發(fā)布時間：2023-03-20 16:18:14
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的當代文論論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
“公共領域”的概念是哈貝馬斯在196年《公共領域的結構轉型》中提出的。公共領域是17、18世紀隨著市民社會的壯大不斷興起的一股力量，人們借助報紙、雜志、沙龍、咖啡館作為場所，傳遞信息、發(fā)表議論以達到相互認同的目的。市民社會的公共領域是在市民私人的家庭生活與國家權力領域里開辟出來的公共生活領域，其中文學公共領域是重要組成部分。交流正是文學不斷發(fā)展前進的重要因素，在文學公共領域內，作者發(fā)表作品，讀者發(fā)表意見。文學期刊是重要的文學公共領域，在文壇發(fā)揮著重要的作用。首先，文學期刊傳達著人物私人化的內心世界。哈貝馬斯認為，文學公共領域是由公眾主體的內心領域而發(fā)展的，自上世紀80年代以來，中國純文學期刊借當時的“舉國文學熱”發(fā)展突飛猛進，最終的落腳點定在了注重人物內心世界的傾訴、傳達人文主義關懷上，由于純文學期刊的人文氣息較濃，可以給人以享受與感動，在讀者中的反響也十分強烈，并使讀者產(chǎn)生了共鳴與對話的欲望。其次，文學期刊還擔負著文學批評的功能。批評是傳達公共輿論的重要形式之一。批評家的身份可以看做是讀者與作家的中介，他們的一個身份是讀者的代言人，另一個身份則是讀者的教育者，所以他們不僅可以啟發(fā)讀者，也可以監(jiān)督作家。文學批評功能不僅可以促使文學期刊朝著好的方向發(fā)展，還可以在文學公共領域里使文學獲得公眾的認同。
二：文學期刊對作者的塑造
文學期刊作為一種重要的文學傳播媒介，有效地建構起了一個當代“文學場”、作者、作品、讀者在此場域中相互關聯(lián)與促進，其中，文學期刊與作家的關系可以說是休戚與共。文學期刊的對文學作品的匯集其實是一個“把關”的過程。毫無疑問，每一種文學期刊都有自己的文學主張，根據(jù)這種文學主張來選擇更能夠體現(xiàn)自己文學主張的作品。有影響力的文學期刊首先就可以通過對自己文學主張的宣揚與把控來提倡某種文學思潮或某種文學創(chuàng)作方式，從而引導作者的創(chuàng)作與文學期刊的文學主張保持一致。文學期刊推介能夠代表自己文學主張的作家，實際上是為了推動期刊本身的發(fā)展，一些常用的塑造作者的手段也在刊物上屢見不鮮：第一是版面的安排，文學期刊常常把自己推介的作品放在頭條的位置上，以能夠迅速引起讀者的注意。第二是多發(fā)跟推介作者作品相關的“讀者來信”，這種目的十分明顯，就是盡可能多地呈現(xiàn)一些與作家相關的信息。第三是發(fā)表針對推介作者的批評文章與作者本人的創(chuàng)作談。
三：文學期刊對文學思潮的引導
新聞采寫要注重題材的選擇。首先要圍繞黨的路線方針，以敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中的新聞事件，宣傳好人好事，批評虛假丑惡。要更多的關注百姓生活，要將百姓想知道的信息及時傳遞給他們。時刻保持新聞媒體的高度敏感性，及時捕捉既獨特又具有積極意義的新聞事件。其次，新聞選材要新穎，要能夠讓聽眾覺感到新鮮，在重要的社會生活信息和具體的突發(fā)事件融入新的思想，體現(xiàn)新的價值，引起他們的關注。最后，題材要有比較深刻的社會意義，要具有代表性。也就是說，廣播新聞要選取典型的題材，能代表某部分人的思想，通過一件事來反映一種社會現(xiàn)象，使受眾重新審視自身的價值觀念，改變生活態(tài)度和行為方式。思想的傳播主要依靠主題的開掘。它要求廣播新聞工作者透過新近發(fā)生的新聞事實的表象發(fā)掘事物本質，使新聞具有深刻的內涵。廣播新聞寫作大致可以分為消息和通訊(即專題)。廣播消息簡單明了、傳播速度快。要盡量發(fā)揮這個特點，在最短時間將消息傳播出去。從大眾傳播學及廣播新聞學的理論系統(tǒng)來看，消息寫作主要應該采用螺旋式和倒金字塔式結構。螺旋式結構要求新聞的開篇是新聞的核心部分，按照時間順序或正常的邏輯順序寫作之后的主題部分。這樣聽眾就能最先收聽到最重要的信息，聽眾的求知習慣一般是這樣的，因此能廣泛應用在當代廣播新聞寫作中。倒金字塔式結構的新聞開頭是最重要的說明主題的材料，依據(jù)重要程度依次排列其他材料。這樣聽眾就能根據(jù)播出時間方便地收聽消息。通訊是以敘述、描寫為主要表達方式，具體形象地報道具有新聞特性的典型人物、事件和經(jīng)驗的文體。隨著時代的發(fā)展，大部分廣播電臺把原來的通訊題材歸入“新聞專稿”范疇。廣播通訊注重細節(jié)描寫和主題的深度挖掘，講求揭示事物內在規(guī)律，編寫方式靈活，表現(xiàn)手段豐富。主要包括：縱式結構、橫式結構、遞進式結構。簡單來說，縱式結構式按照事物正常的先后順序來組織材料，橫式結構是分別描寫同一時間不同空間的事件來共同表達一個主題，遞進式通過推進事物發(fā)展去探求事物本質的編寫方式。與消息寫作相比較，通訊可以運用更為豐富的綜合技巧，所以一定要有十分準確的邏輯。
新聞編輯，廣義的說包括新聞節(jié)目的整體編輯和節(jié)目內部具體新聞的編輯工作[2]。編輯的創(chuàng)新活動體現(xiàn)在內容的創(chuàng)新，吸引廣大聽眾的注意力是信息時代對廣播的要求。廣播能否留住聽眾注意力，關鍵是節(jié)目內容能否適應聽眾需求。節(jié)目貼近時代、貼近社會、貼近生活，則容易得到聽眾認可和追捧；過時、落后的內容則難令聽眾接受。而且，聽眾需求也在不斷變化。今天新鮮的東西，也許不久就會隨社會經(jīng)濟發(fā)展而顯得陳舊。所謂“新”只是相對的，因此，編輯要審時度勢，與時俱進，拓寬視野，從聽眾的關切點上挖掘新聞內涵，根據(jù)聽眾的興趣和需要，采用聽眾易于接受的方式，進行新聞的編輯工作。這樣廣播節(jié)目才能與社會經(jīng)濟生活同步、才能適應人們的收聽需要。編輯的創(chuàng)新活動不僅要體現(xiàn)在內容上也要體現(xiàn)在形式、風格樣式方面。廣播最大的優(yōu)勢之一就是快，而這正是新聞傳播最需要的。因為傳播越快，信息量越大，能在第一時間讓聽眾收到最新信息，新聞的價值就越高，吸引力就越強。在當前面臨各種媒體強有力挑戰(zhàn)的情況下，新聞廣播要立于不敗之地，首先要在“快”字上做文章。千方百計提高新聞節(jié)目的傳播速度。特別是在移動通訊十分發(fā)達的今天，只要記者到了新聞事件的現(xiàn)場，就可能直接用電話將新聞發(fā)回電臺直播間，并迅速傳送給聽眾，達到廣播對新聞事件的同步報道，讓聽眾在最快、最短的時間內獲得最新信息。其次，要強調在“聽”字上做文章，最大限度地發(fā)揮聲音的優(yōu)勢和聲音的藝術，一切求其自然。如注重使用有關現(xiàn)場音響和人物談話的實況，注意通俗口語，親切自然，接近生活，使聽眾喜歡聽，力求給聽眾一個真實自然的廣播形象。
三、新聞播出
在新聞策劃與制作全過程中最重要的環(huán)節(jié)是新聞播出，它向受眾集中展示最終成果，一檔新聞欄目的成功與否由它直接決定。播音員和技術人員共同完成廣播新聞播出階段的工作，其中更為重要的是播音員要有較高的業(yè)務能力，新聞的傳播效果決定于他二度創(chuàng)作新聞的好壞。新聞播音要用事實說話，向聽眾準確無誤地報告最新近發(fā)生的事情，讓聽眾被事實本身的力量吸引，而且讓聽眾被新鮮的事情打動[3]。新聞播音需要再度創(chuàng)作，不能簡單的機械地照搬事實。這就要求播音員理解稿件內容要深刻，稿件思想要把握準確，要在經(jīng)過自我的思維創(chuàng)作之后再將稿件內容傳遞給廣大聽眾。從廣播發(fā)展的趨勢和要求來看，廣播新聞節(jié)目要想贏得聽眾，贏得市場，要多采用現(xiàn)場報道的方式。現(xiàn)場報道是廣播新聞最能吸引聽眾的報道形式。因為現(xiàn)場報道的廣播新聞能使聽眾身臨其境，取得良好的認同效應。廣播新聞性節(jié)目首先應當強調客觀事實真實，這是第一性的。但是，僅有真實性還不行，還得讓聽眾聽了產(chǎn)生真實感。真實感是指在內容真實的基礎上實現(xiàn)的良好傳播效果，使人一聽就信服。從目前廣播電臺的播出實踐看，廣泛采用的是錄音報道，即記者通過采集現(xiàn)場音響后，回媒體進行后期剪輯制作播出。錄音報道的現(xiàn)場感和時效性是不可與現(xiàn)場報道相比的。廣播新聞報道采用現(xiàn)場報道形式向聽眾展示現(xiàn)場情景，采用的是即時報道、同步報道，這是標準的“用事實說話”，最能使聽眾產(chǎn)生真實感。特別是記者在現(xiàn)場捕捉到的一些細節(jié)和事件的最新發(fā)展變化，會在聽眾的心目中產(chǎn)生良好的認同效應，達到圓滿的傳播效果。“時效性”、“真實感”與”真實性“相比，盡管不是放在第一位，卻絕不能輕視。現(xiàn)在絕大多數(shù)的新聞報道事實完全真實，可就是因為缺乏真實感而不能使受眾心悅誠服，缺乏認同效應，因為缺乏時效性而導致社會效益差，經(jīng)濟效益也差。所以，廣播新聞報道本身要求真實性和真實感、時效性能有機地統(tǒng)一，即要通過記者在現(xiàn)場采訪過程中的聽覺選擇、細節(jié)觀察和敏捷反應等等有效的現(xiàn)場報道手法，向聽眾展示事物的原生形態(tài)，有力地證明報道是在第一時間發(fā)生的，而且內容是千真萬確的。這也就是傳播學上所說的”易受性“，即受眾便于接受。在真真切切的現(xiàn)場報道中，記者、主持人有時用不著長篇大論地解說，只要讓聽眾通過電波聽到現(xiàn)場所發(fā)生的一切，再略加引導即可讓聽眾及時準確地了解事物發(fā)生發(fā)展的情況，獨立自主地做出正確判斷，留下深刻印象，達到廣播新聞報道的教化目的。
關鍵詞：當代藝術紙媒材造型演變
當代造型藝術，單一的創(chuàng)作媒材，已不能滿足藝術家創(chuàng)作的欲望?？纯船F(xiàn)在各個藝術家的工作室就像材料倉庫，各種材料應有盡有，可以看出材料在當代藝術中的重要性。在造型藝術中，媒材正是藝術家制作藝術品的工具、材料及其形成的關鍵。紙媒材造型之演變的涵義十分豐富,首先是工具材料的發(fā)展,更深的含義是思維的拓展與深化。本文將選擇在當代藝術中具有代表性的三位藝術家以紙和紙漿為媒材的作品，探討關于當代造型藝術方面的變化。
一、詮釋紙媒材
紙媒材是藝術家從事以紙為媒介的藝術品創(chuàng)作。紙媒材在當代造型藝術方面可分為三類：平面造型（二維）、立體表現(xiàn)造型（三維）、空間塑造造型（多維）。平面造型有裱糊、拼貼、折疊、染色等。制作平面作品的肌理，可以在制作紙漿的過程中加入一些粗糙的纖維，如茶、稻草、干花瓣、植物棉纖維打碎后用水混合等，還可以同時加入染色劑，也可以壓成各種變化的紋理，或塑成各種形態(tài)的造型。在干燥以后，就可以得到特殊效果的紙張。也可以用它們再進行加工，制作平面或立體的作品。立體表現(xiàn)造型有借助骨架造型，也有直接以紙漿造型，還可以用裱糊的方法造型?？臻g塑造造型多為裝置藝術或場景藝術。不僅要追求紙材質、形式的美感，而且還要享受場景、環(huán)境空間所帶來的活力；不僅把眼光放在傳統(tǒng)的紙材質與技藝上，同時還追求時尚與流行。藝術家把光與影也利用到空間造型中去，追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一，并構成一個整體，達到多元化價值的體現(xiàn)，打破單一學科觀念，樹立交叉文化理念，追求多元化材料。
二、紙媒材的藝術表現(xiàn)
在當代藝術中，紙材對于一些藝術家來說是他們一生創(chuàng)作中的主要媒材。艾婕音(JANEINGRAMALLEN)、滕菲、施慧，這三位藝術家都有以紙或紙漿為材料的作品。同樣是以紙或紙漿為媒材的作品造型上卻有著豐富的變化。
艾婕音女士為知名的美國裝置藝術家和紙媒材藝術創(chuàng)作家,她擅長結合紙與多媒材進行裝置與公共藝術,她常以手工紙塑造出大型、臨時性藝術作品，置放于公共空間。她于2004年獲傳爾布萊特研究獎助金來臺灣駐地創(chuàng)作，期間她采取各地制作手工紙與天然素材（特色植物木玫瑰、香茅、油桐花、蘆竹和黃金青楓等素材）為創(chuàng)作的材料，經(jīng)過烹煮制成紙漿作手工紙，并與當?shù)氐乃囆g家、學生、老師、民眾等集體創(chuàng)作，塑造出臺灣造型地圖。艾婕音利用采集當?shù)卦僖援數(shù)刂谱鞒鰜淼奶厥馐止ぜ垼瑸榕_灣不同城市塑造它們特殊的“在地地圖”造型。
滕菲，1990—1995年就讀于柏林藝術大學（HochschuleDerKuensteBerlin）材料造型藝術專業(yè)艾德曼（BErdmann）教授工作室，獲碩士學位。1995年起任教于中央美院設計學院。她的作品利用每類材料的視覺與觸覺特征，以及材料之間的對比要素，來表達某種程度的造型效果。獨特的個人視角和經(jīng)驗對材料特質作敏感的感悟和復雜的情感體驗，利用直覺去體味材料充滿生命意味的個性，并通過設計綜合地加以表現(xiàn)，是滕菲紙材料作品的突出特點。給滕菲的作品做出確切的定義似乎是很難的事情。因為她的作品既不是“書”（傳統(tǒng)意義上的），也不是“紙”（傳統(tǒng)概念上的），用“裝置藝術”來套似乎也顯得生硬，因為這不過是利用原始材料——廢紙不斷地加工、操制、改造、利用而設計出來的可以看作是二維或三維的紙材料造型作品。作品《玫瑰魂》在展廳微暖的燈光照射下，令人倍感一種“生”之澄明。然而有意味的是，滕菲在這種純屬空間造型的語言中，同時加入了時間——概念，她讓每朵玫瑰花從布展的鮮活一直呈現(xiàn)到閉展的枯萎：使生死流轉、鮮枯變滅的內在意蘊滲透到觀者的心——讓你由詩意的情緒一下子升華到哲理的體悟中去。材料上除了羊毛、棉花、馬毛以外，滕菲還特別愛使用花瓣、各種質地的紙、樹枝、塑料管特別是蠟。滕菲所使用的材料、制作的手段，也大大地超越了以往，從而使材料豐富生動的表現(xiàn)性、質感肌理的藝術語言成為當代藝術中十分重要的造型要素。今天的中國美術學院，已是當今國內在造型藝術領域中，學科最完備、規(guī)模最齊整的綜合型美術學院之一。施慧教授就是中國美術學院雕塑系第五工作室學術主持人，她的作品多為纖維與軟材料造型。藝術家對于材料的特殊的敏感偏好，及在造型上對于線性、網(wǎng)狀構架的情有獨鐘，在她的所有創(chuàng)作中貫穿始終，并以不同的造型將材料的魅力表達得淋漓盡致。由于紙漿材料本身的狀態(tài)和特點在造型時必須附著于比它結實的材料和構架才能完成，于是施慧在早期選擇了紙漿材料與木框、棉線、麻繩等同是自然植物纖維的材料的配合成型和表現(xiàn)，作品自然而繁復。如作品《結》《纏》《柱》《框》等。后來的裝置作品《遺忘的假山》《無題》是其重要的代表作。《遺忘的假山》以紙漿、鐵絲網(wǎng)、噴膠等材料造型，樹起一座高達3米的假山石，希望喚起人們遺忘的“對自然家居和傳統(tǒng)理想的悠遠感情”?！稛o題》材料是鍍鋅鐵絲網(wǎng)和紙漿，形象仍然是“結”。鍍鋅鐵絲網(wǎng)在從材質性能上和視覺上都輕松地塑造了尺寸巨大的立柱狀的“結”造型，紙漿借助鍍鋅鐵絲網(wǎng)造出“網(wǎng)紗”的感覺。此時作為造型的“結”，已從早期作品中的密密麻麻、繁復地向外纏繞與擴張，簡化到近乎極簡，并松弛隨意地纏繞，洗練而又充滿自信。
三、紙媒材造型藝術的無限空間
紙這個媒材很輕、很平凡，然而形式卻極為多變，可以打破重塑或進行多元結合，它具有平面操作、立體收效的特性，將想象的世界從二維空間立體為多維世界。筆者在用紙漿進行《家》系列裝置作品創(chuàng)作時，紙漿的易流動變形的不可控制性，使我在制作造型時曾經(jīng)感到困惑。在反反復復的試驗與探索過程中,發(fā)現(xiàn)正是由于它的不可控制性，反而使自己在創(chuàng)作時取得了意想不到的效果，從而引發(fā)出更多的創(chuàng)意造型，并在實驗與探索過程中不斷拓展。紙媒材藝術創(chuàng)作有著無限的可能性是自己切身的體會。由此，它可能演變出的各種造型藝術形式也會有著無限的空間。
參考文獻：
[1]陳琳琳、鄔烈炎.現(xiàn)代紙藝[M].南京：江蘇美術出版社,2001
[2]艾婕音(JaneIngramAllen)雕塑/裝置藝術家[EB/OL].
[3]周至禹.充滿魅力的紙材料藝術設計[J].藝術與設計，1998
（一）民間藝術的特點
“一提到民間藝術，很多人立即會想到各種各樣的民間工藝制作?！钡拇_，較之其它層面的藝術活動，民間藝術具有更為明顯的物化特征。民間藝術是藝術的審美形式與實用工藝相融合的產(chǎn)物，是勞動者自己，而非專業(yè)美術工作者創(chuàng)造的在鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)中廣為流傳的藝術，它寄托了民眾的美好理想和心愿，它在人們的生活當中無處不見。幾千年來，中國人民在自己身處的自然和社會環(huán)境中形成了自己的文化觀念和藝術形式。民間藝術的審美形態(tài)和形式種類非常地豐富多彩，其文化內涵豐厚，他的許多造型、圖式可以上溯到華夏民族的起源與中國文明的源頭。民間藝術按照材料工藝分類有：雕塑、繪畫、刺繡、印染、編織、金屬工藝、漆藝、陶瓷、木版年畫、剪紙等。按照使用功能分類有：家具、建筑、服裝、環(huán)境裝飾、節(jié)令用品、玩具、文房四寶等。
（二）民間文化中保留著大量原始成分
討論民間藝術，不能不談原始藝術。民間藝術的源頭與母體，無疑是原始藝術，直到現(xiàn)在，很多偏遠地區(qū)相對閉塞的少數(shù)民族中，具有他們民族特色的民間藝術仍保持著較濃的本民族原始藝術風貌。從人類出現(xiàn)早期包含了強烈生存欲望而由現(xiàn)實生活方式中產(chǎn)生的原始裝飾藝術，自身具有頑強的歷史時代特征，從產(chǎn)物上來說是名副其實的原生狀態(tài)民間裝飾藝術，同時它本身一直延續(xù)影響著今天的民間藝術，因此，我們現(xiàn)在依然能夠或隱或現(xiàn)、或淡或濃地看到從原始藝術中承襲著的文化思想、民族情感、審美標準、藝術形式等，甚至還有為數(shù)不少的具體圖形和藝術詞匯。這一特點與人類社會發(fā)展中其他社會層面發(fā)展變化時所表現(xiàn)出來的較為鮮明的斷代性頗有不同。我們現(xiàn)在能夠看到的陜西安塞一帶民間剪紙中將大塊平面紙張刻剪成線條后形成的蛙形象與新石器時代彩繪陶器上所描繪的蛙形象在造型方面非常近似；還有陜西民間刺繡如“雙魚連生貴子圖”的圖制與在半坡出土的新石器時代彩繪陶器上所繪“雙魚生人圖”也有著顯而易見的沿襲特征。他們都是原始藝術中出現(xiàn)的富有象征意味的圖示和詞匯。在民間藝術中，我們可以鮮明地感受到原始藝術。
二、民間藝術對當代繪畫的影響
在美術史中，各個民族的傳統(tǒng)藝術元素都或多或少地被傳承了下來，并且很多被運用到了當代藝術創(chuàng)作當中，以下就是說明國內外民間藝術對當代繪畫的一些影響。
（一）西方當代繪畫與傳統(tǒng)文化的關系
當代繪畫與民間藝術相融合出現(xiàn)新的表現(xiàn)形式，無論是當代繪畫還是民間藝術都得到了新的升華。在當代西方社會充斥著各種非理性思潮、革新思潮、反叛工業(yè)文明及現(xiàn)代主義思潮、頹廢與虛無的思潮、反抗資本主義體制的思潮、懷舊即傳統(tǒng)回歸的思潮，這些新舊思想相互碰撞、相互融合，構成了當代藝術五光十色、令人眼花繚亂的拼版圖，成為當代或后現(xiàn)代西方文化藝術新的重要繪畫藝術創(chuàng)作思想。其中傳統(tǒng)回歸也是其特點之一，對現(xiàn)代主義的反思和批判使很多人重新認識傳統(tǒng)文化。文丘里是視覺藝術領域早期突出的代表之一，認為建筑師應當是“保持傳統(tǒng)的專家”。他提出了“對藝術家來說，創(chuàng)新可能就意味著到舊的或現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”的大膽觀點。文丘里以非理性的態(tài)度堅持和繼承性地應用傳統(tǒng)，他提出在當代保持傳統(tǒng)的做法應該是“利用傳統(tǒng)和適當引進新的部件組成獨特的總體”和“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。在文丘里、霍萊因、斯特林等后現(xiàn)代主義建筑師的作品中，出自古希臘、古羅馬、文藝復興等歷史時期的建筑部件和符號被大量挪用，并且進行了顛倒、轉換、異變等方式的重新構合，利用這些傳統(tǒng)元素融合新的技術使其產(chǎn)生了新的意義。具象回歸是20世紀60、70年代以后西方架上繪畫藝術創(chuàng)作的重要傾向之一，其保持和挪用傳統(tǒng)的方式同建筑藝術極為相似。在此風格的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的民間藝術元素被有機地分割成不同符號化的元素并分別加以應用，進行重新打破再組合和造型上的異化，而非學院式的忠實復制和虔誠模仿。在當代西方藝術特別是繪畫藝術的創(chuàng)作中,“挪用”現(xiàn)象極為多樣化，有的被襯托表現(xiàn)氣氛，有的被用以強調精神或文化的聯(lián)系，還有的則單純只是一種形或思想的“戲似”。對于很多現(xiàn)代西方藝術家而言，在作品中引用傳統(tǒng)元素，是審美觀念趣味的輪回，也是在創(chuàng)作中試圖尋找新的藝術語言和出路的一種方式。如高更、馬蒂斯、魯奧等人都是突出代表。高更早期的作品中雖然表現(xiàn)出追求形式的簡化和色彩的裝飾效果，但并未擺脫印象派的表現(xiàn)手法。之后畫家多次前往法國布列塔尼的古老村莊繪畫寫生，對當?shù)氐淖匀伙L情、民間版畫多有涉獵，之后又對東方繪畫的風格感興趣，逐漸摒棄了之前繪畫中的寫實表現(xiàn)法。高更的藝術思想總是向往著遠方，喜愛具有不同民族風格和異國情調的藝術特色，他提出繪畫藝術應拋棄古典文化和現(xiàn)代文明沖突產(chǎn)生的矛盾阻礙，回到最簡單、最原始的基本生活方式，因此他在作品中抱著極大的生活熱情真誠地描繪土著民族人物形象及他們的生活狀態(tài)?！渡袢铡肥歉吒拇碜鳎髌酚镁€條和強烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果，整幅畫面簡潔、色彩強烈、活潑鮮明、富有想象力。在中國的當代藝術發(fā)展過程中，我國的繪畫也將西方先進的藝術思想同中國傳統(tǒng)民間藝術相結合，創(chuàng)作出了新的藝術風格。
（二）我國當代繪畫運用民間文化元素
優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是維系一個民族的生命線，我國的當代繪畫應當對民間文化元素進行有效的利用。中國傳統(tǒng)文化是一個圓渾的整體，例如在歷經(jīng)多個時代的古城陜西，無論是目前科考已出土的周、秦、漢、唐文物，還是民間保留的風土民俗、服飾剪紙、戲曲民歌等。中國的民間藝術更富有東方高層次的藝術品質。在我國的傳統(tǒng)民間裝飾圖案中，有許多恒久不變的常用主題，并越來越具有相應的世界認知度，如中國的吉祥圖案龍、鳳、牡丹、麒麟、鯉魚、蓮花、福字等，這些具有相同主題和意義的圖案雖然會隨著每個歷史朝代的更替具有形象的變化，但是具有鮮明中國民族特色的表現(xiàn)形式及造型沒有較大差異，這些具有傳統(tǒng)民族特點的圖案紋樣越來越多地被運用在繪畫中，逐步形成了中國當代的藝術特點。對民間文化藝術重新認識、全面認識、并廣泛重視，是在20世紀80年代。西方現(xiàn)代文化藝術與中國傳統(tǒng)文化藝術的撞擊，使中國藝術從“現(xiàn)代藝術熱”轉向對傳統(tǒng)文化反思后的“尋根熱”，激發(fā)了人們對民間文化的空前熱情。不少美術家吸收民間藝術元素，使自己的作品風格為之一變，更加具有原始味、民間味，并不斷有思想獨特、形式新穎的作品出現(xiàn)，創(chuàng)造出了新的藝術風格，同時出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術家。顧黎明就是當代中國新藝術風格的代表畫家之一。他以中國傳統(tǒng)民間藝術結構的造型符號為作品構成基礎，以中國民間廣泛且多遠的藝術詞匯為作品母體，在深入進行文化思考前提的同時，對中國民間藝術的造型符號進行文化的創(chuàng)造性解構，開辟了中國油畫后現(xiàn)代主義意識探索的新思路。在作品的造型上畫家采用審美造型，參考民間傳統(tǒng)造型中的創(chuàng)作形象，汲取中國意象造型的特征，追求似與不似之間的精確刻度把握。色彩觀念方面則大膽地將當代因素、時代特征帶入民間傳統(tǒng)繪畫色調，以富有文化感、歷史感的情緒表達畫面中每塊色彩的情感傾向性，以期改變以往繪畫中一旦借鑒傳統(tǒng)中國民間年畫風格即在畫面中大量使用紅、綠、黃、藍等直接色和強對比色組合的簡單化的表達。他創(chuàng)作的《門神—線版•色版》系列的文化感塑造得極為深刻。畫家從山東楊家埠木版年畫的刻印制作過程中，由民間年畫的意象表現(xiàn)認識民間藝術的文化內涵，從而感悟中國民間藝術工藝操作的文化內涵，領悟中國民間藝術在本質上是以操作、實用過程獲取審美滿足感的人文藝術。畫面中傳達出的高冷藝術與民間畫工制作的矛盾交融，透露出歷史感、文化感的灰色與民間藝術艷麗色彩的互補，使畫面表現(xiàn)出富有極強思想性的藝術水平。
三、民間藝術元素對藝術發(fā)展的影響
1.1制度建設不完善目前，我國高速公路管理缺乏統(tǒng)一的養(yǎng)護管理方法、質量評定標準和技術規(guī)范，導致標準不一致，工作內容難以統(tǒng)一。
1.2高速路收費管理中存在問題高速公路收費制度緩解了政府的資金壓力，在繁榮地區(qū)促進了經(jīng)濟發(fā)展，但同時也存在一些弊端，主要體現(xiàn)在如下幾方面：
(1)沒有統(tǒng)一的收費標準和規(guī)范的管理制度。不同地方收費差別大，且收費標準隨意性大，存在很多不合理的現(xiàn)象：人情收費、亂收費、不開發(fā)票和出具廢舊發(fā)票等。
(2)收入不真實。在經(jīng)濟的高速發(fā)展下，各地的交往日益頻繁，擁有私家車的居民連年上升，節(jié)假日自駕游的人數(shù)不斷增加，高速路的車流量自然而然呈現(xiàn)持續(xù)增加的趨勢。但是，很多高速公路收費站僅圖自身利益，向上級匯報過路費收入數(shù)仍然按照初期的預測結果，收入受車流量的變動影響考慮欠佳，從而致使上報收入的不真實。
(3)收費站變成部分小公司獲取私利的橋梁。一些小公司濫用國家給予的權力，使用手段獲取私利。
(4)虛高的運行成本。高速公路建設部門在成本核算的日常的運行中私自增加成本，主要體現(xiàn)在人員工資、維護道路和收費站點等方面，目的就是為了延長還貸的期限從中謀取私利，從而實現(xiàn)自身利益，這樣就導致了運行成本虛高的狀況。
1.3施工單位在施工中存在問題首先是資金投入欠缺。尤其是最近幾年一些養(yǎng)護材料的價格不斷上漲，例如油料、瀝青、鋼材等，增加了施工成本，施工單位并沒有做好充足的準備，施工之前都靠管理處提前支付的材料預付款，自身所持資金不足，難以實現(xiàn)短期內的資金周轉，有時還會因沒有及時供應材料導致臨時停工，嚴重影響了施工的進度。其次是沒有足夠的人力。施工單位對建設項目上技術力量的投入不夠重視，養(yǎng)護工程上的技術力量投入過多，很多技術崗位缺少相應的技術人員，或是職業(yè)素養(yǎng)和能力不足。再次是許多硬件設備的投入不夠，無法適應快速養(yǎng)護的要求。最后是施工單位缺乏科研投入，沒有培養(yǎng)大量的專業(yè)人才。很多施工單位僅僅憑借經(jīng)驗施工，然而在社會的高要求下，各種新型設備和材料的更新速度不斷加快，只憑經(jīng)驗根本無法跟上時代的發(fā)展步伐。
2完善高速公路管理模式應考慮的要素
2.1社會環(huán)境因素影響高速公路管理模式的社會環(huán)境因素有很：經(jīng)濟環(huán)境、政治環(huán)境、人文環(huán)境以及一系列的法律法規(guī)。社會環(huán)境因素通過直接和間接的方式影響高速公路管理模式。良好的的經(jīng)濟環(huán)境在高速公路管理模式的發(fā)展中扮演著重要的角色，不管運用企業(yè)型管理模式或者事業(yè)型管理模式，良好的經(jīng)濟環(huán)境都是其不可或缺的發(fā)展要素。實際管理我國高速公路時，相對穩(wěn)定的政治環(huán)境積極地促進著高速公路管理模式的發(fā)展，倘若政治環(huán)境不穩(wěn)定，會嚴重影響高速公路管理模向更好的方向發(fā)展。當然，任何管理模式，都需要相關的法律法規(guī)政策的監(jiān)管和保護，依照相關的法律、法規(guī)的規(guī)定，實際管理高速公路時依法行使權利，履行義務。
2.2經(jīng)濟因素可以從很多方面來分析考慮經(jīng)濟因素對高速公路管理模式的影響，如管理效益、養(yǎng)護效益等。一方面，高速公路管理模式受高速公路管理效益直接和間接的影響，高效、科學的管理效益能夠大大促進高速公路建設管理的發(fā)展，相反，若高速公路的管理效益不可觀一定會嚴重影響高速公路的建設管理；另一方面，高速公路養(yǎng)護效益的好壞也會或多或少影響高速公路的管理模式，高速公路的管理中使用哪種高速公路管理模式取決于政府相關的準許經(jīng)營公司的能力范圍，以及實際管理高速公路養(yǎng)護中需要的設備和資金。
3完善高速公路管理應遵循的原則
3.1科學性的原則高速公路管理能體現(xiàn)施工中的實際問題，正確規(guī)范和引導實際操作，就一定要堅持科學的方法和原則。
3.2比較性的原則高速公路管理具有可比性，在實際的施工操作中方便找出各種管理的自身特征，從中尋找與現(xiàn)實工作需要最貼合的管理模式，從而使工作效率和質量得到提高。
3.3前瞻性的原則高速公路管理一定要具備前瞻性的特征，有可預測性才能在現(xiàn)實管理中出現(xiàn)的問題時及時給予解決方案，同時，經(jīng)過比較，有利于更快更好加以解決。
3.4實用性的原則高速公路管理模式最終要通過實踐的檢驗，只有不斷的探索，才能夠滿足實際管理工作中一些條件的要求，因此，高速公路管理模式自身一定要具備很強的實用性，這樣才能把它的實用價值體現(xiàn)的淋漓盡致。
4解決措施
4.1完善管理制度管理機關要盡職盡責，適時出臺相應的管理制度，從而構建一套系統(tǒng)的規(guī)章制度體系，同時嚴格監(jiān)督各個相關單位及時執(zhí)行，給養(yǎng)護管理工作提供有力的制度保障。
4.2調動施工單位積極性對施工單位的管理，絕不是一紙合同就能解決所有問題的，必須通過各種手段，充分調動其積極性。施工單位說到底，是效益為先。因此，我們的考核也應該圍繞其效益來展開，讓能干事的施工單位得到必要的獎勵，讓做不好事的施工單位得到必要的懲處是我們的考核目標。通過這種考核，充分調動所有施工單位的積極性，達到一種多贏的目的。
4.3大力投入科研，從技術上支持養(yǎng)護工程必要的科研投入確保了高速公路養(yǎng)護又好又快地開展實行。目前，科學發(fā)展觀引領著整個交通行業(yè)，努力致力于建設環(huán)境友好型和資源節(jié)約型的和諧社會。部分科研機構也獻出了自己的一份力，著力研發(fā)對高速公路養(yǎng)護有針對性的項目，這樣的環(huán)境對當前高速公路的管理十分有利。從管理處來講，在科技養(yǎng)路的正確指引下，更應該增強養(yǎng)護科研攻關，使養(yǎng)護工程盡可能快的使用到很多實用型的技術設備和技術工藝。大大提升資金的投入，是養(yǎng)護管理信息化和機械化水平達到一個新的高度，同時提高工作效率，與時俱進將信息化管理系統(tǒng)合理運用到工作中。高速公路養(yǎng)護管理中一系列的問題，并不是短時間內可以解決的，需要管理處各個部門一起努力，從細微處抓起做好方方面面的工作。同時，問題永遠處于動態(tài)的變化之中，我們只有秉承求真務實的工作作風，和一絲不茍的工作態(tài)度，才能更好的完成高速公路的管理工作。
4.4制定高速路收費標準及制度執(zhí)行審計為了及時發(fā)現(xiàn)人情收費、不按規(guī)章收費以及不開發(fā)票等現(xiàn)象，設計了如下的審計制度?？梢酝ㄟ^如下兩種方式進行高速路收費標準及制度執(zhí)行審計：
(1)在沒有通知的情況下隨時抽查審計。即審計人員以及同道路稽查人員不告知不定期的對高速公路管理狀況進行抽查，檢查收費的標準和車型是不是相一致，有沒有不開發(fā)票、不收過路費以及使用廢舊發(fā)票等一系列違反規(guī)定的現(xiàn)象。一旦發(fā)現(xiàn)，必定給予嚴厲的處分。
(2)實時審計。就是通過一些網(wǎng)絡或是通信渠道，在高速公路的網(wǎng)站上增添高速路收費投訴專欄，二十四小時開通高速路群眾監(jiān)督熱線，使高速路收費活動的實時審計得到有力的保證，對不規(guī)范的收費行為予以糾正，確保問題能及時得到重視，并最大程度給予合理的解決。
5結語
1后勤工作標準化
后勤工作如工廠一樣施行標準作業(yè)。工廠工作人員整體知識水平并不高，但是，通過系列流水化作業(yè)，各司其職，卻能創(chuàng)造出賞心悅目的新產(chǎn)品，這都是靠工人工作流水化配合實現(xiàn)的。因此，我們應該把這種流水化管理應用到醫(yī)院后勤管理中來[7]，首先后勤工作的宗旨：全心全意為臨床一線醫(yī)護人員和病員服務，再讓后勤工作細分成一環(huán)扣一環(huán)的流水作業(yè)[1]，終端形成滿足醫(yī)院各級人員需求優(yōu)質服務，這當中讓后勤工作人員工人化，使之各司其職，干好自己手中的活[8]，管理好自己那一環(huán)的產(chǎn)品質量，形成量化考核，如同工廠的計件工資，完成一件合格產(chǎn)品，與績效考核掛鉤。同時完成社保、用人機制的轉型，讓工人們居安思危，如同工廠運作一般，各司其職，個人干好個人的環(huán)節(jié)，讓醫(yī)院整個清潔工作、水電氣維修工作、電話維修工作、綠化管理工作等得到高效率運行與解決。
2實施醫(yī)院后勤工作軍事化管理
通過多年的后勤管理工作[9]，筆者認為后勤工作的時效性相當重要，不論醫(yī)院保潔和運送工作、營養(yǎng)食堂工作、電力和氧氣供應、綠化工作還是其他后勤工作，一旦發(fā)生問題，必須在最短時間內高效高質量保質保量完成，容不得半點拖拉、下水和忽悠。因此，很有必要對醫(yī)院后勤管理人員進行軍事化訓練和管理，有條件的前提下，給他們提供相應食宿，就近安排，進行常規(guī)軍事體能訓練和處理突發(fā)事務訓練[2]。讓他們做到招之即來，呼之則去，不拖拉，不后退、勇往向前、不畏困難、勤學苦練，做好醫(yī)院的標兵[10]。
3更新思想觀念，更新業(yè)務知識
廣大待業(yè)青年、應屆畢業(yè)生面對競爭越來越激烈的就業(yè)形勢，首先應該充實提升自己的競爭力，許多企業(yè)都要求應聘的學生有工作經(jīng)驗，針對這一要求，大學生在校時應該把節(jié)假日的時間利用起來，多參與社會活動，通過見習來積累一定的工作經(jīng)驗，增強與人交際的能力，鍛煉表達能力，掌握面試的技巧，使得自己在應聘中脫穎而出?，F(xiàn)在的企業(yè)需要一專多能型人才，這就需要大學生在校時不斷提高自己的綜合素質，不僅要具有過硬的專業(yè)知識，對其他領域也要有所涉獵，計算機二級證、英語四級證、會計師從業(yè)資格證等等，多拿幾個資格證書，對自身是有益無害的。充實自己是一方面，同時還要樹立正確的價值觀念和就業(yè)觀念。有些學生好高騖遠，對薪資期望很高，自身能力卻不足，導致最后無法就業(yè)。加強對就業(yè)的了解，盡早對自己的職業(yè)生涯進行規(guī)劃，尋找和自己性格有一定契合度的職業(yè)，不要盲目從眾，找準職業(yè)定位。調整心態(tài)，消除對就業(yè)的焦慮和恐懼，同時培養(yǎng)吃苦耐勞，惜時守信，堅毅勇敢，有上進心，責任心等等美好品質。
(二)高校培養(yǎng)的客觀因素
學?？梢苑e極組織開展就業(yè)指導，進行就業(yè)指導的講座，開設相關課程，為學生講解國家出臺的相關政策，開展競賽或模擬職場模式，讓學生對職業(yè)規(guī)劃和就業(yè)情況有所了解。組織學生進行實習，接觸社會活動，在實習中積累經(jīng)驗獲得成長。優(yōu)化學校的教學模式，對人才的培養(yǎng)方式進行改革，注重人才輸出和社會需求接軌，科學的培養(yǎng)社會需要的一專多能型人才。引導學生樹立正確的價值觀念和就業(yè)觀，將自身的發(fā)展和國家民族的前途聯(lián)系起來，樹立遠大的價值目標。同時腳踏實地，具有實踐精神和團隊意識。在教育體系改革的同時，建立合理健全的創(chuàng)業(yè)教育體系，加強創(chuàng)業(yè)教育的師資力量。將重點從擴大招生數(shù)量轉到提高教學質量上來。
(三)政府和企業(yè)對改善就業(yè)難問題的主動關注
首先，政府可以引導大學生自主創(chuàng)業(yè)，不僅解決了一部分大學生的就業(yè)問題，還可以帶來更多的職位，創(chuàng)造更多的就業(yè)機會。發(fā)揮職能，適時成立大學生創(chuàng)業(yè)服務機構，對大學生創(chuàng)業(yè)情況進行跟蹤式服務和了解，及時掌握社會需求狀況，繼而引導高校的創(chuàng)業(yè)教學和大學生的創(chuàng)業(yè)方向。其次，政府應加強對企業(yè)的監(jiān)督和管理，針對侵害畢業(yè)生合法權益的現(xiàn)象予以整頓和處罰。出臺相關的法律法規(guī)，對企業(yè)的人才短視，未能依法簽訂勞動合同，用人不規(guī)范等侵害畢業(yè)生合法權益的行為進行監(jiān)管，確保畢業(yè)生的合法權益得到切實的保障。
大力開發(fā)基層的管理和服務崗位，完善大學生到基層，及偏遠地區(qū)的就業(yè)政策，通暢大學生到各類企業(yè)的就業(yè)渠道，完善離校未就業(yè)學生的見習制度，進一步完善社會保障體系，為大學生創(chuàng)業(yè)創(chuàng)造一個良好的社會環(huán)境。社會應采取寬容的態(tài)度對待應屆畢業(yè)生，用人單位作為大學畢業(yè)生就業(yè)的主體，他們的用人數(shù)量和理念都對大學生就業(yè)有著直接的影響。用人單位應樹立正確的人才發(fā)展觀和人才培養(yǎng)制度，摒棄唯經(jīng)驗論，唯學歷論的思想。針對自身的規(guī)模性質，崗位需求，公司的遠景定位等，制定科學合理的招聘計劃，注重人才招聘的質與量。同時應杜絕對應屆畢業(yè)大學生的“短視”現(xiàn)象，給畢業(yè)生機會和環(huán)境成長，制定合理的用人制度，從長遠出發(fā)，培養(yǎng)大學生對企業(yè)的情感和忠誠度，為日后給企業(yè)帶來更大利益，使企業(yè)后繼有人。
1.1傳統(tǒng)的職業(yè)觀的影響，新一代農(nóng)村青年不愿意從事農(nóng)業(yè)相關工作
整個社會對于農(nóng)民和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的偏見，使得城市優(yōu)秀青年不愿意到農(nóng)村工作，而農(nóng)村出身的文化程度較高的青年也紛紛走出家鄉(xiāng)，到城鎮(zhèn)“覓食”。這樣的社會效應使得農(nóng)業(yè)科技創(chuàng)新人才數(shù)量奇缺并且缺乏人才培養(yǎng)基礎，有相應文化水平的不愿意“干農(nóng)活”，想學的文化程度又太低無法掌握。
1.2農(nóng)業(yè)科技教育經(jīng)費投入失衡，使得人才培養(yǎng)的經(jīng)費不足
我國教育和科技資源配置及經(jīng)費投入是從中央到地方自上而下的投入模式，越到基層，經(jīng)費就越是遞減，因此越接近農(nóng)業(yè)科技實用人才開發(fā)的單位，反而得不到足夠的資源配置。當前，農(nóng)業(yè)教育、科技的經(jīng)費來源主要還是靠財政撥款，有限的撥款要保證相關人員工資及其他公務費用，才能考慮業(yè)務費，也就難以開展一些重要的研究、難以維系急需人才的培養(yǎng)費用支出。
1.3管理體制不完善,使地本已有限的農(nóng)業(yè)科技人才無法形成團隊進行研究
我國現(xiàn)行可以管理農(nóng)業(yè)科技人才的有農(nóng)業(yè)、教育、漁業(yè)、林業(yè)、科技、環(huán)保、經(jīng)貿等許多部門，這就使得重要的研究項目必須經(jīng)過多部門的協(xié)調才能進行。缺乏科學有效地協(xié)調機制。不但容易造成資源浪費，更主要的是低下的效率極大打擊了農(nóng)民的積極性。
1.4農(nóng)業(yè)科技人才培養(yǎng)、成長和研究的基礎設施建設不夠，經(jīng)費投入總量嚴重不足
我國目前開始增大對農(nóng)村科技人才培養(yǎng)和研究的投入，但總體上仍然不夠。許多農(nóng)村的科技人才培養(yǎng)和研究的條件很差，基礎設施難以滿足培養(yǎng)和研究要求，甚至一些最基本的實驗都無法完成。由于經(jīng)費的原因，應該及時更新的先進的農(nóng)業(yè)科技信息也往往更新速度很慢，許多已經(jīng)陳舊的信息和技術仍然在農(nóng)業(yè)科技人員的培養(yǎng)內容當中。
1.5農(nóng)業(yè)科技人才的培養(yǎng)缺乏科學、合理的開發(fā)方案,農(nóng)業(yè)科技發(fā)展缺乏可持續(xù)性
農(nóng)業(yè)科技人才資源的培養(yǎng)需要有科學的培養(yǎng)計劃，并考慮農(nóng)村的實際情況。而當前許多農(nóng)村地區(qū)科技人才培養(yǎng)沒有規(guī)范的計劃，或者上級主管部門沒經(jīng)過實地調研就先進照搬地區(qū)模式，這樣很難培養(yǎng)出符合當?shù)貙嶋H需要的人才，創(chuàng)新就更談不上了。因此，農(nóng)業(yè)科技發(fā)展缺乏足夠的可持續(xù)性。
二、農(nóng)業(yè)科技創(chuàng)新人才培育的解決途徑
2.1加強“雙師型”師資隊伍建設,造就一支創(chuàng)新型的教師隊伍
目前我國教師隊伍普遍存在著缺乏實踐技能的情況，培養(yǎng)農(nóng)業(yè)創(chuàng)新型人才需要有創(chuàng)新型老師的指引。近年來國家已經(jīng)逐漸地鼓勵高中等學校加強對“雙師型”教師隊伍的建設，要求教師不但能夠開展基本的教學和科研工作，更要加強與實踐單位的聯(lián)系，使理論與實踐相互驗證、相互促進。只有培養(yǎng)出創(chuàng)新型的老師，才有可能指導學生走出創(chuàng)新之路。
2.2理順農(nóng)業(yè)科技管理體制，促進科技成果與市場的接軌和轉化
現(xiàn)有條塊式、多部門各管一攤的管理體制是無法適應未來現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展需要的，必須根據(jù)現(xiàn)在農(nóng)村的實際情況，集中資源、理順關系，形成穩(wěn)定的協(xié)調和管理機制。再以高效率的管理機制協(xié)調現(xiàn)有資源，全力攻克當前急需解決的農(nóng)業(yè)科技問題，不斷提高農(nóng)業(yè)科技的成果轉化率。另外，要引入市場機制，發(fā)揮市場對資源配置的引導作用，將農(nóng)業(yè)科技創(chuàng)新及其成果的市場轉化無縫對接，形成良好的科技發(fā)展的循環(huán)。
2.3擴大對外交流
