學(xué)生實踐學(xué)習(xí)、實踐生活的一些圖片以及收集的原始素材資料，甚至包含文字記述都可以列入展覽內(nèi)容。
實踐座談體會是總結(jié)實踐經(jīng)驗，表達學(xué)生實踐體會的一種形式，同時也是展現(xiàn)學(xué)生實踐成果的一個方面。通過總結(jié)座談，了解學(xué)生參加實踐教學(xué)的感想和對實踐的要求，對教師進一步搞好實踐指導(dǎo)，制定新的實踐計劃非常重要。實踐座談是學(xué)生與教師間建立的對話平臺，教師和學(xué)生可以通過座談、對話、答疑等，對實踐過程中的感想和體會進行梳理，確定有用素材并進一步加工和創(chuàng)作，逐步培養(yǎng)獨立創(chuàng)造能力。
高等美術(shù)教育是培養(yǎng)適應(yīng)社會相應(yīng)崗位的具有一定創(chuàng)新能力的人才，教學(xué)及實踐的環(huán)節(jié)都是圍繞這個中心進行，我國傳統(tǒng)的美術(shù)教育對于實踐教學(xué)還是相當(dāng)重視的，一大批著名的畫家都是在實踐中得到培養(yǎng)出來的。但是，藝術(shù)實踐是當(dāng)今美術(shù)專業(yè)教學(xué)的薄弱環(huán)節(jié)，實踐教學(xué)對學(xué)生在實踐中審美情趣、思維模式、創(chuàng)新意識以及人格品質(zhì)和綜合素質(zhì)的形成不夠關(guān)注，我們應(yīng)該著眼未來、切合實際，努力探索美術(shù)專業(yè)藝術(shù)實踐的方式方法，這也是教學(xué)質(zhì)量提高的關(guān)鍵所在。
【論文關(guān)鍵詞】工業(yè)設(shè)計；美術(shù)教學(xué)；審美能力
【論文摘要】文章論述了如何通過美術(shù)教學(xué)加強美術(shù)技能訓(xùn)練，增強學(xué)生的創(chuàng)造性思維訓(xùn)練，開發(fā)工業(yè)設(shè)計專業(yè)學(xué)生的智能，提高審美和繪畫能力，為他們今后進行產(chǎn)品設(shè)計打下良好基礎(chǔ)。
工業(yè)設(shè)計是一門發(fā)展迅速的新興學(xué)科,隸屬于藝術(shù)設(shè)計學(xué)。它將科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，其核心是對工業(yè)產(chǎn)品的功能、材料、構(gòu)造、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等要素從社會的、經(jīng)濟的、技術(shù)的、審美的角度進行綜合處理。既要符合人們對產(chǎn)品物質(zhì)功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需要，還要考慮經(jīng)濟等方面的因素。工業(yè)設(shè)計的這些特性，就要求工業(yè)設(shè)計人員應(yīng)具有敏銳的觀察能力，發(fā)明創(chuàng)造能力，對產(chǎn)品美學(xué)功能的鑒賞力，對設(shè)計構(gòu)想的表達能力，以及審美性的表現(xiàn)能力，這樣才能更好進行產(chǎn)品設(shè)計。
美術(shù)教學(xué)是培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計人員具備完美的設(shè)計構(gòu)想的表達能力以及審美性的表現(xiàn)能力，使其在產(chǎn)品設(shè)計過程中從感觀角度對產(chǎn)品進行全面把握的重要教育手段。隨著社會的發(fā)展、生活水平的提高，消費者更多的要求產(chǎn)品能夠給他們帶來視覺的享受。這需要我們通過美術(shù)教學(xué)培養(yǎng)其扎實的審美能力、提高藝術(shù)素養(yǎng)。
但是，從目前工業(yè)設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)美術(shù)教學(xué)現(xiàn)狀看，學(xué)生的造型、審美能力、藝術(shù)素養(yǎng)并沒有得到真正的提高。培養(yǎng)學(xué)生敏銳的觀察能力、創(chuàng)造性的構(gòu)思能力以及具有審美性的表現(xiàn)能力是目前工業(yè)設(shè)計美術(shù)教學(xué)中亟待解決的問題，怎么通過美術(shù)教學(xué)培養(yǎng)學(xué)生的審美情感，提高審美能力，并教給他們正確的觀察方法，啟發(fā)形象思維，促進創(chuàng)造性設(shè)計思維的發(fā)展就顯得尤為重要。
一、通過美術(shù)教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生的審美能力，提高藝術(shù)修養(yǎng)
在我們生活的世界中，到處都有美的事物存在。但是，并不是每個人都能發(fā)現(xiàn)它們。正如羅丹所說“美到處都有，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)!”由于生理、教育與生活環(huán)境等各種原因的影響，有的人對于美具有很高的敏感性，在很多事物中都能發(fā)現(xiàn)美，并產(chǎn)生很明確的審美體驗。很多偉大的藝術(shù)家之所以創(chuàng)造出了優(yōu)秀的藝術(shù)作品，一個前提就是他們都具有很高的審美敏感性。
美術(shù)教學(xué)可充分發(fā)揮其特有的認識功能、審美功能和形象表達能力的訓(xùn)練，對學(xué)生進行審美教育，使受教育者通過美術(shù)教學(xué)提高“對美的感受力、鑒賞力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力”，“以美引善，提高學(xué)生的思想品德；以美啟真，增強學(xué)生的智力；以美怡情，增進學(xué)生的身心健康”，促進學(xué)生全面和諧的發(fā)展。[1]
目前我國的工業(yè)設(shè)計專業(yè)教育模式分為藝術(shù)類和理工類。藝術(shù)類學(xué)生有較好的繪畫基礎(chǔ)，有較好的藝術(shù)氛圍，他們在審美能力和表現(xiàn)技法上要高于工科學(xué)生，而工科學(xué)生在入學(xué)之前沒有接受過正規(guī)的美術(shù)教育，在這些方面明顯要差一些。針對學(xué)生自身的特點，可開設(shè)內(nèi)容不同的欣賞課程，幫助學(xué)生在對藝術(shù)作品的欣賞、鑒別與評價的過程中，逐步提高審美能力。在欣賞教學(xué)中，最有價值的不是藝術(shù)作品本身，而是學(xué)生對作品的理解，想象與再創(chuàng)造。
在欣賞教學(xué)中，應(yīng)遵循審美的規(guī)律，多給學(xué)生感悟藝術(shù)作品的機會，提高學(xué)生的審美能力。因此，在教學(xué)中也要融入學(xué)生感知意念，加強對美的互動交流。馬克思說過：“如果你想欣賞藝術(shù)，你必須成為一個在藝術(shù)上有修養(yǎng)的人?！彪m然每個人的審美經(jīng)驗不同，但多給他們感悟藝術(shù)的機會，對提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力是十分有利的。
在欣賞教學(xué)中注意聯(lián)系傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計之間相融合之處，聯(lián)系與藝術(shù)設(shè)計的形式要素相通的地方來進行欣賞講解。如中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)在現(xiàn)代包裝設(shè)計、平面設(shè)計等視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用，巧妙地將中國書畫中“意象”應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計中；京劇臉譜藝術(shù)在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用等等，在欣賞中有意識地開闊學(xué)生的設(shè)計思路。
二、通過美術(shù)教學(xué)，加強美術(shù)技能訓(xùn)練，提高美術(shù)能力
在具備了基本的美術(shù)素養(yǎng)后，學(xué)生還需要有一定的美術(shù)語言來表達設(shè)計構(gòu)思。美術(shù)技能的教育能夠有效地培養(yǎng)學(xué)生的空間造型能力，通過訓(xùn)練學(xué)生在對形、色、體、質(zhì)的概括和處理上會比較得心應(yīng)手。
對于有一定繪畫基礎(chǔ)的藝術(shù)生來說，可以改變傳統(tǒng)的素描、色彩課程，變其為設(shè)計素描和設(shè)計色彩課程。在進行素描訓(xùn)練時，可采用新的教學(xué)模式進入課題內(nèi)容，如對實體進行拆分切割，用微觀特法表現(xiàn)對象，對拆分的形體進行描繪，追求肌理紋樣，圖形特征、質(zhì)感量感的變化。這些訓(xùn)練不但能夠使學(xué)生理解物體的大小、厚薄，還可以懂得物體實質(zhì)和內(nèi)部構(gòu)造的關(guān)系，對將來進行產(chǎn)品設(shè)計很有幫助。還可以采用“半寫生半創(chuàng)作”“意向開拓”、“命題式教學(xué)”等新教學(xué)模式對學(xué)生進行訓(xùn)練。這些訓(xùn)練側(cè)重設(shè)計素描，穿插傳統(tǒng)素描，可啟發(fā)學(xué)生思維，培養(yǎng)學(xué)生的分析力、觀察力、想象和表現(xiàn)力，有助于藝術(shù)與設(shè)計的聯(lián)系，有助于創(chuàng)造力的開發(fā)，讓學(xué)生力求做到由感性上升到理性，由感知錯覺走向理知精確。[2]
對于沒有任何繪畫基礎(chǔ)的工科學(xué)生來說，就要從最基本的形體的結(jié)構(gòu)訓(xùn)練入手。通過結(jié)構(gòu)素描來分析物體的形態(tài)結(jié)構(gòu)，找出其形態(tài)與結(jié)構(gòu)的關(guān)系、節(jié)奏韻律和構(gòu)成規(guī)律，從對形態(tài)認識和理解到創(chuàng)造，達到培養(yǎng)和提高造型能力的目的。首先讓學(xué)生了解素描的基本知識，作畫步驟、透視原理、正確的觀察表現(xiàn)方法等。教師可通過邊給學(xué)生作范畫，邊講解的方法，讓學(xué)生快速入門。由于學(xué)生初次接觸繪畫，會有一定的抵觸心理，教師應(yīng)正確引導(dǎo)，向?qū)W生講解結(jié)構(gòu)訓(xùn)練與設(shè)計的關(guān)系，及其重要性。后期可側(cè)重設(shè)計素描的訓(xùn)練，著重表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)。
三、通過美術(shù)教學(xué)，啟發(fā)學(xué)生思維，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力
從一定程度來講，設(shè)計的過程就是一種創(chuàng)造的過程。設(shè)計不但要創(chuàng)造打動人的視覺形象，還要創(chuàng)造一種高效的信息傳達方式。一個設(shè)計作品是否具有創(chuàng)造性，決定了它是否具有價值和生命力。人們之所以會提出對某一對象進行設(shè)計的要求，往往是希望看到新的形象、更有效的工作方式或信息傳達方式。這就要求設(shè)計人員具有很強的創(chuàng)新意識與創(chuàng)新能力，能主動的在設(shè)計中求新、求變。同時，人的創(chuàng)造意識是創(chuàng)造活動的基礎(chǔ)。人的創(chuàng)造意識、創(chuàng)造精神和創(chuàng)造力是倍受推崇的人類智慧要素，這些要素的發(fā)展是通過教育來促進的。
在以往的教學(xué)中，往往是將制作力等同于創(chuàng)造力，以為讓學(xué)生從無到有地畫出一幅畫或制作出一件雕塑和工藝品，就培養(yǎng)了創(chuàng)造力。照著對象，模仿他人，或自己尋找契入點，都可以完成一件作品，但其中的意義卻相差甚遠。
我們對美術(shù)基礎(chǔ)課程的設(shè)置，不能僅只是使學(xué)生能精確的描繪出客觀對象，而是在這個基礎(chǔ)上，能有所創(chuàng)造，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格、創(chuàng)造出自己表現(xiàn)美的方式以及自己對某一事物的個性化理解。在美術(shù)教學(xué)中，應(yīng)按照聯(lián)想、想象、創(chuàng)造的思考順序來培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，命題創(chuàng)作繪畫、默寫等手段是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造力的有效方法，在課程中可適當(dāng)增加學(xué)時，來達到訓(xùn)練目的。在講授美術(shù)知識時，提倡發(fā)揮學(xué)生的主動性，可采用一個問題多種答案或多種解釋的具體做法；在美術(shù)技能指導(dǎo)中，應(yīng)允許學(xué)生進行自由表現(xiàn)技法。教師應(yīng)從“主宰”的位置上走下來，正確培養(yǎng)、鼓勵學(xué)生的創(chuàng)造意識，側(cè)重傳授一些規(guī)律性的知識，引導(dǎo)、啟發(fā)學(xué)生進行創(chuàng)造性的學(xué)習(xí)。
工業(yè)設(shè)計專業(yè)的美術(shù)教學(xué)應(yīng)著重在培養(yǎng)學(xué)生的審美能力、設(shè)計表現(xiàn)能力和設(shè)計思維能力上下功夫，通過美術(shù)知識的學(xué)習(xí)能夠為今后進行設(shè)計打下良好的基礎(chǔ)。
內(nèi)容摘要：隨著高等教育大眾化進程的加快，美術(shù)專業(yè)學(xué)生基礎(chǔ)參差不齊的現(xiàn)象十分普遍。針對當(dāng)前學(xué)生色彩寫生基礎(chǔ)的現(xiàn)狀，提出強調(diào)科學(xué)訓(xùn)練的重要性，注重提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力，以科學(xué)的知識作引導(dǎo)，加強對色彩知識的理解和色彩觀察能力的訓(xùn)練，重視教學(xué)的示范性和直觀性，重視教學(xué)的程序與方法的教學(xué)原則。
關(guān)鍵詞：美術(shù)專業(yè)色彩寫生教學(xué)方法
伴隨著我國高等教育的高速發(fā)展，美術(shù)院校招生比例逐年擴大，學(xué)生色彩基礎(chǔ)差且程度參差不齊的現(xiàn)象正不斷困擾著美術(shù)院校的基礎(chǔ)教學(xué)。色彩寫生是美術(shù)專業(yè)的重要課程，是提高學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)、觀察方法和表現(xiàn)手法的一個有效手段。目前我國大學(xué)美術(shù)專業(yè)在色彩寫生教學(xué)中還存在著一些不盡如人意之處，諸如：忽視對學(xué)生美術(shù)鑒賞能力的培養(yǎng)；對色彩的觀察與理解不夠重視；教學(xué)方法簡單，模式陳舊；教師教學(xué)隨意，缺乏針對性；缺乏對教師進行行之有效的評價與監(jiān)督的體系等。其產(chǎn)生的直接結(jié)果是學(xué)生對色彩的觀察能力和理解能力普遍偏低，依賴心理強，缺乏創(chuàng)新的意識與能力。這些都在制約著色彩寫生能力的提高，不利于學(xué)生的個性發(fā)展。因此，近年來圍繞如何提高學(xué)生的色彩寫生能力，進而培養(yǎng)高質(zhì)量、高素質(zhì)美術(shù)人才的呼聲日益高漲。由于學(xué)生在入學(xué)前很少受過色彩寫生的專業(yè)訓(xùn)練，加上藝術(shù)鑒賞能力不高，色彩知識欠缺，觀察方法不正確，因此，在色彩寫生教學(xué)過程中會面臨許多問題，這就要求教師在教學(xué)時必須與學(xué)生的實際情況相適應(yīng)，在教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法上不斷地改進與提高。
一
美術(shù)鑒賞具有藝術(shù)再創(chuàng)造的性質(zhì)，作為藝術(shù)鑒賞對象的藝術(shù)作品，既是藝術(shù)家認識生活的成果，也是鑒賞者再認識的對象。要使學(xué)生明確美術(shù)鑒賞對色彩寫生課的重要性，通過美術(shù)鑒賞課教學(xué)，參觀美展等形式，使學(xué)生進一步感受色彩的魅力，理解繪畫色彩的表現(xiàn)規(guī)律。在鑒賞作品時，要盡量選擇原作，原作的筆觸清晰，肌理層次分明，色彩效果生動，印刷品無法取代。如果為條件所限，也可以選擇畫幅大、拍攝清晰、印制精美、色彩還原準(zhǔn)確的作品。在鑒賞過程中教師要根據(jù)自己的經(jīng)驗引導(dǎo)學(xué)生聚精會神地反復(fù)觀賞、品味，有的作品細節(jié)生動，有的作品整體和諧，有的作品技藝精湛，因此，要通過鑒賞別人的表現(xiàn)手法，汲取畫面中的精華部分。通過對作品線條、色彩、形體、構(gòu)成的琢磨，體驗和諧、平衡、對稱帶給我們的美感因素，以此激發(fā)學(xué)生的表現(xiàn)欲。鑒賞過程要有針對性，例如：針對學(xué)生寫生時出現(xiàn)的色彩單一、色彩冷暖意識模糊、片面強調(diào)固有色的通病，可以著重欣賞印象派畫家的作品。印象派在觀察方法和表現(xiàn)技巧上的大膽創(chuàng)新，在畫面光與色上的大膽突破，對學(xué)生有很好的啟迪作用，色彩寫生時他們不再只盯著對象的固有色，而是在光線、環(huán)境和固有色中去尋找色彩變化。
二
自然界的色彩雖然變幻莫測，但又是有規(guī)律可循的，只要我們在學(xué)習(xí)理論的基礎(chǔ)上不斷地與實踐相結(jié)合，就能正確地掌握色彩規(guī)律。
首先，要讓學(xué)生了解光與色的關(guān)系。沒有光就看不到色彩，物體在光的照射下，會呈現(xiàn)出不同的色彩，同是陽光，在不同的時辰也會有不同的變化。法國著名印象派畫家莫奈，面對同一景物，每隔一段時間畫一張畫，生動地表現(xiàn)了不同時辰、不同光線下同一景物所產(chǎn)生的微妙變化。通過引導(dǎo)學(xué)生觀察，使學(xué)生印證了一般情況下，早晨和傍晚的陽光、火光為暖光；中午的陽光、天光、月光為冷光；光源的冷暖是相對而不是絕對的，同為暖光，傍晚的陽光就比早晨的陽光要暖；同為冷光，月光就比天光要冷。理解了光與色的關(guān)系，學(xué)生們也就能更好地理解環(huán)境色與固有色的相互關(guān)系，畫色彩時不再一味從固有色出發(fā)，而是充分考慮了光源色和環(huán)境色對物體的影響。例如：畫綠樹不再只用純綠色去表現(xiàn)，而是用不同的顏料調(diào)和成不同冷暖、深淺的綠色，使它跟特定的光線、環(huán)境相協(xié)調(diào)。
其次，色彩的三要素也是理論學(xué)習(xí)的重點，它包括色相、明度、純度。寫生中學(xué)生們對原色、間色、復(fù)色的相貌較容易識別，而對混合次數(shù)增多產(chǎn)生的色相就難以識別。因此，教師在教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生用正確的觀察方法去加以識別。色彩往往由于其明度和純度的變化產(chǎn)生了無窮的魅力。教師在上理論課時，要特意布置相應(yīng)的練習(xí)，讓學(xué)生用畫色表的方法掌握色彩的明度、純度變化規(guī)律。實踐證明，這種方法行之有效。在寫生中，學(xué)生們大都能用單純的顏色，經(jīng)過調(diào)配、組合，產(chǎn)生豐富的色彩效果，色彩寫生中的一些難題在理論學(xué)習(xí)中得到了化解。
三
法國藝術(shù)大師羅丹在《遺囑》一文中說：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來?！惫沤裰型獾乃囆g(shù)大師都是在觀察生活的基礎(chǔ)上，提煉出寶貴的藝術(shù)精華。沒有觀察就沒有齊白石筆下游動的蝦、跳動的蛙、橫行的蟹……就沒有莫奈筆下變幻的教堂、多彩的睡蓮……
人的眼睛都能觀察物體，但并不是人人都有正確的觀察方法，培養(yǎng)學(xué)生樹立正確的觀察方法是畫好色彩的重要前提。在訓(xùn)練色彩的觀察能力時，由于學(xué)生的基礎(chǔ)不同，先天條件、接受能力各異，所以發(fā)展是不平衡的。有的學(xué)生對色彩感受較敏銳，一旦掌握了正確的觀察方法，許多問題就能迎刃而解。而有的學(xué)生對色彩的感覺能力較弱，又沒有掌握正確的觀察方法，盡管付出很大的努力，仍然進步不大。因此，教師在教學(xué)中既要從大多數(shù)學(xué)生的實際情況出發(fā)，提出統(tǒng)一的要求，也要考慮個體的差異，針對每個學(xué)生的具體情況，因材施教。要讓學(xué)生明白，在對色彩的辨別上，既有先天性，也有后天性，先天不足的完全可以通過正確的教育方法獲得較好的色彩辨別力。有的人雖然對色彩的感覺更具有天賦，但不進行科學(xué)的訓(xùn)練，只會局部地辨別色彩，一旦從整體的角度來辨別色彩之間的相互關(guān)系及色彩的微妙差別時就感到束手無策了。
在自然界中，物體的色彩千變?nèi)f化，錯綜復(fù)雜，如何從復(fù)雜的色彩中找出其規(guī)律性，就必須首先學(xué)會整體觀察，觀察中要善于發(fā)現(xiàn)造型的優(yōu)美、色彩的和諧，把握物體的主要特征和大的色彩關(guān)系。有些學(xué)生在觀察中往往容易犯孤立地看某一部分、不與其他部分進行整體比較的錯誤，結(jié)果畫出來的色彩基本上是物體的固有色，缺乏光源色和環(huán)境色所帶來的變化，這是色彩寫生時最忌諱的。要想改變這一現(xiàn)象，教師必須在課堂中反復(fù)強調(diào)整體與局部的關(guān)系，物體的局部應(yīng)該服從整體的需要，局部的色彩再豐富，也不能影響整體的色彩關(guān)系。觀察時還要引導(dǎo)學(xué)生從不同的角度去比較、鑒別，注意冷暖對比、明暗對比、純度對比。不進行物象間明度的比較，就無法獲得黑、白、灰的變化關(guān)系；不進行色彩的冷暖比較，就無法獲得正確的色彩關(guān)系；不進行色彩的純度比較，就無法感知物體的色相特點。
色彩寫生技巧的訓(xùn)練也是教學(xué)的重要內(nèi)容，教師必須全面熟悉這門課的教學(xué)，掌握該課程一系列的知識和技能，不能只把課前畫好的范畫、作畫步驟圖展示給學(xué)生，而應(yīng)該在課堂上加以演示，從構(gòu)圖、落幅，到鋪大色塊，深入刻畫，調(diào)整完成，都要邊示范，邊講解，使學(xué)生知其然又知其所以然。一些常見的技法，如干畫法、濕畫法、干濕畫法、刀畫法，以及如何用筆、如何用色，也應(yīng)該進行示范。教師的直接演示，具有巨大的感召力，學(xué)生通過觀看教師作畫，對寫生的方法步驟和表現(xiàn)技法一目了然，產(chǎn)生了躍躍欲試的激情，調(diào)動了學(xué)生的積極性。具體示范時，范圍要大，要讓全體學(xué)生都能看到，對重點、難點問題要反復(fù)強調(diào)。當(dāng)寫生過程遇到障礙時，要及時演示。例如，有的學(xué)生畫面上常出現(xiàn)臟、灰、粉的毛病，教師就要對其進行調(diào)色和用筆的示范，并指出產(chǎn)生這些毛病的原因。除此之外，教師還必須具備其他畫種的知識，加強畫種之間的相互聯(lián)系、相互滲透，才能達到預(yù)期的教學(xué)效果。
學(xué)生作業(yè)的相互觀摩，也是直觀性教學(xué)的有效形式。教學(xué)中要及早發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作業(yè)，指出畫面的精彩處，使其起到示范帶頭作用。對于有典型問題的作業(yè)，應(yīng)提示大家注意，使類似的問題得到及時糾正。一張作業(yè)完成后，可以組織學(xué)生進行討論，讓學(xué)生根據(jù)自己的經(jīng)驗，自由地發(fā)表意見，教師要根據(jù)具體情況進行必要的小結(jié)，肯定成績，提出不足，或進行作業(yè)展示，對下一階段的教學(xué)提出新的要求。
五
根據(jù)教材特點、學(xué)生情況，制定科學(xué)的教學(xué)程序和方法，加深對重點、難點的體會和理解，是確保色彩寫生順利進行的有效手段。
（一）單色畫練習(xí)
素描是繪畫的基礎(chǔ)，單色畫是素描的另外一種形式，學(xué)好單色畫，對熟悉工具、材料的性能，豐富色彩寫生的表現(xiàn)手法，提高學(xué)生的自信心有較大益處。為了讓學(xué)生有一個適應(yīng)的過程，可以先進行色彩的明度變化練習(xí)，以培養(yǎng)學(xué)生辨別色彩明度的能力，接著便可進行室內(nèi)單色靜物和室外單色風(fēng)景的練習(xí)，為色彩寫生打下良好的基礎(chǔ)。學(xué)生有了單色畫的基礎(chǔ)，在光感的表現(xiàn)、空間層次的處理、色度的變化、水分的掌握、筆觸的運用上也就有了一定的適應(yīng)能力，色彩寫生中的一些難題，在單色畫中得到了化解，為畫好色彩鋪平了道路。
（二）大色塊練習(xí)
剛開始作畫時，學(xué)生的精力充沛，注意力集中，對色彩的感覺也較敏銳，這時要求學(xué)生在較短的時間內(nèi)，用大筆觸準(zhǔn)確地表現(xiàn)出物體大的色彩關(guān)系。這樣做的好處是避免了因長時間作畫，感覺遲鈍，或過多地表現(xiàn)細節(jié)，忽略整體的現(xiàn)象。這種大色彩稿可以保留下來，畫長期作業(yè)時，用它來比較大的色彩關(guān)系會很有幫助。
（三）色彩冷暖練習(xí)
冷暖是構(gòu)成色彩的重要因素，因為有了冷暖，色彩才更生動。在寫生過程中，學(xué)生往往注意物體的明度和色相，忽略了冷暖，因此，在教學(xué)中應(yīng)加強色彩冷暖的訓(xùn)練。在室內(nèi)作畫，物體的亮部偏冷，暗部偏暖；在陽光下作畫，亮部偏暖，暗部偏冷。一般情況下，物體的暗部如果偏冷，亮部就必須偏暖；暗部偏暖，亮部就必須偏冷。同樣的色彩，離我們近的暖、遠的冷。
教學(xué)中可以依靠畫色表的方式進行冷色和暖色、色彩的前進與后退的練習(xí)，也可以通過畫不同光線下不同距離的物體，來達到練習(xí)的目的。
（四）循序漸進的練習(xí)
如何使課程循序漸進，由淺入深，順應(yīng)知識的內(nèi)在邏輯順序，這是考慮學(xué)生實際情況的一種教學(xué)方法。在我國古代，墨子曾提出：“量其力所能及”的教育方法。在循序漸進向前發(fā)展的同時，就要考慮量力性。在色彩寫生剛進行時，應(yīng)該先畫結(jié)構(gòu)清晰、色相明確的物體，由于它簡明易畫，能增強學(xué)生的自信心。有了成功的體驗，再畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜、色彩微妙的物體時就不覺得太費力。例如掌握了室內(nèi)靜物后，再去表現(xiàn)室外景物，這也是循序漸進。室內(nèi)靜物穩(wěn)定不變，較少受時間、氣候的影響，作畫條件相對舒適，學(xué)生可以反復(fù)推敲畫面，潛心研究物體的色彩關(guān)系。而室外景物變幻莫測，受時間、氣候的影響較大，作畫條件又相對艱苦，難度也就更大。所以，當(dāng)學(xué)生具備了一定的室內(nèi)作畫經(jīng)驗后，才能更好地表現(xiàn)室外景物。
對于初學(xué)色彩的學(xué)生來說，寫生中可能還會碰到許多問題，教師在教學(xué)中應(yīng)從學(xué)生的實際情況出發(fā)，注意學(xué)生反饋的信息，適時調(diào)整教學(xué)內(nèi)容和方法，只有這樣，才能取得理想的教學(xué)效果。
